解讀南宋《柳亭行旅圖》及其背后的錢塘江題材繪畫

張德勇

【摘要】本文提出南宋《柳亭行旅圖》所畫實(shí)為錢塘江北岸的一處渡口，季節(jié)是秋季，是南宋常見的秋江晚泊、棄舟登岸題材。該圖風(fēng)格屬于閻次平、閻次于派系，非常接近早期夏珪。據(jù)地貌特征推斷，從鳳凰山到六和塔一帶最符合此圖的取景地。此類錢塘江題材繪畫中所描繪的山石植被、建筑橋梁、舟楫渡口等豐富內(nèi)容具有重要的史料和藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】南宋；柳亭行旅圖；錢塘江；閻次平；夏珪

一、《柳亭行旅圖》的題材

臺(tái)北“故宮博物院”藏《柳亭行旅圖》，絹本墨筆，23.2×24.2厘米。作品布局空靈疏朗，具南宋邊角構(gòu)圖特征。畫中天空水闊、風(fēng)疾浪卷、柳疏亭虛、舟泊人行，充滿南宋小品優(yōu)雅恬美的意境。此圖出版不多，主要見于《臺(tái)灣“故宮博物院”藏畫》等少數(shù)畫冊(cè)，罕見討論。由于南宋畫家普遍掌握了高超的造型技巧，能取材于現(xiàn)實(shí)并通過剪裁取舍達(dá)到“意境”，作品多有現(xiàn)實(shí)來源，故可嘗試探究一下此作的題材內(nèi)容。

首先是所畫地點(diǎn)。圖中水波清淺、楊柳依依，構(gòu)圖取勢(shì)頗似陳清波《湖山春曉圖》（故宮博物院），乍一看很容易誤認(rèn)為西湖景致，然而其所畫實(shí)為錢塘江一隅。至少有三處特征支持這一判斷：一是船只，圖中的船只均有掛帆的桅桿，這是用于跑長(zhǎng)途運(yùn)輸?shù)拇坏牡湫吞卣?，在描繪錢塘江題材的宋畫中頗多這種船只（如臺(tái)北“故宮博物院”《江山小景圖》），而考諸南宋李嵩《西湖圖》（上海博物館），西湖中并無此類船只。二是水域中部畫有一條隱約的帶狀分界線，表達(dá)的正是錢塘江的一線涌潮，錢塘江是唯一具有涌潮的內(nèi)陸水系，且錢江潮在南宋已成為固定的繪畫題材，如李嵩《月夜看潮圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、《錢塘觀潮圖》（故宮博物院）。三是水面的開闊程度，比常見的表達(dá)西湖景致顯得要更開闊。因此，筆者認(rèn)為此圖取材于錢塘江景致。再據(jù)畫中潮水的方向及停泊待渡的船只，還可進(jìn)一步判斷畫的是錢塘江北岸的一處小型的渡口，并有官方配建的供旅客歇腳的亭子。南宋時(shí)錢塘江兩岸渡口眾多，大型的有浙江、龍山、西興、漁浦等，小型的有漁山、頭渡、周家渡、司馬渡、蕭家渡、邊家渡、睦家渡、時(shí)家渡等。其中六和塔附近就有一直延續(xù)到后世的渡口，至今有不少民國(guó)舊照片為證?！读ば新脠D》中的人物向左行走，按常理推測(cè)一般是往杭州城的方向走，因此這個(gè)渡口應(yīng)位于杭州城南偏西位置，也大致指向這一區(qū)域。

其次是所繪時(shí)令。畫中柳枝稀疏、叢竹猶綠、落葉紛飛，季節(jié)明確指向秋季。這也是錢塘潮題材最常選取的季節(jié)，因?yàn)榍锛境彼顬閴延^?？梢姶藞D為南宋常見的秋江晚泊題材。且畫中人物很可能并非是恰好途經(jīng)的路人，而是從船上下來的遠(yuǎn)途客人。因?yàn)樵谒萎嬛袟壷鄣前妒欠浅３Ｒ姷墓潭}材，許多時(shí)候畫中看上去分離的舟楫與人物、建筑其實(shí)是有著內(nèi)在聯(lián)系的。例如夏珪的《溪山清遠(yuǎn)圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、《山水圖》（印第安納波利斯美術(shù)館）、《澤畔疾風(fēng)圖》（大都會(huì)博物館）等中均能看到這種題材。

二、《柳亭行旅圖》的作者

此圖曾誤題趙令穰作，實(shí)出南宋。南宋繪畫的主要派系，概而言之，高宗朝有李唐、蕭照等延續(xù)北宋雄偉畫風(fēng)；孝宗朝流行閻次平、閻次于家族細(xì)碎的絳色山水；光宗朝劉松年、李嵩等擅長(zhǎng)建筑元素；寧宗、理宗朝則基本被馬遠(yuǎn)、夏珪風(fēng)格所籠罩。另有梁楷、牧溪的禪宗山水等特殊種類。不難發(fā)現(xiàn)，《柳亭行旅圖》的風(fēng)格特征明確指向閻次平、閻次于派系。例如人物、水波等畫法與閻氏畫派的《江山小景圖》（臺(tái)北“故宮博物院”；舊傳李唐）幾乎如出一手。在閻氏派系中，早期夏珪非常值得關(guān)注?！读ば新脠D》中的建筑、人物、疏枝、叢竹、遠(yuǎn)山、船舶等所有元素，包括棄舟登岸的題材皆是夏珪經(jīng)常描繪的，而且相近的畫法幾乎全部能在夏珪作品中找到。綜合而言，此圖非常接近早期夏珪。

三、南宋繪畫中的錢塘江題材

南宋時(shí)的杭州，西湖是山水畫家最常取材的源泉，西湖十景等題材蔚然成風(fēng)。然而不應(yīng)忽略，錢塘江題材的繪畫也蔚然壯觀。南宋失卻北方江山，杭州作為四方輻輳的京城，其江河湖山成為了畫家們最主要的取材地點(diǎn)?？浯笠稽c(diǎn)說，凡以“江”為主題的繪畫，大多可嘗試與錢塘江建立聯(lián)系。流傳至今的作品，有的明確畫了錢江潮，也有一些雖然沒那么明顯，但具有水面開闊、大型船只往返、風(fēng)急浪高等特征，基本能判斷畫的是錢塘江。筆者認(rèn)為至少有下述作品可暫列為錢塘江題材：李唐《長(zhǎng)夏江寺圖》（故宮博物院）、佚名《江山小景圖》（臺(tái)北“故宮博物院”；舊傳李唐）、李嵩《錢塘觀潮圖》（故宮博物院）、李嵩《月夜看潮圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、佚名《錢塘秋潮圖》（蘇州博物館；舊傳夏珪）、佚名《高秋觀潮圖》（波士頓美術(shù)館；舊傳許道寧）、趙伯骕《萬松金闕圖》（故宮博物院）、夏珪《溪山清遠(yuǎn)圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、佚名《遠(yuǎn)水揚(yáng)帆圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、佚名《天末歸帆圖》（臺(tái)北“故宮博物院”；舊傳趙構(gòu)）、夏珪《煙江帆影圖》（克利夫蘭美術(shù)館）、夏珪《風(fēng)雨行舟圖》（波士頓美術(shù)館）、夏珪《山水十二景》（納爾遜美術(shù)館）、祝次仲《蒼磯清樾圖》（臺(tái)北“故宮博物院”）、佚名《秋江帆影圖》（波士頓美術(shù)館；舊傳李唐）、佚名《澄江碧岫》（上海博物館）、佚名《江上青峰》（故宮博物院）、佚名《柳閣風(fēng)帆》（故宮博物院）、佚名《早秋夜泊》（克利夫蘭美術(shù)館；舊傳馬和之）。

比較這些取材于錢塘江的繪畫可以發(fā)現(xiàn)，在南宋前期比較流行內(nèi)容豐富、高度寫實(shí)的大制作，如李唐《長(zhǎng)夏江寺圖》、佚名《江山小景圖》、李嵩《錢塘觀潮圖》等，其高度的寫實(shí)性讓人覺得幾乎能找到對(duì)應(yīng)的實(shí)際地點(diǎn)。對(duì)照地圖不難發(fā)現(xiàn)，符合位于錢塘江北岸且有山的區(qū)域是非常有限的，只存在于從鳳凰山到六和塔、之江一帶的區(qū)域。鳳凰山麓正是當(dāng)時(shí)的皇城所在區(qū)域，而且這一帶的山上也歷來多有名剎古寺，山水地貌非常符合《長(zhǎng)夏江寺圖》《江山小景圖》中所畫的景觀特征?？梢耘袛噙@些南宋早期的高度寫實(shí)的錢塘江題材的山水畫忠實(shí)地為我們記載了當(dāng)時(shí)這一帶地區(qū)的地貌特征、橋梁寺廟、船舶渡口、人馬行旅等真實(shí)景象，殊為可貴。可以推測(cè)《柳亭行旅圖》等作品中的渡口很可能亦取材于此區(qū)域。夏珪《溪山清遠(yuǎn)圖》中還畫有一處臨江的城門建筑，城門下停泊著一些船只，應(yīng)該取材于城南某個(gè)靠近錢塘江的城門。據(jù)代宗宇《南宋水運(yùn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)》、李利軍《南宋臨安城景觀初探》等考證，兩宋時(shí)期杭州城南一帶水運(yùn)繁忙，有里沙河與龍山河兩條運(yùn)河在城外與錢塘江溝通，從當(dāng)時(shí)城池結(jié)構(gòu)看，嘉會(huì)門、候潮門、便門、保安門、新開門這幾個(gè)城門都靠近錢塘江，夏珪的畫也許就是取材于其中之一。遺憾的是當(dāng)南宋繪畫發(fā)展到中后期隨著馬夏派系的發(fā)達(dá)，畫家筆下的內(nèi)容變得簡(jiǎn)略抽象、特征性指向不明確，程式化現(xiàn)象突出，難以再找到詳細(xì)描繪錢塘風(fēng)物的紀(jì)實(shí)作品。從這個(gè)角度可以說，南宋山水畫發(fā)展到中后期其對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注表達(dá)在衰退，程式化現(xiàn)象在加重。

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