當(dāng)下我國(guó)喜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)

李明輝

摘 要：隨著時(shí)代發(fā)展，社會(huì)對(duì)于人類(lèi)的要求不斷提高，生活的節(jié)奏也不斷加快，轉(zhuǎn)而又推動(dòng)社會(huì)更加迅速的發(fā)展。這種循環(huán)往復(fù)，讓當(dāng)代人落入疲于奔命的怪圈，積壓出各種不良情緒，如果這種不良情緒長(zhǎng)時(shí)間得不到釋放，就會(huì)產(chǎn)生畸形心理。釋放不良情緒最好的途徑，就是通過(guò)欣賞文藝作品來(lái)解除壓力，其中喜劇排在首位。本文主要探討當(dāng)下我國(guó)喜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，以供參考。

關(guān)鍵詞：喜劇；題材；戲劇

喜劇，是人類(lèi)最喜愛(ài)的戲劇形式，能夠讓人放松心情。近年來(lái)，隨著時(shí)代快節(jié)奏的發(fā)展，人們?cè)诿β抵行闹谢蚨嗷蛏俣级紩?huì)充滿(mǎn)壓抑、焦慮等不良心理，這便催生出很多優(yōu)秀的喜劇團(tuán)隊(duì)與作品，如開(kāi)心麻花、嘻哈包子鋪等團(tuán)隊(duì)。這些年輕、時(shí)尚的喜劇團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)，也使喜劇的形式更加多元化，形成了當(dāng)今喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、喜劇在題材上更加寬泛

當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的題材更加寬泛。從時(shí)代背景上來(lái)說(shuō)，近年來(lái)創(chuàng)作的話(huà)劇《蔣公的面子》《驢得水》都是以民國(guó)為時(shí)代背景，尤其是《蔣公的面子》，講述了民國(guó)時(shí)期蔣介石宴請(qǐng)三個(gè)中文教授，三個(gè)教授為“給不給蔣公面子”爭(zhēng)吵一下午，形象揭示了知識(shí)分子面對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)復(fù)雜的心態(tài)。三個(gè)教授沒(méi)有夸張的形體、語(yǔ)言上的戲謔，而是從他們面對(duì)矛盾時(shí)的各種態(tài)度讓人忍俊不禁，可以說(shuō)這種幽默更加高級(jí)。

喜劇題材類(lèi)型上的突破也在不斷拓展，近年來(lái)推出的《歡樂(lè)戲劇人》《喜劇總動(dòng)員》《笑傲江湖》等欄目，讓喜劇有了更多的可能。比如，沈騰的戰(zhàn)爭(zhēng)題材小品《熱帶驚雷》，虛構(gòu)了越南戰(zhàn)爭(zhēng)美軍與越南游擊隊(duì)之間發(fā)生的一段故事，情節(jié)反轉(zhuǎn)迅速，喜劇效果非常好，當(dāng)美國(guó)空軍投下炸彈的一刻，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于敵對(duì)雙方的傷害，充滿(mǎn)對(duì)人性的考量；而奇幻題材的話(huà)劇《羞羞的鐵拳》，講述了拳擊手和女記者因?yàn)樵庥鲭姄舳`魂互換的故事；還有《夏洛特?zé)馈反┰降墓适?，武俠、穿越、科幻等這些從前不可能搬上舞臺(tái)的題材成為當(dāng)代喜劇不斷拓展的領(lǐng)域，也給了觀眾更多的期待。

二、時(shí)代發(fā)展催生“短平快”的喜劇樣式

快節(jié)奏的生活讓人無(wú)暇去欣賞作品的“起承轉(zhuǎn)合”，直接進(jìn)入高潮的“短平快”作品應(yīng)運(yùn)而生。比如，《屌絲男士》《廢柴兄弟》等當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)作品，受到了廣大年輕觀眾的喜愛(ài)。其實(shí)，這種短劇也脫離不了“起承轉(zhuǎn)合”的戲劇結(jié)構(gòu)規(guī)律，只是這種短劇的“起承轉(zhuǎn)合”更加迅速，鋪墊極少便進(jìn)入高潮，然后戛然而止，達(dá)到令人回味的效果。

如今，隨著拍攝器材的普及，也催生很多自制的網(wǎng)絡(luò)喜劇段子，有些創(chuàng)意、拍攝手法、故事情節(jié)都有一定的水準(zhǔn)，這也使人們?cè)谧詩(shī)首詷?lè)的同時(shí)給人以歡悅。雖然這些短劇不是很注重藝術(shù)水準(zhǔn)，但作為娛樂(lè)消費(fèi)品，它們的目的就是讓人在笑聲中釋放壓力，它們已經(jīng)完成了自己的使命。但不可否認(rèn)的是，為了奪人眼球，滿(mǎn)足少數(shù)人的獵奇心理，很多短劇充斥骯臟、色情、侮辱的情節(jié)，這種短劇不能歸納到喜劇中。

三、喜劇制作投入的加大及高科技的運(yùn)用，為創(chuàng)作提供更多的可能

喜劇制作一直給人以投入小、回報(bào)大的印象，一般人物皆以小人物為主，事件也都不大，所以制作投入上也很小。但當(dāng)下喜劇在制作上逐年增大，這樣也給創(chuàng)作者提供了很多的可能。如電影《瘋狂的石頭》只有四百萬(wàn)，事件、場(chǎng)景都只是圍繞一個(gè)文化館來(lái)設(shè)計(jì)，票房收入?yún)s有兩千萬(wàn)之多，達(dá)到了四兩撥千斤的效果；在第一部電影取得成功的基礎(chǔ)上，第二部電影《瘋狂的賽車(chē)》得到了比較大的投資，事件、場(chǎng)景都有所豐富，自行車(chē)賽車(chē)手、臺(tái)灣黑幫、泰國(guó)殺手、大陸綁匪等幾條線(xiàn)交織一起，充滿(mǎn)國(guó)際范兒，給創(chuàng)作者極大的創(chuàng)作空間，也給觀眾極大的視覺(jué)沖擊。這樣的例子還有《人在囧途》和《泰囧》，第一部電影只是講述兩人在國(guó)內(nèi)旅途上的一段奇遇，并沒(méi)有展現(xiàn)什么風(fēng)光，完全以故事取勝；第二部直接把場(chǎng)景完全搬到泰國(guó)，既展現(xiàn)了泰國(guó)的旅游資源，也在票房上取得巨大的成功。

電影本身就是科技的產(chǎn)物，隨著科技的進(jìn)步，每個(gè)時(shí)代都會(huì)催生很多依賴(lài)于科技表現(xiàn)的作品，當(dāng)下喜劇也是如此。比如，周星馳導(dǎo)演的《西游降魔篇》和《西游伏妖篇》都利用了強(qiáng)大的電腦制作科技，而創(chuàng)作者在創(chuàng)作劇本時(shí)就可以按照自己天馬行空的想象來(lái)寫(xiě)，不用擔(dān)心拍攝技術(shù)的實(shí)現(xiàn)問(wèn)題。作為喜劇舞臺(tái)劇，近年來(lái)科技的運(yùn)用也十分顯著，大部分都體現(xiàn)在舞美技術(shù)的發(fā)展上。如小品《熱帶驚雷》，驚艷的物美設(shè)計(jì)和聲光色的襯托，完全拍出了大片的感覺(jué)。

總之，時(shí)代發(fā)展為喜劇創(chuàng)作提供了更多的可能，在愉悅觀眾心情的同時(shí)，也讓觀眾感受到了更多的視覺(jué)沖擊力。但一切戲劇藝術(shù)的根本還是源于好的故事與正能量的主題，時(shí)代的發(fā)展只是賦予傳遞這一切更好的手法。所以，只有緊抓創(chuàng)作的根本，才能夠讓喜劇更好地與時(shí)代結(jié)合，長(zhǎng)足發(fā)展。endprint