關(guān)于壁畫保護修復(fù)技術(shù)的一些思考

蔡欣良

[摘要]古代壁畫的保護和修復(fù)是文物保護領(lǐng)域的重點，也是文保工作中較為復(fù)雜、難度較大的一個分支。隨著科技的發(fā)展和保護技術(shù)的日益成熟，不斷運用保護新材料、新儀器，古代壁畫保護有了質(zhì)的飛躍。但如何熟練規(guī)范使用這些新保護材料和保護儀器，提高壁畫保護水平，是目前文保工作中亟需解決的問題。本文主要以2017年7月國家文物局和敦煌研究院聯(lián)合局舉辦的古代壁畫保護修護技術(shù)培訓(xùn)班學(xué)習(xí)為例， 就開展壁畫保護修復(fù)技術(shù)學(xué)習(xí)、加強壁畫保護修復(fù)技術(shù)人才隊伍建設(shè)試作探析。

[關(guān)鍵詞]文物保護；古代壁畫；修復(fù)技術(shù)

[中圖分類號]G264.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2017）20-0069-02

中國的壁畫藝術(shù)是一種獨特的繪畫形式，是研究中國古代社會政治、經(jīng)濟、宗教、美術(shù)、建筑等的珍貴實物資料，具有極高的研究價值和研究意義，是中華民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分。然而獨特的繪畫結(jié)構(gòu)和特殊肌理又決定了其具有強烈的脆弱性。所以對壁畫進行有效而科學(xué)的保護與修復(fù)，不斷延續(xù)其壽命就顯得尤為重要和緊迫。2017年7月，國家文物局委托敦煌研究院舉辦壁畫保護修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班，初衷就是真正領(lǐng)悟、掌握和最終學(xué)會以“保護、研究、弘揚”為主旨的文物保護方法學(xué)。

本次壁畫保護修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班是由國家文物局委托敦煌研究院（國家古代壁畫與土遺址保護工程研究中心、古代壁畫保護國家文物局重點科研基地）承辦，面向全國文物保護、博物館等文博機構(gòu)專業(yè)技術(shù)人員，借助培訓(xùn)項目加強文博人才隊伍建設(shè)，從而進一步提高相關(guān)專業(yè)人員壁畫保護修復(fù)技術(shù)水平。 本次培訓(xùn)按照壁畫保護修復(fù)流程設(shè)置課程，內(nèi)容涉及壁畫價值評估、現(xiàn)狀調(diào)查、環(huán)境監(jiān)測、制作材料分析、病害機理分析理論知識以及絲綢之路壁畫、彩塑保護介紹、西藏壁畫修復(fù)介紹和高句麗壁畫保護研究案例。旨在通過開展壁畫保護修復(fù)技術(shù)的學(xué)習(xí)，掌握壁畫保護的基本理論與方法，能把“文物材質(zhì)分析” “文物保護材料學(xué)”等專業(yè)基礎(chǔ)知識綜合、靈活地運用于壁畫保護研究工作中，提高壁畫保護修復(fù)技術(shù)的實際操作水平和古代壁畫保護專業(yè)技術(shù)水平。此次課程主要包括理論學(xué)習(xí)、保存環(huán)境調(diào)查和壁畫保護修復(fù)現(xiàn)場見習(xí)三大部分。

一、壁畫保護修復(fù)理論基礎(chǔ)知識

主要通過古代壁畫價值、壁畫分類、石窟壁畫在國內(nèi)的分布狀況，以及墓葬壁畫揭取保護和壁畫內(nèi)容研究等方面進行學(xué)習(xí)。

壁畫保護修復(fù)理論是此次培訓(xùn)學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容。對于文物保護修復(fù)工作者而言，沒有扎實而系統(tǒng)的理論知識的先期導(dǎo)入和了解，后期的動手修復(fù)實踐就缺少方向性，理解難度也會成倍增長。具體來說，保護修復(fù)流程主要是中國文物保護準則的解讀和壁畫方案編制的撰寫規(guī)范、壁畫圖像學(xué)研究和修復(fù)案例的分析與研究、有害監(jiān)測分析、病害分析、新技術(shù)在壁畫監(jiān)測中的應(yīng)用、壁畫繪制、壁畫的模擬制作和修復(fù)實踐等。

在學(xué)習(xí)過程中，敦煌研究院院長王旭東作了《基于中國文物古跡保護準則的古代壁畫保護方法論探索與實踐》的學(xué)術(shù)講座，并對“文物古跡”“不改變文物原狀”“（文物保護的）社會效益和經(jīng)濟效益”“保護工作程序”等內(nèi)容作了詳細詮釋，既為學(xué)員解析了中國文物保護準則在壁畫保護中的重要指導(dǎo)作用，也闡明了以敬畏之心對待今后保護對象——古代壁畫的心態(tài)原則。他強調(diào)的梁思成先生“有若無、實若虛、大智若愚”的文物保護原則，令人印象深刻，感悟頗多。

中國文化遺產(chǎn)研究院郭宏老師，以高古麗墓葬壁畫的保護工作為例，給與會學(xué)員分享了墓葬壁畫及遺址類文物原址保護的最新技術(shù)思路與研究成果。陜西省考古研究院趙西晨老師，以陜西省近年來不同時期、不同類型墓葬壁畫所進行的搬遷保護材料與工藝等為例，系統(tǒng)講解了墓葬壁畫搬遷保護修復(fù)的歷史。

敦煌研究院古代壁畫保護技術(shù)研究所王惠民老師，通過對敦煌石窟圣僧圖像的研究分析，以點帶面，生動直觀地詮釋了古代壁畫所包含的眾多豐富而寶貴的歷史、藝術(shù)及科學(xué)等研究價值。讓筆者對各類古代壁畫的寶貴價值認識更加深刻，對這些壁畫遺存更加富于“敬畏之心”。

二、保存環(huán)境調(diào)查（設(shè)備使用及數(shù)據(jù)分析）

保存環(huán)境調(diào)查包括壁畫現(xiàn)狀調(diào)查（古代壁畫病害定義及辨別、古代壁畫現(xiàn)狀調(diào)查規(guī)范、古代壁畫的病害攝影技術(shù)及技巧、古代壁畫病害圖繪制方法）、壁畫制作材料分析及相關(guān)儀器使用等。敦煌研究院古代壁畫保護研究所蘇伯民所長為學(xué)員們做了《無損分析在古代壁畫保護中的應(yīng)用研究》的講座，具體有文物可移動實驗室在考古發(fā)掘現(xiàn)場和文物保護現(xiàn)場的應(yīng)用、紫外光檢測降解有機顏料、多光譜攝影技術(shù)還原壁畫上消失的信息、使用OCT技術(shù)進行顏料層位分析等內(nèi)容。其他老師分別講述了便攜式X射線熒光光譜技術(shù)、拉曼光譜技術(shù)和X射線粉末衍射技術(shù)在文物檢測工作中的應(yīng)用。

以上技術(shù)屬于壁畫保護中最常規(guī)的檢測方法，幾位老師從理論基礎(chǔ)到實踐方法，講述內(nèi)容詳實具體。

壁畫之所以脆弱，最主要的因素就是壁畫周邊的“小環(huán)境”。壁畫研究專家們在《古代壁畫病害圖示及繪制方法》中，介紹了壁畫在調(diào)查中的測繪方法，著重介紹了IDRISI軟件（遙感與地理信息系統(tǒng)）和莫高窟壁畫的病害分類，為病害調(diào)查工作夯實了基礎(chǔ)。《應(yīng)用于巖土質(zhì)文物保護加固的兩種傳統(tǒng)材料的改性研究》，對料礓石和阿嘎土進行了改性，將改性后的材料分別與水硬性石灰進行了對比研究?！豆糯诋嫷卣虒涌扇茺}分析與測定》著重介紹了與鹽有關(guān)的壁畫病害如酥堿、皰疹、鹽霜、空鼓等及各種病害形成的原因，以及壁畫地仗層中可溶鹽的測定方法?！豆糯诋嫷睦L制工藝》在理論課與實踐課相結(jié)合的過程中，讓學(xué)員們了解到了古代壁畫的繪制工藝以及壁畫的繪畫步驟和手法。

最后，李最雄博士講解了典型病害修復(fù)技術(shù)彩塑保護以及布達拉宮壁畫保護修復(fù)案例，以新疆庫木吐拉為例介紹了絲綢之路壁畫、新1新2窟修復(fù)案例，以及酥堿壁畫脫鹽技術(shù)、館藏壁畫保護修復(fù)技術(shù)。通過老師們的實際修復(fù)案例，從中獲得很多壁畫保護修復(fù)操作過程中需要注意的環(huán)節(jié)和文保工作者應(yīng)該具有的修復(fù)理念和修復(fù)素養(yǎng)，以及在接觸到問題難點時，通過怎樣的思路、方法去思考、去試驗，以達到最終目的。endprint

三、壁畫保護的現(xiàn)場實踐

主要包括模擬壁畫的制作，病害辨識、繪制病害圖，模擬壁畫起甲、酥堿病害修復(fù)操作。

（一）模擬壁畫的制作

模擬壁畫制作的基本順序為剪麻、剪草—打泥—涂抹崖體砂礫層—涂抹地仗層—底色層—印稿—勾線—填色—勾勒。通過一步步模擬制作古代壁畫的現(xiàn)場實踐，學(xué)員們對古代壁畫的制作工藝、地仗結(jié)構(gòu)、顏料使用等，有了更為直觀的認識。從壁畫中麻繩、麥秸稈等加筋材料的加工、地仗層粗泥層到細泥層的填抹，到礦物顏料的研配、底稿線的起草、壁畫內(nèi)容線條的暈染、圖案的施色等古代壁畫制作與繪制的整個流程，進行了現(xiàn)場實踐體驗，對古代壁畫的制作工藝有了更為形象的了解。

（二）模擬起甲病害保護修復(fù)

通過對模擬壁畫塊的保護修復(fù)操作實踐，筆者對古代壁畫保護流程有了規(guī)范而系統(tǒng)的深入了解。在敦煌研究院壁畫技術(shù)保護中心專家的帶領(lǐng)下，從壁畫塊的選擇、保存現(xiàn)狀調(diào)查、病害特征描述等基礎(chǔ)實踐，到親自動手，操作示范酥堿、起甲兩塊模擬壁畫的修復(fù)工藝及注意事項等具體規(guī)范，通過對模擬壁畫塊的修復(fù)實踐，對修復(fù)工具的使用方法、病害表現(xiàn)及成因、病害圖繪制規(guī)范、病害處理過程中采用的修復(fù)材料及工藝等方面都有了切身體驗。特別是壁畫修復(fù)實驗報告的編寫，對將來的修復(fù)工作思路更加清晰，操作技術(shù)水平得到有效提升。為了便于更加直觀地了解壁畫修復(fù)和病害的產(chǎn)生，學(xué)員們還到敦煌莫高窟第130窟的修復(fù)現(xiàn)場，觀察不同類型的壁畫病害，并對其表現(xiàn)特征、修復(fù)工藝等進行實地觀摩和學(xué)習(xí)。

四、 結(jié)語

通過近一個月的學(xué)習(xí)，筆者受益匪淺，收獲良多，系統(tǒng)地了解到古代壁畫保護修復(fù)流程，學(xué)習(xí)了古代壁畫保護的基本理論，掌握了壁畫保護修復(fù)方法和具體操作工藝，對古代壁畫保護修復(fù)有了更全面的認識。在參觀學(xué)習(xí)的過程中，更對敦煌研究院先進的文物保護理念、嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)有了非常深刻的認識。

我國古代壁畫主要有墓葬壁畫、石窟寺壁畫及寺觀壁畫。這些壁畫在漫長的歷史歲月中除經(jīng)歷了人為因素破壞外，更遭到自然因素的侵蝕，損壞極為嚴重。同時，壁畫又極具歷史、藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)價值。因此，壁畫保護是文物保護領(lǐng)域的重點，也是文保工作中較為復(fù)雜、難度較大的一個分支。隨著科技的發(fā)展和保護技術(shù)的日益成熟，不斷運用保護新材料、新儀器，古代壁畫保護有了質(zhì)的飛躍。但是壁畫保護中的空鼓、酥堿、顏料層起甲，及粉化脫落所用化學(xué)材料的穩(wěn)定性不能保證，甚至用一些有機材料也存在霉變老化問題。這一切都對文物保護工作者提出了新的挑戰(zhàn)。

作為一名文物工作者，既然從事了文物保護，就應(yīng)該帶著榮譽感、敬畏感、責(zé)任感、使命感，嚴肅認真地對待所從事的修復(fù)工作。為了讓中國千年的文化瑰寶得以永久性的保護保存，作為文保工作者，任道而重遠。endprint