淺談莎翁戲劇的音樂劇改編

華婧

摘 要：《仲夏夜之夢》作為莎翁“四大喜劇”中最知名的劇目之一，全球?qū)ζ浞治鼋庾x的文章甚多。本文在實踐的基礎(chǔ)上理論化總結(jié)，結(jié)合音樂劇目排演中的思考，著重分析將文學(xué)作品改編成音樂劇劇本的思路與心得。

關(guān)鍵詞：音樂劇；風(fēng)格定位；劇情解構(gòu)；歌詞；人物形象

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0083-02

音樂劇是一種綜合性極強的戲劇形式，它涵蓋了多個學(xué)科，通過視覺和聽覺的融合，將舞蹈、音樂和戲劇表演三種藝術(shù)融為一體。此次將莎翁的經(jīng)典喜劇《仲夏夜之夢》改編為音樂劇作品，除了由于其本身的故事適宜音樂化表達(dá)，也希望利用音樂劇表演、舞蹈與音樂并重的特點，嘗試將音樂與表演專業(yè)打通，進(jìn)行聯(lián)動教學(xué)，在劇目排演中引導(dǎo)表演與音樂專業(yè)學(xué)生提高“形、臺、聲、表”的技能與素質(zhì)。

一、劇目整體風(fēng)格定位

改編后的《仲夏夜之夢》由年輕演員作為表演主體，觀眾群體主要面向于大學(xué)生，因此在劇目的整體風(fēng)格上希望更加青春化，以年輕人的愛情為主體，臺詞運用口語化的表述方式，加入現(xiàn)代流行元素，放大全劇的喜劇內(nèi)涵，劇中人設(shè)映照出當(dāng)下都市年輕人的生活態(tài)度和情感狀態(tài)，故又定名為“青春版”，以活潑的形式符合年輕人觀賞喜好，講述年輕人感興趣的話題。

二、劇情結(jié)構(gòu)的改編

音樂劇較其他舞臺劇而言有其獨特之處，即故事性和歌唱性并重，既追求情節(jié)豐滿生動，又需要具備優(yōu)美而富有詩意的音樂唱段，因此劇本在保證戲劇性的前提下，故事線索不宜過于復(fù)雜?！吨佟穭≡杏袃蓷l故事主線，眾多角色，情節(jié)較為復(fù)雜，最初一直困于如何用音樂劇的方式將繁雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系講述清楚，最后決定抽取其中的一條故事主線，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大刀闊斧的修改和加工。

改編后的故事背景依舊是古雅典城市，等級鮮明、制度森嚴(yán)，奉行權(quán)威統(tǒng)治。貴族少女米婭與平民小子山姆真心相愛，米婭的父親卻一定要她嫁給同為貴族子弟的狄米特，米婭不愿接受父親的安排，萬般無奈之下決定與山姆一起逃離雅典。米婭的好友海倫一直暗戀著狄米特，在聽說米婭逃離的消息后，決定跟狄米特表白，卻慘遭拒絕。這一切均被魔幻森林的精靈們洞悉，仙王仙后感念海倫對狄米特的真情，命精靈帕克找來能左右愛情的魔藥“愛懶花”，只要將花液滴入眼睛便會愛上自己第一眼看見的人，以此促成海倫與狄米特相愛。不料帕克卻誤將花液滴錯人，導(dǎo)致山姆與狄米特同時愛上海倫，攪亂了四人的感情。經(jīng)過一番波折后，最終仙王仙后設(shè)法解除了愛情魔法，使兩對年輕人恢復(fù)初心，他們也在波折中領(lǐng)悟了愛情的真諦，學(xué)會了真誠相待。

改編后的音樂劇《仲》抽取了原著中四個人類青年的愛情故事為主線，依舊順應(yīng)原著精神展現(xiàn)了兩個不同世界的對比——人類城市與魔幻森林，人類城市真實、理智、社會機制完善、秩序嚴(yán)明，而魔幻森林則象征了人們的潛意識，感性、情緒化、不受約束，充滿了激情、焦慮等混亂情緒。全劇由五幕20個唱段組成，以人類青年的愛情糾葛為主線，魔幻森林精靈們的出現(xiàn)使劇情有了戲劇性動力。

三、歌詞情節(jié)化與詩意化并存

音樂劇劇本的創(chuàng)作過程，應(yīng)是從戲劇的音樂性到音樂的戲劇性，即在導(dǎo)演的引領(lǐng)下，劇本創(chuàng)作具有音樂空間。① 音樂劇中包含大篇幅的唱段，其功能有二：第一，表達(dá)人物思想和情緒情感；第二，描述故事情節(jié)。因此歌詞應(yīng)具備美感和詩意，同時還要對情節(jié)有推動作用，符合情節(jié)邏輯、人物性格和人物關(guān)系。唱段的歌詞應(yīng)為其音樂創(chuàng)作的展開做出文學(xué)預(yù)設(shè)，以達(dá)到劇本的文學(xué)性與音樂性、戲劇沖突與音樂高潮的高度統(tǒng)一。

（一）詩意化表達(dá)

本劇在歌詞上部分借鑒了莎翁原著中的文字，整體風(fēng)格也采用詩意化的表達(dá)。如第五幕中眾精靈的合唱歌曲《愛懶花》就是運用了部分原著中的臺詞：“那一朵紫色的小花/尚留著愛神的箭疤/看它那靈液的力量/伸進(jìn)他眸子的中央/當(dāng)他看見她的目光/便顯現(xiàn)出莊嚴(yán)妙相/如同那金星照亮天庭/他倒向她婉轉(zhuǎn)求情。一切卑劣的弱點/在戀愛中都無足輕重/均變成美滿和莊嚴(yán)/等盲目的人將它采擷/愛情全然沒有理性/只有翅膀不能用眼睛/若在愛中魯莽～任性/變生出糾纏的亂象情意?！?/p>

（二）歌曲與臺詞融合

音樂劇較歌劇而言其風(fēng)格更為大眾化、流行化，因此劇中歌曲與臺詞的比重相當(dāng)，且時常采用唱中有說、說中有唱的方式，將臺詞與歌曲合為一體，以此更明確的表達(dá)唱段含義，使歌曲更易于理解。

四、人物形象鮮明多樣

莎翁筆下的人物塑造精準(zhǔn)而深刻，借由這些人物的行為和語言，抒發(fā)對時代、對人性的思考。在莎翁的劇中，通常不只著筆于人物個體的思考與行動，而是通過人物之間的聯(lián)系，映射一個社會或一個群體的整體風(fēng)貌，表達(dá)戲劇內(nèi)涵。

（一）故事主線——四個雅典青年的愛情

兩對雅典青年的平行安排是《仲夏夜之夢》最大的人物特色，用這個群體的愛情故事映照出當(dāng)下年輕人的普化狀態(tài)，看似是描述百年前古雅典的愛情，但也貼合了當(dāng)今社會年輕人們的生活態(tài)度和情感經(jīng)歷。音樂劇沿襲了莎翁筆下四人的情感糾葛，對其人物形象做了調(diào)整，使之更符合當(dāng)下年輕人的生活與思想狀態(tài)。

1.米婭與山姆

米婭出身貴族家庭，長相出眾氣質(zhì)優(yōu)雅，是典型的大家閨秀。山姆外形高大帥氣，雖出身平民，卻有著與生俱來的純凈氣質(zhì)，細(xì)膩體貼，沉穩(wěn)踏實，知人所想并能適時的給人最合適的關(guān)懷。兩人傾心相愛，當(dāng)愛情遭遇阻撓時，兩人堅信追隨真愛才能得到真正的幸福，因此決定私奔。原本堅定的愛情卻在精靈的錯誤指引下發(fā)生反轉(zhuǎn)，真心相愛抵不過愛懶花的愛情魔法，山姆中魔法后第一眼看見了海倫，便被這眼前的幻象迷惑，執(zhí)拗的愛上海倫，忘記了他與米婭的真情過往。這樣的情感經(jīng)歷，背景雖是古雅典，卻也是當(dāng)下年輕人很典型的情感狀態(tài)，相愛的男女雖有著天差地別的巨大差異，愛情支撐著他們越過所有坎坷荊棘，但真實的生活卻比故事更加充滿變數(shù)，愛情最終沒能逃過平淡歲月的消磨，一次世俗的誘惑打破這份堅守，感情在一瞬間土崩瓦解，愛情面臨著巨大考驗。endprint

2.海倫與狄米特

本劇中海倫的人設(shè)較原著有很大改動，同為貴族子弟，卻與米婭的淑女形象截然相反。海倫性格活潑外向，對傳統(tǒng)的貴族禮儀具有反叛精神，她不喜歡傳統(tǒng)女性服裝的束縛感，因而時常男裝打扮；她厭煩傳統(tǒng)貴族女性的繁復(fù)禮儀，因而行為舉止不拘小節(jié)，更具男子氣；她十分重視感情，面對愛情總是逃避，思慮過多。海倫與狄米特從小相識，早已對狄米特暗藏情愫，但狄米特卻一直無視她的存在，海倫怕表露心意后情人不成連朋友的身份也失去，因此一直掩藏自己的情感。海倫對狄米特是單向的愛，付出大于回報，甜蜜也苦澀，執(zhí)著的令人心酸。我希望用海倫映照出當(dāng)下一部分年輕人的狀態(tài)，在講求個性的現(xiàn)代社會，許多年輕人都樂于給自己打上“個性”的標(biāo)簽，外表灑脫不羈，快人快語，隨性多變，內(nèi)心卻依舊保有那份原始的單純與執(zhí)著，感情世界細(xì)膩柔軟，對愛情執(zhí)著投入。

狄米特似乎是四人中最不討喜的一個，這個人物的語言和行為都呈現(xiàn)出一種壓迫感和侵攻性，驕傲自大、目中無人。在許多版本中，這個人物都被處理成反面角色，但我認(rèn)為莎翁筆下的人物最大特征就是深刻的體現(xiàn)了真實的人性，人性復(fù)雜不能簡單的區(qū)分，善惡的衡量應(yīng)取決于對事情的處理方式。因此本劇將狄米特塑造成一個典型的貴族公子形象，外形高大帥氣風(fēng)度翩翩，性格孤傲自大，坦率直接，給人冰冷且高高在上的壓迫感，自戀的完美主義者。狄米特的愛情態(tài)度也體現(xiàn)了一種執(zhí)拗與盲目，由于先天的優(yōu)越性，導(dǎo)致他對無法獲得的事物充滿了挑戰(zhàn)和征服欲望，看似執(zhí)著的追逐，其實并不明確這是源于真愛還是源于占有和獲得的滿足感。

（二）故事的推動者——魔幻森林的精靈

原著中仙后與變成驢頭的“線團兒”構(gòu)成了另一條平行的故事線，而本劇將這條故事線摘除，并將相關(guān)人設(shè)做了大刀闊斧的調(diào)整。仙王仙后合為一個整體，構(gòu)成引發(fā)愛情亂象的誘因；帕克仍保持原著中的設(shè)置，是仙王的仆從；變成驢頭的“線團兒”被改編成魔幻森林中的精靈之一，換名“驢管家”，是仙后的仆從，與帕克一起構(gòu)成了貫穿全劇的線索性人物。

1.亂象的誘因與解決——仙王仙后

本劇中仙王仙后是愛情亂象的誘因，象征著仲夏夜“夢”的開始，影射潛意識里暗藏的混亂與不受管束，他們可以隨心所欲的施展魔法，打破現(xiàn)實常規(guī)，重置人物關(guān)系，左右人類的情感，一切皆可自由改變不受拘束。而這兩個人物性格也呈現(xiàn)出更為復(fù)雜、感性的一面，仙王有通曉萬事之能，其形象本該肅穆威嚴(yán)，恪守法度，但他更喜好飲酒玩樂，“只有美酒和歡樂才是必需品”，平日愛與精靈們飲酒狂歡，完全不顯王者威儀，但真嚴(yán)肅起來則果斷精準(zhǔn)、運籌帷幄，讓人不明覺厲，無人敢違其意。仙后外形美艷妖嬈，看似高冷凌厲，性格則是溫婉柔情、母性十足，喜歡惹花弄草，也愛窺探人間，操心人間的繁文瑣事。兩人之間時而親昵時而又相互嫌棄，喜則合不喜則散的微妙關(guān)系也很是有趣。

2.貫穿全劇的丑角——帕克和驢巨人

西方民間文化中有諸多關(guān)于“精靈”的傳說，他們往往是造物者，又是惡作劇者，這些形象被逐漸過渡到歐洲文學(xué)作品中?！吨佟穭≈械木`帕克和驢就是作為“小丑”形象出現(xiàn)的，小丑形象在小說中時常被賦予與眾不同的特質(zhì)——即魔術(shù)師的功能，他們往往是故事的轉(zhuǎn)折點和沖突的推動者，也起到貫穿全劇線索的重要作用。

本劇中的精靈“帕克”和“驢管家”便是線索性人物。帕克沿襲了原著中專愛惡作劇的小精靈形象，抱持游戲人間的態(tài)度，滴錯花液后不但不以為意，反而覺得很有趣，代表了對脫序狀態(tài)的偏好。驢管家是本劇中添加的人物，與帕克形成對比，他細(xì)膩謹(jǐn)慎，行為舉止有些“娘娘腔”，思維簡單不善變通，是仙后身邊的管家。兩人無意犯錯后帕克非但不著急改正，反而抱持看熱鬧的心態(tài)推波助瀾，引發(fā)愛情亂象。

正如原著中所說：“既然真心的戀人們永遠(yuǎn)要受磨折似乎已是一條命運的定律，那么讓我們練習(xí)著忍耐吧；因為這種磨折，正和憶念、幻夢、嘆息、希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者?！北緞◇w現(xiàn)了愛情的復(fù)雜和多變，也展現(xiàn)了幾種不同的愛情觀和生活態(tài)度，在結(jié)局中我仍希望回歸愛情喜劇主題，傳達(dá)給觀眾“用真心體會情感，用真誠面對感情”的正能量精神。眼見未必為實，心靈的召喚才是真實的指引，回歸初心，秉存真誠與信任，風(fēng)雨之后終是彩虹，大團圓的喜劇結(jié)尾迎合了人們對美好的向往。

注釋：

①陳蔚.音樂的視覺形象——田歌篇——音樂劇《五姑娘》導(dǎo)演札記》，發(fā)表于《音樂劇教育在中國——首屆中國音樂劇教學(xué)與創(chuàng)作研討會論文集》.北京：文學(xué)藝術(shù)出版社，2007年12月.

參考文獻(xiàn)：

[1]陳挺.<仲夏夜之夢>的主題、人物及情節(jié)[M].西安：陜西人民出版社，1982.

[2]李志斌.論莎士比亞的喜劇<仲夏夜之夢>[J].長沙：湖南大學(xué)學(xué)報，1993（04）.

[3]陳達(dá).淺析莎士比亞“四大喜劇”中的女性形象[J].電影評介，2006（01）.endprint