情感之韻——安德魯·懷斯的懷鄉(xiāng)寫實水彩畫

胡曼

摘 要：一種美的極致——情感之韻，是安德魯·懷斯留給人類的無限財富，其獨特的懷鄉(xiāng)寫實風(fēng)格，濃厚的個人情感元素，將優(yōu)美的自然景象和潛伏的心理想象結(jié)合，創(chuàng)造了卓越的水彩風(fēng)景畫作品，以高沉默的態(tài)度來禮贊人生。

關(guān)鍵詞：懷鄉(xiāng)寫實；情感之韻

中圖分類號：J205 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0030-01

一、前言

地平線上遠遠的小屋、匍伏前進的殘疾少女；或是在一片空曠的原野上，思考的人站在那里，……在二十世紀(jì)美國著名懷鄉(xiāng)寫實水彩畫家安德魯？懷斯筆下，一切都飽含著一種淡淡的鄉(xiāng)愁。

此種美的極致——情感之韻，是安德魯？懷斯留給人類的無限財富，其獨特的懷鄉(xiāng)寫實風(fēng)格，濃厚的個人情感元素，將優(yōu)美的自然景象和潛伏的心理想象結(jié)合，創(chuàng)造了卓越的水彩風(fēng)景畫作品，以高沉默的態(tài)度來禮贊人生。

我們在這里將分三個方面和尊敬的讀者討論懷斯作品中的情感元素，來重溫懷斯水彩經(jīng)典帶給我們的感動。

二、獨特的懷鄉(xiāng)寫實風(fēng)格——懷斯藝術(shù)的境界

獨特的懷鄉(xiāng)寫實風(fēng)格，敏銳的感觸，濃郁的情感元素，構(gòu)成了懷斯的作品，一道光，或是一片具有某個具體特征的石隙，或是被風(fēng)吹起的草地，在懷斯的作品中，總是能見到這樣一種視覺的瞬間，每一處都充滿了人類靈魂深處的孤寂感。

懷斯認(rèn)為，一個人的藝術(shù)的境界與深度是和他對事物的愛戀程度有深厚關(guān)系的。他對故土真摯的描繪，顯示了他的獨立自尊與自我認(rèn)識。他常以每個不同的角度去研究描繪這些地方的景物。

文藝復(fù)興時期的巨匠丟勒的干筆水彩和波提切利作品中那纖細感與強勁感相結(jié)合的渾然一體的線條，給了懷斯特殊的靈感。懷斯的作品中傳承了某種強烈的歐洲傳統(tǒng)意識，并賦予他的作品以濃郁的美國情調(diào)。在他的懷鄉(xiāng)寫實水彩畫里，他把人物與風(fēng)景完美融合，并強調(diào)一種氛圍，他以對事物質(zhì)感的描繪打動人心。在他的畫里我們可以找到丟勒的痕跡，懷斯使用某種簡潔的線或面進行構(gòu)圖，在作品里，沒有進行故事情節(jié)的敘述，沒有把文學(xué)內(nèi)容引入到繪畫中，他描繪的是比較廣泛的人性和周圍的風(fēng)景。懷斯通過描繪故土的風(fēng)景，把人物放在風(fēng)景中，增添了風(fēng)景的哲學(xué)意義。

三、在象征與隱喻里尋找事物的本質(zhì)

黑格爾曾經(jīng)說，“藝術(shù)的顯現(xiàn)通過它本身而指引它本身以外，指引到它所要表現(xiàn)的某種心靈性的東西……”① 而懷斯，正是希望通過藝術(shù)的顯現(xiàn)，去發(fā)現(xiàn)它所要指引的心靈的東西。隱喻和象征，是懷斯要在繪畫中表現(xiàn)的哲學(xué)原則，是他創(chuàng)作的精髓所在。他總是透過事物的表象，力求達到事物的本質(zhì)。

從小身體虛弱的懷斯，只上學(xué)兩周即退學(xué)，他的繪畫才能，全靠良好的家庭教育。父親在懷斯眼里永遠是一座豐碑，無法替代。而他父樣不幸1946年的冬天因為車禍去世。當(dāng)他畫查茲佛德附近的小山時，那些褐黃色的山丘和隆起的丘陵，便成為一種象征和記憶，是父親的身影，在他的作品中投下莊嚴(yán)、悲痛、凄美、孤寂的氛圍。

隱喻與象征，使懷斯想在繪畫主題中訴說一種不可解說而又不可解脫的情緒，環(huán)繞在懷斯作品中的，并不是一個有形的宇宙，而是一個心靈的世界，一個富含人類豐富情感的世界。這種特質(zhì)，來自懷斯的主觀感觸，人們欣賞懷斯的畫，會因為他繪畫中的詩意的美感和孤獨感而產(chǎn)生共鳴，而另外一種東西，會比懷鄉(xiāng)感更能打動人心，那就是懷斯在作品中表達了對人類深深的同情與憐憫，一種沉思的陰郁的特質(zhì)。這種感受更加深刻而含蓄。

他畫面中呈現(xiàn)的奇異特質(zhì)和哲學(xué)思想，與整個十九世紀(jì)的美國文學(xué)所表現(xiàn)的特質(zhì)有共同之處。勞倫斯在他《論美國古典文學(xué)》一文中曾說，美國人不愛表明每一件事情，總是使用一種雙重的意義。他們極愛找遁詞，你必須透視美國藝術(shù)，才能從表現(xiàn)現(xiàn)象中看出深沉的象征意義，否則就顯得很幼稚。

懷斯的藝術(shù)也須經(jīng)由人們的解析，才能達到情感的彼岸。否則，只能引起人們的誤解或是只看到表面的意義。

四、高度抽象的精髓，折射出內(nèi)心的宇宙

懷斯的水彩畫作品的內(nèi)在抽象化，在某種意義上可以說是超越日常觀察的美的意識的發(fā)現(xiàn)。

懷斯認(rèn)為自己是一個“抽象畫家”，他把記憶中的事物與現(xiàn)實景物聯(lián)想糅合在一起，使作品內(nèi)含一種抽象的特質(zhì)。

抽象的意義在于事物本身，而不是其它。懷斯通過他豐富的情感，給他所表現(xiàn)的風(fēng)景注入心理的內(nèi)涵，他從美國所有的風(fēng)景畫家中脫穎而出，他的繪畫風(fēng)格影響了整個西方的繪畫，也影響了東方的繪畫精神。東方繪畫講究情韻與實景的結(jié)合。抽象的元素，豐富的情感，懷斯的畫也為中國當(dāng)代畫家打開了一扇鄉(xiāng)土寫實的窗戶。何多苓的成名作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》就來自于懷斯的影響。

我們看他的水彩畫《房舍》（如圖1），遠處的樹枝若隱若現(xiàn)，一群飛鳥從空中飛過——飛鳥代表了歸鄉(xiāng)的意象，近處的房舍，沉默地佇立，而衰敗的柵欄，和那滿目荒夷的枯萎的草，又有著怎樣的心理暗示呢！那照在墻壁上的灰冷的光，不像十九世紀(jì)追求“自然之美”的畫家們所用的熱烈的金黃的光線，他筆下的光，是一種具有心理暗示的光，是沒有空氣含量的，只是一種象征，而不帶實質(zhì)。飛鳥歸鄉(xiāng)的飛行，使那遙遠歲月溫暖的記憶涌現(xiàn)在人們的腦海里。是的，不論走到哪里，人們總在尋找心靈永恒的家園。懷斯以高沉默的態(tài)度，作一種人類精神上的探求。

在這一點上，我們會想起美國抽象主義大師杰克生·帕洛克，懷斯作品中的抽象特質(zhì)，與帕洛克有相似之處，“恰如穿行森林時，景色總是在視野之外持續(xù)延伸?！?/p>

情感之韻——一種極致的美，提煉出種思想的抽象的元素，也許從這點出發(fā)，我們可以將懷斯的那些早已普遍受歡迎的作品賦予一個新的地位。

由于懷斯在藝術(shù)上的特殊成就，他先后被三屆美國總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國會金質(zhì)章”。人們贊揚他描寫了生命的真實，感謝他對藝術(shù)杰出的貢獻。今天，我們重讀懷斯的經(jīng)典作品，重溫往昔溫暖的時光，或許能從中獲得一種新的美學(xué)意義，尋找到另一種生命的感動。

注釋：

①（德）黑格爾.選自《美學(xué)》，P13.