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    現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的關(guān)聯(lián)性探討

    2017-10-22 08:32:56岳星
    文藝生活·下旬刊 2017年9期
    關(guān)鍵詞:陶瓷工藝關(guān)聯(lián)性

    岳星

    摘 要:隨著社會的發(fā)展以及時(shí)代的進(jìn)步,我們國家近幾年的經(jīng)濟(jì)水平有了很大程度的提升。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景之下,人們的物質(zhì)生活得到了極大滿足與快速提升之后,對于精神世界的需求必然會有更高的要求。新時(shí)代下,人們的審美情趣、審美標(biāo)準(zhǔn)較之前均有了很大的改變,傳統(tǒng)藝術(shù)要進(jìn)一步發(fā)展,就需要不斷的改變與創(chuàng)新才能跟緊時(shí)代腳步?,F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作為當(dāng)下傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分,陶瓷工藝對其進(jìn)行表達(dá),兩者完美融合發(fā)揮更加重要的文化傳承作用。藉此,本文對現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行了簡要的研究。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代陶瓷藝術(shù);陶瓷工藝;關(guān)聯(lián)性

    中圖分類號:J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)27-0024-02

    一、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的辯證統(tǒng)一

    從藝術(shù)發(fā)展以及藝術(shù)傳承的角度來說,我們可以簡單的將陶瓷藝術(shù)看做是一種人類精神文化的具體需求,而所謂的陶瓷工藝我們可以將其看做是人類的物質(zhì)文化以及科學(xué)技術(shù)層面的具體需求。

    眾所周知,任何形式的藝術(shù)都需要具體的現(xiàn)代工藝技術(shù)來對其進(jìn)行實(shí)現(xiàn),并且實(shí)際應(yīng)用的現(xiàn)代工藝技術(shù)同樣需要在發(fā)展創(chuàng)造的過程當(dāng)中體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值,而如果現(xiàn)階段涉及到的相關(guān)現(xiàn)代工藝技術(shù)在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中沒有具體的藝術(shù)技術(shù)作為基礎(chǔ)支撐,那么就可能變成無源之水,而沒有現(xiàn)代工藝技術(shù)作為的支撐,藝術(shù)表現(xiàn)就會越發(fā)的顯得空洞。

    簡單的來說,無論是那種類型的現(xiàn)代工藝作品如果在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中缺少藝術(shù)與技術(shù)當(dāng)中的任何一個(gè)內(nèi)容,其最終都不能被看做是一個(gè)完整并且具有價(jià)值的藝術(shù)作品。通過對我們國家的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品的發(fā)展來看,無論是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品還是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)作品在實(shí)際的制作過程當(dāng)中都體現(xiàn)出了藝中有工,工中有藝的設(shè)計(jì)體現(xiàn)。而也只有將我們追求的藝術(shù)精神與現(xiàn)階段所具有的現(xiàn)代工藝技術(shù)進(jìn)行完美的結(jié)合,最終才能創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)秀、完美并且具有極大藝術(shù)價(jià)值的作品,因此,現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝具有辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

    (一)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的相互作用原則

    對于陶瓷藝術(shù)的發(fā)展來說,我們從對現(xiàn)代以及傳統(tǒng)藝術(shù)以及現(xiàn)代工藝的分析得出這樣一個(gè)結(jié)論:所謂的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)并不是我們一直追求的陶瓷藝術(shù),而我們一直追求的陶瓷藝術(shù)往往需要對現(xiàn)代工藝進(jìn)行表達(dá)。

    對于陶瓷技術(shù)的應(yīng)用以及發(fā)展來說,我們可以簡單的將其看做是一種十分講究現(xiàn)代工藝材質(zhì)以及現(xiàn)代工藝技術(shù)的藝術(shù)形式。我們知道任何的藝術(shù)多是一種思想意識體現(xiàn),他們的思想性與靈魂性在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中被體現(xiàn)的淋漓盡致。而在實(shí)際的設(shè)計(jì)與制造的過程當(dāng)中,陶瓷藝術(shù)家需要在設(shè)計(jì)與制造的過程當(dāng)中利用相關(guān)的現(xiàn)代工藝材質(zhì)來對自己想要表達(dá)的思想內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)①。

    從基本文化發(fā)展發(fā)展以及文化作用的角度來說,所謂的現(xiàn)代陶瓷現(xiàn)代工藝技術(shù)我們可以將其歸結(jié)在物質(zhì)文化這一個(gè)文化大領(lǐng)域當(dāng)中。其在實(shí)際的設(shè)計(jì)以及發(fā)展過程當(dāng)中都將會表現(xiàn)出眾多的文化內(nèi)涵。但是我們需要知道這樣一個(gè)事實(shí),所謂的現(xiàn)代工藝材質(zhì)其本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)與應(yīng)用價(jià)值并不是真正的陶瓷藝術(shù)。在實(shí)際的材質(zhì)應(yīng)用過程當(dāng)中,只有將實(shí)際的現(xiàn)代工藝材質(zhì)進(jìn)行合理的應(yīng)用最終才能獲得恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)魅力,才能進(jìn)一步的彰顯出所謂的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù),也只有這樣我們所追求的藝術(shù)思想以及藝術(shù)憑證才能獲得更高的認(rèn)識。

    例如在實(shí)際設(shè)計(jì)過程當(dāng)中我們所應(yīng)用到的單種色釉不同的顏色內(nèi)容將會進(jìn)一步表現(xiàn)出不同的種“意義”內(nèi)容。而對于一件陶瓷作品來說,如果僅僅是現(xiàn)代工藝技術(shù)達(dá)到極致,但是具有的造型內(nèi)容沒有一定的表征,那么其也不能看做是一個(gè)合格的藝術(shù)品②。

    (二)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的聯(lián)系

    對于現(xiàn)代的陶瓷工藝來說,其往往是陶瓷藝術(shù)家在實(shí)際的設(shè)計(jì)與制造過程當(dāng)中,為了可以進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)自己原有的設(shè)計(jì)目的或是制造目的的相關(guān)物質(zhì)條件或是相關(guān)的形成手段。其實(shí)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)和我們了解到的沒有太大的差別。簡單的來說就是在實(shí)際的設(shè)過程當(dāng)中,在設(shè)計(jì)的陶瓷器上面進(jìn)行一些具有藝術(shù)性這的處理,并且最終要達(dá)到的結(jié)果,通過這些相關(guān)的藝術(shù)手段處理處理,最終體現(xiàn)出陶瓷作品的相關(guān)經(jīng)濟(jì)價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值等內(nèi)容。當(dāng)然因?yàn)樵趯?shí)際的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中,藝術(shù)家必將會在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中完善自己的思想意識,并且對其進(jìn)行融合,所以最終的陶瓷藝術(shù)作品還將會進(jìn)一步體現(xiàn)陶瓷藝術(shù)家或是設(shè)計(jì)者的的相關(guān)藝術(shù)修養(yǎng),這也人文角度之下,文化發(fā)展的一個(gè)必然趨勢。

    在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中,最終的設(shè)計(jì)內(nèi)容以及設(shè)計(jì)形成將會直接表現(xiàn)出現(xiàn)代工藝與藝術(shù)的相輔相特點(diǎn),這也是設(shè)計(jì)的最終目的。而陶瓷所具有的材質(zhì)、加工方法以及處理技術(shù)等內(nèi)容,則是其文化的具體表現(xiàn)。而從文化傳承與文化作用的角度來說。我們又可以現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)規(guī)范到精神文化領(lǐng)域。因?yàn)槠湓趯?shí)際的形成以及發(fā)展過程當(dāng)中激將會進(jìn)一步對人所具有的思想或是感情進(jìn)行規(guī)范。對于藝術(shù)品形成與發(fā)展來說,其中的藝術(shù)性與藝術(shù)內(nèi)涵才是最為重要的一個(gè)內(nèi)容。實(shí)際的現(xiàn)代工藝材質(zhì)僅僅是是藝術(shù)表達(dá)的具體手段,在實(shí)際的應(yīng)用過程當(dāng)中現(xiàn)代工藝材質(zhì)將會進(jìn)一步的服務(wù)于藝術(shù)品所要表達(dá)的相關(guān)藝術(shù)思想。

    因此對于現(xiàn)代陶瓷現(xiàn)代工藝與藝術(shù)的辯證關(guān)系研究可以進(jìn)行如下的總結(jié):藝術(shù)是前提而實(shí)際的現(xiàn)代工藝則是基礎(chǔ)。在應(yīng)用過程當(dāng)中現(xiàn)代工藝將會服務(wù)于藝術(shù),而的藝術(shù)將會是現(xiàn)代工藝追求的終極目標(biāo)與最高境界③。

    二、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝的關(guān)聯(lián)發(fā)展

    對于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代陶瓷現(xiàn)代工藝辯證統(tǒng)一發(fā)展原則的研究我們可以簡單的將其進(jìn)行如下的理解:現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代工藝在現(xiàn)實(shí)應(yīng)用過程當(dāng)中具有鮮明的相對獨(dú)立性,但是在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中又將會相互促進(jìn),相互作用、相互依存共同發(fā)展。通過對現(xiàn)代陶瓷現(xiàn)代工藝技術(shù)的研究我們不難發(fā)現(xiàn),所謂的現(xiàn)代工藝技術(shù)在現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用過程當(dāng)中具有明顯的規(guī)律性以及科學(xué)性,其在實(shí)際的演化過程當(dāng)中極易受到當(dāng)下技術(shù)水平或者是社會科技條件的具體限制。但是我們所研究的藝術(shù)卻不會出現(xiàn)這樣的問題。藝術(shù)的具體表現(xiàn)具有鮮明的自由性以及開放性,念之所及,意之所指。它將會表現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)家與現(xiàn)代工藝美術(shù)家的本體差異之上,他們之間的體差異性,決定了世界上沒有兩件一樣的陶瓷藝術(shù)作品,而這往往也是陶瓷藝術(shù)作品類型得以高度繁榮的具體原因。

    (一)火之淬煉現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)

    藝術(shù)可以不斷的創(chuàng)造,不斷的發(fā)展?,F(xiàn)代的陶瓷工藝對于藝術(shù)之間的相對獨(dú)立性其實(shí)不單單表現(xiàn)在實(shí)際設(shè)計(jì)或者是制造的現(xiàn)代工藝流程問題以及生產(chǎn)流程問題之上。

    陶瓷藝術(shù)與書畫等其它方面的藝術(shù)形式相比,具有十分鮮明的獨(dú)特性。而這種所謂的獨(dú)特性主要表現(xiàn)在實(shí)際的藝術(shù)魅力之上。陶瓷藝術(shù)的藝術(shù)魅力主要額來源于其發(fā)展過程當(dāng)中最終形成的現(xiàn)代工藝技術(shù)以及藝術(shù)創(chuàng)造。陶瓷藝術(shù)在實(shí)際的創(chuàng)造過程當(dāng)中將會最終在火的煅燒之后形成具有特殊性的完美藝術(shù)效果,因此,我們將陶瓷藝術(shù)歸結(jié)為是火的藝術(shù)。

    對于陶瓷藝術(shù)作品的制作來說,其會在燒制過程當(dāng)中,利用火的特殊能力將釉料最終變?yōu)橄鄬Φ纳嗜酆线M(jìn)器物當(dāng)中,而就在對釉料融合過程當(dāng)中,也將藝術(shù)家所具有的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作理念進(jìn)一步融和到了陶瓷器物之中。對于陶瓷藝術(shù)的發(fā)展來看,現(xiàn)代工藝手段在實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中必將會流露出必要的施工痕跡。而在現(xiàn)代工藝的發(fā)展過程當(dāng)中,最終將會形成一種獨(dú)特的語言或是藝術(shù)符號。這也是現(xiàn)代工藝技術(shù)應(yīng)用的一個(gè)重要內(nèi)容。從現(xiàn)代工藝技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用以及發(fā)展過程當(dāng)中我們不能看出?,F(xiàn)代工藝技術(shù)將會最終決定藝術(shù)品的成敗與否。所有的藝術(shù)品想要達(dá)到最終的藝術(shù)效果,則必須立足于陶瓷工藝相關(guān)的限定。

    (二)陶瓷工藝與藝術(shù)題材的有機(jī)統(tǒng)一關(guān)系

    通過對陶瓷藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式來看, 其實(shí)際所具有的表現(xiàn)方式將會是十分豐富的。而在實(shí)際的制造過程當(dāng)中,無論是陶瓷的造型還是陶瓷的色彩又或是陶瓷的尺度、題材等,都可以隨意自由的被創(chuàng)造以及改變。而在不斷的發(fā)展過程當(dāng)中,陶瓷造型以及藝術(shù)題材將會不斷結(jié)合時(shí)代特色進(jìn)行改變。這也就是現(xiàn)代陶瓷應(yīng)用與形成的具體原因④。但是造型在實(shí)際發(fā)展過程當(dāng)中反映了客觀物質(zhì)是的層次之下。最終也會進(jìn)一步的反映出創(chuàng)作者的主觀意識形態(tài)。

    陶瓷繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代工藝藝術(shù)的語言表達(dá)了人的自然觀、人的想象、情緒和理想,同時(shí)把人與自然的和諧統(tǒng)一的人文思想也表現(xiàn)出來了。陶瓷造型不是一味地追求別開生面、沁人心肺具體的藝術(shù)形象,而是結(jié)合一定的題材裝飾,用和諧的尺度比例、流暢的線條、起伏的外部輪廓,這樣一種優(yōu)美造型,與附麗于器體的藝術(shù)圖案裝飾,色彩對比的有機(jī)統(tǒng)一,來傳達(dá)某種概括的思想、情感、意境。

    (三)現(xiàn)代藝術(shù)視角之下的工藝形式

    新的個(gè)性化時(shí)代必然要求陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)訴說一種時(shí)尚。所以陶瓷工藝的具體表現(xiàn)也需要進(jìn)一步的結(jié)合時(shí)尚元素。我們可以引進(jìn)一種大工藝?yán)砟睿f得通俗一點(diǎn),就是將工藝原有形式擴(kuò)大化。設(shè)計(jì)時(shí),要將產(chǎn)品當(dāng)成一個(gè)建筑、一尊雕塑、一件時(shí)裝等,而事實(shí)上,很多有機(jī)形狀縮小后就是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的瓷器。各行各業(yè)的設(shè)計(jì)其實(shí)是可以相通的,工藝形式也是繽紛多樣的。在現(xiàn)代藝術(shù)視角下,陶瓷工藝與現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)相得益彰,完美結(jié)合,必將創(chuàng)造別樣風(fēng)采。

    三、結(jié)語

    綜上所述,我們國家近幾年的經(jīng)濟(jì)水平有了很大程度的提升,在經(jīng)濟(jì)的帶動之下,其它行業(yè)的發(fā)展將會被進(jìn)一步推動。為了可以進(jìn)一步促進(jìn)傳統(tǒng)文化的發(fā)展,現(xiàn)代藝術(shù)理念與藝術(shù)設(shè)計(jì)被廣泛應(yīng)用到了傳統(tǒng)現(xiàn)代工藝的發(fā)展過程當(dāng)中。當(dāng)新的藝術(shù)理念被應(yīng)用到實(shí)際的發(fā)展過程當(dāng)中之后,傳統(tǒng)現(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)手法必將會受到極大程度的沖擊。本文以上內(nèi)容立足于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展,對陶瓷藝術(shù)與陶瓷工藝之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行了簡要的研究。希望可以通過本文以上內(nèi)容的論述,進(jìn)一步推動陶瓷藝術(shù)發(fā)展。

    注釋:

    ①鄧舉青.淺析紫砂陶制作技藝的現(xiàn)代學(xué)徒制傳承與創(chuàng)新——以無錫現(xiàn)代工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)改革為例[J].當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究,2015(08):225-226.

    ②張文松.中國傳統(tǒng)陶瓷工藝在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中的應(yīng)用開發(fā)研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2011.

    ③聶鵬,曹義和.從工藝和材料的運(yùn)用談景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的創(chuàng)新[J]. 景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào),2013(02):125-126.

    ④楊亞平,馬云林.傳統(tǒng)青花紋樣在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[J].名作欣賞,2015(06):163-165.

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