廣西電影制片廠的興衰與改革

米迪

廣西，雖是一個(gè)富饒的土地，但仍算是地處中國(guó)南疆邊陲，是一個(gè)遠(yuǎn)離政治文化中心，風(fēng)景秀麗的民族自治區(qū)。正是這樣一個(gè)在經(jīng)濟(jì)和文化都在地大物博的中國(guó)都扮演著默默無(wú)聞角色的地方，借助電影這一藝術(shù)形式，在某個(gè)特定的歷史時(shí)期為中國(guó)的電影市場(chǎng)注入了一股新鮮的活力，奇跡般地培養(yǎng)出了第一批中國(guó)第五代導(dǎo)演。廣西的電影史大致可以歸為廣西電影制片廠的興衰史，這個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的電影廠進(jìn)入21世紀(jì)后面對(duì)新的歷史機(jī)遇，走上了轉(zhuǎn)型求發(fā)展的漫漫長(zhǎng)路。

一、廣西電影制片廠歷史簡(jiǎn)介

如果要談廣西電影史，最耀眼的星星恐怕就是廣西電影制片廠了。但是和國(guó)內(nèi)各地電影發(fā)展情況相比，廣西電影的發(fā)展起步比較晚，也比較困難。廣西電影制片廠籌辦于1958年，在過(guò)去六十多年的發(fā)展中，從一個(gè)紀(jì)錄片廠、少數(shù)民族譯制廠，轉(zhuǎn)變?yōu)楣适缕瑥S，拍攝過(guò)100多部故事片，獲得國(guó)際和國(guó)內(nèi)的大獎(jiǎng)六十多項(xiàng)。這讓廣西電影制片廠在中國(guó)電影史上被譽(yù)為中國(guó)電影“第五代導(dǎo)演”和“探索片“的搖籃。

二、廣西電影制片廠主要?jiǎng)?chuàng)作歷程

廣西電影制片廠在創(chuàng)建之初以攝制新聞紀(jì)錄片、科教片和生產(chǎn)譯制片（講電影譯制為少數(shù)民族語(yǔ)言和廣西方言，以便在廣西各地傳播）。電影故事片的創(chuàng)作起始于1960年5月，當(dāng)時(shí)廣西電影制片廠還名為南寧電影制片廠，與長(zhǎng)春電影制片廠聯(lián)合攝制了根據(jù)廣西壯族民間傳說(shuō)改編的《劉三姐》。南寧電影制片廠負(fù)擔(dān)了影片投資的一半，并且派出了一個(gè)攝制組的主創(chuàng)人員在拍攝中向更加成熟的長(zhǎng)春電影制片廠的藝術(shù)家學(xué)習(xí)，共同創(chuàng)作?！秳⑷恪纷鳛榱鱾髯顝V的關(guān)于廣西題材的電影，直到今天依然在民間流傳?？上У氖?，由于廣西電影制片廠方面堅(jiān)持不同意見(jiàn)而取消了原有的“聯(lián)合攝制”字樣，現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上搜索《劉三姐》的出品方也都只會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)春電影制片廠的名字，所以很多人不知道1960年版的《劉三姐》也傾注了廣西電影制片廠的心血。1975年9月，廣西電影譯制片廠以廣西電影學(xué)習(xí)班的名義拍攝了表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的故事片《主課》，并于1977年在全國(guó)上映，這是廣西電影制片廠在建國(guó)后獨(dú)立創(chuàng)作的第一部電影故事片。

1979年至1983年時(shí)廣西故事片創(chuàng)作的摸索期。廣西電影制片廠在1979年開(kāi)始拍攝革命歷史題材電影《十天》和喜劇片《真是煩死人》，開(kāi)始正規(guī)生產(chǎn)電影故事片。到了1983年，廣西電影制片廠一共出品了13部電影，但是這些作品在藝術(shù)創(chuàng)作上沒(méi)有太大的突破。因此，除了《春暉》因填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)中學(xué)生題材創(chuàng)作的空白而獲得了1982年度文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)之外，其他影片在全國(guó)的影響不大。但是在這四年的時(shí)間還是很有意義的，廣西本土的電影人在這期間努力摸索電影的創(chuàng)作手法，并且經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐拍攝后，對(duì)電影鏡頭語(yǔ)言和劇本創(chuàng)作都有了一定的基礎(chǔ)，為后來(lái)制作電影打下了基礎(chǔ)。

在1984年—1992年間廣西電影制片廠出品的故事片63部，占其總出品數(shù)量的一半。廣西電影制片廠積極引進(jìn)外來(lái)人才，把當(dāng)年北京電影學(xué)院一群懷揣著形形色色夢(mèng)想的年輕人，包括導(dǎo)演系的張軍釗，攝影系的張藝謀、肖風(fēng)和美工系的何群，引進(jìn)到剛成立不久的廣西電影制片廠。到廠的第二年五月，廣西電影制片廠便召開(kāi)大會(huì)，宣布成立以張軍釗、張藝謀等人組成的“青年攝制組”，負(fù)責(zé)拍攝電影《一個(gè)和八個(gè)》。該片劇本改編自郭小川的長(zhǎng)詩(shī)《一個(gè)和八個(gè)》，詩(shī)歌原作表現(xiàn)的是正統(tǒng)的革命意識(shí)形態(tài)主題，但在改編為劇本的過(guò)程中，卻被這群年輕人大膽的顛覆了原有主題，不僅重塑了“一個(gè)”王金的正面形象，更重要的是將“八個(gè)”罪犯置于同等位置的主角地位，通過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代大背景，形象的刻畫了同仇敵愾之下人性的復(fù)雜性和可塑性。然而這部電影在審查的時(shí)候正好碰上當(dāng)時(shí)文化界批判“人性論”，《一個(gè)和八個(gè)》被當(dāng)成是“精神污染”的活靶子來(lái)重點(diǎn)批判。廣西電影志原廠長(zhǎng)韋必達(dá)在1983年11月21日的廠長(zhǎng)會(huì)議上特別提到“對(duì)于這批有事業(yè)心又勇于創(chuàng)新的年青人，應(yīng)該關(guān)心和愛(ài)護(hù)，肯定他們的成績(jī)，有缺點(diǎn)和不足不要過(guò)多的指責(zé)，如有錯(cuò)誤應(yīng)當(dāng)由廠領(lǐng)導(dǎo)承擔(dān)，由廠長(zhǎng)來(lái)負(fù)責(zé)?！焙髞?lái)聽(tīng)到了原廠長(zhǎng)的講話的張藝謀、何群和陳凱歌等人都十分受感動(dòng)，紛紛寫信表達(dá)對(duì)廠長(zhǎng)的感謝。而《一個(gè)和八個(gè)》的審核也在社會(huì)上諸多的叫好聲中拖了11個(gè)月后獲得了通過(guò)，并先后在國(guó)內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)，也使得廣西電影制片廠名聲大噪。

正是這次廣西電影制片廠和這群年輕導(dǎo)演的放手一搏，才打出了中國(guó)電影第五代導(dǎo)演最響亮的第一槍。緊接著，廣西電影制片廠又推出了《黃土地》、《加油—中國(guó)隊(duì)》、《大閱兵》、《弧光》等一系列探索性影片，進(jìn)一步催生了中國(guó)第五代電影，所以中國(guó)電影界稱廣西電影制片廠為探索片的搖籃。

三、廣西電影制片廠的轉(zhuǎn)型與改革

1997年時(shí)廣西電影創(chuàng)作一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在廣西電影平淡了幾年后，終于又在這一年頻頻亮相于中國(guó)乃至世界電影的頒獎(jiǎng)臺(tái)。在1997年至2002年間，廣西有8部故事片獲得華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)等23項(xiàng)國(guó)內(nèi)電影獎(jiǎng)，此外還獲得了意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”、聯(lián)合國(guó)科教文組織最佳影片獎(jiǎng)、德國(guó)柏林電影節(jié)“銀熊獎(jiǎng)”等18項(xiàng)國(guó)際電影獎(jiǎng)。

然而從2004年開(kāi)始，廣西電影制片廠開(kāi)始了體制改革，并于2006年完成由經(jīng)營(yíng)性文化事業(yè)單位向國(guó)有獨(dú)資文化企業(yè)的轉(zhuǎn)變。建立起新型的，適應(yīng)市場(chǎng)需求的、按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律運(yùn)作的現(xiàn)代企業(yè)制度和管理模式，實(shí)行多種經(jīng)營(yíng)，積累資金，發(fā)展電影藝術(shù)。從目前來(lái)看，廣西電影制片廠的轉(zhuǎn)制獲得了初步成功，激活了電影創(chuàng)作，恢復(fù)了主業(yè)生產(chǎn)，在2006年至2008年間，出品了11部影片。這些影片在制作上大多采用合拍的方式，在內(nèi)容上仍然以其擅長(zhǎng)的弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的主旋律題材為主。包括了《我們需要你》、《希望》、《桃花村》、《村主任和他的女友》等作品，以低投資高收入的特點(diǎn)基本上扭轉(zhuǎn)了原先虧損的局面逐步適應(yīng)了全國(guó)電影市場(chǎng)環(huán)境。

在2011年廣西電影制片廠和廣西電影公司聯(lián)合組建成為廣西電影集團(tuán)有限公司，公司成立后，努力整合廣西各地方資源，延續(xù)廣西電影制片廠的寶貴經(jīng)驗(yàn)和人才，從2011年共攝制了《阿佤山》、《天琴》、《黎明之眼》和《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》四部影片。

作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的廣西人，對(duì)于廣西電影印象最深還是停留在六十年代版的《劉三姐》上，雖然廣西電影在發(fā)展的幾十年間經(jīng)歷了各種各樣的起伏挫折，但是在國(guó)家強(qiáng)調(diào)提升文化軟實(shí)力的前提下，加上廣西電影制片廠留下的優(yōu)秀資源和廣西電影集團(tuán)有限公司的資源整合，廣西電影會(huì)走上一條越來(lái)越好的道理，如果有機(jī)會(huì)的話，希望我也可以為廣西電影的發(fā)展貢獻(xiàn)出一份力量。

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