傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體的沖突與交融

陳詩雪

【摘要】：在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)快速發(fā)展的當下，影視藝術(shù)也受到了數(shù)字技術(shù)的影響，在不斷吸收最新技術(shù)成果的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)影視藝術(shù)也應(yīng)當保持自身的優(yōu)勢，有分別地吸收數(shù)字媒體的優(yōu)勢.本文將根據(jù)當下影視藝術(shù)和數(shù)字媒體之間的沖突問題展開分析，并在此基礎(chǔ)上探尋傳統(tǒng)影視藝術(shù)和數(shù)字媒體之間的交融之路。

【關(guān)鍵詞】：影視藝術(shù)；數(shù)字媒體；技術(shù)融合；矛盾解決

前言

傳統(tǒng)影視藝術(shù)發(fā)展至今已經(jīng)形成了足夠成熟的理論體系和表演形式，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的當下，隨著數(shù)字技術(shù)與生活多個方面的融合，對于傳統(tǒng)影視藝術(shù)來說，也迎來了新的發(fā)展關(guān)鍵點。然而從表現(xiàn)形式和藝術(shù)理論來看，傳統(tǒng)影視藝術(shù)和數(shù)字媒體之間存在著一定的沖突性，在不可抗拒的數(shù)字時代到來之時，傳統(tǒng)影視藝術(shù)傳承者們應(yīng)當如何應(yīng)對，本文將針對傳統(tǒng)藝術(shù)和數(shù)字媒體之間的沖突問題展開討論，希望能夠探尋出緩解傳統(tǒng)影視藝術(shù)和數(shù)字媒體之間矛盾的方法，并且能夠?qū)烧哂行诤?，共同促進我國影視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

一、當下傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體之間的沖突

所謂數(shù)字媒體，指的是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展而產(chǎn)生的依托于互聯(lián)網(wǎng)平臺，以數(shù)字傳播作為主要信息承載方式，在傳播上具有傳播快速、載體方便、制作快速、更迭性旺盛特點的全新媒體。這種基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的全新數(shù)字媒體與傳統(tǒng)藝術(shù)的慣用載體之間有著本質(zhì)的區(qū)別。對于傳統(tǒng)影視藝術(shù)來說，主要藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容是對真實的客觀世界進行還原，并用攝影技術(shù)將表演的故事呈現(xiàn)出來，傳統(tǒng)影視藝術(shù)的藝術(shù)目的在于敘事，然而全新數(shù)字媒體則不同，全新數(shù)字媒體旨在通過計算機技術(shù)重新塑造一種虛擬的表現(xiàn)效果，讓觀眾能夠進入到一個與客觀世界完全不同的意境之中，在藝術(shù)處理方式和內(nèi)容呈現(xiàn)上，數(shù)字媒體模糊了虛擬和現(xiàn)實世界之間的距離。可以說，全新數(shù)字媒體的到來對于傳統(tǒng)影視藝術(shù)來說是一個重大的挑戰(zhàn)，在畫面布置、場景設(shè)計和人物角色上，都為傳統(tǒng)影視藝術(shù)注入了全新的概念。

在藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容上，傳統(tǒng)影視藝術(shù)和全新數(shù)字媒體都采用了不同的內(nèi)容表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)對于一些內(nèi)容表現(xiàn)的題材，可能會由于空間和技術(shù)上的限制，不能完全將藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)出來，而數(shù)字媒體的出現(xiàn)，則在一定程度上為傳統(tǒng)影視藝術(shù)注入了更多新鮮的活力，例如在表現(xiàn)科幻題材上，數(shù)字媒體可以采用虛擬演員來代替真人表演，并設(shè)計出更多高難度動作和場景。然而采用這樣的高科技技術(shù)，數(shù)字媒體也有達不到要求的現(xiàn)象，例如在對演員表情的捕捉上，很多真人演員的面部表演是整個藝術(shù)作品中的關(guān)鍵，但是由于數(shù)字媒體并不擅長表現(xiàn)演員細微的表情變化和情緒，當想表現(xiàn)這些表演中的細節(jié)的時候，需要數(shù)字工程師們投入大量的人力物力和時間，所以對于大部分以數(shù)字媒體作為藝術(shù)制作主要方式的影視作品，常常會出現(xiàn)演員表現(xiàn)刻板、不夠生動的現(xiàn)象。數(shù)字媒體在展現(xiàn)大場面的藝術(shù)題材上，可以發(fā)揮很大的功效，在表現(xiàn)一些需要恢弘場面和科幻場面的題材上，數(shù)字技術(shù)可以為觀賞者帶去更高的視覺感官，但是對于表現(xiàn)更為細致、人文精神的藝術(shù)作品則并非是數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)的長項。

數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，對于傳統(tǒng)影視藝術(shù)來說，也是一種潛在的威脅，受時代影響，在打下的影視藝術(shù)界中普遍流行在作品中運用大量的數(shù)字媒體技術(shù)，甚至存在只有運用數(shù)字媒體技術(shù)才能稱之為大片的風(fēng)氣，在這樣的風(fēng)氣影響之下，很多傳統(tǒng)影視制作人員都受到了一定程度的影響，不管影視作品的題材如何，都在影視作品中加入大量數(shù)字傳媒技術(shù)，這種濫用視覺效果的現(xiàn)象，在一定程度上造成了影視傳媒作品流于表象，不注重深層人文內(nèi)涵的挖掘，也將對藝術(shù)內(nèi)涵的審美引向膚淺。如果在影視制作過程中，使用大量空泛、不切合實際的數(shù)字特效，則是對傳統(tǒng)影視藝術(shù)魅力的大幅削減。

二、傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體交融的措施

（一）注重提升全新數(shù)字媒體的美學(xué)意義

影視藝術(shù)作品的主要存在和傳播目的，是希望所有的影視藝術(shù)觀賞者都在觀賞過程中得到美感和聽覺上的享受，影視藝術(shù)從出現(xiàn)到逐步完善，已經(jīng)經(jīng)歷了幾百年的時間，根據(jù)科學(xué)家的考古發(fā)現(xiàn)，在遠古時代就有呈現(xiàn)在壁畫上的形象，似乎在演繹著一段“連續(xù)性的藝術(shù)作品”，人類悠久的藝術(shù)史中，影視藝術(shù)是一顆璀璨明珠。在影視藝術(shù)當中，人們可以掙脫時間和空間上的束縛，自由徜徉于想象地宇宙之中，但是“真實性”仍然是影視藝術(shù)的最大魅力，在數(shù)字媒體出現(xiàn)之后，一定程度上，關(guān)于真實性的觀念受到了一定的沖擊，因為數(shù)字藝術(shù)所呈現(xiàn)出的世界不一定就是真實的，數(shù)字技術(shù)為呈現(xiàn)所有非現(xiàn)實存在的場景提供了很多的可能性，同時能夠?qū)F(xiàn)實中的各類場景進行虛擬化，將人們帶入飄忽不定的場景之中，這種全新的體驗可以將人們的體驗和感官帶到一個新的層面上，觸發(fā)人們重新思索所在的環(huán)境和生存的意義，為人們提供了一個全新的思索問題的視角，所以在一定程度上，數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)影視藝術(shù)一樣，都可以成為承載審美意義的載體，都可以通過藝術(shù)促進人們價值觀和思維方式的轉(zhuǎn)變，將兩者進行適當?shù)厝诤?，可以為影視作品注入更多美感體驗和藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）將全新數(shù)字媒體融入傳統(tǒng)影視藝術(shù)的人文精神

作為影視作品中的精髓，只有具備深刻人文精神的作品才能在人們的心中激蕩出無數(shù)的波瀾，也只有注重對作品精神內(nèi)涵的植入，才能讓作品和觀眾之間產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)在情感觸動方面具有很強的功力，能夠通過展現(xiàn)在眼前的表演，讓人們獲得人文精神的熏陶，進而體驗到藝術(shù)的至深魅力，全新數(shù)字媒體在展現(xiàn)人文精神方面并不是長項，這也同數(shù)字媒體在制作上與傳統(tǒng)影視藝術(shù)大相徑庭有關(guān)。因為數(shù)字媒體主要是依靠計算機程序制作出任務(wù)的形象，這些基于數(shù)據(jù)的人物形象并沒有被注入人類的情感，所以在需要表現(xiàn)任務(wù)的真實情感的時候，這些數(shù)字化的“演員”只能依靠設(shè)計師最初的設(shè)計，而不能產(chǎn)生自己的真情實感，這也導(dǎo)致在影視作品之中，最為核心的人文精神無法表達出來。所以，在將數(shù)字媒體和傳統(tǒng)影視藝術(shù)相融合的過程中，影視從業(yè)人員需要取長補短，主動運用數(shù)字媒體的展現(xiàn)方式，提煉出傳統(tǒng)影視藝術(shù)中的人文內(nèi)涵，將兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式有機地融合在一起，在增強影視作品的欣賞性的同時，也要將人文精神更好地表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

在飛速發(fā)展的信息時代，數(shù)字媒體對影視藝術(shù)帶來了翻天覆地的影響，不僅改變了藝術(shù)的表現(xiàn)方式，對于藝術(shù)理論的發(fā)展也起到了一定的促進作用，人們的思維方式開始根據(jù)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，相應(yīng)的藝術(shù)欣賞趣味也在發(fā)生變更，所以作為影視工作者，應(yīng)當跟上時代發(fā)展的節(jié)奏，注重將傳統(tǒng)和現(xiàn)代信息技術(shù)做到有機融合，借上科技的翅膀讓藝術(shù)飛到更為廣闊的天空中。

參考文獻：

[1]胡楠. 傳統(tǒng)影視藝術(shù)與全新數(shù)字媒體的關(guān)系研究[J]. 現(xiàn)代婦女：理論前沿， 2015（2）：10-10.

[2]郝巍東. 數(shù)字媒體藝術(shù)與影視創(chuàng)作的融合性探究[J]. 中國電視， 2016（12）：101-104.

[3]董小英. 大數(shù)據(jù)時代傳統(tǒng)期刊與數(shù)字媒體融合思考[J]. 傳播與版權(quán)， 2015（8）：75-77.

[4]張穎. 基于后影像時代看數(shù)字媒體和傳統(tǒng)藝術(shù)的融合[J]. 明日風(fēng)尚， 2017（7）103-103.