對于上海近代設(shè)計(jì)研究的思考

張璟

【摘要】：有關(guān)上海地區(qū)近現(xiàn)代的設(shè)計(jì)發(fā)展研究一直以來是關(guān)于中國近現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展研究的重要組成部分。近些年在該領(lǐng)域的研究往往是以碎片或主題性研究為主，系統(tǒng)性的整體研究尚未取得重大的發(fā)展。本文試圖從有關(guān)上海地區(qū)設(shè)計(jì)發(fā)展研究的切入點(diǎn)、研究方法以及最終的整體性梳理等方面提出觀點(diǎn)和想法。以求對該領(lǐng)域研究工作的開展提供思考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】：上海；近現(xiàn)代；歷史；設(shè)計(jì)；研究

一、上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究的重要性和基本時(shí)間范圍

中國近代設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史相對于西方設(shè)計(jì)史來說，一直以來是設(shè)計(jì)史論研究當(dāng)中的一個(gè)還尚不成熟的環(huán)節(jié)，也是在高校設(shè)計(jì)理論教育中容易被忽視的部分。但這部分又是連接明清中國傳統(tǒng)藝術(shù)以及在資本主義萌芽背景下的早期設(shè)計(jì)與解放后中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展之間的重要過渡。其時(shí)間跨度大約為一個(gè)世紀(jì)，但由于所涉及到歷史之重大變故較多（如辛亥革命、二次世界大戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭等），故使得相關(guān)文獻(xiàn)，檔案，實(shí)物等信息的收集有一定困難，絕大多數(shù)當(dāng)事人已無從尋找，研究工作的開展存在相當(dāng)?shù)碾y度。但史論界任應(yīng)對這一時(shí)期的設(shè)計(jì)發(fā)展抱以追求準(zhǔn)確和系統(tǒng)的研究態(tài)度。這將對上海乃至中國設(shè)計(jì)發(fā)展流變的研究以及有關(guān)內(nèi)容的專業(yè)理論教育提供完整，科學(xué)的理論參考。

上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究的時(shí)間可以集中在19世紀(jì)50年代左右（1843上海開埠以后）至1949年（上海被解放）為止。這段時(shí)間由于上海受惠于被迫對外開放，使其長期處于中國金融貿(mào)易的中心地位，使得設(shè)計(jì)活動(dòng)在上海尤為活躍。要注意的是1843年以前以及1937年至1945年這兩個(gè)時(shí)間段也不應(yīng)被完全忽視。前者可以說是1843年以后上海設(shè)計(jì)繁榮的鋪墊和準(zhǔn)備，關(guān)注的重點(diǎn)可以是雖不在上海但卻同之后上海設(shè)計(jì)發(fā)展有聯(lián)系的上海以外地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展，尤其是傳統(tǒng)手工藝，這些因素在上海設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中所起的作用是很顯著的。而日軍侵占期間上海的設(shè)計(jì)發(fā)展確實(shí)處于緩慢狀態(tài)，但并無結(jié)論說明上海完全沒有設(shè)計(jì)存在，比如現(xiàn)同濟(jì)大學(xué)土木工程及建筑專業(yè)的前身——圣約翰大學(xué)的建筑工程系就曾經(jīng)在這一期間仍然保持較活躍的設(shè)計(jì)教育活動(dòng)。故對于被侵占時(shí)期上海設(shè)計(jì)的狀況也應(yīng)當(dāng)被注意到。而1945年至1949年上海收復(fù)及被國民政府統(tǒng)治期間，設(shè)計(jì)也有一定的活動(dòng)乃至發(fā)展，如著名的大上海都市計(jì)劃，故也不應(yīng)被忽視。此外，在1949年至1952年期間，雖然已經(jīng)解放，但上海的設(shè)計(jì)界仍然以非公有化的形式存在，且保持了解放前發(fā)展的一定慣性。故實(shí)際上與20世紀(jì)50年代中期公有化改革以后的發(fā)展是有區(qū)別的。

二、關(guān)于上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究的視角問題

首先是國內(nèi)外政治和社會因素對于上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。這一方面在上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的過程中一直都扮演非常重要的角色。比較具有代表性的如：洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、上海開埠、日軍入侵、戰(zhàn)后建設(shè)等。有不少設(shè)計(jì)界的重要事件亦與政治和社會因素有著很大的關(guān)系。比如由于上海的對外開放和半殖民地屬性導(dǎo)致大量具有基督教、天主教背景的但卻教授包括設(shè)計(jì)和藝術(shù)在內(nèi)科目的學(xué)校在上海比比皆是，土家灣畫館、圣約翰學(xué)校即為如此。另外1937年至1942年上海租界的設(shè)計(jì)繁榮亦和上海當(dāng)時(shí)特殊的管理環(huán)境以及西方世界率先開始的世界大戰(zhàn)有緊密的聯(lián)系。

第二個(gè)是上海近代商業(yè)美術(shù)的發(fā)展，尤其是從20世紀(jì)10年代至20世紀(jì)30年代后期。重點(diǎn)可以放在上海商業(yè)性報(bào)刊的廣告設(shè)計(jì)，月份牌年畫（此命題已有較多的研究），上海早期的企業(yè)內(nèi)部的設(shè)計(jì)部門，上海近代專業(yè)廣告公司的發(fā)展等。此外還可從個(gè)案專題入手，比如《申報(bào)》，《太平洋畫報(bào)》，《良友》，《時(shí)代畫報(bào)》等刊物搭載的廣告設(shè)計(jì)；英美煙草公司，中華書局，南洋兄弟煙草公司等企業(yè)的廣告部；貝美廣告社，克勞廣告公司，聯(lián)合廣告公司，華商廣告公司等專業(yè)廣告公司；而重要人士方面則有鄭曼陀，杭稚英，周柏生，胡伯翔等個(gè)人。

第三個(gè)是上海近代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展。關(guān)于這一方面已有同濟(jì)大學(xué)為主的上海一批高等院校進(jìn)行了大量的研究。比如首屈一指的應(yīng)當(dāng)是針對拉斯洛·鄔達(dá)克的研究，比他稍晚來到上海的理查德·鮑立克也是極其重要的一個(gè)人物，且其不光從事室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)等，他還將目光放在了都市規(guī)劃方面，鮑立克在二戰(zhàn)結(jié)束后亦曾參與過大上海都市計(jì)劃當(dāng)中，此外他還擔(dān)任過圣約翰大學(xué)的教師。他所熱衷的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想對于上海近代的建筑設(shè)計(jì)和都市規(guī)劃均產(chǎn)生過一定影響。從某種角度來說對他的研究價(jià)值不亞于對于鄔氏之研究。另外還有德和洋行，公和洋行等在上海從事過建筑設(shè)計(jì)的機(jī)構(gòu)的研究也應(yīng)考慮納入其中。

第四個(gè)則是上海近代設(shè)計(jì)教育的發(fā)展。關(guān)于這個(gè)方面，有幾個(gè)個(gè)案可供選擇，首先是19世紀(jì)60年代創(chuàng)辦的上海徐家匯土山灣畫館，可被視作為是上海較早的工藝教學(xué)活動(dòng)的例子。但是在影響上海地區(qū)早期設(shè)計(jì)教育發(fā)展進(jìn)程方面，土家灣畫館則無法和以下兩個(gè)學(xué)校相比。一個(gè)是由劉海粟先生創(chuàng)立的上海美專（今上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院前身）在20世紀(jì)20年代開設(shè)有工藝圖案科（后為圖案系），則是上海近代設(shè)計(jì)教育在美術(shù)類專業(yè)學(xué)校中的最早實(shí)踐。另一所則是歷史更為悠久的圣約翰大學(xué)，其創(chuàng)立于1879年，在1942年設(shè)立了建筑工程系。除了受聘任教的鮑立克以外，其創(chuàng)始主任黃作燊則受到過馬歇爾·布勞耶（Marcel Breuer）的指導(dǎo)，并和格羅皮烏斯等現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師保持有緊密的聯(lián)系。因此圣約翰學(xué)院的建筑設(shè)計(jì)乃至都市規(guī)劃教育受到了現(xiàn)代主義理念較多的影響。這是在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)高等院校中極為少見的。并且由于其師生也直接參與到了部分重要設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，故在設(shè)計(jì)領(lǐng)域亦有一定的影響并具有很大的意義。

對于上海近現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的研究工作是能夠突出上海地域設(shè)計(jì)文化特征的重要部分，作為處于中國設(shè)計(jì)活動(dòng)前沿的城市，上海的設(shè)計(jì)發(fā)展有待被梳理。而其中尤以19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)前半葉的時(shí)間范圍為重點(diǎn)。其研究方法以文獻(xiàn)收集閱讀，訪談，作品分析等為主。由于相關(guān)資料及個(gè)人較難獲得且其完整性尚不確定，故對研究帶來一定的難度。本文中所涉及之有關(guān)思考也尚存在不足之處，望閱者予以指正。

參考文獻(xiàn)：

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