音樂(lè)劇《媽媽咪呀》的藝術(shù)特征

達(dá)瓦央金

摘要：本文概述了音樂(lè)劇《媽媽咪呀》的創(chuàng)作背景，分析了其藝術(shù)特點(diǎn)，包括《媽媽咪呀》質(zhì)樸而風(fēng)趣的故事情節(jié)、強(qiáng)大而出色的演員陣容、風(fēng)格迥異的音樂(lè)特點(diǎn)。最后，闡述了《媽媽咪呀》上演后給我國(guó)演藝事業(yè)帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)??；媽媽咪呀；藝術(shù)特點(diǎn)

一、創(chuàng)作背景

音樂(lè)劇《媽媽咪呀》有著世界第一音樂(lè)劇的美譽(yù)。它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力征服了億萬(wàn)觀眾的心，顛覆了常規(guī)的“先有歌曲再有故事”的成功范例，用ABBA樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典流行單曲匯編成音樂(lè)劇，有著強(qiáng)烈的戲劇性，以及眾多著名演員的出色演出，進(jìn)一步把音樂(lè)劇《媽媽咪呀》推到了成功的巔峰?！秼寢屵溲健返膭?chuàng)作與ABBA樂(lè)隊(duì)緊密相連，因?yàn)椤秼寢屵溲健分械囊魳?lè)都是來(lái)自ABBA樂(lè)隊(duì)中膾炙人口的流行單曲。ABBA的音樂(lè)誕生于上世紀(jì)70年代，而《媽媽咪呀》一直到1999年才第一次登上舞臺(tái)。

二、音樂(lè)特點(diǎn)

1.演唱風(fēng)格

《媽媽咪呀》中22首歌曲風(fēng)格迥異，歌曲旋律歡快流暢，又不缺乏優(yōu)美，歌詞簡(jiǎn)單且生活化。劇中不同的演唱方法和風(fēng)格，塑造了不同年齡、不同身份、不同性格的人物形象。音樂(lè)劇《媽媽咪呀》主要通過(guò)獨(dú)唱來(lái)展開(kāi)行動(dòng)、抒發(fā)感情、塑造形象。劇中的獨(dú)唱，很有戲劇性，同時(shí)，重唱與對(duì)唱的形式也是這部音樂(lè)劇中音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要部分。

《媽媽咪呀》中蘇菲（阿曼達(dá)·希耶福里德）的角色聲音非常有穿透力，既飽滿又透亮，笑容非常自然，非常符合蘇菲這個(gè)人物角色。蘇菲在音樂(lè)劇中有4段獨(dú)唱片段，包括《I have a dream》2遍、《honey honey》、《危險(xiǎn)地帶》，一首對(duì)唱《用愛(ài)把我包圍》，兩首合唱歌曲《歌聲讓我飛翔》和《故事走向何方》。其中《I have a dream》為3/4拍，音域跨度在十度以內(nèi)。節(jié)奏緩慢，旋律非常流暢，抒情優(yōu)美。在劇中，出現(xiàn)了兩次，分別在序部分和結(jié)尾處，貫穿音樂(lè)劇前后，代表著不同的夢(mèng)想。序部分的《I have a dream》雖然只有8句歌詞，但是劇中蘇菲的扮演者的聲音非常有磁性。這部分的演唱節(jié)奏較為舒緩，伴奏很弱，幾乎為清唱。描寫(xiě)的是蘇菲寄信給三個(gè)爸爸，把對(duì)父親的思念寄托于信件，希望他們收到信后能準(zhǔn)時(shí)到達(dá)小島，參加自己的婚禮。實(shí)現(xiàn)找到親生父親的愿望。結(jié)尾處的《I have a dream》是完整的獨(dú)唱片段，蘇菲和凱斯即將踏上尋夢(mèng)的旅程，母親唐娜和山姆哈利比爾來(lái)為他們送別，雖然有些傷感，但是卻給人以無(wú)限遐想和希望?！队脨?ài)把我包圍》是蘇菲和未婚夫凱斯的對(duì)唱片段，節(jié)奏非常歡快，透漏著蘇菲和凱斯之間的濃濃愛(ài)意，表現(xiàn)了現(xiàn)代年輕人對(duì)愛(ài)的勇敢追求。

而作為蘇菲的母親（唐娜）是劇中的重要角色之一。唐娜在音樂(lè)劇中有6段獨(dú) 唱，4首合唱，在整部音樂(lè)劇中占有相當(dāng)大的分量。其中獨(dú)唱包括《money，money，money》、《媽媽咪呀》、《你我之間》、《Super trouper》、《指間時(shí)光流過(guò)》、《勝者為王》。合唱包括《dancing queen》、《S.O.S.》、《夏日回憶》、《說(shuō)愛(ài)我》。音樂(lè)劇中與劇名同名的歌曲《媽媽咪呀》出現(xiàn)過(guò)兩次，分別在上半場(chǎng)和返場(chǎng)的時(shí)候。《媽媽咪呀》是兩段體，第一段和第二段開(kāi)始部分的前四句不同，剩下的全部一樣。前四句是對(duì)他們?nèi)齻€(gè)人當(dāng)年把自己拋棄和欺騙的抱怨，后面是對(duì)見(jiàn)到他們激動(dòng)和興奮描 寫(xiě)。歌曲整體旋律鮮明，節(jié)奏明快，歌詞簡(jiǎn)單明了，表現(xiàn)了唐娜復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，推動(dòng)著劇情的發(fā)展?！秳僬邽橥酢肥且魳?lè)劇的高潮部分，具有很強(qiáng)的感染力，這段寫(xiě)的是山姆來(lái)問(wèn)唐娜，蘇菲為什么改變主意，唐娜向山姆傾訴了這些年生活的艱辛以及命運(yùn)對(duì)她的捉弄，其實(shí)他們彼此還深愛(ài)著對(duì)方，唐娜把這首歌演繹的非常完美， 特別是高潮部分，唱出了唐娜多年的孤獨(dú)傷感，展示了良好的唱功。

“音樂(lè)乃音樂(lè)劇之魂”?！秼寢屵溲健芬云洫?dú)特的演唱風(fēng)格成就了它在音樂(lè)劇中的地位，對(duì)世界音樂(lè)劇的發(fā)展具有里程碑的意義。

2.表演形式

在《媽媽咪呀》中，表演形式豐富多彩，又生動(dòng)活潑。其最主要的表演形式是：音樂(lè)、舞蹈、劇詩(shī)和戲劇表演。中國(guó)有古語(yǔ)云：言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，故手之舞之，足之蹈之也。在其表演中，較多出現(xiàn)的典型的表演段落：先是歌唱，再是臺(tái)詞的對(duì)白，在情緒即將轉(zhuǎn)變的瞬間又開(kāi)始進(jìn)入演唱，然后再進(jìn)入載歌載舞的場(chǎng)面。這不僅僅是音樂(lè)和舞蹈自然銜接的融合表演方式，更是一種將戲劇表演完全融合到整個(gè)音樂(lè)劇中的形式，即每一個(gè)人物（角色）的歌唱、舞蹈中都蘊(yùn)含著戲劇表演的成分。歌唱是音樂(lè)劇表演的靈魂?！秼寢屵溲健分械母枨砍鲎訟BBA樂(lè)隊(duì)70年代和80年代創(chuàng)作的流行歌曲，曾經(jīng)風(fēng)靡世界的單曲在該劇中匯編成了音樂(lè)劇，更具強(qiáng)烈的戲劇性。著名音樂(lè)劇詞作者奧斯卡·小哈姆斯說(shuō)過(guò)一句話：“音樂(lè)劇是你所能想到的任何元素。其中，只有一個(gè)因素是音樂(lè)劇絕對(duì)包括的，這就是“音樂(lè)！”現(xiàn)在看來(lái)，這段數(shù)十年前說(shuō)的話迄今仍然具有重要的啟迪意義。

《媽媽咪呀》中的舞蹈生動(dòng)活潑，貼合劇情，貼合音樂(lè)，他們通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)介紹和推動(dòng)劇情的發(fā)展，歡快的舞姿在這里成為同音樂(lè)一樣有力的表演方式，將劇情中的親情、友情和愛(ài)情淋漓盡致的展現(xiàn)，生動(dòng)刻畫(huà)了人物的內(nèi)心性格。

劇詩(shī)，即音樂(lè)劇歌曲中的唱詞，《媽媽咪呀》中的劇詩(shī)淺顯易懂，整體風(fēng)格一致，非常簡(jiǎn)潔直白，歌詞每句大致為4到6個(gè)字。無(wú)論是女主角唱出對(duì)未來(lái)夢(mèng)想的《I have a dream》，或是表現(xiàn)唐娜與閨蜜譚雅、羅茜之間深厚友情的《Chiquitita》，還是第一幕結(jié)束時(shí)全體演員演唱的激情澎湃的《給我，給我，給我》，劇詩(shī)都是以最簡(jiǎn)潔的短句構(gòu)成，與人物的內(nèi)心情感和外在表演很好的結(jié)合在一起，語(yǔ)言樸素直白，不加修飾，像平日里的對(duì)話。劇詩(shī)賦予旋律以表達(dá)的激情和主題，從而旋律變成了可唱之歌。因此，在該劇中，劇詩(shī)與劇情和劇中人物所處的環(huán)境緊密聯(lián)系在一起，它表達(dá)了劇中人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確地刻畫(huà)了劇中主人公的人物形象。這樣的劇詩(shī)，這樣的表演形式，才真正打動(dòng)人心。

三、《媽媽咪呀》上演后的影響

《媽媽咪呀》的引進(jìn)，對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇人才的培養(yǎng)也起到了積極的作用。其實(shí)，在我國(guó)藝術(shù)類高校里，音樂(lè)劇專業(yè)還是很早就有的，早在1995年，中戲就設(shè)立了音樂(lè)劇專業(yè)，但是因?yàn)閲?guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)非常小，演員無(wú)戲可演，大多轉(zhuǎn)去當(dāng)演員，或是出國(guó)加入其它音樂(lè)劇團(tuán)體。隨著《媽媽咪呀》中文版的火爆市場(chǎng)，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)持續(xù)火熱，而這樣的火熱自然會(huì)帶來(lái)人才需求的增加，與此同時(shí)，這種經(jīng)典的劇目又能夠鍛煉演員的素質(zhì)，促使中國(guó)涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的音樂(lè)劇演藝人才。

因此，《媽媽咪呀》的成功引進(jìn)，對(duì)中國(guó)演藝市場(chǎng)有著不少有益的影響。培養(yǎng)了觀眾，培養(yǎng)了市場(chǎng)，也培養(yǎng)了專業(yè)的團(tuán)隊(duì)。同時(shí)也需要我們的相關(guān)人士明白，任何東西的引進(jìn)和學(xué)習(xí)，都不是照搬照抄，而是要根據(jù)本土國(guó)情，進(jìn)行有選擇的取舍。只有這樣，才能取其精華，去其糟粕，真正繁榮國(guó)內(nèi)的演藝市場(chǎng)。

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