河南墜子《岳母刺字》墜琴特點(diǎn)及演奏技能

鄭要偉

一、概述

通過(guò)本文的論述進(jìn)一步掌握和剖析河南墜子的伴奏常識(shí)與技能，以期能對(duì)河南墜子唱腔音樂(lè)進(jìn)行伴奏音樂(lè)設(shè)計(jì)和處理。挖掘墜子音樂(lè)從傳統(tǒng)到改革進(jìn)步的空間所在，用理論化的語(yǔ)言勾勒描繪文本，用墜琴的音樂(lè)特色來(lái)烘托弘揚(yáng)本作品的時(shí)代背景，從而了解熟悉曲作者唱腔音樂(lè)的基本特征及作品特點(diǎn)。

二、樂(lè)曲分析

岳母是我國(guó)古代“四大母親”之一，曲藝歌頌“母愛(ài)”的曲目也特別多，但具有愛(ài)國(guó)主義情操，且具有松柏品質(zhì)精神教育后世的唯屬“岳母刺字”。趙錚先生設(shè)計(jì)唱腔的《岳母刺字》更讓我感受到了母性的偉大和不尋常。讓我在伴奏中感受到了墜琴所特有的音樂(lè)性。從聆聽(tīng)到學(xué)習(xí)，再到實(shí)操伴奏，都讓我對(duì)墜子音樂(lè)的載體——墜琴有訴之不完的情愫。現(xiàn)根據(jù)本篇作品音樂(lè)特性結(jié)合墜琴特點(diǎn)加以分析，請(qǐng)同仁批評(píng)指正。

首先在設(shè)計(jì)前奏引子音樂(lè)的時(shí)候，音樂(lè)感通過(guò)一種標(biāo)志性的素材加以引導(dǎo)。比如，一提起岳母，就會(huì)想起岳飛，一提起岳飛，就會(huì)讓人想越那首壯懷激烈的《滿江紅》歌曲，按照這個(gè)思路，按照墜琴特有的表現(xiàn)性書(shū)寫了這個(gè)作品的前奏。（譜例 1）

在前兩小節(jié)用了“怒發(fā)沖冠”的音調(diào)，之后是悲壯的四個(gè)音的動(dòng)機(jī)，接著一轉(zhuǎn)進(jìn)入河南墜子音調(diào)并且散板結(jié)束，引入散板起唱。值得一提的是伴奏的結(jié)束音并沒(méi)有終止在主音“5”的位置上，而是“3”音。這是因?yàn)檠輪T起唱找音的方便，二來(lái)最后的自然形成拿過(guò)來(lái)一個(gè)“音鏈”連接，與唱腔一氣呵成。

“唱南宋”三個(gè)字要給演員空出來(lái)使其盡情發(fā)揮演唱功力，從“落葉紛飛”進(jìn)板同時(shí)進(jìn)入樂(lè)隊(duì)伴奏，我在演奏墜琴的時(shí)候，喜歡在四個(gè)音上用顫弓處理，以此來(lái)描摹秋風(fēng)蕭瑟的效果。起腔的“秋風(fēng)吹”的落音在“6”音的位置上，間奏當(dāng)然也要結(jié)束在這個(gè)音上，除此之外，還要把象征著南宋政府風(fēng)雨飄搖，黎民百姓家破人亡的景象表達(dá)出來(lái)。如（譜例 2）

讓人仿佛感覺(jué)到頭頂傳來(lái)陣陣秋雁的哀鳴之聲。在這等哀鳴聲中，趙錚先生用韻白的方式把三個(gè)主人公引了出來(lái)。作為一個(gè)伴奏者，我個(gè)人覺(jué)得給這三個(gè)個(gè)性鮮明的人物韻白配上音樂(lè)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

正當(dāng)岳飛借酒澆愁氣憤難平的時(shí)候，岳妻攙扶著女主人公岳母上場(chǎng)，岳母得知兒子借酒澆愁不思進(jìn)取的心情。接下來(lái)岳母激勵(lì)兒子（譜例3）

它的間奏曲是：（譜例 4）

這慷慨激昂的音調(diào)不正是這位勵(lì)子從戎的母親形象的真實(shí)寫照嗎？用間奏過(guò)門音樂(lè)刻畫(huà)人物性格，不單在岳飛和岳母身上實(shí)用，就連語(yǔ)言不多的岳妻身上也有所體現(xiàn)。如岳妻聽(tīng)說(shuō)婆母要在丈夫身上刺字，害怕婆母見(jiàn)到丈夫脊背上的傷痕難過(guò)，而撒謊說(shuō)：（譜例 5）

過(guò)門兒音樂(lè)是：（譜例 6）

這流暢柔美的旋律音調(diào)，勾畫(huà)出了岳妻孝敬婆母和愛(ài)惜丈夫的淑婉性格。總的說(shuō)來(lái)，“美麗的謊言”并沒(méi)有瞞過(guò)睿智的婆婆，岳母動(dòng)了真氣說(shuō)要離開(kāi)他們。此時(shí)的岳飛只得脫光脊背，跪倒在母親身旁，請(qǐng)求母親原諒。當(dāng)岳母看到兒子傷痕累累的脊背的時(shí)候，不由大吃一驚，明白了眼前所發(fā)生的一切。她滿懷心痛悲憤交加地唱道：（譜例 7）

這里的“傷遍體，疤滿背”的唱腔，要達(dá)到一種一唱三嘆，泣不成聲的藝術(shù)效果。這段唱從“印斑斑、傷累累”進(jìn)板，樂(lè)隊(duì)進(jìn)入。墜琴用強(qiáng)烈的分弓進(jìn)行斷奏，以此加強(qiáng)語(yǔ)氣的力度。以后寒韻的托腔，用墜琴演奏技法的拉推雙弓完成。以烘托濃烈的悲劇氣氛。

趙錚先生在處理岳母在兒子背上刺字的唱腔時(shí)，“再刺一針”的唱腔是運(yùn)用了傳統(tǒng)韻白的形式。根據(jù)前邊的伴奏處理方式，我填進(jìn)了伴奏音樂(lè)。這個(gè)伴奏音樂(lè)動(dòng)機(jī)，意在一種起句，或者說(shuō)是問(wèn)句的意味，言外之意是“還能再刺下去嗎？”接下來(lái)“忙收回”唱腔之后的過(guò)門音樂(lè)是：“7656| 1”回答是肯定的。特別要提出的是，墜琴在伴奏“心如箭穿”時(shí)，要格外小心，一、不要將音拉得太滿，二、不可太重。

音樂(lè)《滿江紅》的音調(diào)響起岳母邊寫邊叮囑兒子。而背景音樂(lè)在《滿江紅》音調(diào)之后引伸出豪邁悲壯的古曲風(fēng)格。最后三個(gè)字“胡塵飛”正好合在“6”音上，直到岳飛“謝母親”的“親”字上以“6”作結(jié)。一來(lái)“6”在墜子音樂(lè)的音區(qū)中屬中高音區(qū)，比較明亮、高亢，能夠襯托出岳母慷慨激昂的情感。二來(lái)一直延續(xù)有一種連貫緊湊的效果。再者說(shuō)最后的一個(gè)八分音符的“6”，正好填滿以下唱腔閃板中的空拍。可謂是一舉三得。作品的結(jié)束是岳飛被母親激勵(lì)起了斗志，決定重返戰(zhàn)場(chǎng)奮勇殺敵，收復(fù)中原，岳母露出欣慰的笑容。最后要講的是岳飛在向母親抒發(fā)殺敵立功建功志向的唱腔伴奏。如（譜例 8）

有一種躍馬疆場(chǎng)，凱歌高奏的意味。在演奏過(guò)程中，要有馬蹄的節(jié)奏型伴隨其中，預(yù)示著凱歌高奏，萬(wàn)馬奔騰的壯麗畫(huà)面。它的作用襯托了《岳母刺字》是一首悲壯的史詩(shī)，墜琴的伴奏將是托起它高高升起的雄渾而蒼涼的翅膀。最后在“金兵喪膽，連敗北”的節(jié)節(jié)勝利中謳歌了岳飛的偉大，彰顯了母性的光輝，書(shū)寫了一段墜子音樂(lè)的傳奇。endprint