《敦刻爾克》：極簡主義的戰(zhàn)爭反思

云飛揚

《敦刻爾克》是又一部以二戰(zhàn)為背景的（反）戰(zhàn)爭片，其立意不僅向庫布里克導(dǎo)演的《全金屬外殼》與斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》致敬，也從20世紀上半葉的《日出》《貪婪》《大幻影》《黨同伐異》等電影中汲取靈感。

《敦刻爾克》通過描寫戰(zhàn)爭與人的關(guān)系來反思戰(zhàn)爭，至于這部“寒冷”的電影，其影史地位最終如何，還需要時間去驗證。《敦刻爾克》在歐美獲得極高肯定，顯然其中有著相當比例的情懷分。畢竟敦刻爾克大撤退在二戰(zhàn)結(jié)構(gòu)中具有極其特殊的意義——英法聯(lián)軍主力被德軍壓制處于相當困窘的境地，港口小城成為聯(lián)軍逃出生天的希望所在。出生于英國倫敦的克里斯托弗·諾蘭編劇并導(dǎo)演了這部電影，選取了三段戰(zhàn)爭中不可或缺的“普通人”的命運軌跡線。

《敦刻爾克》沒有描述這一歷史大事件的前因后果，觀眾需要自己做好基礎(chǔ)知識的準備，諾蘭只負責將他們直接帶入海灘、海峽和?？?。一個大頭兵，在慌張地尋找?guī)?，以及尋找離開死地的可能——事實上，拘束在海灘上的30多萬英法聯(lián)軍也是這么想的；一個空軍機組，從海的那邊飛到大陸，尋找戰(zhàn)機；一個普通的英國家庭，父子不約而同選擇橫渡英吉利海峽，在完成未知的旅程后搭救落難軍人。在交叉剪輯和神奇配樂的幫助下，諾蘭將三個倒計時的故事發(fā)生的物理時間和銀幕時間做了不同比例的壓縮，節(jié)奏感的實驗蒙太奇效果相當出色。

做“減法”的諾蘭與做“加法”的漢斯·季默再次默契配合，將恐怖氣氛和懸疑結(jié)局貢獻給觀眾。敦刻爾克是有據(jù)可查的歷史事件，但《敦刻爾克》卻是觀眾難以猜度的電影敘述。不過，諾蘭還是照顧到一部分觀眾的情緒，讓主人公們的視界得以相互確認，而并非茫然不知彼此地一路到底。港口的一周、海上的一天和空中的一小時，目的地不同的三條時間線最終有所交叉。

海灘上的英法士兵貪生怕死，本能就是活著。即使如此，他們的基本素質(zhì)還在，仍盡力保持著良好紀律。然而每個人終歸只能在殘酷的戰(zhàn)爭中等待命運的裁決。進入航程前后的空軍駕駛員和民間救援者，背水一戰(zhàn)時依然心情平靜。絕望和希望都不是那么明確，歷史也是如此。

影片對英雄主義的塑造，在事實和精神兩個層面都是盡可能規(guī)避到闕如的程度。無數(shù)的政治家和學(xué)者，都難以精準分析出德軍為什么選擇了戰(zhàn)略停滯，讓英法聯(lián)軍有機可乘、戰(zhàn)略撤退?！抖乜虪柨恕方o出為數(shù)不少的主觀鏡頭，恰到好處的眩暈感迫使觀眾放棄普通戰(zhàn)爭片的旁觀愉悅感。逆光中的飛機、凄冷的海灘、漂泊的船舶，感同身受的壓抑能迅速抓住觀眾自以為是全知全曉的心?！抖乜虪柨恕繁旧碛钟兄淅涞姆粗S，最終是回到大不列顛島的懦夫成了英雄，而英雄卻成了德軍的戰(zhàn)俘。

在七成以IMAX攝影機拍攝的實景鏡頭中，作為21世紀的觀眾，對于遙遠的二戰(zhàn)，很難不發(fā)出反戰(zhàn)的喟嘆。從《敦刻爾克》的冷靜到《戰(zhàn)狼2》的熱血，各自都有著邏輯自洽。以美英為首的北約組織需要再次回顧并重估歷史，而和平崛起的中國則要向前看。endprint