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    沈鵬書法的篇章表達(dá)及其審美意義

    2017-10-19 09:41:45朱飛軍
    公關(guān)世界 2017年14期
    關(guān)鍵詞:沈鵬結(jié)字用筆

    朱飛軍

    人的每一個(gè)表達(dá)都有一個(gè)中心的訴求。就像人們每說一句話都要有一個(gè)明確的意思一樣,一個(gè)真正的書法藝術(shù)家必然有一種明確的表達(dá)。比如相傳歐陽詢創(chuàng)制的“九宮格”書法就是將力量收于中宮的一種方塊字形書寫法;又如啟功先生發(fā)現(xiàn)最美的結(jié)字點(diǎn)不在中宮而在位于黃金分割位的四個(gè)點(diǎn)上,因此發(fā)明了“黃金分割字法”;而王羲之認(rèn)為“若平直相似,狀如算子,上下方整,前后齊平,此不是書”,所以他的書法千變?nèi)f化,沒有固定形式。我認(rèn)為沈鵬先生書法的表達(dá)核心是篇章,他是將所有想要表達(dá)的意韻內(nèi)涵全部集中于篇章結(jié)構(gòu)之中的。

    所謂篇章,古人稱之為“章法”。但是古人講章法,是指字的章法,也就是字的結(jié)構(gòu)、字與字之間的結(jié)構(gòu)、字的行列布排以及行列之間的關(guān)系,等等。也就是說,在古人的書法中是用字來表達(dá)思想感情的,而章法是協(xié)助字的表達(dá)的。在沈鵬先生的作品里,篇章是“統(tǒng)帥”,結(jié)字、線條、墨色是“士兵”。

    中國書法之所以稱為藝術(shù),是因?yàn)橹袊擞脮鴮憗肀磉_(dá)人的思想感情。所以,中國書法歷來講“書為心畫”,這是中國書法的本質(zhì)特征。而如何表現(xiàn)“心畫”又有各自不同。人類自從出現(xiàn)了刻畫符號,也可以說就有了書寫的歷史,但實(shí)際上它既是書寫史,也是繪畫史,也是文字史。甲骨文的出現(xiàn)意味著系統(tǒng)性的文字的誕生,從書寫藝術(shù)角度來看,它還是處在自然主義的書寫技術(shù)積累時(shí)期;從漢末興起的單純以書寫為樂事的書法創(chuàng)作才是使實(shí)用書寫演變成為一種真正藝術(shù)形式的標(biāo)志。這種藝術(shù)形式,到東晉王羲之這里已經(jīng)形成了經(jīng)典表達(dá)范式。這個(gè)經(jīng)典范式是“以字為表達(dá)中心”的一種形式,是文字書寫中的線條形式、文字書寫中的字的結(jié)構(gòu)安排、字與字之間的關(guān)系,等等。其主要特征是用筆、結(jié)字和布排都圍繞著單字來進(jìn)行;書寫者追求單字的美麗和生動(dòng),追求字與字之間的協(xié)調(diào)和變化,追求字中的線條的美和生動(dòng),追求這個(gè)書作的美和生動(dòng)。人們注視字的流動(dòng)而心潮起伏,欣賞字和筆畫的動(dòng)態(tài)之美。這個(gè)范式一經(jīng)確立,影響至今,歷朝歷代都出現(xiàn)過卓有成就的大書家,但基本上都未脫離這個(gè)范式。

    沈鵬先生的創(chuàng)作,繼承了優(yōu)良傳統(tǒng),且有了新的擴(kuò)展和發(fā)揮,豐富了其表現(xiàn)形式,最為重要的是將篇章提升到了統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)創(chuàng)作的地位。具體概括起來有以下六個(gè)方面的特征:

    從全篇謀立意境

    看沈鵬先生的作品就如同看他的一篇一篇的文章,有完整的構(gòu)思,有獨(dú)立的布局,有特別的意境表達(dá)。從頭至尾看去,就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品有起點(diǎn)、有轉(zhuǎn)折、有照應(yīng)、有歸宿,就像文章的起承轉(zhuǎn)合一樣。這樣豐富多樣的局部形式組成了完整統(tǒng)一的全篇表達(dá)。這就是沈鵬先生作品最重要的特征。

    觀察沈鵬先生的書法,先不要看他的線條如何,也不要看他的結(jié)字如何,先看他的篇章結(jié)構(gòu)和布局,就覺得有名堂,有講究,有道道。他的字里有語言,語言里有表達(dá),表達(dá)里有意趣,意趣里有完整的藝術(shù)思想。它打破了傳統(tǒng)書寫“字字清晰、行行分明、幅幅相似”的模式,使每一幅作品都有自己的完整表達(dá),成為一件不可重復(fù)的藝術(shù)品。它大大提升了書法藝術(shù)內(nèi)涵的豐富性,拓展了書法的表達(dá)范圍,使書寫者的思想情感在整個(gè)篇幅里自由馳騁。這樣的書法從單字看往往是打破常規(guī)的,從行式看也往往是左沖右突的,但從全局看卻是完整、和諧的。

    每一幅表達(dá)一個(gè)獨(dú)立具體的情感意趣

    通常一位書家能夠?qū)懗鲆环N有個(gè)人特色的書體已經(jīng)算得上成功了,要想隨心所欲地寫出風(fēng)格各異的作品,尤其是要想在每一幅作品中都表達(dá)出不同的品性,這是難乎其難的事情。

    看沈鵬先生的書法每一幅都有獨(dú)立的品格,而每一幅之間又各自不同,可謂一幅一式,幅幅不同,每一幅都在變。這是因?yàn)樗淖髌范际请S性而發(fā),因情而書,當(dāng)境而作,任意而為,連自己都不知道一定會(huì)寫成什么樣子。我看到過他在文章中曾經(jīng)表示“寧可將作品寫壞掉,也要力求創(chuàng)新”。我想,這就是為什么他的作品總是能出新意的原因所在。一位書家只有在他力求將當(dāng)時(shí)的獨(dú)特感受表達(dá)在作品中的時(shí)候,才可能做到使每一幅作品只表達(dá)一種獨(dú)特的情感。因此可以說,他的作品都是一時(shí)一事的展現(xiàn),而不是像許多人只以創(chuàng)造某種風(fēng)格或模式為榮。

    結(jié)字為全篇立意而存在

    中國字是方塊字結(jié)構(gòu),一般人總是離不開方塊字的構(gòu)形。沈鵬先生的結(jié)字完全打破了方塊字的束縛,可以任意為形、隨心組構(gòu)。他的結(jié)字沒有固定的程式,乃因全篇布局的需要而構(gòu)設(shè),因全局的需要而存在。因此,什么地方要用什么字形都由上下左右的照應(yīng)而決定,也必然將原有的方塊形結(jié)字方式打破,使單字變成可以任意組合變化的書法表達(dá)單元,使結(jié)體得到了徹底的解放。

    這樣,他就將書法中的漢字僅僅作為書寫表達(dá)的元素,而不是表達(dá)中心。其結(jié)字完全打破了傳統(tǒng)的限制,也不拘泥于傳統(tǒng)書家結(jié)字的原有形態(tài),使單字成為可以隨意變形,自由整合,任意拆解、聚散的書寫元素。每字或小或大,或長或短,或正或斜,或松或緊,因而其字形千差萬別、千姿百態(tài)、隨心所欲、無拘無束,常常出人意表,而每個(gè)字都有特殊的形態(tài),猶如人間萬物萬象,又像千人百面,生動(dòng)可掬,令人百看不厭。

    為篇章服務(wù)的自由用筆

    沈鵬先生書法的用筆也完全根據(jù)篇章的布局而行走,打破了傳統(tǒng)書寫的常規(guī)“永字八法”格式。魏晉以前的用筆大體上是篆書的“中鋒直行”、隸書的“蠶頭燕尾”和民間書法的“自由式”三種;東晉以后,人們崇拜王羲之,因此也總結(jié)了王羲之的用筆法,歸納出“永字八法”,這標(biāo)志著傳統(tǒng)用筆法的確立,此后一直作為經(jīng)典被廣泛運(yùn)用,也逐漸使人們形成了一種固化的審美習(xí)慣,似乎符合“永字八法”的筆法就是對的,不符合的就是不得法、野路子、不上品。久而久之,多數(shù)人的用筆就往往雷同,能出新意的很少。

    沈鵬先生的用筆不拘泥于“永字八法”,可以任意變形取勢,因此凡天地萬物之形狀皆入于其筆下,篆隸楷魏之法盡納其中,方圓中側(cè)之變無所不包,遂使其筆下奇峰迭起、妙筆連環(huán),出意外于常規(guī)之中,合道理于矩度之內(nèi);開無盡之筆意,達(dá)心靈之竅關(guān)??梢哉f,沈鵬先生之用筆,凡欲能想,必有可書,唯奇妙用心可以得之。

    書文并茂、情態(tài)相融的完整藝術(shù)形式

    如果我們總結(jié)天下第一行書《蘭亭序》的成功元素,以及《祭侄稿》《黃州詩帖》的成功元素,就可以知道,一個(gè)真正完整的書法藝術(shù)品必須符合四大要件:書寫中的人,所遭遇之事,所表達(dá)之文字和所相應(yīng)水準(zhǔn)的書寫技法。事因人而起,文因事而發(fā),書就文而興。

    沈鵬先生深知此中三昧,所書作品往往由文字內(nèi)容所引發(fā),而文字內(nèi)容又由作者當(dāng)時(shí)當(dāng)境的思想情緒所引發(fā),因此能夠情景交融、書文并茂。這種作品的自創(chuàng)性很強(qiáng),即時(shí)性鮮明,可看性強(qiáng)烈。沈鵬先生的作品除了一些社會(huì)有特別需求和所指定者外,大多數(shù)書寫自己的詩詞、文章和題詞,往往情真意切。由于有具體事、具體人以及即時(shí)性的情感表達(dá),所以看他的作品往往會(huì)有身臨其境的感受,這是書法作品容易感染人的地方。

    歷來的有識(shí)之士都同意“書為心畫”這個(gè)觀點(diǎn),書法的真正意義在于反映生活,反映人生,在于表達(dá)人的思想和情感。人生是隨時(shí)隨地都有不同的,所以書法創(chuàng)作的特點(diǎn)在于從生活中生發(fā),在實(shí)踐中創(chuàng)造;在于表達(dá)當(dāng)時(shí)當(dāng)事當(dāng)境之人的思想感情。藝術(shù)品之價(jià)值在于它的唯一性,因此真正的書法不可以重復(fù),重復(fù)不是真正的藝術(shù)。那些到目前為止還在寫著一招一式以求終身之用者,是偏離書法本體的表現(xiàn)。

    沈鵬先生是繼承了中國書法的這一光榮傳統(tǒng)的,他在所發(fā)表的書法評論中一再強(qiáng)調(diào)“書為心畫”這個(gè)創(chuàng)作原則,并且在實(shí)踐中身體力行,盡可能地將自己擺進(jìn)創(chuàng)作中去,用詩文寫下身邊事和自己親身經(jīng)歷的事,再用手中的筆寫下自己的創(chuàng)作感受和心得。

    獨(dú)立的內(nèi)在審美意趣

    沈鵬先生書法的這種篇章表達(dá),是一種不求外美而求其內(nèi)涵的審美表達(dá)。它不在于炫技而在于達(dá)情,不在于一時(shí)一字的趣味,而在于整體的境界。這種表達(dá)由于內(nèi)在性太強(qiáng)而使一些人無法看到其中的美,甚至成了時(shí)人中的一部分人詬病的對象,他們目之為“丑書”。

    我認(rèn)為對于書法的審美可以分為內(nèi)在的美和外在的美。外在的美主要是包括字形字跡(線條)的外形之漂亮、寫出一種好看的形式和有一些有花樣的技術(shù)手段。而內(nèi)在的美則要求具有精湛的表現(xiàn)技巧,具有良好的人格修養(yǎng),具有豐厚的文化素養(yǎng),并且還要將這種深厚的技術(shù)和文化修養(yǎng)表現(xiàn)在具體的作品之中,使之成為某種不可再現(xiàn)的藝術(shù)珍品。這是依靠嘩眾取寵的創(chuàng)作所不能實(shí)現(xiàn)的。

    通常,人們書寫往往求將字寫得漂亮,但沈鵬先生的書法價(jià)值取向是表現(xiàn)書寫的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的豐富性、生動(dòng)性和矛盾的統(tǒng)一;通常人們喜歡炫耀書寫技巧,而沈鵬先生卻愿意表達(dá)他的真性情、真感受;通常人們滿足于一種模式,而沈鵬先生卻求新求變功在不舍。這些都是沈鵬先生書法中追求內(nèi)在審美意趣的表現(xiàn)。

    總之,我認(rèn)為,沈鵬先生的書法是以篇章的表達(dá)為主線展開的,這一條主線上接以王羲之為代表的偉大書家的優(yōu)良傳統(tǒng),也符合當(dāng)今繼承創(chuàng)新的時(shí)代潮流,為下一步的書法創(chuàng)新打開了新的空間。

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