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    國(guó)畫(huà)變革不是望著西方畫(huà)東方現(xiàn)代感非西化

    2017-10-19 09:41:45朱振庚
    公關(guān)世界 2017年14期
    關(guān)鍵詞:畫(huà)家傳統(tǒng)藝術(shù)

    朱振庚是一個(gè)具有創(chuàng)造精神的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家,在中西文化沖擊與交融的文化背景下,在傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的際遇里,他以大量的面向社會(huì)、直面生活、抒發(fā)內(nèi)心的速寫(xiě)作為根基,從西方現(xiàn)代藝術(shù)、中國(guó)民間美術(shù)、傳統(tǒng)文人繪畫(huà)之中汲取出最符合心性的語(yǔ)言符號(hào)。近日在北京中國(guó)美術(shù)館舉行的”風(fēng)骨有相——朱振庚藝術(shù)展”呈現(xiàn)他在水墨領(lǐng)域的成就與貢獻(xiàn)。

    中國(guó)畫(huà)之變革不是望著西方畫(huà)東方,而是講究中國(guó)味的現(xiàn)代感,與西方藝術(shù)平起平坐的獨(dú)立性,催發(fā)傳統(tǒng)藝術(shù)的全新化。中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)必居國(guó)際之位置而非以西方化之心態(tài)迎之,現(xiàn)代感不是西方化。

    作畫(huà)貴在膽識(shí)。敢不敢把你的想象力充分地?cái)[到畫(huà)上去,謂之膽;能不能擺得好,謂之識(shí)。膽識(shí)二字來(lái)自平日對(duì)藝術(shù)的感受積累和學(xué)識(shí)修養(yǎng)。

    畫(huà)之為道,以實(shí)就虛,實(shí)之不逮,如渺冥中畫(huà)符,恍兮惚兮不自知,不明白,不自得。

    下筆處有“大力量”,于明白處見(jiàn)大美。

    畫(huà)家神妙之筆非毫端之神妙,乃妙于心,敏于目,傳于手,果于毫端。

    氣息關(guān)乎筆性,而非無(wú)筆性之效果?!氨砻嫘Ч比纭安试啤?,無(wú)根本,陣風(fēng)吹來(lái),即無(wú)蹤影,世上凡趕時(shí)髦的東西就容易過(guò)時(shí)。

    中國(guó)人物畫(huà),筆墨與造型弱一則不可成器。

    所謂創(chuàng)新,是一個(gè)不斷變化的過(guò)程,同舊有習(xí)慣不斷反思的結(jié)果。畫(huà)家畫(huà)風(fēng)有時(shí)看來(lái)一下子變了,又不是一下子變的。新與變不是獵奇,不能刻意。變要自然的變,新也要自然的新?!耙换ㄩ_(kāi)五葉,結(jié)果自然成?!?/p>

    我與筆墨循序漸進(jìn),自然漸變。

    我畫(huà)人物亦畫(huà)山水,常以山水之筆入人物之法,異形而用神,得其通化。

    在學(xué)術(shù)上我反對(duì)不思變化的“黃袍馬褂”,也反對(duì)唯西方是美的“皇帝的新衣”。兩者均非藝術(shù)之正道。前者亦非懂得傳統(tǒng),后者亦非懂得現(xiàn)代,他們是同病相鄰的兩兄弟。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家能現(xiàn)代、能傳統(tǒng)、能造型、能筆墨,在風(fēng)格之高品相上做努力,不失為明智之舉。

    藝術(shù)的“多元”,并非精粗不分,最后留下來(lái)的依然是完美和卓越。而不是那些故弄玄虛和矯揉造作的東西。

    中國(guó)畫(huà)要見(jiàn)筆性,通過(guò)筆性呈現(xiàn)氣息,所謂當(dāng)代“水墨畫(huà)”依然要見(jiàn)骨氣,不見(jiàn)骨氣的水墨畫(huà)便容易失之空泛而不耐看。

    我習(xí)書(shū)法乃畫(huà)之道用,練筆性、練線條。舍形跡之異求妙理同趣。

    美食悅于口,好畫(huà)悅于心。

    “寫(xiě)實(shí)”者當(dāng)于通靈上下工夫,給受眾以悅心,不可愚實(shí)而不移,悅目以媚俗;“變形”者當(dāng)善寫(xiě)實(shí),以寫(xiě)實(shí)工底興養(yǎng)靈明,不可以似之不能而不似以欺世。前者易失于市井氣,后者易失于江湖氣,野狐禪。

    畫(huà)要養(yǎng)心氣,心氣足,便畫(huà)得好。

    畫(huà)要進(jìn)步,就要知短。要時(shí)時(shí)提醒自己的不足,克服己短,善集別人之長(zhǎng),便是一位聰明的畫(huà)家。如果把自己的短處硬往長(zhǎng)處上說(shuō),“文過(guò)飾非”便不可救藥,于畫(huà)有害而無(wú)益。

    畫(huà)面的力度不在畫(huà)幅的大小?!捌浯鬅o(wú)外,其內(nèi)無(wú)小”謂之張力。以大見(jiàn)大謂之張揚(yáng)?!靶 睆埩τ谕猓按蟆碧N(yùn)力以內(nèi),是為耐看。俗話講:“四兩撥千斤”,“千斤”謂之量,“四兩”謂之力。作品應(yīng)借求力度,而非大的張揚(yáng)。當(dāng)把展覽的大小畫(huà)都濃縮到畫(huà)冊(cè)上,尺度身份平等時(shí),有力度的作品其小也大,無(wú)力度的作品其大也小。

    畫(huà)家作畫(huà),減不得增,密不得減是為精到。

    藝術(shù)不同于科技的專利,一招鮮吃遍天。藝術(shù)僅靠空談?dòng)^念、靠保守“專利”的制作,是走不遠(yuǎn)的。

    畫(huà)家越畫(huà)越覺(jué)得問(wèn)題多,不輕松,是個(gè)進(jìn)步。畫(huà)家越畫(huà)越覺(jué)得熟練輕巧,進(jìn)入一種套式,就容易走下坡路。

    與古人通,傳現(xiàn)代神;于傳統(tǒng)中識(shí)現(xiàn)代,于現(xiàn)代中醒傳統(tǒng)。

    畫(huà)人以固有之情性立于業(yè),于流俗弊端之外立足,天下卓然者無(wú)獨(dú)有偶。

    傳統(tǒng)乃一創(chuàng)造精神,惟有求其所涵清新、活潑之真理,以真實(shí)生命沖動(dòng)之力,裨益現(xiàn)代之藝術(shù),出之以自然生動(dòng)之語(yǔ)言,畫(huà)現(xiàn)代畫(huà),做現(xiàn)代人。

    一個(gè)人精神上播下了非自然的種子,其結(jié)果便有悖于生成之自然,于藝術(shù)便容易落入偏見(jiàn)之魔道而不自知。

    丹青自有丹青理,非是良工善得力;只知寫(xiě)生是寫(xiě)生,怎解寫(xiě)意是寫(xiě)意。

    具象、抽象、寫(xiě)實(shí)、變形,批評(píng)者無(wú)下手處,乃證全身。得此能力者得自由。

    自安于自體,活動(dòng)于自性,自性于神我,燦發(fā)創(chuàng)作之靈感不息。

    靈感在活潑處。

    用色有可為可不為,可為者“色用其色”,可不為者“色色其所不色”。前者畫(huà)顏色,后者講色之化、色之味、色之調(diào)。

    工筆立格,得妙者上,平道直出一目了然者下,得神味醉人者上,盡涂飾之工以為能者下。

    抽象妙為體,無(wú)妙則無(wú)象,無(wú)象可抽,算不得抽象。西方抽象在表象,東方抽象在里象,西方有象而抽象,東方有妙而抽象。

    畫(huà)不以新舊別,只在一個(gè)“好”字上?!昂谩卑ㄅf也包括新。

    現(xiàn)代人畫(huà)現(xiàn)代畫(huà),是相對(duì)傳統(tǒng)言現(xiàn)代,知傳統(tǒng)而為現(xiàn)代?!爸f知新,推陳出新”講的就是這個(gè)道理。

    今日畫(huà)壇,功利俗深,駁雜其心,假言語(yǔ)多、真言語(yǔ)少,有幾人得幾日閑畫(huà)自己心中想畫(huà)的東西?

    中國(guó)文人畫(huà)之精神高棲于筆墨之中,中國(guó)繪畫(huà)之大精神則釋然于寧定而永恒,大化而無(wú)窮之中。

    創(chuàng)新與傳統(tǒng)之爭(zhēng),可謂老生常談,盛衰交替,此一時(shí),彼一時(shí)。從高遠(yuǎn)處看,當(dāng)殊途同歸。新舊無(wú)高下,好壞有區(qū)分,如同植物有根深偃實(shí)者,亦有根淺招搖者。為藝者貴獨(dú)立性情,不趨時(shí)附尚,一個(gè)時(shí)代出那么幾個(gè)熱鬧人,不看他表象的紅火,就看他是否視藝術(shù)以生命,誠(chéng)藝術(shù)以性情,有沒(méi)有獨(dú)立的人格,獨(dú)到的藝術(shù)。

    中國(guó)畫(huà)之現(xiàn)代化在現(xiàn)代之中,亦在傳統(tǒng)之中,要善于挖掘、消化和吸收,醒于發(fā)現(xiàn)和改造,在本真自然中敏感和生發(fā)。

    中國(guó)畫(huà)的教學(xué)除有書(shū)法、白描還不夠,還應(yīng)當(dāng)有自己的“現(xiàn)代造型法”,建立自己民族的素描體系,重視筆墨更要講究“筆性”,講究線條的質(zhì)量、美感,講究線、形的透里默契,刃剖自如。

    藝術(shù)的真實(shí)是一種生命感受的真實(shí),一種主觀的真實(shí),這種真實(shí)沒(méi)有“教育”的痕跡,是動(dòng)態(tài)的,是活的。生動(dòng)活潑的藝術(shù)生命力不可能于事先規(guī)定的框框之內(nèi)。天高任鳥(niǎo)飛,籠子里是養(yǎng)不出好“鳳凰”的。

    離習(xí)見(jiàn)于精神自性中發(fā)篁其能力,進(jìn)行創(chuàng)造性勞動(dòng),在“內(nèi)心之內(nèi),外在之外”化之感動(dòng),產(chǎn)生新果。

    要掌握技巧,技巧是本錢(qián),好的畫(huà)讓人看不出技巧,忘其技巧。

    一幅好作品展現(xiàn)的是筆痕走過(guò)之過(guò)程而非大功告成之結(jié)果。凡高是這樣,徐渭是這樣,黃賓虹也是這樣。前者具有惺惺然活潑之靈魂,后者則是靈魂靜止之告白。

    靈魂出竅、大刀闊斧的敏感和創(chuàng)造,從傳統(tǒng)中走出來(lái)的面目全非,自然而不造作,新奇依然樸實(shí),本時(shí)代尚無(wú)一人可出及。

    偶想得自然,久為則妄為;閉目不見(jiàn)物,心理出視覺(jué)。

    不變易為虎,焉知取虎子之自然,不入傳統(tǒng),焉知“現(xiàn)代”之真?zhèn)危?/p>

    嚴(yán)謹(jǐn)造型方正處,形神互動(dòng)寫(xiě)意功,無(wú)緣“素描”施陰影,暢達(dá)狼籍筆縱橫。

    風(fēng)格不定格,隨心而運(yùn)生。

    萬(wàn)法無(wú)定,得其法而不住法。

    化腐朽為新奇,庶品“由我而興,從新而有”,是為妙用。

    藝術(shù)當(dāng)于自性中一步一步進(jìn)行,自然順應(yīng),待之轉(zhuǎn)化,待之突變,激化靈感而獲真美。

    藝貴自然,自然方見(jiàn)本真。

    腐朽化新奇,當(dāng)善“改造”二字。

    我的畫(huà)常在未完成時(shí)完成,在不了處了之;創(chuàng)作一幅畫(huà)的同時(shí)也創(chuàng)作著一種創(chuàng)作方法。

    藝術(shù)的根本緣于情,情在理在。

    藝可盡則情無(wú)盡,情化藝則藝新生。

    作畫(huà)須在“過(guò)癮”處摻摻沙子,在“習(xí)慣”處拉拉后腿。

    為藝,何用憂惱,但須順著興趣,平易寬快地做去。

    傳統(tǒng)不是“死的東西”,只是用死的眼光去看它的緣故。

    不畫(huà)時(shí),心不閑。

    做藝術(shù)的人要有股子性氣,不帶性氣的人,“為僧不成,做道不了。”

    文人畫(huà)千筆萬(wàn)筆為一筆,不可千張萬(wàn)張為一張。

    肆譽(yù)之文不可讀。行文有價(jià),但不可計(jì)利害濫施其文,文者“名流”更須自珍。

    畫(huà)變?cè)谟谛?,心有所變,?huà)不得不變。

    人無(wú)常心,物無(wú)常性。順性隨緣,畫(huà)便可自由。

    古人云,止可師之人而師者,知人教而不知天教,知刻舟而不知船行。當(dāng)年可染先生追悼會(huì)上,其徒兒中爭(zhēng)位“大弟子”者至愚可笑而不自知。如此門(mén)徒怎解大師“逆光”天授之妙?yuàn)W。其后,以門(mén)戶自居,風(fēng)格復(fù)制。以師法炫其法,以師名炫其名,爭(zhēng)相逐勢(shì)沽譽(yù),畫(huà)不足觀。師教苦學(xué)也,徒學(xué)庸謬矣,不復(fù)再見(jiàn)“其膽大破,其魂大立”者出師左右。

    變形當(dāng)順意隨情,貴在自然,收放處與精神合。反則,信筆求異以示人,以似之不能而不似以欺世。是為匠之茍營(yíng),藝之所忌。

    作畫(huà)無(wú)肺腑之言亦無(wú)不吐不快之感,惟憑習(xí)慣重復(fù)揮筆施彩,雖信筆易行,然下筆輕率,用筆失渾厚得草氣,用色失妙微得火氣。心思茍且,氣則不正,氣不正則下筆邪弱?!盁o(wú)以發(fā)其真,無(wú)以入其妙?!?若曰“重彩,則一紙烏合濫色矣?!?/p>

    變形不是畫(huà)丑,不可濫用,要在耐看的前提下,自由、自由、再自由。

    變形不可吃噱頭,自然本真方得妙。

    情趣在魂,有膽在識(shí)。膽識(shí)俱在,可趣可魂。

    有后生問(wèn)我如何變形,我以人的臉部五官為例告訴他:可以任意安排,不離其位。活靈而不油氣,得意而不忘形。如打醉拳,必內(nèi)醒一招一式精于規(guī)矩方可。

    近代畫(huà)戲得關(guān)良公三昧者僅河北韓羽一人,其余趨步良公者,無(wú)一人得真諦,筆墨之外無(wú)自己,天質(zhì)品格不啻。關(guān)良畫(huà)戲是關(guān)良之前無(wú)關(guān)良,不知然而然;后者是刻舟船行,知其然而未然。

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