拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌曲《別唱吧美人》中鋼琴伴奏的幾種功用

李溟睿

[摘 要] 鋼琴伴奏是聲樂演唱中的重要組成部分，以現(xiàn)階段聲樂演唱情況為基礎(chǔ)，結(jié)合近年來鋼琴伴奏的特點(diǎn)，分析鋼琴伴奏在聲樂演唱中占據(jù)的重要地位。

[關(guān) 鍵 詞] 鋼琴伴奏；聲樂演唱；重要地位

[中圖分類號(hào)] J624.1 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2017）22-0062-01

在聲樂藝術(shù)表演過程中，鋼琴伴奏一直都是音樂作品的重要組成部分。中外很多傳頌的藝術(shù)歌曲都是以鋼琴伴奏為歌曲發(fā)展的基礎(chǔ)內(nèi)容。世界上有很多經(jīng)典的聲樂作品，尤其是藝術(shù)歌曲都存在鋼琴伴奏，由此可知鋼琴伴奏在作品演唱中占據(jù)重要的地位，是不能隨意改變的，其對于作品的設(shè)計(jì)、凸顯情感以及藝術(shù)形象等都有一定的引導(dǎo)作用。

一、鋼琴伴奏對歌唱者的指導(dǎo)作用

古往今來，所有的歌曲都存在其特別的設(shè)計(jì)背景，同時(shí)每一首歌都擁有自己的結(jié)尾，大部分都是依據(jù)鋼琴伴奏實(shí)施的。鋼琴伴奏存在以下兩方面的作用：第一，對演唱者的情感進(jìn)行舒緩，并且存在引申未盡之意，有助于加強(qiáng)結(jié)束感；第二，可以烘托主題背景，實(shí)施作品的氛圍意境的渲染，緩緩而下的結(jié)尾讓演唱者的情緒逐漸平穩(wěn)下來，從而為整體演唱作品作總結(jié)。如圖所示是拉赫瑪尼諾夫《別唱吧，美人》的一部分結(jié)尾。

《別唱吧，美人》是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)造早期的作品，歌曲中涌現(xiàn)出一種單純、質(zhì)樸的情感。這首歌曲對演唱者的要求非常高，其不但要具備所有演唱技巧，純美、簡單的音色，還要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和理解創(chuàng)新能力。而在實(shí)際演唱中，還要應(yīng)用鋼琴伴奏。通過鋼琴伴奏，有助于演唱者和欣賞者再一次回到之前熟悉的和聲場景中，其可以引導(dǎo)人聲將音樂逐漸向著平靜和平穩(wěn)的方向結(jié)束。

二、鋼琴伴奏對演唱者情緒與演唱環(huán)境的烘托作用

一位卓越的鋼琴伴奏者，一定是一位杰出的鋼琴表演者，其不僅要具備優(yōu)秀的鋼琴表演技巧，還要正確展現(xiàn)伴奏作品中的演奏技巧，并具備優(yōu)異的音樂感覺。優(yōu)質(zhì)的鋼琴伴奏在獲取一首歌曲的伴奏時(shí)，不是直接“視奏”樂譜與演唱者進(jìn)行簡單的合作，而是要深入研究和分析，明確每一個(gè)譜面上標(biāo)注的表情術(shù)語記號(hào)，之后分析符合作品的音色和音響效果，以此增加與演唱者的合作配合程度，激發(fā)出演唱者的表演想法和欲望。其中17-18、24-26小節(jié)就是在創(chuàng)造歌曲環(huán)境的過程中，鋼琴伴奏要依據(jù)琴聲引導(dǎo)演唱者的情緒，這是非常重要的一項(xiàng)作用。在處理歌曲強(qiáng)弱的過程中，鋼琴伴奏一般情況下要為演唱者提供暗示。其中27-33小節(jié)，藝術(shù)作品情感中的抒情、激烈，都要鋼琴伴奏在演奏時(shí)結(jié)合鋼琴聲音的大小和強(qiáng)度，進(jìn)行指導(dǎo)聲音的強(qiáng)弱和情感的變化。這都要求伴奏在演奏階段給予一定的暗示，這樣才能讓演唱者在情感中獲取共識(shí)。伴奏者只有與演唱者之間達(dá)到一定的配合度，才能將作品自身具備的藝術(shù)特點(diǎn)全面展現(xiàn)出來[1]。

三、鋼琴伴奏對演唱者的填充作用

鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏最大的差異性就是其并不是單一的展現(xiàn)自我?？梢砸罁?jù)自己的認(rèn)知和理解來處理藝術(shù)作品的同時(shí)，更多地關(guān)注演唱者的情感變化，與演唱者進(jìn)行溝通和合作，才能保障音樂作品的藝術(shù)性得到充分展現(xiàn)。例如，在實(shí)際鋼琴伴奏中，應(yīng)用最多的就是有關(guān)“呼吸”的處理。呼吸是音樂中非常重要的一項(xiàng)技能，不管是聲樂演唱人員還是鋼琴演奏者，這項(xiàng)技能都不是一件簡單的事，在鋼琴伴奏與聲樂演唱彼此合作的階段，在樂句上呼吸的處理至關(guān)重要，不同特點(diǎn)的演唱人員的歌唱基本功、氣息長短等都存在一定的差異性[2]。

不同層次、不同心理特點(diǎn)的演唱者在舞臺(tái)上的表現(xiàn)特點(diǎn)也存在一定的區(qū)別，其中緊張是影響所有演唱者最大的問題。在聲樂演唱過程中，緊張的情緒會(huì)產(chǎn)生非常多的突發(fā)情況，如氣息上浮、不平穩(wěn)、破音、氣不夠長等產(chǎn)生的演唱問題。這些問題在重要階段，鋼琴伴奏在一定意義上可以為其“填充”一定的聲音，避免出現(xiàn)尷尬的情況。如演唱者因?yàn)榫o張，前奏結(jié)束之后，還沒有跟上伴奏的聲音，此時(shí)要求鋼琴伴奏不能停下來，需要繼續(xù)依據(jù)原有的前奏，或者是接著彈奏第一個(gè)樂句對演唱者加以暗示，這樣有助于減少演唱者的慌張情緒，以此繼續(xù)進(jìn)行之后的演唱。若在27-33小節(jié)中，演唱者出現(xiàn)了走音或者是節(jié)拍不平穩(wěn)的情況，特別是29-31小節(jié)，不僅考驗(yàn)演唱者的控制能力，更需要鋼琴伴奏從容的加大強(qiáng)度，強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的節(jié)拍重音，以延展高潮部分，突顯音樂的張力。這些都可以展現(xiàn)出作為一位優(yōu)質(zhì)的鋼琴伴奏，既可以依據(jù)原譜彈奏出自己的伴奏音樂，更多的是與演唱者進(jìn)行配合，因?yàn)閮烧呤遣豢煞指畹摹?/p>

總而言之，鋼琴伴奏是一項(xiàng)綜合性較強(qiáng)的音樂表演藝術(shù)，也是現(xiàn)代化聲樂教學(xué)和表演的重要組成部分。優(yōu)質(zhì)的聲樂表演其中有一半的功勞要?dú)w于伴奏，而伴奏的吸引力源自于伴奏者對作品的正確掌控，以及與演唱者的合作準(zhǔn)確度。伴奏主要是為了彌補(bǔ)演唱在音樂展現(xiàn)中出現(xiàn)的遺失，與聲樂一同構(gòu)建音樂現(xiàn)象。只有全面突顯鋼琴伴奏的影響力，促使其與聲樂有效合作，才能達(dá)到預(yù)期的歌曲展現(xiàn)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭鄂.試論鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用[J].大舞臺(tái)，2014（2）：94-95.

[2]張楠.鋼琴伴奏在聲樂演唱中的價(jià)值[J].音樂生活，2016（2）：87-89.