高科技，低生活

王維思 敖想

高科技，低生活

王維思 敖想

1 王維思Lo-Fi（截圖）影像裝置1920×1080p2016

如今高科技技術(shù)不斷發(fā)展，帶給人們生活方便、快捷的同時，也帶來了惶恐的焦慮感.。王維思的創(chuàng)作關(guān)注高科技光鮮亮麗表象背后的弱勢群體，他把藝術(shù)家所持有的敏感性摻雜著悲憫的人文關(guān)懷，直白地在作品中顯露。

高科技，科幻，低生活

Abstract:The development of high technology has brought about not only convenience, but also trepidation and dysphoria. Wang Weisi’s creation is concerned with disadvantaged groups behind the glossy appearance of high technology, and he expresses the artists’ sensitivity, sympathy and humanistic concern directly in his works.

Keywords:high technology, science fi ction, low life

敖想（以下簡稱“敖”）：在你目前的創(chuàng)作中，你是帶著怎樣的創(chuàng)作情緒呢？

王維思（以下簡稱“王”）：我近期正在創(chuàng)作新的裝置作品，并將另一部持續(xù)制作快兩年的動畫短片推進到中后期階段。創(chuàng)作時情緒基本是冷靜的，偶爾會懷疑和躁動不安。

2 王維思中國爸爸2017

敖：懷疑和躁動是因為在創(chuàng)作中遇到瓶頸了嗎？

王：很多原因吧，其實最主要的問題不是作品本身遇到瓶頸，而是客觀環(huán)境給你造成的壓力，客觀環(huán)境有自己的選擇和標準，在平衡自己的感覺和別人的感覺時會有一些矛盾。

敖：你是一個科幻迷嗎？

王：科幻有時候?qū)θ祟?、哲學、政治、歷史是具有預見性的，它應(yīng)該被推廣，尤其對新媒體類藝術(shù)，它是一個很基礎(chǔ)的知識結(jié)構(gòu)和世界觀的構(gòu)架。我們生活于前人的科學幻想之中。

敖：在《低保真》這件作品中你最想要表達的是什么？

王：我的碩士畢業(yè)論文談?wù)摰氖琴惒┡罂??！癏igh Tech, Low Life”（高科技、低生活）是一度被許多科幻迷和相關(guān)文化研究者用以形容賽博朋克的一句話——而今天我們已經(jīng)身處其中。處于異化的信息社會中的平民的宿命在于，即使生活已經(jīng)被更為便捷和人性化的虛擬或者實體的產(chǎn)品所供養(yǎng)，巨型系統(tǒng)本質(zhì)所決定的壓迫和摧毀并沒有真的消失。以網(wǎng)絡(luò)與通訊技術(shù)為代表的高科技發(fā)展帶給公民的無疑是更加飛速和瘋狂的城市化步伐。更重要的是意識層面上的轉(zhuǎn)場：從自然經(jīng)濟到“賽博工廠”的心理失衡以及考驗，肉身和感官的巨大錯位見證了現(xiàn)實版的“高科技、低生活”。

《低保真》和《Lo-Fi》是一件作品（雖然它們時常被拆分展出）。它是城市的奇觀，讓人匪夷所思、忍俊不禁：一邊是不斷加速的信息聚合、不停優(yōu)化升級的物資流動以及蒸蒸日上的虛擬社會建設(shè)；一邊是機遇、絕望、新奇、殘酷并存的底層生活。我希望用既粗魯又可愛的方法活生生地展現(xiàn)這樣一種場景。

敖：“我胡漢三又回來啦”系列作品，作品之間構(gòu)成什么樣的聯(lián)系？

王：作品之間的聯(lián)系很微弱，最大的共同點就是它們都是我從動畫專業(yè)踏入裝置藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時期的探索，都很懵懂，我只知道我得做下去，不管受到的是贊譽還是無視，我都得繼續(xù)，不停讓作品出現(xiàn)。所以“我胡漢三又回來啦”沒有其它什么含義，只是自我調(diào)侃。到《Lo-Fi》時我有點懂自己了，所以就不叫胡漢三系列了。

敖：在我看來，《每一天的太陽都是另外一個太陽》這件作品內(nèi)容的基調(diào)是屬于無意義的？

王：是的，無意義。我自己很不喜歡這部作品，我喜歡《Lo-Fi》。

敖：另外一部動畫《中國爸爸》為什么創(chuàng)作時間持續(xù)這么久？

王：動畫創(chuàng)作周期本來就特別長，做動畫就是一個比誰的耐心更好的過程。如果你有很多的靈感迸發(fā)，但是你要是沒有耐心的話，動畫就永遠放在那里。另一方面，我的整塊時間也不多，中間插進其他事情，是很容易做到一兩年的，再加上我的片長算挺長的了，所以就老是收不了場。

敖：在創(chuàng)作之前你是如何選擇題材的，什么樣的標準才能作為你新創(chuàng)作的本源？

王：我沒有特定的標準，因為幾千年來藝術(shù)討論的話題其實并無大變。讓我持續(xù)激動又憂慮的東西都可以成為我的題材，尤其是那些不為人所察覺、極度超前、或者極度落伍的東西。

敖：你近兩年的作品中，什么成為了你標志性的符號，在作品中是怎樣體現(xiàn)的？

王：近兩年，貧窮藝術(shù)成了我的“符號”。我是一個標準的知識分子家庭出身的孩子，對于精神世界的貧乏和物資泛濫到潰爛，始終懷有深深的恐懼和焦慮。帶著一絲“小藝二代”的叛逆，我有點拒絕那些宏大又講究的審美取向（尤其是掌握話語權(quán)的中產(chǎn)階級成功藝術(shù)家的品位），殘酷和墮落才是我真正關(guān)心的。

敖：你目前正在創(chuàng)作的作品主要思路是怎樣的？

王：做好動畫——我實在太喜歡做動畫了。在這過程中的腦力、體力的挑戰(zhàn)都使我可以忘記現(xiàn)實生活有多讓人擔憂。同時我得繼續(xù)做“貧窮裝置”，這個過程讓我鼓起勇氣面對世界的一些殘酷本質(zhì)。

High Technology, Low Life

Wang Weisi Ao Xiang