開放，多元，自由
——“時代質(zhì)感”四川美術(shù)學(xué)院作品展

島子

開放，多元，自由
——“時代質(zhì)感”四川美術(shù)學(xué)院作品展

島子

川美具有開放、多元、包容的精神。藝術(shù)批評與藝術(shù)理論對創(chuàng)作也具有重要作用。1998年，川美建立藝術(shù)史論系，這是一個重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，經(jīng)過近20年的發(fā)展，培養(yǎng)了一大批新銳批評家。藝術(shù)批評與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，在川美有很好的傳統(tǒng)。

藝術(shù)批評，藝術(shù)理論，學(xué)院教育

Abstract:Open, multiplex and tolerant are major characters of SCFAI.Art criticism and art theory have exerted significant influence on creation. The Department of Art History was established in SCFAI in 1998, which is an important turning point, and after 20 years development, a great number of emerging artists have come out from this department. There is a strong connection between art criticism and art creation, which is a good tradition in SCFAI.

Keywords:art criticism, art theory, academy education

我離開川美正好15年，當(dāng)時參與了川美在20世紀(jì)90年代已經(jīng)完成的一次轉(zhuǎn)型，我們把它稱為現(xiàn)代性也好還是后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型也好，期間我?guī)椭澜嗣佬g(shù)學(xué)系。我今天看了這個展覽想說的是，藝術(shù)的理論批評對于一個學(xué)院的教學(xué)和創(chuàng)作的作用。

川美建校60年，當(dāng)時沒有史論系，在川美起指導(dǎo)作用的力量是川美的批評家，像王林、林牧，川美整個處在這樣一個現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)型時期，他們從“85新潮美術(shù)”到90年代起到非常關(guān)鍵的作用。剛才各位談到川美能夠“領(lǐng)風(fēng)氣之先”也好，能夠在每個時代的藝術(shù)轉(zhuǎn)換、藝術(shù)轉(zhuǎn)型當(dāng)中起到范式作用也好，今天的主題是“時代質(zhì)感”，這是藝術(shù)思想、藝術(shù)理論、藝術(shù)觀念的先行。川美有一個非常好的傳統(tǒng)就是藝術(shù)家喜歡思考，喜歡討論、爭論。我現(xiàn)在經(jīng)常做夢夢見王林在辯論，嗓子是沙啞的。當(dāng)時這批藝術(shù)家也有這樣一種特別好的習(xí)慣稱之為“自由表現(xiàn)”。所以到20世紀(jì)90年代、21世紀(jì)中國的高校普遍淪陷，淪陷即是高度行政化、高度政治正確、一元化，但是川美仍保持一種開放、多元、自由的精神。我想這個精神首先是思想理論的，后來這個系也出了一批年輕的批評家，像何桂彥、盛葳都是在20世紀(jì)90年代之后當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的批評新銳。

我有一個期待：現(xiàn)實(shí)批判精神也好，前衛(wèi)精神也好，在這個時代其實(shí)很困難，非常困難。我們可以看到“時代質(zhì)感”，但是藝術(shù)有時代風(fēng)格、有流派風(fēng)格，最終還是要體現(xiàn)在個人風(fēng)格、個體化上，這方面卻越來越弱。特別是我這十幾年作為旁觀者，離開了川美，看到年輕一代的個性特征逐漸被淹沒，被淹沒在小清新、卡通文化里面。所以我對川美抱有期待。

Open, Multiplex, Liberal

Dao Zi

1 中國美術(shù)館“時代質(zhì)感——四川美術(shù)學(xué)院作品展”展覽現(xiàn)場