論吳冠中繪畫(huà)藝術(shù)的形式美

摘 要：吳冠中先生在中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)史上乃至在國(guó)際畫(huà)壇中都是有著不可替代地位的代表畫(huà)家。他的藝術(shù)具有高度的創(chuàng)新精神，富于時(shí)代并具有典范性的意義。吳冠中先生最為突出的貢獻(xiàn)就是將中國(guó)傳統(tǒng)民族的繪畫(huà)語(yǔ)言與西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手法進(jìn)行相互融合，很好的利用了中國(guó)傳統(tǒng)民族的水墨藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的表現(xiàn)方式，同時(shí)西方繪畫(huà)的理念又更好的反饋在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)中，為中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的作用。

關(guān)鍵詞：吳冠中；點(diǎn)；線(xiàn)；面；色

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫(huà)家、油畫(huà)家、美術(shù)教育家。油畫(huà)代表作有《長(zhǎng)江三峽》、《北國(guó)風(fēng)光》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等。吳冠中先生的一生都對(duì)“形式”這個(gè)理念有著不可替代的追求與熱愛(ài)，而形式美就是他極具繪畫(huà)代表的一種基本特性，使得他的繪畫(huà)藝術(shù)更加具有意境美與現(xiàn)代美。而點(diǎn)、線(xiàn)、面、色就是藝術(shù)形式美的基本因素。在畫(huà)面的整體構(gòu)思過(guò)程中，吳冠中先生就非常善于運(yùn)用這些基本的繪畫(huà)因素，將形式的美感從復(fù)雜的自然因素中提取出來(lái)，從而化繁為簡(jiǎn)并賦予了創(chuàng)作元素的豐富情感，以此形成了獨(dú)具風(fēng)格特色的藝術(shù)視覺(jué)美。

一、激越靈動(dòng)的點(diǎn)

“點(diǎn)”在《辭?！愤@樣解釋到：不同形態(tài)的“點(diǎn)”所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果截然不同。在繪畫(huà)作品中，不同組合的“點(diǎn)”給觀者所帶來(lái)的心理感觸也是大不一樣的。集中于一點(diǎn)的畫(huà)面會(huì)給觀者帶來(lái)樂(lè)觀向上的心理共鳴，而散亂、隨意的點(diǎn)就會(huì)給人一種消極、不知所措的感覺(jué)，因此這些特征在與與色彩相互融合之后，更會(huì)有著意想不到的視覺(jué)效果之美。

吳冠中先生就非常善于運(yùn)用“點(diǎn)”的繪畫(huà)方式，他的畫(huà)面中“點(diǎn)”以紅、黃、綠等不同的色點(diǎn)以及黑白大小不一的點(diǎn)的色塊方式出現(xiàn)。因此“點(diǎn)”在他的作品中宛如一個(gè)個(gè)活潑的小精靈，給他的繪畫(huà)作品增添了不少的靈動(dòng)、情趣，使得畫(huà)面的藝術(shù)形式感更強(qiáng)烈。例如《交河故城》這幅繪畫(huà)作品，吳冠中先生用自己獨(dú)特的繪畫(huà)技法掃出或擺出黑、紅、綠、黃、灰等大小不一的點(diǎn)，這些點(diǎn)在反復(fù)出現(xiàn)與變形中具有了更強(qiáng)的節(jié)奏美感。又例如《香港夜景》這幅繪畫(huà)作品，吳冠中在運(yùn)用大、小黑點(diǎn)的同時(shí)又增加紅、綠、黃、灰等各種不同的色點(diǎn)。因此這些在黑白灰世界里鑲嵌的彩點(diǎn)，使得繪畫(huà)作品富有了濃郁的趣味性。

二、婉約抒情的線(xiàn)

在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品中講究“以線(xiàn)造型”，“線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的魂”由此可見(jiàn)線(xiàn)條的重要性。線(xiàn)條的粗與細(xì)、曲與直、傾斜與直立、長(zhǎng)與短、明與暗等各種因素之間都有著相互對(duì)比的作用，給觀者所帶來(lái)的視覺(jué)效果也是截然不同的。

吳冠中先生就非常善于運(yùn)用“線(xiàn)”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，他不僅能詳細(xì)的描繪出所見(jiàn)所感的具體事物，也能夠刻畫(huà)出抽象的事物。他的線(xiàn)運(yùn)用的大膽有張力，使線(xiàn)成為了所造型的主體對(duì)象。例如吳冠中先生創(chuàng)作的《魯迅故鄉(xiāng)》其細(xì)膩的線(xiàn)條運(yùn)用到了頓、轉(zhuǎn)等不同方式的筆法，從而產(chǎn)生了隨性飄曳的畫(huà)面效果；粗線(xiàn)條使用了潤(rùn)筆流暢婉轉(zhuǎn)，極富柔扨性。從技巧的方面來(lái)看，吳冠中先生在油畫(huà)中嘗試了將畫(huà)刀與畫(huà)筆進(jìn)行對(duì)比運(yùn)用，通過(guò)劃、刻結(jié)合等手段來(lái)更好的豐富了“線(xiàn)”的造型效果。例如《喜鶴》這幅作品，他對(duì)樹(shù)的刻畫(huà)完全采用了寫(xiě)意的繪畫(huà)手法。從而使畫(huà)面更加具有個(gè)性與靈動(dòng)感。因此在吳冠中先生的繪畫(huà)作品中，將奔放的重線(xiàn)與輕柔的淡線(xiàn)形成了很好的對(duì)比，其忽強(qiáng)忽弱、忽聚忽散給觀者帶來(lái)了不同的心靈感觸。

三、凝練簡(jiǎn)潔的面

吳冠中先生在繪畫(huà)作品的整體塑造中靈活的借鑒了西方的現(xiàn)代平面構(gòu)成，將作品的畫(huà)面以黑、白、灰三種不同的形式進(jìn)行合理的分割組合，從而增強(qiáng)了厚重感、平衡感以及意境美。例如在《旅途》這幅作品中，將純粹的黑白兩種色塊進(jìn)行構(gòu)造。其大塊的黑色涂抹于修女的衣服與飄柔的長(zhǎng)發(fā)上，背景則是用深藍(lán)色的大色塊來(lái)刻畫(huà)出深邃的海，因此這種黑白色塊的塑造使得觀者在視覺(jué)上更好的產(chǎn)生了對(duì)比感與深遠(yuǎn)感。又例如作品《秋瑾故居》也是以塊面的繪畫(huà)方式展現(xiàn)于眾。狹長(zhǎng)而又稍帶一些弧度的黑色屋頂與灰白的長(zhǎng)墻被一堵黑色的門(mén)從中間將其一分為二，墻根則是用許多的小塊面來(lái)表現(xiàn)石基的分布，而在墻外則用較多的線(xiàn)條與點(diǎn)塊來(lái)表現(xiàn)停歇于電線(xiàn)上幾只可愛(ài)的燕子。整個(gè)畫(huà)面聚與散的相互平衡，生機(jī)與沉寂產(chǎn)生了很大的反差，其中潔凈的黑白灰與塊面的結(jié)合更好的表現(xiàn)了畫(huà)家主觀構(gòu)思的形式意境之美。

吳冠中先生的繪畫(huà)作品中將幾何形式的構(gòu)成很好的營(yíng)造出了一種美妙多彩的形式之美，使畫(huà)面的整體造型既概括而又凝練，同時(shí)也很好的展現(xiàn)出了吳冠中先生的繪畫(huà)作品處處都體現(xiàn)著現(xiàn)代構(gòu)成之美。

四、主觀個(gè)性化的色

色彩是藝術(shù)家們的“心靈窗口”。吳冠中先生非常熱愛(ài)色彩，戲稱(chēng)自己為“好色之徒”，同時(shí)他也是用色的高手，他的色彩具有濃郁的個(gè)人主觀情感，經(jīng)過(guò)不斷的嘗試與創(chuàng)新他減弱了明暗光影在色彩畫(huà)面中的主要地位，將色彩因素巧妙的為黑、白、灰三種不同色階。吳冠中先生非常喜愛(ài)銀灰這種色調(diào)，比如在鄉(xiāng)土的這一系列作品中，吳冠中將銀灰色這種色調(diào)發(fā)揮到了極致。因此整個(gè)畫(huà)面在這種色調(diào)的處理下給觀者的視覺(jué)上帶來(lái)了更大的享受與均衡之美。在之后的創(chuàng)作期間，吳冠中先生開(kāi)始用色非常的大膽、潑辣。有時(shí)就直接采用原色進(jìn)行繪畫(huà)，色彩明亮燦爛，不被外象所羈絆更好的展現(xiàn)出自己的主觀感受。

五、結(jié)語(yǔ)

吳冠中先生的繪畫(huà)作品來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，在不斷的實(shí)踐與創(chuàng)新中更好的將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意元素和抽象元素相互融合從而走向了表現(xiàn)。因此他善于把自己的內(nèi)心世界融入到繪畫(huà)作品的點(diǎn)、線(xiàn)、面與色彩當(dāng)中，吳冠中先生是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上大膽強(qiáng)調(diào)形式美感的人，其藝術(shù)具有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)特色并具有時(shí)代性的意義。吳冠中的藝術(shù)之路是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上一個(gè)偉大的縮影，為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)做出了極大的貢獻(xiàn)，這也是值得我們共同學(xué)習(xí)的！

作者簡(jiǎn)介：

屈臻（1991.1—），女，河南省焦作人，碩士學(xué)位，佳木斯大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)。