苗嶺美妙夜晚下的甜蜜歌聲

【摘要】《苗嶺銀河》是由李幼容作詞，蔡海波作曲為貴州“空谷天籟童聲演唱組合”量身創(chuàng)作的組合歌曲。作品表現(xiàn)了苗寨夜晚連綿的燈光好似璀璨的星河，星光忽閃好似星星眨著眼睛，苗家兒女在銀河中編織美麗的夢的甜美意境，通過對苗嶺夜晚的贊美映襯出苗嶺人民幸福的現(xiàn)代化生活。

【關(guān)鍵詞】《苗嶺銀河》；音樂分析；民族風(fēng)格

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作品背景

《苗嶺銀河》的作者蔡海波教授曾經(jīng)三次到苗嶺采風(fēng)，根據(jù)切身感受創(chuàng)作出這首極具民族特色的童聲組合合唱曲《苗嶺銀河》。作品描繪的是苗嶺的美麗夜晚，空曠的山谷中只看到苗寨中家家戶戶點(diǎn)起的電燈。在寂靜的黑夜中，錯(cuò)落的電燈光亮格外耀眼好似繁星閃爍，星星點(diǎn)點(diǎn)連成一片，由此美景激發(fā)了作者的創(chuàng)作靈感。作者通過描寫苗嶺寂靜美妙的夜晚，反映苗族人民新時(shí)代的幸福生活和對新生活的無限贊美之情。

二、音樂分析

（一）分析圖示

此曲共38小節(jié)，帶前奏和尾聲的不帶再現(xiàn)的單三部曲式，中間部分分為三大樂段，分析圖示如下：

引子、前奏 A B C 尾聲、尾奏

1-10 11-19 20-25 26-34 35-38

abab1 cdcd1 efgh

4+6 2+2+2+3 2+2+2+3

（二）音樂分析

《苗嶺銀河》為6/4/、4/4、2/4拍節(jié)奏交替使用的作品，#→C羽五聲調(diào)式，本曲為帶前奏和尾聲的不帶再現(xiàn)的單三部曲式，A、B樂段為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)部分，C樂段由起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)樂句構(gòu)成。全曲以四、五度旋律跳進(jìn)為主，并且在宮調(diào)式中降低III級，造成大三度、小三度的自由轉(zhuǎn)化而形成的特有旋律，體現(xiàn)出明顯的民族性與地域性，抒情氣氛濃厚，旋律優(yōu)美，節(jié)奏明快，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力。作品的速度變化、和聲、配器的熟練運(yùn)用使作品的情緒層層遞進(jìn)，由淺入深地表達(dá)了了作者喜愛苗嶺、熱愛祖國大好河山以及對苗嶺人民現(xiàn)代幸福生活的無比贊美。

《苗嶺銀河的》引子部分，取材于樂曲的C樂段，以每分鐘60拍的速度來體現(xiàn)旋律的神秘與韻味悠長，樂句中b3的出現(xiàn)和豐富的和聲突出反映大三、小三的音程關(guān)系強(qiáng)調(diào)了地域性和民族性。引子部分人聲的運(yùn)用，突出了苗嶺夜晚深遠(yuǎn)、神秘的氣氛，童聲演繹增加了苗族音樂的清冽之感。

前奏部分，速度由每分鐘60拍轉(zhuǎn)化為每分鐘90拍，節(jié)拍速度上較引子部分有一個(gè)明顯的提升，節(jié)奏也改變的較為緊密，為樂段的引入做出了較為活潑、喜悅的鋪墊。節(jié)奏部分的音樂材料主要來源于B樂段又綜合了B和C樂段的主要旋律特征，做到取材于樂曲主題部分同時(shí)又與之形成變化的呼應(yīng)。

樂曲A部分為敘述段，由不工整的復(fù)樂段節(jié)奏構(gòu)成，A部分由四個(gè)樂句構(gòu)成，最后一句2/4拍節(jié)奏的運(yùn)用造成了本樂段的不方整性，整體來看，A樂段又由兩個(gè)同頭異尾的大樂句構(gòu)成。旋律呈現(xiàn)出起、呈、重復(fù)并豐富的特點(diǎn)。a樂句的第一小節(jié)由四度跳進(jìn)引出旋律，第二小節(jié)為第一小節(jié)下行四度的自由移位，突出苗族音樂的民族特點(diǎn)；b樂句中連音線、切分、及附點(diǎn)的運(yùn)用，突出了少數(shù)民族音樂節(jié)奏自由的感覺；c樂句完全重復(fù)了a樂句，和聲加強(qiáng)，2聲部的加入使聽覺更加豐滿，表現(xiàn)出了太陽落山、遍山明燈、一片繁榮的景象；d樂句為b樂句同頭異尾的變化重復(fù)，2/4拍與4/4拍的兩小節(jié)節(jié)奏的變化擴(kuò)充加強(qiáng)了節(jié)奏的規(guī)整感，尾音收束于羽調(diào)式主音“6”上，增強(qiáng)了小調(diào)優(yōu)美，悠長的感覺，體現(xiàn)出苗嶺夜晚的景色醉人。樂曲的A部分通過敘述的手段將讀者引入美麗的苗嶺風(fēng)光，為后面音樂的發(fā)展、抒情做出鋪墊。

樂曲B部分為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，抒情段，反復(fù)后的2/4拍擴(kuò)充造成了樂段的不方整性。配器方面引入了民族樂器笛子的伴奏與原伴奏進(jìn)行呼應(yīng)。四部和聲的加入更加豐富，“支聲式”的伴奏與旋律交相呼應(yīng)像“山歌”般演繹，運(yùn)用不同的元素表達(dá)對大苗嶺的風(fēng)光美景、淳樸的民風(fēng)表達(dá)贊美之情。

樂曲C部分為整篇作品情緒的提升，繼續(xù)抒情表達(dá)，旋律繼續(xù)保持四度跳進(jìn)，和聲采用“支聲式”，旋律與和聲進(jìn)行對比——上簡下繁、上密下疏。本樂段四個(gè)樂句為典型的起、承、轉(zhuǎn)、合的創(chuàng)作手法。旋律的大體走向由高音逐漸的走向低音，最后完滿的終止于#C羽上。旋律表現(xiàn)上強(qiáng)拍位置出現(xiàn)了全曲最高音ⅰ，并且拉寬節(jié)奏突出贊美，旋律進(jìn)行方面較頻繁采用重復(fù)的手法，b3的強(qiáng)拍拉寬節(jié)奏的出現(xiàn)再次突出描寫了苗族音樂的民族性與地域性。e樂句前一小節(jié)旋律音樂通過四度跳進(jìn)進(jìn)入到同音和小三度的上下進(jìn)行來完成，后一小節(jié)則是改變了前一小節(jié)的密集進(jìn)行，使用了較為舒展的“宮”和“羽”長音進(jìn)行。最終音樂結(jié)束于“羽”音上。寫作內(nèi)容上由大苗嶺轉(zhuǎn)入到小苗嶺的描寫即家庭的描寫，通過對阿爸、阿媽、阿妹的描寫，生動(dòng)形象的在舉手投足間由遠(yuǎn)及近地描繪了苗嶺人民幸福、繁榮的真實(shí)生活寫照以此來繼續(xù)深化贊美。

最后尾聲是h樂句的同頭異尾的旋律材料，突出了這一主題，預(yù)示著苗家將來幸福美好的生活。

三、作品賞析

通過以上分析可以看出，用旋律的進(jìn)行來體現(xiàn)苗嶺音樂的民族性與地域性，用豐富的和聲織體來烘托出美景風(fēng)光進(jìn)而表達(dá)出豐富的情感。敘述段使讀者在享受音樂的同時(shí)，被苗嶺美妙的風(fēng)光所吸引。在樂曲后面的發(fā)展過程中，作者使用豐富的手法，將和聲肢體層層推進(jìn)，配器逐漸豐富，在深化美的同時(shí)又表現(xiàn)出對大自然的無比崇敬、熱愛、對苗族人民現(xiàn)代化幸福生活的無限憧憬。

作者第一次以兒童歌曲的形式來描寫苗嶺的夜晚，運(yùn)用了不同的視角、描繪了不同的美景。童聲組合的獨(dú)特演唱方式也是曲目的一大亮點(diǎn)。蔡海波教授多年致力于兒童音樂作品的創(chuàng)編工作，具有豐富的創(chuàng)作兒童歌曲的經(jīng)驗(yàn)，因此作品很適宜童聲演唱，音域的控制恰到好處。童聲的描繪增加了樂曲純凈、原生態(tài)的感覺；加強(qiáng)了苗嶺夜晚寂靜、空曠之感；用最純凈、原始的聲音來描繪最樸實(shí)的風(fēng)景及最真實(shí)、樸素的生活寫照。

作者簡介：陳悅（1992—），女，漢，河北保定，研究生在讀，河北大學(xué)研究方向：傳媒音樂研究。