小提琴構(gòu)造中影響演奏音色的幾個(gè)要素

【摘要】小提琴具有明亮而又華麗的優(yōu)美音色，想要達(dá)到震撼人心的音響效果，除了演奏者自身純熟的技術(shù)之外，樂器的構(gòu)造與選材也是重要條件之一。本文以小提琴制作為基礎(chǔ)，通過對(duì)其構(gòu)造的研究，探討對(duì)小提琴音色產(chǎn)生重要影響的關(guān)鍵要素，以使演奏者在今后的演奏中能夠更充分地發(fā)揮樂器功能，獲得更豐富的小提琴音色。

【關(guān)鍵詞】小提琴構(gòu)造；音色；影響要素

【中圖分類號(hào)】J622 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

小提琴因其豐富的情感、迷人的音色和獨(dú)特的技巧而受到人們的喜愛，它細(xì)膩的音色變化和豐富的情感表現(xiàn)，動(dòng)人心弦，使人陶醉。這歸功于它富有魅力的音色表現(xiàn)，不僅僅受到樂器本身的選材與構(gòu)造的制約，更重要的是來自于演奏者演奏技巧的決定性影響。

一、小提琴制作中影響音色的要素

在小提琴制作過程中選材和制作工藝方面對(duì)音色會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

（一）木材

小提琴木材的選擇是在制作中最為關(guān)鍵的一步，就像在蓋房子前打下的地基，沒有穩(wěn)固的地基就無法繼續(xù)往上發(fā)展了。

一把好的小提琴不僅能把木材的潛力發(fā)揮到極致也能把木材的音質(zhì)最完美地表現(xiàn)出來。頂級(jí)的小提琴大多數(shù)是采用優(yōu)質(zhì)的云杉樹木，在自然狀態(tài)下風(fēng)干數(shù)年，年輪線均勻細(xì)密。優(yōu)質(zhì)的木料才能準(zhǔn)確傳遞出小提琴的每個(gè)基本音符和泛音。而如果采用機(jī)械切割這種方法就會(huì)強(qiáng)力地破壞木材的纖維斷面，讓音質(zhì)的傳導(dǎo)受到影響。所以采取人工切割是最好的選擇。

（二）弧度和厚度

從小提琴的構(gòu)造來看，面板和背板的制作至關(guān)重要。其中最關(guān)鍵的是關(guān)于面板弧度和厚度的制作。小提琴制作時(shí)面板的弧度，一般是在15mm左右。低弧度的琴聲音寬厚，但太低的話，又會(huì)使音色失去品味。高弧度的琴音色會(huì)比較甜美，但太高的話又會(huì)使面板失去穿透力。也會(huì)讓面板抵抗不了來自于琴身的振動(dòng)而斷裂。所以說面板弧度是否過關(guān)，是制作的小提琴音色是否完美最關(guān)鍵的要素。

而就面板的厚度一般來說，比較硬的木材可以削得薄一點(diǎn)；而比較軟的木材，可以做得稍厚一點(diǎn)。因?yàn)樵谶@個(gè)世界上沒有一模一樣的兩塊木材，特別是一些稀有珍貴的木材，所以每一位制琴師們都需要在制作前提前設(shè)計(jì)好面板的厚度。這對(duì)于制琴師是一個(gè)最基本的考驗(yàn)。面板設(shè)計(jì)的厚度是否合適也是影響小提琴音色的一個(gè)關(guān)鍵要素。

（三）音柱

都說音柱就像小提琴的心臟，它位于高音側(cè)的琴碼腳之后大概2mm—4mm左右。只要稍微改變一下音柱的直徑或位置，都能使小提琴的聲音發(fā)生變化。在調(diào)試中，當(dāng)音柱越往左移靠近琴碼，它的聲音就會(huì)逐漸變強(qiáng)明亮。但如果靠得太近音色就會(huì)變得太過尖銳，音質(zhì)變壞。這個(gè)時(shí)候我們可以使用音柱勾來往后調(diào)整，讓它的音色變得更豐滿圓潤(rùn)。調(diào)整音柱的位置是調(diào)試小提琴音色的重要步驟，它雖然看上去簡(jiǎn)單，但在使用時(shí)也要小心拖動(dòng)，否則就會(huì)傷害面板。

（四）低音梁

低音梁的作用主要是支撐在面板的低音一側(cè)，它緊貼于面板背面，演奏時(shí)琴碼帶動(dòng)面板振動(dòng)從而傳遞給低音梁，從而讓小提琴的音色分布得比較均勻立體。低音梁并不平行于面板的中心線，它是和整塊面板的上下部分恰好成一個(gè)正比。有一點(diǎn)比較重要的是，低音梁應(yīng)該與琴碼的兩只腳重合，才能保證在演奏中琴碼能最直接地傳遞到低音梁。

二、影響小提琴演奏音色的要素

在選材和工藝制作之外，演奏技巧的把握更是影響音色的重要因素。

（一）靈敏度

演奏者能不能純熟地表達(dá)出演奏的情感，很大一部分原因在對(duì)靈敏度的控制。因此，制琴師必須要控制好小提琴的各個(gè)細(xì)節(jié)。不僅可以讓小提琴所有的“器官”變得靈活又敏感，還能幫助演奏者在表演時(shí)輕松地表達(dá)出這一把小提琴蘊(yùn)藏在心靈深處的情感。演奏者在表演時(shí)要輕觸一弦而動(dòng)全身，不管是快弓還是慢弓都能輕松駕馭。在這一點(diǎn)上甚至要求小提琴能與周圍環(huán)境共振與共鳴。只有這樣，演奏者的真摯情感才能打動(dòng)人心。當(dāng)人與琴融為一體時(shí)，其壯麗的色彩與深厚的情感無不震撼人心。所以說，小提琴的靈敏度是影響音色的一個(gè)要素。

（二）平衡度

小提琴的每根琴弦之間，每個(gè)把位之間都有一個(gè)力量與音色的平衡。因?yàn)槊扛傧业囊羯际怯凶兓模臈l弦的粗細(xì)、張力和深度都不一樣。就是這樣既有對(duì)比而又在某個(gè)點(diǎn)上和諧的統(tǒng)一才構(gòu)成了影響音色的平衡度。

（三）力度

音樂色彩的表現(xiàn)是由力度的變化而表現(xiàn)的，優(yōu)秀的小提琴演奏員在演奏時(shí)能輕松控制好自己的力度。弱的地方能輕，強(qiáng)的地方能重。音色集中清晰，而且有很深刻的韻味在里面。在強(qiáng)奏時(shí)，演奏員感受到琴在自己手中的承受力。在演奏比較炫技的高難度曲子時(shí)，不管音符再密集再短暫都能清楚地演奏出來，有著準(zhǔn)確的顆粒性。

（四）厚度和豐滿度

小提琴音色的厚度是它所有音色的基礎(chǔ)，就像陳年老酒中散發(fā)出的醇香耐人尋味。小提琴音色的厚度最能表現(xiàn)出演奏者自身的文化修養(yǎng)與歷史韻味。厚度的表現(xiàn)，在演奏一些穩(wěn)重深沉、悲涼深切的樂曲時(shí)才能打動(dòng)人心，令人回味不已。不同的演奏家演奏每個(gè)時(shí)代的音樂作品所表現(xiàn)出來的豐滿度都是不一樣的。豐滿的聲音應(yīng)該是充滿朝氣、宏亮又圓潤(rùn)的，音色不但富有彈性更是色彩鮮麗的。

綜上而述，在演奏中影響小提琴音色的要素有很多?？梢钥隙ǖ氖且话押玫男√崆俦囟ㄊ呛馁M(fèi)制琴師心血的一件藝術(shù)品。從它的選材到音色在各個(gè)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方面，無一不讓人感嘆。俗話說“工欲善其事必先利其器”，要想演奏出最完美的音色，一位技術(shù)純熟的演奏家和一把制作完美的小提琴必不可少的。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：戴偉（1984—），助教，男，大連藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，研究生在讀，研究方向：小提琴演奏與教學(xué)。