建筑生命的延展
——廢舊建材在建筑裝飾中的資源化設計探索

馮任軍 （山西大學美術(shù)學院 030006 ）

建筑生命的延展
——廢舊建材在建筑裝飾中的資源化設計探索

馮任軍 （山西大學美術(shù)學院 030006 ）

現(xiàn)代建筑的使用年限遠小于其價值年限，大量的建筑材料造成很大的資源浪費，為呼應節(jié)能環(huán)保的主題，緊跟可持續(xù)發(fā)展的腳步，呼吁通過對廢舊建筑材料的選擇性回收并進行一定的加工來再次使用在建筑空間中。這樣不僅合理的利用了資源，還在巧用二次設計后的廢舊建材裝飾出理想空間的同時，對材料與空間的關系進行了新緯度的探討與思索。

廢舊建筑材料；建筑裝飾；二次設計；空間藝術(shù)形態(tài)

我國《民用建筑設計通則》的規(guī)定，一般性建筑的耐久年限為50年到100年。然而實際生活中，為了追求最大利益化，快速的城市化建設使得我國建筑的平均壽命只有25~30年1。我國建筑的其使用時間遠小于其價值時間，這本身就是一種很大的資源浪費，再加之我國長期采用傳統(tǒng)的建筑方式，原料消耗大，且落后的管理產(chǎn)生的大量的廢舊建筑材料，不合理的處置使之成為真正的建筑垃圾。而且大量的建筑垃圾往往處理不當，運往郊區(qū)肆意堆放，這樣不僅造成了嚴重的二次污染，而且擠占城市的發(fā)展空間，如果能將這些廢棄物用于建筑和環(huán)境營建，將為城市提供了一條切實可行的可持續(xù)發(fā)展之路。

但廢棄物的營建利用存在著技術(shù)支持不足、利用過程復雜和人工與環(huán)境成本過高等問題，這使其在工程營建中的利用困難重重。因此，本文從設計美學角度出發(fā)，著重探索廢舊建筑材料在空間裝飾中設計表達，從而使建筑廢棄物產(chǎn)生新的形式語言，進而營建利用的可操作性、經(jīng)濟效益和環(huán)境影響問題，唯有進行二次設計探索，才能使廢棄物的營建利用變?yōu)榭赡堋?/p>

一、廢舊建筑材料研究背景

廢舊建筑材料又可作為綠色建材，泥土、石塊、混凝土塊、碎磚、廢木材、廢管道及電器廢料等是最常見的建筑廢材。大量采用廢棄的建筑廢材，經(jīng)過低成本的加工再次使用在建筑裝飾裝修中，可以成為改善環(huán)境、提高生活工作質(zhì)量的節(jié)能環(huán)保材料，是經(jīng)過多種加工手段實現(xiàn)二次使用的理想材料。

建筑廢棄物成分比例表2

1.國內(nèi)廢舊建筑材料再利用動態(tài)分析

據(jù)統(tǒng)計，我國建筑垃圾的數(shù)量占城市垃圾總量的30%~40%。每萬平米建筑的施工過程中，僅建筑垃圾就會產(chǎn)生500～600噸；而每萬平方米拆除的舊建筑，將產(chǎn)生7000～12000噸建筑垃圾而中國每年拆毀的老建筑占建筑總量的40%3。我國目前常見的最有價值的廢舊建筑材料再利用還屬在拆除房屋中回收一些尚完整的磚石、鋼材及部分殘碎料用作基礎墊層、道路、場地回填，其余大部分的建筑廢舊材料運往垃圾場作為垃圾排放。

此外，也有一些實踐建筑師和設計師開始有意識的進行了一些廢舊建筑材料再利用的研究與實踐，如王澍、謝英俊、崔凱、劉家琨等，獲得一些不錯的社會反映。

2.國外廢舊建筑材料再利用動態(tài)分析

（1）日本廢舊建筑材料再利用動態(tài)分析

日本在廢舊建筑木材的再利用領域處于世界領先水平。將建筑棄材視為“建筑副產(chǎn)品”的日本，國土面積小，建筑資源匱乏，故十分重視將廢舊建筑材料作為可循環(huán)再生資源而重新開發(fā)利用。日本著名住宅改造節(jié)目《全能住宅改造王》中，常常拆掉建筑不合理的部件結(jié)構(gòu)經(jīng)過專門的改造加工制成新的建筑材料或者家具裝飾，手法新穎，材料改造運用合理，既為人們節(jié)省了經(jīng)濟開銷又將空間重新規(guī)劃組織，使之成為溫馨理想的居住環(huán)境。從這個節(jié)目就可以看出日本對于廢棄材料的利用已經(jīng)發(fā)展到很高的程度。

（2）歐美國家廢舊建筑材料再利用動態(tài)分析

德、美國是世界上最早進行建筑材料循環(huán)利用研究的國家之一，且都有明確的法規(guī)來規(guī)定建筑廢材的處理與使用。

德國是世界上廢舊材料利用實踐最為成熟的國家。在德國，政府參與廢舊建筑材料的回收，支持建筑垃圾管理產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，單純處理建筑垃圾的費用非常昂貴，而再生建材卻經(jīng)濟實惠，所以廢舊建筑材料的回收利用率高達90%。

美國洛杉磯天然氣公司能源資源中心，新建建筑80%的建筑材料都來自于廢舊建筑材料，它也是民間進行廢舊材料利用最多的國家，經(jīng)典的案例有美國海倫德別墅設計、德克薩斯州退休軍官丹? 菲利普斯自宅等等；

英國建筑研究院的辦公樓廢舊建筑材料的利用率達96%，是歐洲著名的節(jié)能建筑典范；英國倫敦2012年奧運主會場的建造材料有一半材料是廢舊材料，頂棚來自天然氣管道項目的剩余材料，奧運會結(jié)束后，主場館將會被拆除，組合成別的運動館和其他活動場館，館頂?shù)恼陉柵飼蛔龀纱映鍪?；奧林匹克籃球館，水球館將被拆除，其建筑材料或部分將于英國其他地點的再度利用或重建。

二、廢舊建筑材料在空間裝飾中的二次探索與實踐

廢舊建筑材料身份的轉(zhuǎn)變使得被丟棄的材料恢復尊嚴的同時，更是對傳統(tǒng)中那些在當代依舊有的生命力的因素的進行的二次演繹，獲之得更大的展示的舞臺。

1.廢舊建筑材料本身的質(zhì)地極具表現(xiàn)力

廢舊建筑材料從傳統(tǒng)的承重作用蛻變成具有時代特征的塑性表皮，材料本身就成為設計的一個切入點。不同的材料因其組織與構(gòu)造的不同，就有其獨有的紋理、氣味、色澤等。然經(jīng)過時間的雕琢，廢舊材料俞顯出其獨特的氣質(zhì)：

廢舊的木材經(jīng)過風吹日曬，看起來很有歷史凝重感，正是因為它們身上的“缺點”使得它們韻味更濃，如裂紋、天然年輪紋理、蟲眼、木節(jié)等使其具有與新材料不同的靈魂與品格；用在民居建筑中的石塊長期受外力的擠壓，產(chǎn)生細小的裂縫，堅固與脆弱在一塊小石頭上絕妙的展現(xiàn)在人們眼前；又如耐候板會隨著時間而逐漸生銹，使得表面呈現(xiàn)出暗紅色，從而使得建筑具有了新的生命力；鋅板呈現(xiàn)銀白色，隨時間推移，鋅板氧化形成淡藍色的金屬光澤，呈現(xiàn)出一幅新的畫面；銅板隨著時間的流逝而逐漸發(fā)綠等。

在這個處處追求個性化的社會，這樣的廢舊建筑材料的正是我們所追求與尋找的，它既滿足了我們的審美新方向，滿足我們的精神需求，又符合我們低投入高回報的經(jīng)濟心理。

2.廢舊建筑材料在空間裝飾中的表達與空間感受緊密聯(lián)系

現(xiàn)代主義建筑大師柯布西耶認為，空間里體現(xiàn)更多的是人類的情感和精神4。建筑的終極是從人的角度來看的，建筑體現(xiàn)的是人的價值。廢舊建筑材料自身蘊藏著獨特的潛在的價值就是這樣一種人的價值，有時間記憶的價值。無論是廢舊建筑材料本身帶有的獨有的色澤、紋理、氣味等還是通過精心巧妙的組合設計，它都是與空間氛圍與個人感受結(jié)合起來的。

人們對空間的感受是借助空間得到的，而各種不同形態(tài)的空間又由不同質(zhì)感的材料營造而來，故以廢舊建筑材料營造出的空間氛圍必是有其獨特“氣味”的空間，它旨在表現(xiàn)出一種獨特的韻味，一種新材料無法散發(fā)出的時間的味道，厚重歷史或者豐富閱歷的味道。

這里舉一個利用廢舊建筑材料保留時光與記憶價值的例子：日本的村井正誠美術(shù)館是日本現(xiàn)代第一位抽象派畫家村井正誠生前工作生活的舊宅，1940年代村井夫人找到日本著名建筑大師隈研吾，請他將舊宅進行重新設計，她希望在她亡夫的作品的環(huán)繞下生活。

根據(jù)村井夫人的需求，隈研吾先生以“連接”、“惜物”的設計理念重新設計了這個巧思的建筑藝術(shù)品，這個重新設計過的村井舊宅變成了村井正誠美術(shù)館，被列入全球前100家美術(shù)館，隈研吾說它不僅僅是一個美術(shù)館，它就像是一個家，是“理想家居”的代表，展現(xiàn)了時光、記憶與未來的之間巧妙的聯(lián)系。

隈研吾先生認為這個項目的關鍵在于記憶的保存，而記憶永遠是關于時間的話題。隈研吾先生說，“現(xiàn)代建筑要求建筑物永遠光潔如新，而其實會老去的建筑才是建筑，看似衰腐，但其實它們與時間一起活著，并積累著時間?！惫逝f居的物件作無條件的保留成為營造時間感的關鍵。

隈研吾先生采用大套小的格局，保留舊宅原有的樣子，把這些記憶封閉在一個“小盒子”中，以此來保留村井先生的所有記憶，希望通過這樣能夠保留住它自己的時間價值，保留時間的連續(xù)性，建筑外部用舊宅的廢舊建筑板材包裹了原有的建筑搭建了一個新的“大盒子”。新建的“大盒子”賦予了舊宅新的時間感，兩個“盒子”中間的空隙就成為美術(shù)館的展覽空間。建筑外殼中所用的廢舊建筑板材都取自于老宅，保持原有的形態(tài)，但卻在換了一種拼貼方式的情況下，開始用另一種姿態(tài)繼續(xù)著一段記憶，或者說開始了一種新的記憶……

拆自老宅的廢舊建筑木板按村井先生抽象畫的幾何形式排列在純白的墻體之上，這種裝飾的方式不僅僅是對舊材料塵封的生命進行激活，更是將廢舊建筑材料變成一種抽象的記憶符號，對村井先生的畫作風格進行一種新的延續(xù)，將村井正誠先生的精神得以延續(xù)、重生。他將舊的材料作為一張見證時間、見證記憶的“照片”釘在了這新與舊和諧共生的“活著的”空間里。

空間、時間與人在這里融為一體，廢舊建筑材料可以成為人的心理的對應物，與人的心理結(jié)構(gòu)之間形成同構(gòu)關系，喚起人的情感與共鳴。時光濾去它對功利的現(xiàn)世追求，它的形體簡潔卻更意味深長，它記錄著過去曾經(jīng)有過的鮮活體驗，它展示著對未來的美好愿景。

談及空間感受，是什么給我們以各種不同的空間感受與個人體驗？是空間的組織分割還是視、聽、感、觸覺的體驗讓我們產(chǎn)生了空間感受？

原研哉先生曾在《白》中寫到關于白是什么顏色，顏色又是什么時說：“以日本人使用的傳統(tǒng)顏色命名的“傳統(tǒng)日色”，以具有能喚起人們想象力的力量著稱，只要我拿起這個本子，總是能順利而自然地接受其文字普主導的顏色的特質(zhì)。同時，我的感覺被喚醒，仿佛聽到了鄉(xiāng)音，我感到了慰藉，以及一絲孤獨……”5我想置身于用廢舊建筑材料裝飾過的空間亦有這樣的感覺與心情。

空間感受的重點就在于“感受”，空間只是一個傳達感受的媒介，我們在空間中相遇我們曾獲得的觀賞、震撼、感動和領悟等一系列的經(jīng)歷，它與再次相遇時的個人體驗相結(jié)合，為我們獲得更加開闊的精神空間。而廢舊建筑材料的某種特質(zhì)就給我們打開這樣的空間創(chuàng)造好基礎，只等時間與空間相遇，火石電花在我們的腦海中瞬間閃過，我們走進更加廣博的空間……

3.廢舊建筑材料在空間裝飾中設計表達的探討

（1）在空間界面中的重生。

將廢舊建筑材料作為一種構(gòu)成元素，以點線面的方式來組織排列元素，以抽象化的方法來做界面的處理。類似蒙德里安的抽象畫，這樣的設計不注重具象的圖形圖像，重點在于它給予我們飽含生動豐富的內(nèi)涵和給人無窮想象的空間。

（2）在空間塑造中的演繹。

廢舊的建筑材料在空間塑造中也是以元素的形式出現(xiàn)，相同的元素以不同的形態(tài)出現(xiàn)，形成一種獨特的氛圍。如王澍先生多次運用舊磚瓦這個元素，塑造出不同的建筑形態(tài)與空間，給人以不同的感受。寧波博物館的舊磚瓦記錄了城市和時間的記憶，而2010年上海世界博覽會上寧波滕頭案例館則更多的展現(xiàn)“城市化的現(xiàn)代鄉(xiāng)村，夢想中的宜居家園”這樣的生態(tài)主題。

寧波博物館

寧波滕頭案例館

（3）符號化和象征性

以具有某種鮮明特質(zhì)或者意義的廢舊建筑材料做空間的引導符號，將廢舊建筑材料重新上色或者改變材料形狀提煉為一種符號，用于制作服務于空間的裝飾物，增加空間豐富性趣味性的同時，給空間以和諧統(tǒng)一之感等。

老廠房里常作這種性質(zhì)的裝飾物。如798藝術(shù)工廠中的老廠房里，廢舊的工廠管道和機器等，早已失去原先的使用價值，但它被漆上了新的色彩后又產(chǎn)生了新的使用價值，這時候它的性質(zhì)產(chǎn)生了變化，它由實用型材料變成了觀賞型材料，它關于時間、關于城市的記憶卻因為形體的存在而可以持續(xù)的提供給人們，這種二次設計具有一種象征性，是一種是對過往回憶的提醒，也是一種新的開始的象征。

三、結(jié)語

本文倡導利用廢舊建筑材料在空間裝飾中做資源化二次設計探索，創(chuàng)造高附加值的建筑或產(chǎn)品。因為單單從廢棄物資源化思想的本質(zhì)來看，廢棄物末端利用的垃圾經(jīng)濟，并不是所有處于垃圾階段的物品都能找到合適的利用方式，因為這種利用思路下的成本仍然較高，因而附加值較高的產(chǎn)品并不多見。而廢舊建筑材料的資源化合理探索設計再利用為裝飾材料多了一些選擇的空間與范圍，增加了設計的豐富性與趣味性，這樣的二次探索設計也更貼近以人為本的設計初衷，其必然是未來空間裝飾發(fā)展的一種趨勢。

注釋：

1.引自新華網(wǎng)《媒體稱我國新建建筑壽命25至30年英國平均132年》2014年04月08日.

2.表格自秦中伏《建筑廢棄物綜合利用現(xiàn)狀及對策》浙江大學建筑工程學院土木工程管理研究所.

3.引自新華網(wǎng)《住建部：中國建筑平均壽命僅30年年產(chǎn)數(shù)億垃圾》2010年4月6日.

4.引自勒?柯布西耶《走向新建筑》.

5.引自原研哉《白》.

[1]陳鐫，趙巍巖，張鵬.材料表現(xiàn)的地方化——論泉州傳統(tǒng)建筑材料的當代傳承與更新[J].新建筑，2010.6（133）.

[2]貢小雷.建筑拆解下的廢舊材料生態(tài)利用，建筑學報[J].2011（3）：88-92.

[3]吳星.傳統(tǒng)建筑營建中的廢舊材料再利用案例研究，天津大學建筑學院國家自然科學基金項目論文[D].2013.

[4]李維紅.淺析21世紀建筑材料的再生循環(huán)與利用和可持續(xù)發(fā)展[J].建筑學報，2000（8）：56-60.

[5]王澍.剖面的視野[J].時代建筑，2010.2：81-87.

[6]王澍.上海世博會寧波滕頭案例館，上海，中國[J].世界建筑，2012.5（263）.

[7]隈研吾.村井正誠美術(shù)館[J].建筑與文化，2007（7）.

[8]原研哉.白[M].1.廣西師范大學出版社，2012-3.

[9]徐恒醇.設計美學[M].清華大學出版社，2006-7-1:275-238.

國家社會科學基金藝術(shù)學項目“晉商聚落形態(tài)特征研究”（批準號：14BG073）