中式正裝的設計與改良

于?！∠蛟娝嚒『纬t　賈志凡　李佳

[摘要]發(fā)揚本土文化，打破傳統(tǒng)正裝一成不變的款式，設計和改良出充滿時尚氣息并具有中式特色的服裝，可使穿著者在正式的場合獲得舒適感、自信感，有利于穿著者恢復和積蓄精力。文章對中式正裝的創(chuàng)新進行了研究。

[關(guān)鍵詞]中式正裝；服裝創(chuàng)新；款式設計；工藝創(chuàng)新

[DOI]1013939/jcnkizgsc201550212

當全世界的目光匯集在中國，當中國的時尚潮流面向本土中式服裝時，中國化的市場需求也隨之而來。國服是國家政治領(lǐng)導人在重要場合所穿的第一要服，但是對于一般的正式場合來說，正裝才是適宜穿著的服飾。我們的靈感來源在于如何發(fā)揚本土文化，打破傳統(tǒng)正裝一成不變的款式，設計出普通百姓在正式場合能夠駕馭的充滿時尚氣息并具有中式特色的服裝。以人為本已經(jīng)成為現(xiàn)代社會的主題，正裝的休閑時尚化也在不同角度上體現(xiàn)了這一思想。將正裝設計得獨特而時尚是當今市場的重大需求，我們的創(chuàng)新就是使穿著者在正式的場合具有舒適感、自信感，有利于穿著者恢復和積蓄精力，從而達到輕松自信的效果，這極大程度上滿足了人們的生活需求。

1服裝款式設計創(chuàng)新

整個系列包含四套女裝和兩套男裝，細節(jié)上運用穿插、折疊、連折等手法進行款式設計，廓形上在正裝原本的基礎(chǔ)上適當增添時尚設計，突出著裝人的形象氣質(zhì)。

女裝多處設計了假兩件外套，其借鑒了男士中長款商務休閑風衣，設計了假兩件形式的中長款外套，翻領(lǐng)延長至衣身作為馬甲，將馬甲與西裝連成一件，將大衣與西服連成一件，都減少了服裝之間的縫隙，有了層疊效果，卻取消了中間的累贅部位，完全不影響正裝的合體修身，而在功能上，雙前襟設計更加擋風。背部運用穿插設計，增加干練感，同時裙子或襯衫運用折疊手法，通過面料的二次再造增加肌理感，同時條格肌理符合正裝的嚴謹風格。上衣后片與裙子后片的連體設計，襯衫領(lǐng)改變?yōu)槎嗥垲I(lǐng)和扁領(lǐng)；肩部做微小的立體造型，增加女性干練的氣質(zhì)；腰帶運用穿插的手法，使衣服有多種的穿著方式。

男裝在細節(jié)上增加了更多時尚美觀的設計，比如外套假兩件設計，中華立領(lǐng)的改良，領(lǐng)帶運用穿插設計系在外套上，在肩頭處運用立體造型以強化肩部，衣兜部分保留中山裝兜蓋的形式。

2服裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

21打破傳統(tǒng)正裝的翻領(lǐng)結(jié)構(gòu)制作

一是女裝中將衣領(lǐng)與衣身相連，款式設計的同時也巧妙地將胸部省量進行了設計，制作過程先用平裁的方法粗裁，即以胸圍、背長等基本尺寸為依據(jù)，用平裁的方法進行款式裁剪，并在關(guān)鍵部位（肩寬、領(lǐng)口、袖窿等處）適當多留一些縫份，裁剪后再用立裁的方法進行假縫試穿，在立體人體模型上觀察著裝效果，調(diào)整尺寸，整理形狀，并作好修改標記，最后將布樣平面展開，進一步修正裁片造型，最終確定板型。

二是鑒于男士正裝的領(lǐng)帶的搭配，將領(lǐng)帶元素用于女裝。我們采用了領(lǐng)帶的整體廓形而不是領(lǐng)帶本身的結(jié)構(gòu)設計，制作時將女裝前片先進行分割裁剪后加寬，按比例畫出領(lǐng)帶與前衣片連接。

三是領(lǐng)子通過改變襯衫領(lǐng)的領(lǐng)寬領(lǐng)角等重要參數(shù)后，將前領(lǐng)翻折，在制作過程中我們先是將靠近頸部一側(cè)的紙樣畫出，然后再根據(jù)實際情況修整外側(cè)貼合的紙片，以領(lǐng)重合的方式形成多片領(lǐng)，既增強了領(lǐng)子的立體造型感，又多了幾分正裝帶給我們的正式嚴肅的感覺。

四是男裝衣領(lǐng)，靈感來自中山立領(lǐng)，但是我們進行了美化和改良，改變了其領(lǐng)角及領(lǐng)長，從而使其與衣身連接可展現(xiàn)出不同的形態(tài)，改變了原有中山領(lǐng)型帶給人們固有的嚴肅緊張之感。

22結(jié)構(gòu)線的改變而帶來的廓形變化

利用課上以及課余所學的結(jié)構(gòu)知識來打破正裝原有的結(jié)構(gòu)處理，從原型到成衣設計中靈活應用原型實現(xiàn)功能性結(jié)構(gòu)線的設計。服裝要表現(xiàn)人體曲線，首先是通過結(jié)構(gòu)設計，在衣片上采用局部收?。ɑ蝰揆校┑姆椒ā?/p>

（1）我們選擇設計在最突出結(jié)構(gòu)線的位置——衣身。應用到男裝上的步驟：對原型進行適當放量設計后進行分割，前片各部分分別再加以延長，最后將不同衣片按設計好的位置縫紉，形成假兩件設計，制作過程中為使分割線圓順而美觀，我們對相互縫合的衣片不斷地進行調(diào)整。

（2）上衣前片進行弧線分割，拼接折疊衣片，完成馬甲式設計。在此設計中，我們的創(chuàng)意點來源于正裝中馬甲三件套的運用，我們采用了馬甲與內(nèi)襯搭配后的整體廓形，將馬甲的外輪廓巧妙地應用到我們整體的設計當中。

3服裝工藝創(chuàng)新

31折疊手法

設計好折疊效果，先在牛皮紙上折疊進行不斷地試驗來得到我們想要的肌理，然后再畫出折疊的痕跡，嘗試不同折疊方向并應用于白坯布上，同時考慮到布的硬度厚度等因素，得到預期的效果。

32穿插手法

作用穿插手法首先要選定穿插口，然后確定各衣片的層次關(guān)系，我們假兩件的女裝設計中，將后片中段衣片弧線分割，然后根據(jù)分割后的下半部分確定長衣片上的穿插口位置，并將開口毛邊包邊處理，然后即可穿插縫紉。

33熨燙定形

衣片上收省僅是表現(xiàn)人體曲線的一種手段，仍有很大的局限性，還不能符合整體造型的要求，這就要借助熨燙定形來解決。整燙工藝包括整燙工藝條件和整燙工序流程，用噴霧、熨燙去除皺痕，穩(wěn)定衣料結(jié)構(gòu)定型處理，使服裝外形平整、筆挺。利用纖維的可縮性，適當改變其伸縮度與織物經(jīng)緯的密度和方向，以滿足人體體型與活動的要求，從而達到塑造服裝造型的效果。

34刺繡手法

運用辮繡，辮繡：“辮繡”的技法主要是在貴州雷山地區(qū)生活的苗族使用，刺繡時先將剪紙紋樣粘貼在繡布上，將所用的彩線用手工的方式辮織成3毫米左右寬度的辮帶，再根據(jù)圖案輪廓要求，按照一定的紋理，由外向內(nèi)將辮帶織蓋在圖樣上。

4服裝面料圖案創(chuàng)新

采用數(shù)碼印花技術(shù)將中式傳統(tǒng)圖案巧妙安插于合適的位置，同時將帶有中式特色的刺繡應用到服裝的衣領(lǐng)、袖籠以及腰間等部分的細節(jié)設計來使正裝具有特色，起到畫龍點睛的作用。

5項目實施意義

之所以想到做正裝的改良，就是想要用年輕一代的思維模式與創(chuàng)新想法，在保留的基礎(chǔ)上改變傳統(tǒng)正裝的單一性與限制性，既滿足市場需求，又滿足年輕人渴望擁有獨特職業(yè)裝的生活需求，最重要的是發(fā)揚中國的本土文化。國服之中見政治文化，本土中式服裝見人文情懷。

首先，我們創(chuàng)作并制作出了具有本土自主設計的中式傳統(tǒng)正裝。多年來，我們國家將西服東漸的服飾沿用至今，國際化但是不具有本土特色，隨著我國綜合國力的增強，隨著我國歷史的回溫，對于本土特色的中式服裝的需求日益增長，因此我們創(chuàng)作設計并制作的服裝打破了長期以來的這種缺乏狀態(tài)，雖然沒有大量投入生產(chǎn)與銷售，雖然還欠缺完善與改正，但初露矛頭的現(xiàn)象與展望今后的研究方向不可小覷。

其次，我們改變了我國正裝設計的雷同化。相信有過求職經(jīng)驗的人都知道并且深深體會到了我國正裝的設計非常雷同，款式結(jié)構(gòu)相近，色彩變化范圍小，外觀大同小異，難以體現(xiàn)自身特點，使購買者選擇性小。我們以年輕時尚的視角，從不同方面保留并展示了中國元素的另一種展現(xiàn)形式，使選擇者能夠有多種選擇方式與穿搭方式，在這些新鮮元素的運用上又不失正式，很大程度地避免了這種雷同現(xiàn)象的發(fā)生。

再次，此次的中式正裝的設計與改良解決了傳統(tǒng)正裝配飾設計不齊全的問題，使服裝的整體美得到了提升。在設計過程中，同學們集思廣益，想出了很多可實施的可進行制作的服裝款式。最后經(jīng)過融合與改正，設計出了這六款集聚精華的改良后的具有中國特色的中式正裝。在確定服裝整體款式后，又做了與服裝風格相協(xié)調(diào)的服飾品的設計，這包括與服裝在色彩、款式時尚相配套的腰帶、方巾或拎包、鞋襪等系列服飾品的配套設計，整體性的設計使產(chǎn)品更具競爭力。

最后，我們將服裝進行了市場細分，針對不同年齡段，設計出各自適應的正裝。讓各個年齡段的求職者們在求職過程中，保持良好的外形美，最大程度上彰顯其特性又不過度夸張有失大雅，從而增加其自信。

參考文獻：

[1]鄭巨欣世界服裝史[M].杭州：浙江攝影出版社，2001

[2]馬晨曲民國時期上海西服業(yè)的特征研究[D].上海：東華大學，2013