李唐繪畫(huà)藝術(shù)觀念的構(gòu)建

摘要：宋代時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)史發(fā)展的一個(gè)高峰，李唐經(jīng)歷了北宋和南宋兩朝對(duì)兩朝的繪畫(huà)都有很大的貢獻(xiàn)。他在傳統(tǒng)繪畫(huà)各方面都有所涉及但在在山水畫(huà)方面比較突出并有很大的成就，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：李唐；繪畫(huà)；藝術(shù)觀念；構(gòu)建

李唐是南宋山水畫(huà)變化的引領(lǐng)人物，他的畫(huà)風(fēng)對(duì)南宋山水畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格起到引領(lǐng)作用，開(kāi)啟了山水畫(huà)的新風(fēng)貌。

一、李唐生活的時(shí)代及生存狀態(tài)

（一）生平簡(jiǎn)介

李唐字晞古，是河南孟縣人，生活在北宋末年南宋初，與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱南宋四大家，擅于畫(huà)山水、人物和牛，他在年輕時(shí)就有很高的繪畫(huà)水平，他曾經(jīng)臨摹了一副唐本的《邢和璞悟房次律圖》畫(huà)中“和璞神凝示悟，房琯沉思如真”，后來(lái)李唐很好的完成了這幅作品，這是對(duì)他當(dāng)時(shí)繪畫(huà)技法的肯定。

宋徽宗政和年中，李唐參加畫(huà)院舉辦的考試成功進(jìn)入畫(huà)院，李唐在北宋畫(huà)院進(jìn)行繪畫(huà)方面的學(xué)習(xí)并且他曾到趙構(gòu)那指導(dǎo)畫(huà)畫(huà)，大約是指點(diǎn)趙構(gòu)學(xué)畫(huà)學(xué)書(shū)法，李唐剛南渡到杭州時(shí)并沒(méi)有得到重視生活窮困，只能以賣(mài)畫(huà)為生，他的作品當(dāng)時(shí)沒(méi)有收到歡迎，因此作詩(shī)感嘆：“雪里煙村雪里灘，看之如易作之難。早知不如俗人眼，多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹”?？梢钥闯鏊?dāng)時(shí)生活的艱辛。

（二）所處的時(shí)代背景

北宋比較重文輕武，宮廷設(shè)立了畫(huà)院培養(yǎng)了繪畫(huà)人才，在李唐的繪畫(huà)藝術(shù)道路處于蒸蒸日上的時(shí)候北宋卻面臨時(shí)局的改變，金人攻陷汴京，知道趙構(gòu)南渡后，李唐便去投靠了宋高宗，大約是紹興初年，李唐了臨安。當(dāng)時(shí)朝廷經(jīng)濟(jì)不好不可能設(shè)立畫(huà)院，但是他依舊堅(jiān)持在繪畫(huà)這條道路。紹興十六年之后南宋整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況有所好轉(zhuǎn)，恢復(fù)了畫(huà)院，招募畫(huà)家，李唐在進(jìn)入了畫(huà)院并有很高的待遇。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)實(shí)踐中注重向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)和臨摹，但是當(dāng)時(shí)很多的繪畫(huà)作品落入金人手中，南宋畫(huà)院失去了臨摹作品只能以李唐繪畫(huà)風(fēng)格學(xué)習(xí)，南宋四家中的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的繪畫(huà)風(fēng)格都向李唐學(xué)習(xí)并有發(fā)展和成就。

二、李唐繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)向

（一）傳承北宋畫(huà)風(fēng)

李唐學(xué)習(xí)了范寬的用筆和用墨色也傳承了李思訓(xùn)的工筆重彩畫(huà)法，并運(yùn)用北宋山水的傳統(tǒng)畫(huà)法?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》是李唐在北宋時(shí)所畫(huà)描繪了北宋地居黃河北岸，此畫(huà)仍然用中鋒鼎立的構(gòu)圖，畫(huà)面上用小斧劈皴和馬牙皴，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了山的體積，馬尾松用小斧劈皴，這是沿用了范寬的雨點(diǎn)皴而來(lái)，

李唐的《江山小景圖》此畫(huà)以山峰樹(shù)林為近景，中景是開(kāi)闊的大江，遠(yuǎn)景水天一色，畫(huà)面的江水仍用北宋的魚(yú)鱗紋，體現(xiàn)了宋人山水畫(huà)“可居”“可游”的審美觀念，整個(gè)構(gòu)圖與北宋和南宋的畫(huà)風(fēng)都有差別處于二者之間，此畫(huà)已向簡(jiǎn)約豪邁的的南宋山水畫(huà)轉(zhuǎn)折。

（二）南宋畫(huà)風(fēng)的開(kāi)啟

李唐在《清溪漁隱圖》繪畫(huà)風(fēng)格比較新穎，在構(gòu)圖上《清溪漁隱圖》的畫(huà)面有所取舍，這種構(gòu)圖打破傳統(tǒng)山水畫(huà)的全景式而只刻畫(huà)景物的一部分，形成了具有鮮明創(chuàng)新的構(gòu)圖法，畫(huà)面有大量空白在有限的景物卻給人無(wú)限的空間想象。

《采薇圖》雖然題材為人物畫(huà)然而畫(huà)中背景的山水部分卻占了畫(huà)面的絕大部分，畫(huà)中山石都用獨(dú)創(chuàng)的大斧劈皴來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感，樹(shù)干和樹(shù)葉所用的線條簡(jiǎn)潔明朗表現(xiàn)的物體更加清晰，表現(xiàn)山水的技法與《清溪漁隱圖》的風(fēng)格一致。

（三）繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素

南宋畫(huà)風(fēng)的形成與當(dāng)時(shí)的政治格局有內(nèi)在的聯(lián)系，是中國(guó)繪畫(huà)史的內(nèi)在趨勢(shì)，在中國(guó)山水史上構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。南宋朝廷戰(zhàn)事不停，文人志士想要恢復(fù)統(tǒng)一，畫(huà)家通過(guò)繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)國(guó)，民族生存的危機(jī)感產(chǎn)生了一種豪邁而硬朗的風(fēng)格，所以大斧劈皴剛硬的線條來(lái)表現(xiàn)豪邁悲憤之情。

李唐經(jīng)歷了南北方地理環(huán)境的更替后對(duì)他的繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變也產(chǎn)生了一定的影響，南北地理環(huán)境差異，北方氣候干燥，崇山峻嶺，創(chuàng)造出的作品大都深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的意境，南方周?chē)纳綆n比較綿延，空氣濕潤(rùn)。山水有很大改變，作品大都表現(xiàn)淡墨清風(fēng)，煙雨朦朧的景色，《清溪漁隱圖》可以看出簡(jiǎn)化空間，提倡朦朧的詩(shī)意美開(kāi)創(chuàng)山水畫(huà)邊角之景。

三、李唐的繪畫(huà)成就和歷史地位

李唐留下了不少杰作，且形成以大斧劈皴為主的皴法簡(jiǎn)約豪放，古樸蒼勁的畫(huà)風(fēng)，南宋流行風(fēng)俗繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗和面貌，李唐所畫(huà)的《村醫(yī)圖》屬于風(fēng)俗人物畫(huà)，形象生動(dòng)的描繪了宋代農(nóng)村的灸治場(chǎng)面，李唐畫(huà)的牛也非常出名他的《春牧圖》《牧牛圖》手法寫(xiě)實(shí)，栩栩如生。

南宋山水畫(huà)水墨蒼勁的風(fēng)格特點(diǎn)李唐既是獨(dú)創(chuàng)者，又是推動(dòng)者，對(duì)南宋劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭畫(huà)風(fēng)的影響，元代趙孟頫在繪畫(huà)上從李唐的山水畫(huà)中吸取了一些畫(huà)法，王蒙畫(huà)中也有向李唐學(xué)習(xí)其筆墨用意，明代戴進(jìn)等人學(xué)習(xí)南宋畫(huà)風(fēng)，并形成了一個(gè)著名的浙派。其繪畫(huà)風(fēng)格的特點(diǎn)其實(shí)是李唐畫(huà)風(fēng)的傳承，在明代還有一些畫(huà)家也受到了受到李唐畫(huà)風(fēng)的影響。

四、結(jié)語(yǔ)

李唐作為南宋四大家之首，獨(dú)特的局部特寫(xiě)和大斧劈皴的繪畫(huà)風(fēng)格，重視對(duì)筆墨的運(yùn)用，講究繪畫(huà)的的構(gòu)圖層次這是南宋繪畫(huà)發(fā)展的一個(gè)新的特點(diǎn)，畫(huà)面尺寸變小空間處理的更加簡(jiǎn)潔，形成了所謂的邊角構(gòu)圖，更能凸顯主題對(duì)象的特征，南宋四大家等人受到李唐畫(huà)風(fēng)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張書(shū)珩.宋代繪畫(huà)藝術(shù)[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：石田田（1995-），女，漢族，山西運(yùn)城，單位：淮北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。endprint