城市之光

○胡平

城市之光

○胡平

現(xiàn)在的中短篇小說(shuō)，很多在章法上是相似的，相似中自有些道道可講，但黑龍江孫且的小說(shuō)與眾不同。他寫(xiě)小說(shuō)，仿佛在講故事，但故事常是時(shí)斷時(shí)續(xù)的，你正待往下看，他卻插入了另一件事?；蛘呖梢哉f(shuō)，他不是一個(gè)很老實(shí)的講述者，喜歡用一根骨頭在狗面前晃來(lái)晃去，使狗撲向不同方向。在他的故事中，人物的名字是經(jīng)常重復(fù)的，例如同樣叫馬大胖的人，在這篇里是出租車(chē)司機(jī)，另一篇里卻變成了建筑師；這篇里的油漆推銷(xiāo)員路西，另一篇里成了縣委書(shū)記；這篇里承包酒店的劉迪，另一篇里成了韓國(guó)房地產(chǎn)公司的會(huì)計(jì)，用他的說(shuō)法是：“我的小說(shuō)，絕大多數(shù)情況下，主要人物寥寥無(wú)幾，次要人物也不多，而且二者極易區(qū)分，前者有名有姓，后者無(wú)名無(wú)姓，我關(guān)于小說(shuō)的一個(gè)極其重要的見(jiàn)解，出場(chǎng)的人物過(guò)多，會(huì)成為技術(shù)上的難題，像人的植物神經(jīng)紊亂，成為某種疑難雜癥?！边@可以理解為，他小說(shuō)中的人物經(jīng)常是符號(hào)化的，而對(duì)于姓名這樣的符號(hào)，他使用起來(lái)也是極為經(jīng)濟(jì)和吝嗇的。此外，他的敘述語(yǔ)句也具有挑逗性，樂(lè)于“打岔”，上句說(shuō)著張三，下句可能轉(zhuǎn)為李四；他慣于換行，對(duì)話換行，敘述也不斷換行；換行帶來(lái)轉(zhuǎn)折，你需要在接續(xù)的轉(zhuǎn)折中追蹤他的文脈和用意。這一切都造成一種特別的效果：你休想哼著小曲欣賞他的作品，休想一目十行，甚至休想讀一遍就明白他的意旨。這些情況使我們想起福克納的《喧囂與騷動(dòng)》，作品里昆廷既是叔叔的名字，也是侄女的名字；卡迪既是母親的名字，也是女兒的名字，用一個(gè)名字指示兩個(gè)不同的人物，使讀者感到迷惘和惱火，這樣卻迫使讀者不得不一直集中注意，保持警惕。這是一種所謂“困難的文體”，施克洛夫斯基解釋說(shuō)：“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生化，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必然設(shè)法延長(zhǎng)。”這些跡象表明，盡管孫且用盡量通曉的文字寫(xiě)作，骨子里卻是一位先鋒意味的作家。

在一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期里，中國(guó)的鄉(xiāng)土小說(shuō)占優(yōu)勢(shì)于城市小說(shuō)，獲獎(jiǎng)率也明顯高于后者，這是由于鄉(xiāng)土文學(xué)具有深厚的傳統(tǒng)文化背景，也具有較成熟的敘事形態(tài)，而城市小說(shuō)的真正發(fā)達(dá)只是近年來(lái)的事。在城市小說(shuō)的發(fā)育中，不同地域的城市文化特色逐步得到深入地發(fā)掘，這其中，孫且的哈爾濱小說(shuō)無(wú)疑展示出他的個(gè)人特色。

哈爾濱是一座具有異國(guó)情調(diào)的美麗城市，不僅薈萃了北方少數(shù)民族的歷史文化，也因曾有大量白俄定居，融合了中外文化，素有“東方小巴黎”之稱。從孫且的《安德烈兄弟的房子在小西木橋》《洋鐵皮蓋兒的房子》等作品的題目上，即可看出他創(chuàng)作中鮮明的地域色彩，他的大量努力，正在于出色地勾畫(huà)出哈爾濱的靈魂。既是東方小巴黎，就遺留有見(jiàn)過(guò)世面的人群，安德烈兄弟就是如此。他們只是鐘表匠，氣質(zhì)卻是高貴的，進(jìn)入20世紀(jì)五六十年代，街上所有的店鋪只有他們一家不掛牌匾，但不妨礙城里人都知道這里是安德烈鐘表店。他們只修瑞士表，因?yàn)樾奚虾１怼安恢诞?dāng)”，他們并不把表看作機(jī)器而視為藝術(shù)品，凸顯了他們與普通鐘表匠的本質(zhì)區(qū)別。他們只有一次使顧客失望了，那是在面對(duì)一塊1875年的寶珀表時(shí)，兄弟倆道歉后恭恭敬敬送表出門(mén)，像是舉行一場(chǎng)隆重的悼念。這里面真正重要的是，他們對(duì)待修表，像對(duì)待人生一樣鄭重，嚴(yán)格恪守“一輩子認(rèn)認(rèn)真真做人、做事”的信條——毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的鐘表匠，于此后是絕跡了，絕跡了一種大師的風(fēng)范和精神，也是更值得今人悼念的。孫且的小說(shuō)，通過(guò)安德烈兄弟等人物，寫(xiě)出了一座城市永遠(yuǎn)值得緬懷的無(wú)形的文化遺跡。

孫且寫(xiě)哈爾濱又是分解的，多定位于喚作“偏臉子”一帶的城市區(qū)域——這與其他作家寫(xiě)其他城市有所不同。哈爾濱的文化性格是混雜共處的，走出五里便呈現(xiàn)不同的面貌。孫且專寫(xiě)“偏臉子”風(fēng)格的哈爾濱，是一種深入的創(chuàng)造，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)城市小說(shuō)的新視野。按照他的寫(xiě)法，若寫(xiě)老北京，小說(shuō)也可細(xì)化為表現(xiàn)“東富西貴，南貧北賤”的不同類(lèi)型，所以，他的探索是很有意義的。

孫且的作品，不少取材于童年記憶的場(chǎng)面，那不僅出于懷舊情愫，更出于對(duì)一座城市文化個(gè)性最鮮明時(shí)代的留戀和追尋。他善于寫(xiě)那個(gè)時(shí)代的“邊角人物”，他們代表了“偏臉子”式的生存。這些蕓蕓眾生各有各的境遇，各有各的希冀，都活得不容易，各自的故事集合起來(lái)，展示了城市底層生活的卑微與蕪雜。作者對(duì)于下層百姓的命運(yùn)寄予了深厚的同情，特別表現(xiàn)在《向北，向北——》等作品中?！断虮保虮薄防锏慕值篮头孔有拊谄珝徸拥厣?，五色人等居住在廢舊火車(chē)庫(kù)附近，姓名皆為井老二、劉老奤兒、老井婆子、四歪歪、嗍嘞蜜之類(lèi)。井老二是從牢里出來(lái)的年輕人，偏又得了絕癥，無(wú)錢(qián)就醫(yī)，央求劉老奤兒帶他去挖金，到底一無(wú)所獲，又不愿拖累家人，最終竟選擇了主動(dòng)返回監(jiān)獄，投靠公家等死。劉老奤兒的妻子雪花膏，多年里攢錢(qián)只為小小一筆回漠河掃墓的路費(fèi)，登上旅途后，再也無(wú)緣返回哈爾濱。這些人物的命運(yùn)令人，他們比今天的貧困人群更加不幸，但作者也寫(xiě)出了他們精神上的高貴。雪花膏皮膚長(zhǎng)得白，是數(shù)一數(shù)二的俊俏娘們，嫁給拉小套的劉老奤兒，卻毫無(wú)怨言，絕不接受其他男人的勾引。家里，劉老奤兒只有一件藍(lán)褂，洗了晾起便無(wú)法出門(mén)，雪花膏也只有另一身舊花褂，逢年過(guò)節(jié)才穿出。但在一貧如洗的家中，關(guān)起門(mén)來(lái)，妻子會(huì)常唱小曲給丈夫，丈夫則靜靜地聽(tīng)；丈夫從外面挨斗回來(lái)，妻子會(huì)幫他踩背揉搓，幫他恢復(fù)體力，兩人過(guò)得比誰(shuí)家都和好。這些描寫(xiě)是令人深切感動(dòng)的，感動(dòng)于夫妻間貧賤相守的美好感情?？梢哉J(rèn)為，相對(duì)于其它有些城市小說(shuō)，孫且的作品是比較成熟的，成熟在審美形態(tài)。有些作家雖然也在寫(xiě)城市，可是對(duì)城市缺乏感情，只愿寫(xiě)城市的罪惡——而小說(shuō)只寫(xiě)單面的惡是難于飽滿充盈的。孫且的秘密在于，他寫(xiě)城市，亦如鄉(xiāng)土作家寫(xiě)鄉(xiāng)村一樣，永遠(yuǎn)懷有同情和溫情，這使他作品的批判性主題也被表現(xiàn)得醇厚而富于感染力，因?yàn)樗L(zhǎng)于哈爾濱，愛(ài)哈爾濱，也愛(ài)哈爾濱人，他的成功部分源于他的出身。

孫且處理現(xiàn)實(shí)城市題材，眼光要復(fù)雜一些，這種復(fù)雜性，根植于現(xiàn)代人性的變遷與異化，所以，他筆下常出現(xiàn)怪誕的人物和不經(jīng)的舉止。如《觀賞魚(yú)》中，有一心要養(yǎng)觀賞魚(yú)的馬胖子、到處找隕石的望遠(yuǎn)鏡愛(ài)好者“我”、整天研究天氣預(yù)報(bào)的推銷(xiāo)員路西、患痔瘡后再做不好生意的譚桑、每天讀報(bào)紙雜志文化版面以投合領(lǐng)導(dǎo)的楊色等，這些人湊在一起搓麻，卻各說(shuō)各的，“不去接對(duì)方的話茬”，像中了暑一樣各自發(fā)出癔語(yǔ)?！端拦狻分械目h委書(shū)記路西，與秘書(shū)“我”、與老板娘劉迪、與派出所副指導(dǎo)員馬胖子等，也處于一種詭詭秘秘、心照不宣的對(duì)應(yīng)關(guān)系之中，最后路西由五十多米的高樓上一躍而下。在這些作品中，孫且的眼光，顯示出不尋常之處，他似乎是一個(gè)慣于發(fā)出冷笑的作者，又冷眼看世界，看見(jiàn)了現(xiàn)代人種種可笑并可悲的、自身渾然不覺(jué)的異樣形態(tài)，他的小說(shuō)，也就成為一面面光怪陸離的現(xiàn)實(shí)鏡像。當(dāng)然，這類(lèi)作品中有些仍蘊(yùn)藏了熾熱的溫度，如《紅山果》中，“我”與妓女露露的情感交織，仍具有古典的浪漫色彩。他們的關(guān)系確有奇怪之處：兩人同居在一起，男方會(huì)拿出日常開(kāi)銷(xiāo)費(fèi)用，而女方每天還會(huì)打扮出門(mén)操持皮肉生意；但其中有轉(zhuǎn)折：露露終于主動(dòng)親吻了“我”，退回錢(qián)物離開(kāi)了自己愛(ài)上的男人。這些作品表明，孫且在把握小說(shuō)的藝術(shù)形態(tài)上是謹(jǐn)慎的，也是持守的，他的城市故事，最終因?qū)ふ业綄儆谧约旱拿缹W(xué)形式而獲得圓滿的表現(xiàn)。

最后還應(yīng)該提到，孫且所運(yùn)用的純?nèi)还枮I化的小說(shuō)語(yǔ)言，也為作品增色，這些本土語(yǔ)言是口味很重的、不易混淆的，它們是小說(shuō)成品的綢緞面料，摸上去光滑細(xì)膩，給讀者帶來(lái)特殊感受。

他的小說(shuō)也有不能令人完全滿意之處，那就是缺乏某種程度的有益的順暢，思路和敘述上的順達(dá)，盡管不排除他的有意為之。他不應(yīng)過(guò)于自信，也不應(yīng)過(guò)于挑戰(zhàn)讀者的耐心。改善這些，他將獲得更為廣闊的創(chuàng)作前景，以及聲名。

（作者單位：中國(guó)作家協(xié)會(huì)）

（本文曾刊于《文藝報(bào)》2016年12月21日）