淺談手風(fēng)琴的基本演奏

李貴立

【摘要】手風(fēng)琴在現(xiàn)代的音樂(lè)教學(xué)活動(dòng)中運(yùn)用是極為廣泛的一種樂(lè)器，它的結(jié)構(gòu)及種類(lèi)的認(rèn)識(shí)，演奏姿勢(shì)，風(fēng)箱等是廣大手風(fēng)琴愛(ài)好者關(guān)注的問(wèn)題。其中大部分愛(ài)好者都重點(diǎn)關(guān)注手風(fēng)琴在觸鍵時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題及解決方法，在學(xué)習(xí)演奏過(guò)程中還急切關(guān)注了一些關(guān)于指法的訓(xùn)練問(wèn)題，以及如何進(jìn)一步提升到手風(fēng)琴的演奏技巧等，為學(xué)習(xí)手風(fēng)琴做好更專(zhuān)業(yè)的理論基礎(chǔ)，使理論和實(shí)踐相結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】演奏姿勢(shì) ； 風(fēng)箱運(yùn)用 ； 觸鍵 ； 指法練習(xí) ； 手腕彈性 ； 速度 ； 節(jié)奏 ； 節(jié)拍

【中圖分類(lèi)號(hào)】G623.71 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）15-0159-01

近年來(lái)，在音樂(lè)教學(xué)及演出活動(dòng)中手風(fēng)琴是被普遍使用的一種樂(lè)器，所以學(xué)習(xí)好手風(fēng)琴的基本演奏有利于教學(xué)和演出。于是如何掌握手風(fēng)琴的演奏也成了許多音樂(lè)愛(ài)好者共同關(guān)注的問(wèn)題。我自己對(duì)手風(fēng)琴的學(xué)習(xí)已有三年而且非常愛(ài)好手風(fēng)琴，在求學(xué)的路上我遇到了許多手風(fēng)琴的演奏問(wèn)題，但經(jīng)過(guò)多方面的求解和老師的指點(diǎn)找到了解決演奏技巧的方法，為以后學(xué)習(xí)手風(fēng)琴演奏積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。下面介紹一些我自己總結(jié)的關(guān)于手風(fēng)琴學(xué)習(xí)的基本理論知識(shí)：

一、手風(fēng)琴的基本演奏法

1.了解手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)及發(fā)展史。手風(fēng)琴有兩種類(lèi)型：鍵盤(pán)式和鍵鈕式手風(fēng)琴，在我國(guó)普遍使用鍵盤(pán)式手風(fēng)琴，它是由高音鍵盤(pán)，低音鍵鈕及風(fēng)箱三部分組成。很多人把低音鍵鈕稱(chēng)做“貝司”?！柏愃尽笔怯⑽腷oss的譯音，即“低音”的意思。一個(gè)琴有多少低音鍵鈕，就叫多少“貝司”的琴。手風(fēng)琴的產(chǎn)生源于歐洲，而根溯源其制作原理卻是源自中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器“笙”的竹簧發(fā)音原理。手風(fēng)琴是一種既能夠獨(dú)奏，又能夠伴奏的簧片樂(lè)器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂(lè)曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂(lè)曲。在十八世紀(jì)下半葉中國(guó)的笙傳入歐洲，隨即便在歐洲開(kāi)始出現(xiàn)了手風(fēng)琴的前身樂(lè)器，但它們大都未能成型就被淘汰了。真正用手拉的琴是由德國(guó)人布期曼在一八二二年創(chuàng)制的，后經(jīng)奧地利人德安在在布斯曼的琴的基礎(chǔ)上集當(dāng)時(shí)手風(fēng)琴的各種前身樂(lè)器而成，成功的改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為Accordin的手風(fēng)琴。

2.手風(fēng)琴的演奏姿勢(shì)：演奏手風(fēng)琴演奏的最根本在于姿勢(shì)，可分為站姿和坐姿兩種。站著演奏時(shí)，兩腿自然分開(kāi)，上身保持端正。隨著拉風(fēng)箱的力量變化，人體重心可以落在左腳或右腳上。背琴的高度要適中。過(guò)高，身體受束縛影響演奏，尤其右手在低音區(qū)演奏時(shí)，手勢(shì)勿要抬的很高，這樣既易造成手臂緊張，又易使身體向左傾斜。太低，開(kāi)關(guān)風(fēng)箱時(shí)就會(huì)左右擺動(dòng)，難以控制風(fēng)箱的平穩(wěn)，因此，站著演奏時(shí)，要特別注意把肩帶（或稱(chēng)背帶）調(diào)節(jié)合適。 坐著演奏時(shí)，又有兩種姿勢(shì)。一種是把琴平放在兩腿上，使之呈直立狀，左腿稍向前伸出，以便風(fēng)箱的運(yùn)行，這種姿勢(shì)適于演奏小琴。另一種姿勢(shì)則適于演奏大琴：把鍵盤(pán)的下端緊靠右腿的內(nèi)側(cè)，使鍵盤(pán)部分有些傾斜（不致使鍵盤(pán)上沿緊挨下顎），同時(shí)低音共鳴箱與風(fēng)箱的一部分盡量突出到左腿的外側(cè)。這種姿勢(shì)對(duì)于大琴來(lái)說(shuō)，便于控制風(fēng)箱，在鍵盤(pán)的高音區(qū)演奏時(shí)，對(duì)右手也更方便些。不管站著或坐著演奏，都應(yīng)注意人體不要隨著音樂(lè)的節(jié)奏或風(fēng)箱的開(kāi)關(guān)出現(xiàn)太多的外在動(dòng)作，如身體上下顫動(dòng)或左右晃動(dòng)等。

在練習(xí)風(fēng)箱推拉時(shí)還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）左手變換節(jié)奏時(shí)不能影響風(fēng)箱的平穩(wěn)進(jìn)行。（2）奏強(qiáng)音時(shí)，風(fēng)箱不可用力過(guò)猛。（3）奏弱音時(shí)聲音弱但不發(fā)虛，特別要注意保持風(fēng)箱的平穩(wěn)進(jìn)行。（4）漸強(qiáng)時(shí)，左臂逐漸撐緊，加大力量，使聲音產(chǎn)生漸強(qiáng)的效果。（5）漸弱時(shí)，先用強(qiáng)力度控制風(fēng)箱，然后將力度逐漸減弱，使聲音產(chǎn)生漸弱的效果。另外還在推拉手風(fēng)琴時(shí)要找到動(dòng)作的著力點(diǎn)，推風(fēng)箱時(shí)手肘要全部打開(kāi)，拉風(fēng)箱時(shí)是與風(fēng)箱皮帶接觸的手腕部位，不然就會(huì)出現(xiàn)剛拉一會(huì)兒琴就覺(jué)得肩膀酸疼。

二、手風(fēng)琴的觸鍵要義及演奏的基本指法

手風(fēng)琴是鍵盤(pán)樂(lè)器，凡涉及到鍵盤(pán)類(lèi)的樂(lè)器都少不了談及“觸鍵”的問(wèn)題，于是“觸鍵”，也成為一個(gè)重點(diǎn)討論的話題，下面就重點(diǎn)討論一下觸鍵要義：

（1）手風(fēng)琴演奏過(guò)程中相關(guān)觸鍵鈕肢體部位相對(duì)協(xié)調(diào)放松的目的在于獲得演奏技巧的高質(zhì)量音效。相對(duì)協(xié)調(diào)放松可使大、小臂、手腕、觸指處于相對(duì)松弛積極的演奏狀態(tài)，對(duì)樂(lè)曲各種技巧的順利完成具有決定作用。因此，最初左手練習(xí)觸鍵鈕時(shí)要“長(zhǎng)、強(qiáng)、猛、狠、準(zhǔn)”彈和弦鍵要“、弱、靈、巧、輕、”。

（2）相對(duì)松弛是指演奏者觸鍵鈕過(guò)程中相關(guān)肢體部位的協(xié)調(diào)放松與控制。所以手指是用彈的力量去觸鍵，而不要死死地把鍵鈕按下去。手指離鍵鈕的速度、力度、下鍵的深度都有著不同的音響效果，可根據(jù)曲子的具體情況靈活運(yùn)用。

手風(fēng)琴演奏的右手觸鍵：

關(guān)于手風(fēng)琴演奏時(shí)右手的觸鍵和鋼琴的觸鍵是同一原理即：觸鍵后立即放松。在以上左手觸鍵要義中已經(jīng)提到這里就不做太多的重復(fù)。只要記住右手觸鍵時(shí)要張弛有度，勞逸結(jié)合，節(jié)約有效的原則，初學(xué)者可以通過(guò)手腕的輕度拱起和手臂的輕松搖動(dòng)來(lái)體會(huì)放松的感覺(jué)。

由于在簡(jiǎn)易歌曲的演奏中右手多數(shù)彈奏旋律部分，故右手指法的安排則成為初學(xué)者需要學(xué)習(xí)的課題之一。合理的安排指法，不僅彈奏方便，而且直接影響樂(lè)句的完整性及歌曲思想感情的表達(dá)。右手彈奏指法一般有下列六種：順指法、縮指法、穿指法、跨指法、重復(fù)換指法、長(zhǎng)音換指法。

（1）順指法：當(dāng)曲調(diào)從某個(gè)音開(kāi)始順次向上或向下級(jí)進(jìn)不超過(guò)五度時(shí)，指法可按五個(gè)指頭的順序來(lái)排，這種指法就叫順指法。

（2）縮指法：不相鄰的兩指縮小距離，使手的位置上推或下推，以聯(lián)系彈奏樂(lè)句中更高的音或更低的音這種指法就叫縮指法。

（3）穿指法：當(dāng)右手上移時(shí)，將第一指從第二、第三或第四指下穿過(guò)去，使其它手指繼續(xù)彈奏下去，這種指法叫穿指法。

（4）跨指法：當(dāng)右手下移時(shí)，將二或三、四指跨越第一指，使其它手指彈奏下去，這種指法就叫跨指法。

（5）重復(fù)換指法：在進(jìn)行中，同高度音重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，換用不同手指彈奏叫重音換指。

（6）長(zhǎng)音換指法：一個(gè)手指彈下去迅速用另一個(gè)手指代替原來(lái)的手指去彈奏同一個(gè)音叫長(zhǎng)音換指法。

總之，應(yīng)根據(jù)旋律的進(jìn)行，合理安排使用各種換指方法，各種指法配合使用得方便、得當(dāng)、省事為好不可因?yàn)橐?、二、三指好用便反?fù)使用，而不愿使用四、五指彈奏，應(yīng)使五個(gè)手指能靈活彈奏，合理負(fù)擔(dān)等。

三、手風(fēng)琴演奏時(shí)的其它技巧

音樂(lè)本身就是一門(mén)時(shí)間藝術(shù)，而重奏這一形式更加體現(xiàn)了演奏者在時(shí)間配合的嚴(yán)謹(jǐn)和默契，從廣儀看，音樂(lè)的時(shí)間要素有三個(gè)：節(jié)奏、節(jié)拍、和速度。

節(jié)奏與節(jié)拍通常處在一個(gè)統(tǒng)一不可分割，節(jié)拍常從音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出樂(lè)音在強(qiáng)弱規(guī)律中的變化。如同音樂(lè)的脈搏，而節(jié)奏能具體到某個(gè)片段音樂(lè)時(shí)值時(shí)的對(duì)比關(guān)系和交替更換，節(jié)拍和節(jié)奏的表現(xiàn)作用也決不是經(jīng)常相同的。

總之，根據(jù)以上介紹的手風(fēng)琴的基本演奏，為各位在以后的演奏中提供一些常識(shí)。以上均為我在學(xué)習(xí)手風(fēng)琴幾年的看法，愿各位讀者多予指正為謝。endprint