用敘事理論淺析《一個(gè)陌生女人的來信》

王嵐

摘要：《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格的代表作。這部作品通過零聚焦、內(nèi)聚焦轉(zhuǎn)換結(jié)合的敘事視角；倒敘、插敘、補(bǔ)敘各種敘事順序相結(jié)合的方式；陌生化的敘事手法講述了一個(gè)一往情深的女人其凄婉動(dòng)人的愛情故事。其高明敘事手法讓這部作品達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度，也讓它在百年來都為人不斷咀嚼品味。

關(guān)鍵詞：敘事視角 敘事時(shí)間 陌生化手法

引言

《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格的中篇小說，同時(shí)也是他的代表作之一。這部作品講述的是R先生在他41歲生日時(shí)收到了一封信，這封信揭露了一個(gè)秘密——它出自一個(gè)陌生女人之手，她在生命的最后時(shí)日寫下它來向R表露她對于他最隱蔽、最深切卻又最痛苦的愛情。這段刻骨銘心的愛情故事縱然因其本身曲折性動(dòng)人心弦。但能讓它流傳于世并經(jīng)久不衰的除了茨威格優(yōu)美的文筆，更有他精明且富有技巧的敘事手法的支撐。敘事手法在這篇小說中有著不可撼動(dòng)的重要地位。

一、從敘事角度看，文本是全聚焦與內(nèi)聚焦相結(jié)合的。

“內(nèi)聚焦、外聚焦、全聚焦”這三種敘事視角，是由法國文學(xué)批評家熱拉爾·熱奈特提出的一種敘事視角較為常見的分類方式。在小說之中，不同的敘事視角會(huì)給讀者帶來不同的感受。同時(shí)也可能會(huì)給同一個(gè)事實(shí)帶來兩種不同的看法。

而對于這篇文章，主要是全聚焦和內(nèi)聚焦的切換，即上帝視角和主人公視角的切換來完成的。在文本的開頭R先生收到信時(shí)運(yùn)用的就是全聚焦，無限制的視角是的作者得到充分的自由，可以全知全能地?cái)⑹稣虑?。同時(shí)也可以描述到深層次的人物心理活動(dòng)。在開始R先生在他的41歲生日收到了一封信。在全聚焦的視角下，我們可以得知R先生感到“真怪”。R先生被激發(fā)了好奇心，而此時(shí)身為讀者的我們也會(huì)與主人公有一樣的好奇心。讀者可以由主人公的情緒帶入到自己的情緒之中，造成R先生的好奇被傳遞到讀者內(nèi)心，達(dá)到引人入勝的效果，而最終這樣的好奇心促使R先生將這封信念下去，引發(fā)下方對于全信內(nèi)容的敘述。

除了開頭以外。運(yùn)用全聚焦視角的還有一處，就是結(jié)尾。在全文的結(jié)尾處，視角由內(nèi)聚焦拉回到全聚焦，由R先生的“模模糊糊地回憶起一個(gè)鄰家小姑娘……這些回憶朦朧不清”再次具體豐富地表現(xiàn)了看完信之后R先生復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，與全文開頭形成呼應(yīng)使得結(jié)構(gòu)完整，同時(shí)也增加了女人的悲劇性，引人回味。文章全聚焦視角的內(nèi)容相較而言并不是非常的多，主要運(yùn)用在R先生的場合里，主要是來牽引劇情發(fā)展以及維護(hù)故事完整性的，這樣的選擇非常合適。

而在女主的場合中主要是運(yùn)用內(nèi)聚焦描寫。內(nèi)聚焦視角的優(yōu)點(diǎn)在于可以細(xì)膩且深刻地體察到人物的內(nèi)心世界，主人公分毫的情感變化都可以讓讀者貼切地體會(huì)到。如女主在夜晚坐在階梯上等待作家回家的描寫。完完全全從她的視角她的內(nèi)心來探尋那件事，于是才能讓人感覺到那夜晚的漫長，等不到人的寂寞，女主人公內(nèi)心煎熬的期待以及對于他晦澀卻熾烈的愛意。內(nèi)聚焦的視角讓故事的內(nèi)容限制在“我“即女主人公的視角之中。將主導(dǎo)權(quán)都交給了女主人公的感知，與細(xì)致入微的描寫相結(jié)合可以將女人的傾訴變得更加飽含深情，讓讀者對于女主人公所要敘述的內(nèi)容、她的處境都有切實(shí)的體會(huì)，讓讀者有身臨其境的感覺。

小說運(yùn)用了全視角和內(nèi)視角相結(jié)合的手法。將故事塑造得更加立體完整，同時(shí)在視角的切換中我們可以看見男人對于女人的不熟悉，但同時(shí)更能感受到女人對于男人近乎瘋狂的迷戀，那份近乎病態(tài)的癡情。在這之中形成的對比，以及最終結(jié)局的到來就更讓人唏噓且為之動(dòng)容了。

二、從敘事時(shí)間來看，敘事時(shí)間和文本時(shí)間是不一致的。

從全文看，這篇小說是采用的倒敘的敘述方法，即多年以后，R先生在他的41歲生日時(shí)收到了一封信，借此開始講述全文。這樣的倒敘式手法，以及那一句“你，從來也沒有認(rèn)識(shí)過我的你??！”出自內(nèi)心的呼告，讓R先生好奇，也讓讀者驚訝。在開頭便拋出了一系列謎題：這個(gè)人是誰？她為什么要寫這封信？她到底經(jīng)歷了什么？為什么她寫了這封信卻說他從未認(rèn)識(shí)過她？這一系列的疑問就激發(fā)了讀者的閱讀興趣，讓讀者好奇這之后的發(fā)展。同時(shí)，解迷一樣的開頭設(shè)置讓讀者在最初就將“不認(rèn)識(shí)”這個(gè)概念牢記于心，然后在女人信的記述中，一步一步地深入，一步一步地了解”可是你從未認(rèn)識(shí)過我“這句幾乎貫穿了全文的話其內(nèi)在含義和其中包含的情感，尤為引人入勝。

隨后，就是占據(jù)了文章主體部分的女人的信的內(nèi)容。主要內(nèi)容是以書信體的格式呈現(xiàn)給大眾的，因?yàn)榕魅斯胫v述的就是她，在她從青春少女到瀕臨死亡這段時(shí)間內(nèi)，對于他不為人知的苦苦的單戀。這自然是用順敘的時(shí)間將前因后果以及整個(gè)完整的過程表達(dá)出來比較妥當(dāng)。這樣的順序使得讀者可以非常完善地理清女人這一生故事的脈絡(luò)，同時(shí)也可以更加深刻地了解、并思考“愛情“在女人的生命之中到底扮演了一個(gè)怎樣的角色。同時(shí)在把握整個(gè)故事的每一個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，讀者也在慢慢地解開在之前順敘的過程里所設(shè)下的那些謎題，就在謎題全部得到答案時(shí)，擺在讀者面前的那個(gè)答案是最合理的，但同時(shí)也是最具有沖擊力的。這也讓這段單向無條件付出的愛情讓人動(dòng)容。

但是在這順敘的中間，在提到女人的兒子時(shí)，作者運(yùn)用了插敘。這樣的插敘總共有五處，從一開始兒子的容貌、兒子的討喜直到最后兒子的生病、兒子的死亡一步一步、一點(diǎn)一點(diǎn)地講述出來，而且感情是遞進(jìn)式的，又增長的。在女人徹底絕望卻還依舊深切愛著男主人公時(shí)，女人對于孩子的態(tài)度更上一層，他已經(jīng)不僅限于“孩子”這樣的定義了，而是“他的孩子”。這個(gè)孩子是女人和男人之間唯一的紐帶、唯一的關(guān)聯(lián)。他已經(jīng)完全成為了女人的精神支柱，是他的存在賦予了女人繼續(xù)生活下去的意義。于是在孩子死后，女人表現(xiàn)出了徹底的崩潰，而在這一次次插敘中表現(xiàn)出來的是女人寫這封信時(shí)真實(shí)的回憶過程，同時(shí)用一封信就描繪出了兩個(gè)人（她和她的兒子）的人生，描繪出了一整條時(shí)間線，從而增加了一些時(shí)空的交錯(cuò)，讓敘事變得更加飽滿，也更加觸動(dòng)讀者，讓讀者真切地體會(huì)到這個(gè)女人確實(shí)是用盡了這一生來實(shí)踐她對于愛情最忠誠的信仰。

最后，是倒敘又回到了原點(diǎn)，即“當(dāng)下”。男人看完了信的全部內(nèi)容后，再度回憶起給他寫信的那個(gè)女人來。但他是模模糊糊地想起有那么一個(gè)女人、那么一個(gè)鄰家女孩又或是那么一個(gè)妙齡女子，但除了這些他什么都無法記起來。就與故事的開頭，女人信的開頭所說的一樣，“你，從來也沒有認(rèn)識(shí)過我的你！”男人確實(shí)從未了解過女人的這一生，由此整個(gè)故事變得完整，但同時(shí)也留下了漫長的余味供讀者思索、體會(huì)。

小說將倒敘、順序以及插敘相結(jié)合，從不同的時(shí)空角度來敘述這一整件讓人唏噓的愛情，增強(qiáng)了故事的可讀性，同時(shí)也將故事變得更加有層次、情感愈發(fā)濃厚、深長且充沛，讓讀者一點(diǎn)一滴地將體會(huì)到女主人公那份隱蔽卻無比熾烈的深情。

三、陌生化手法在文本中被充分運(yùn)用。

陌生化是俄國形式主義推演出的概念。陌生化是指文學(xué)作品使人感到新鮮、驚異、陌生，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感。事物的陌生化程序使對象陌生，并增加感覺的難度和時(shí)間的長度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。藝術(shù)是體驗(yàn)對象藝術(shù)構(gòu)成的方式，而對象本身并不重要。簡單來講，陌生化就是將生活中日常的、已經(jīng)不能引起人們強(qiáng)烈感受的東西化為陌生的奇異的可以使人產(chǎn)生強(qiáng)烈感受的東西。

俄國形式主義將陌生化分為兩大類：修辭——作為文學(xué)語言陌生化的程序（方法），結(jié)構(gòu)——敘事作品中敘述方法的陌生化。在本文中，多是情結(jié)結(jié)構(gòu)的陌生化。情結(jié)結(jié)構(gòu)的陌生化主要表現(xiàn)在人和事情因果的顛倒，時(shí)間的歪曲。敘事角度和語式的轉(zhuǎn)換。抒情獨(dú)白的穿插。甚至逸聞趣事的點(diǎn)綴，都有可能使一個(gè)陳舊的故事。重新產(chǎn)生猶如第一次般的全新印象。

在《一個(gè)陌生女人的來信》這個(gè)文本中，它的敘述話語主要是大段女主人公內(nèi)心獨(dú)白。這樣大段的內(nèi)心獨(dú)白是茨威格受弗洛伊德心理學(xué)的影響所誕生的產(chǎn)物。第一人稱的書信體極大地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)意義上第一人稱的不足之處，可以在細(xì)節(jié)處發(fā)現(xiàn)女主人公的隱秘細(xì)小的情感變化，同時(shí)也在文章中為讀者提供了一種特殊的閱讀位置，在獨(dú)特的視角里，我們可以從她自由的聯(lián)想中探尋到女主人公近乎瘋狂的情感的蛛絲馬跡。作者利用陌生女人顧影自憐式的獨(dú)白讓讀者在閱讀之初便以“非己”的身份進(jìn)入敘事進(jìn)程，進(jìn)入人物隱秘的內(nèi)心世界。同時(shí)，因?yàn)榇罅康膬?nèi)心獨(dú)白的描寫，讓整個(gè)故事的時(shí)間線以及情節(jié)被拉長，給女主人公以足夠的時(shí)間來反復(fù)敘述她內(nèi)心深處對于這段感情的執(zhí)著，也給讀者以足夠的時(shí)間和空間去揣摩女主人公深層內(nèi)心世界。

在結(jié)構(gòu)上，除了開頭的倒敘主體基本是平鋪直敘的直線式結(jié)構(gòu)，由女主人公從少女時(shí)期開始便暗戀起了作家開始記敘，隨后所寫是女主人公對于作家愛情的苦苦守望并在這其中兩次與作家交歡并有了孩子，寫到最終女主人公希望完全破碎。這樣的結(jié)構(gòu)看似平淡，但其實(shí)在深層次結(jié)構(gòu)上具有層層深入的特點(diǎn)。在四次“我的孩子昨天死了”，且敘述方式、語句雖然是在重復(fù)但本質(zhì)是不斷遞進(jìn)的特點(diǎn)中，我們可以在這一次又一次強(qiáng)調(diào)式的敘述中體會(huì)到女主人公的感情在敘事中不斷地拔高，不斷地積累，在重復(fù)中回旋激蕩，達(dá)到刺激讀者感官的效果。而在這樣接連不斷的反復(fù)之中，女主人公的傷痛被不停地回味，同樣給讀者帶來反復(fù)咀嚼反復(fù)思索的意味，才能讓這個(gè)看上去非常平常無需思索的故事在最后的結(jié)局爆發(fā)時(shí)，讀者感受到的就如同女主生命最后感情的釋放那樣洶涌激烈，從而在讀者的身上達(dá)到一往情深、無比驚艷的閱讀作用。

同時(shí)，女主人公對于愛情執(zhí)著近乎病態(tài)的癡情也給人以陌生的感覺。這種愛情觀和平常人所持有的愛情觀是不一樣的，同樣其中所蘊(yùn)含的認(rèn)識(shí)、道德價(jià)值都與一般有所偏差。女主人公明知男人不認(rèn)識(shí)她，但卻不顧一切地愛上了男主人公，為了他守著自己的愛情。女主人公毫不保留地對男人付出，而且是一味地付出、不求回報(bào)地付出。她義無反顧地愛上了男人，就如同小說中所寫的“我的一生是從我見到你的那時(shí)才開始的?！边@一句就已經(jīng)完全體現(xiàn)了女主人公奉行一生的準(zhǔn)則，即她自己將她的一生都奉獻(xiàn)給了愛情。女主人公對于作家近乎病態(tài)的癡情，在日常生活中是極為罕見的。一個(gè)本可以尋常的愛情故事，在這個(gè)被一個(gè)極端現(xiàn)象陌生化了，讓讀者感到好奇、詫異、驚訝，在讀者體驗(yàn)女主人公的心理活動(dòng)時(shí)，也為她的這一切感嘆。而女主人公有了作家的孩子時(shí)。女主人公對于這件事的反應(yīng)，以及所做出的行為是陌生化的一個(gè)典型例子。一個(gè)尋常女人在這種情況下，她們的首要選擇一般都是：找到作家，告訴作家這是你的孩子，你必須對他負(fù)責(zé)。但女主人公并沒有，她秉持著對于作家最純粹熱烈的愛，不希望作家因?yàn)檫@件事改變自身。她深切且不可回頭地愛著作家，從而不希望自己成為他的負(fù)擔(dān)和束縛，于是，女主人公竟然選擇了獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，且直到孩子死她才通過這封信來告訴作家他和她曾經(jīng)有過一個(gè)孩子這樣一個(gè)事實(shí)。這樣悲劇性結(jié)局也給讀者帶來了強(qiáng)烈的沖擊。同時(shí)也讓讀者再次回憶、再次審視女主人公這個(gè)角色人格的復(fù)雜性、多重性，以及這個(gè)悲劇產(chǎn)生的必然性。在結(jié)局中，女主人公的信在斷斷續(xù)續(xù)的”我愛你“中結(jié)尾，而作家確實(shí)如女主人公開頭所說的從未認(rèn)識(shí)過她一樣。大氣卻無比哀傷。留給讀者無窮的余韻體會(huì)。

種種陌生化的手法讓整個(gè)故事充滿了深情也遍布波瀾。我們可以從中體會(huì)到女主人公對于愛情最執(zhí)著不渝的守望，她對于愛情這個(gè)終身信仰的堅(jiān)守，以及她的痛苦和絕望。在這個(gè)漫長的閱讀過程中，讀者在對于謎題的解答以及對于女主人公和作家的人格探索過程中，漸漸地得到了審美上的深刻感受，使得這篇小說成為一部值得數(shù)代人反復(fù)咀嚼思索的名篇。

在以上的分析之中，我們可以切實(shí)地體會(huì)到《一個(gè)陌生女人的來信》的敘事技巧運(yùn)用是十分高超的，無論是切換自如的敘事視角，或是反復(fù)多變敘事順序還是俄國結(jié)構(gòu)主義的陌生化手法，這些敘事方式所達(dá)成的藝術(shù)效果和審美效果之高，讓讀者們于一個(gè)題材看似平淡的愛情小說中收獲了極致的美感，也讓這篇小說最終也成為了茨威格的代表作之一。