歐洲探險(xiǎn)小說(shuō)成了文學(xué)“萬(wàn)金油”

本報(bào)駐德國(guó)特約記者　青木

歐洲人最喜歡什么類(lèi)型的小說(shuō)？德國(guó)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)“Statista”進(jìn)行的最新調(diào)查結(jié)果顯示，在許多歐洲國(guó)家，探險(xiǎn)小說(shuō)與偵探小說(shuō)排在最受讀者歡迎的小說(shuō)類(lèi)型前三，超越經(jīng)典小說(shuō)、科幻小說(shuō)及愛(ài)情小說(shuō)等。

“歐洲的探險(xiǎn)文學(xué)可以追溯到古代，像荷馬的《奧德賽》，冒險(xiǎn)就是中心之一。”德國(guó)柏林歐洲文學(xué)研究學(xué)者普拉西爾對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者表示，到中世紀(jì)，騎士常常是歐洲探險(xiǎn)文學(xué)的主角。隨著航海時(shí)代的開(kāi)啟，“異國(guó)情調(diào)”成為主線。18世紀(jì)，最著名的探險(xiǎn)小說(shuō)莫過(guò)于《魯濱遜漂流記》。19世紀(jì)迎來(lái)探險(xiǎn)文學(xué)潮，法國(guó)小說(shuō)家凡爾納是最著名的，像《海底兩萬(wàn)里》《八十天環(huán)游地球》等都家喻戶曉。20世紀(jì)至今，探險(xiǎn)小說(shuō)隨著時(shí)代的變遷，仍不失其魅力。

與以前的探險(xiǎn)小說(shuō)相比，現(xiàn)在的歐洲探險(xiǎn)小說(shuō)已沒(méi)有固定模式。普拉西爾認(rèn)為，目前，歐洲的探險(xiǎn)小說(shuō)賣(mài)點(diǎn)很多，除“探險(xiǎn)”的主基調(diào)外，還加入“異國(guó)情調(diào)”、“歷史”、“魔法”、“驚悚”、“愛(ài)情”、“考古”、“傳說(shuō)”、“高科技”、“宗教”、“海盜”等種種因素?？梢哉f(shuō)，歐洲探險(xiǎn)小說(shuō)，就像是“萬(wàn)金油”文學(xué)。如德國(guó)作家安德烈亞斯·威廉近年創(chuàng)作的《巴比倫計(jì)劃》，小說(shuō)講述一位英國(guó)歷史學(xué)家、一位法國(guó)考古學(xué)家和一位年輕貌美的德國(guó)女語(yǔ)言學(xué)家受聯(lián)合國(guó)委托，踏上探詢一座神秘山洞真相的路程，并走入中世紀(jì)的玄謎歷史，陷入瀕臨死亡的險(xiǎn)境。小說(shuō)將許多似乎互不相干的元素巧妙地糅合在一起。被稱為“德語(yǔ)驚悚小說(shuō)之王”的沃爾夫?qū)せ魻柊荻髯珜?xiě)的《胡狼頭神——阿努比斯》，也屬于考古探險(xiǎn)展開(kāi)的探險(xiǎn)小說(shuō)。該書(shū)被一些中國(guó)讀者稱為“德國(guó)版《鬼吹燈》”。

以前，歐洲探險(xiǎn)小說(shuō)有成人和青少年之分。如今，探險(xiǎn)小說(shuō)的閱讀對(duì)象，兒童與成人的界限越來(lái)越模糊。像法國(guó)兒童文學(xué)作家弗朗索瓦·普拉斯創(chuàng)作的《歐赫貝26國(guó)幻游記》，圖文并茂地描述了A－Z字母所構(gòu)成的26個(gè)奇幻國(guó)度，包括自然景觀、珍禽異獸、建筑風(fēng)格等，讓人大開(kāi)眼界，受到青少年和成年讀者的歡迎?！?/p>