中國(guó)揚(yáng)琴音色為何清亮
——有關(guān)揚(yáng)琴槌的實(shí)驗(yàn)研究

余兆欣

中國(guó)揚(yáng)琴音色為何清亮
——有關(guān)揚(yáng)琴槌的實(shí)驗(yàn)研究

余兆欣

文章基于相同的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)環(huán)境，用各國(guó)琴槌激發(fā)相同的琴的固定位置、相同的琴槌激發(fā)不同國(guó)家揚(yáng)琴的相同音高，通過對(duì)不同國(guó)家揚(yáng)琴槌與琴體音色關(guān)系量化統(tǒng)計(jì)研究得出：對(duì)于大多數(shù)國(guó)家揚(yáng)琴來說，琴槌比琴體對(duì)音色影響大。歐美琴槌更容易激發(fā)出低頻能量，歐美揚(yáng)琴也更容易被激發(fā)出低頻能量。亞洲琴槌更容易激發(fā)出高頻能量，亞洲揚(yáng)琴也更容易被激發(fā)出高頻能量。竹制琴槌可以制造出比木材更加明亮的聲音效果。因此，造成中國(guó)揚(yáng)琴音色個(gè)性的重要因素是“竹制的琴槌”。

揚(yáng)琴；聲學(xué)特質(zhì)；聲學(xué)測(cè)量；頻譜分析；琴槌

揚(yáng)琴屬于有馬擊奏梯形齊特類樂器，此類樂器在全世界擁有有上百種發(fā)音及拼寫組成的名稱。根據(jù)名稱發(fā)音和詞根它們可分為五個(gè)類型：揚(yáng)琴、欽巴倫、德西瑪、?？瞬祭锾亍⑸D爾①余兆欣：《基于全消聲室的中外揚(yáng)琴聲學(xué)特性比較》，《中國(guó)音樂》2017年第2期，第89頁。，它們通常被合稱為“世界揚(yáng)琴家族”。

中國(guó)揚(yáng)琴既作為中國(guó)民族樂器的一員、又是世界揚(yáng)琴家族的一份子，有著別于其他國(guó)家揚(yáng)琴的更加悅耳清亮的音色。

無論是各聲學(xué)系統(tǒng)的構(gòu)成、演奏方式或演奏環(huán)境都是影響樂器聲學(xué)品質(zhì)的重要因素。就揚(yáng)琴來說，由于影響其聲音特質(zhì)的變量過多，對(duì)其進(jìn)行完全的解釋十分復(fù)雜，相對(duì)而言，由于脫離于琴體的琴槌所受的條件限制較少，因此本文將琴槌與揚(yáng)琴的關(guān)系研究作為探尋中國(guó)揚(yáng)琴音色特征的切入點(diǎn)。具體思路為：以世界五個(gè)類型的揚(yáng)琴為依據(jù)，以形制典型、流傳廣泛為原則進(jìn)行篩選，選擇了五臺(tái)不同國(guó)家國(guó)揚(yáng)琴與琴槌作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象；基于在全消聲室進(jìn)行的聲學(xué)測(cè)量對(duì)不同國(guó)家琴槌與琴交叉實(shí)驗(yàn)的聲音數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，得出琴槌與琴的聲音量化關(guān)系并揭示中國(guó)揚(yáng)琴特性音色的原因。

一、整體實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

1.實(shí)驗(yàn)樣品選擇與演奏設(shè)計(jì)

就目前來說，世界各國(guó)揚(yáng)琴雖大多以槌狀物作為擊奏工具，但形態(tài)各異，所使用的材料也有差別。為了能了解不同國(guó)家揚(yáng)琴琴槌與揚(yáng)琴音色的相關(guān)性，研究首先選用各國(guó)典型形制的揚(yáng)琴與琴槌作為實(shí)驗(yàn)材料，并對(duì)它們進(jìn)行相關(guān)物理量的測(cè)量，以為后期的實(shí)驗(yàn)分析提供更多的參考。

圖1 中國(guó)揚(yáng)琴與琴槌（琴竹）樣本規(guī)格測(cè)繪圖

本文實(shí)驗(yàn)用琴在“花梨402專業(yè)普及型揚(yáng)琴”的合格品中隨機(jī)選取。該琴為國(guó)內(nèi)最廣泛被使用的形制，由中國(guó)最大的揚(yáng)琴生產(chǎn)企業(yè)生產(chǎn)。琴槌為竹質(zhì)，槌頭附有薄橡膠，實(shí)測(cè)總重為8.57克。

圖2 伊朗桑圖爾與琴槌（Mezràb）樣本規(guī)格測(cè)繪圖

實(shí)驗(yàn)用伊朗桑圖爾與琴槌（Mezràb）是由伊朗著名演奏家麥迪（Mehdi Siadat）推薦，由麥德（Madal）制作的常用雙9馬專業(yè)中檔型桑圖爾。琴槌為核桃木制的專業(yè)演奏槌，槌頭附有薄棉，實(shí)測(cè)總重為3.57克。

圖3 美國(guó)德西馬與琴槌（Dulcimer hammers）樣本規(guī)格測(cè)繪圖

實(shí)驗(yàn)用美國(guó)德西馬與琴槌（Dulcimer hammers）為連續(xù) 23年在全美獲獎(jiǎng)的 Master Works。美國(guó)擊奏德西馬的常用演奏形制為15/ 14和16/15兩種②左排15、16個(gè)馬位、右排14、15個(gè)馬位。，此次實(shí)驗(yàn)選用的為常用的比賽專業(yè)琴Ultralight系列中音域更寬的16/15型。琴槌采用楓木制成，槌頭一側(cè)粘有羊皮，實(shí)測(cè)總重為23.52克。

圖4 ?？瞬祭锾嘏c琴槌（Rute）樣本規(guī)格測(cè)繪圖

實(shí)驗(yàn)用瑞士?？瞬祭锾嘏c琴槌（Rute）為瑞士著名琴師、世界揚(yáng)琴協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)約翰·?？怂梗↗ohannes Fuchs）制作的一款全音域?qū)I(yè)演奏琴（Walter Alder–Stimmung）。琴槌用楓木制成，槌頭粘有鹿皮，實(shí)測(cè)總重為12.55克。

圖5 欽巴倫與琴槌（Cimbalom mallets or Cimbalom sticks）樣本規(guī)格測(cè)繪圖

實(shí)驗(yàn)用欽巴倫與琴槌（Cimbalom mallets or Cimbalom sticks）為捷克著名品牌V?iansky琴中暢銷的Light系列，其為專業(yè)演奏琴。琴槌采用楓木制成，槌頭纏附綿氈，實(shí)測(cè)總重為23.28克。

2.實(shí)驗(yàn)音響樣本采錄

本次實(shí)驗(yàn)的演奏員③由能演奏各國(guó)揚(yáng)琴的中國(guó)音樂學(xué)院2011級(jí)揚(yáng)琴專業(yè)的研究生夏洋擔(dān)任。采用各國(guó)琴槌規(guī)范的持槌方式右手中等力度單獨(dú)擊奏各單音。各國(guó)揚(yáng)琴常規(guī)的擊奏方式為采用裹附以棉、橡膠、皮革的槌頭部位(正槌)對(duì)琴弦進(jìn)行激勵(lì)，而傳統(tǒng)的演奏方式則以竹面或木面（反槌）直接擊奏琴弦。通過對(duì)琴槌不同部位擊奏的聲音進(jìn)行比較，既可以解釋中國(guó)琴竹所產(chǎn)生的獨(dú)特聲音現(xiàn)象，也可以了解人們對(duì)音色追求的變化。因此，在實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)中分別用中國(guó)揚(yáng)琴琴槌（正反槌）、欽巴倫琴槌、德西馬琴槌（正反槌）、海克布里特琴槌（正反槌）、桑圖爾琴槌擊奏來自五個(gè)國(guó)家揚(yáng)琴的共同音。

所有實(shí)驗(yàn)均在中國(guó)計(jì)量科學(xué)研究院力學(xué)與聲學(xué)研究所全消聲室內(nèi)進(jìn)行。該消聲室室內(nèi)溫度恒定為23oC±3oC，相對(duì)濕度為45%—75%，本底噪音為-2.4dB（A計(jì)權(quán)），是目前國(guó)內(nèi)背景噪聲最低的全消聲室。樣本選取2號(hào)傳聲器所拾取的聲音信號(hào)（圖6）。

圖6 全消聲室及話筒位置示意圖

二、琴槌與揚(yáng)琴的聲音關(guān)系研究

本研究通過對(duì)不同國(guó)家琴槌與琴交叉實(shí)驗(yàn)的聲音數(shù)據(jù)分析，可得出琴槌與琴的聲音量化關(guān)系。實(shí)驗(yàn)選用中等力度擊奏時(shí)的穩(wěn)態(tài)聲音樣本，避開邊緣區(qū)不良音位區(qū)域④余兆欣：《警惕中國(guó)揚(yáng)琴的不良音位》，《音樂創(chuàng)作》2017年第5期，第184-187頁。，選取了G3、G4、G5作為各音區(qū)聲音樣本。

為區(qū)別不同國(guó)家的揚(yáng)琴與琴槌，在代表不同國(guó)家揚(yáng)琴的大寫字母⑤Y、C、D、H、S分別代表：中國(guó)揚(yáng)琴、欽巴倫、德西馬、?？瞬祭锾?、桑圖爾后加H（hammer的開頭字母）表示該國(guó)的琴槌，并以聲學(xué)命名各樣本的音高，如YH-YG5，表示中國(guó)揚(yáng)琴槌擊奏中國(guó)揚(yáng)琴G5音。

表1為采用中國(guó)琴槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)。分析表明，中國(guó)琴槌激發(fā)揚(yáng)琴低音區(qū)不能造成渾厚的聲音效果，反槌擊弦，“尖澀”的聲音特征明顯。中國(guó)揚(yáng)琴的中音區(qū)最能體現(xiàn)中國(guó)揚(yáng)琴“清亮”的聲音品質(zhì)，且音色特征穩(wěn)定，不易受琴槌的影響。中國(guó)琴槌在高音區(qū)所產(chǎn)生的聲音效果更為集中，反槌擊奏其他國(guó)家揚(yáng)琴音色明顯更為“清亮”，但對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴的音色影響不大。

表1 中國(guó)琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)

表2為采用桑圖爾槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)。分析表明，桑圖爾琴槌與中國(guó)揚(yáng)琴槌一樣不能產(chǎn)生“渾厚”的低音效果。從各音區(qū)單音樣本的頻譜可以看出，它更容易產(chǎn)生頻底噪音。與中國(guó)揚(yáng)琴“清亮”的聲音的特征相比，它的音色顯得更為“粗澀”、“尖亮”，這對(duì)歐洲揚(yáng)琴影響較小。

表2 桑圖爾琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)

德西馬?？瞬祭锾貧J巴倫SH-DG3 SH-DG4 SH-DG5 SH-HG3 SH-HG4 SH-HG5 SH-CG3 SH-CG4 SH-CG5 3 1 1 3 1 1 4 3 1 -5.11 -0.54 -10.99 -4.95 -7.5 -1.09 6.3 -1.18 -0.11 586.79 390.09 785.95 588.86 392.57 783.59 773.55 1160.33 774.02 1 2 0 2 3 3 3 2 2 -5.43 -10.34 0 -9.05 -9.24 -14.88 0.74 -1.55 -7.54 194.88 779.35 0 392.57 1185.18 2377.09 579.75 774.38 1555.22 4 3 0 5 2 2 2 1 3 -5.51 -11.42 0 -10.85 -14.29 -15.75 -10.97 -3.73 -13.77 781.67 1169.44 0 983.92 790.12 1585.13 385.95 383.46 2326.85

表3為采用德西馬槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)。分析表明，德西馬槌擊奏中國(guó)揚(yáng)琴能產(chǎn)生更多的高次諧音。相對(duì)亞洲揚(yáng)琴槌，德西馬槌更易于在低音區(qū)產(chǎn)生“渾厚”的聲音效果。其反槌的木面直接激發(fā)琴弦，對(duì)各國(guó)揚(yáng)琴音色的影響遠(yuǎn)不如中國(guó)琴槌大。

表3 德西馬琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)

表4為采用海克布里特槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)。分析表明，?？瞬祭锾亻衬軐喼迵P(yáng)琴聲音表現(xiàn)得更集中，低音也更為渾厚。采用?？瞬祭锾亻硴糇嘀袊?guó)揚(yáng)琴中高音區(qū)能產(chǎn)生比中國(guó)琴竹更多的高次諧音，聲音更加飽滿。海克布里特反槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴可產(chǎn)生更豐富的高次諧音，音色明亮。

表4 ?？瞬祭锾厍匍硴糇嗖煌瑖?guó)家揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)

桑圖爾-12.29 -22.94 983.09 787.63 586.38德西馬欽巴倫HH-YG5 HH-SG3 HH-SG4 HH-SG5 HH-DG3 HH-DG4 HH-DG5 HH-HG3 HH-HG4 HH-HG5 HH-CG3 HH-CG4 HH-CG5 1 2 1 2 1 1 1 3 1 1 4 2 1 8.45 -0.43 -10.27 -13.97 1.01 9.11 -3.58 -1.91 0.41 0 9.96 5.86 7.83 787.18 392.57 393.4 1567.18 194.63 390.09 784.79 589.87 395.14 782.91 776.04 767.76 774.02 0 3 4 1 2 0 0 2 3 3 3 1 3 -5.46 -21.07 -17.32 0.83 -3.14 -2.67 -4.27 6.57 4.53 -7.49 392.99 1177.9 2362.58 581.41 383.46 2328.04 588.03 1576.09 789.57 391.75?？瞬祭锾? 5 2 0 3 0 0 1 4 2 8 4 2 -10.1 -10.42 -5.99 -10.7 1.25 3.11 -9.46 1980.32 1570.89 1569.9 1566.98 1554.56 1556.41

表5 欽巴倫琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)

表5為采用欽巴倫槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的聲音樣本能量數(shù)據(jù)。分析表明，欽巴倫槌比亞洲琴槌所產(chǎn)生的效果更集中、純凈；在中音區(qū)，欽巴倫槌能激發(fā)出明顯較強(qiáng)的基頻能量，音色飽滿、有力。欽巴倫槌在高音區(qū)能激發(fā)出的明亮、高亢的聲音效果。欽巴倫槌擊奏中國(guó)揚(yáng)琴中音區(qū)時(shí)能產(chǎn)生更多的高次諧音，因此聲音更豐富、飽滿。

三、實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析

用不同琴槌擊奏不同國(guó)家的琴，可以看出激勵(lì)系統(tǒng)對(duì)于音色的影響，用相同的琴槌擊奏不同國(guó)家的琴則可以看出共鳴系統(tǒng)對(duì)音色的影響。將這兩者進(jìn)行交叉比較，可以得出不同國(guó)家的激勵(lì)系統(tǒng)與共鳴系統(tǒng)的影響效應(yīng)。對(duì)應(yīng)表1-5的源數(shù)據(jù)，通過比較離散與集中區(qū)趨勢(shì)參數(shù)，可以揭示不同琴槌對(duì)于不同國(guó)家揚(yáng)琴音色影響的大小。離散趨勢(shì)參數(shù)反映不同琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴產(chǎn)生的分音變化程度，離散值越小變化越小，反之亦然。集中趨勢(shì)參數(shù)表示不同琴槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴聲音能量集中的水平，數(shù)值越大，諧音能量越靠后。

1.琴槌與琴音色的量化關(guān)系

從表6離散趨勢(shì)參數(shù)來看，中國(guó)琴槌會(huì)對(duì)各國(guó)揚(yáng)琴中、低音區(qū)的音色會(huì)造成一定的波動(dòng)，而各國(guó)琴槌對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴的中低音區(qū)的音色影響較小，顯然中國(guó)琴槌對(duì)于各國(guó)揚(yáng)琴影響大于各國(guó)揚(yáng)琴槌對(duì)中國(guó)琴的影響。從集中趨勢(shì)參數(shù)來看⑥排除低音區(qū)受桑圖爾琴槌影響而出現(xiàn)的極端值。，中國(guó)琴被不同的槌擊奏集中趨勢(shì)參數(shù)要低于中國(guó)琴槌擊中國(guó)琴的諧音集中的平均水平，表明中國(guó)琴槌更易激發(fā)出明亮的音色；同樣，中國(guó)琴槌擊不同國(guó)家琴的集中趨勢(shì)參數(shù)要低于中國(guó)琴槌擊中國(guó)琴的諧音集中的平均水平，表明中國(guó)揚(yáng)琴也更易產(chǎn)生明亮的音色。

從表7的離散趨勢(shì)參數(shù)來看，桑圖爾在中音區(qū)幾乎不受琴槌的影響，低音區(qū)與高音區(qū)有一定影響，在低音區(qū)，桑圖爾槌對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴影響較大。可以看到，桑圖爾琴槌對(duì)于各國(guó)揚(yáng)琴影響明顯大于各國(guó)揚(yáng)琴槌對(duì)桑圖爾的影響。從集中趨勢(shì)參數(shù)來看，桑圖爾被不同的槌擊奏集中趨勢(shì)參數(shù)要低于或等于桑圖爾槌擊桑圖爾的諧音集中的平均水平，表明桑圖爾琴槌更易激發(fā)出較明亮的音色。

表6 中國(guó)揚(yáng)琴槌、中國(guó)揚(yáng)琴與其他國(guó)家的對(duì)比

表7 桑圖爾槌、桑圖爾與其他國(guó)家的對(duì)比

從表8離散趨勢(shì)參數(shù)明顯看出，欽巴倫音色穩(wěn)定，受琴槌的影響不大。不同琴槌對(duì)欽巴倫的影響以低音區(qū)最為明顯，欽巴倫槌對(duì)其他國(guó)家的琴音色造成的影響也體現(xiàn)在低音區(qū)。從集中趨勢(shì)參數(shù)來看，欽巴倫被不同的槌擊奏集中趨勢(shì)參數(shù)要高于欽巴倫槌擊欽巴倫的諧音集中的平均水平，表明欽巴倫槌更易激發(fā)出渾厚的聲音效果，尤其是在低音區(qū)。

表8 欽巴倫琴槌、欽巴倫與其他國(guó)家的對(duì)比

表9 ?？瞬祭锾亻?、?？瞬祭锾嘏c其他國(guó)家的對(duì)比

表10 德西馬槌、德西馬與其他國(guó)家的對(duì)比

從表9離散趨勢(shì)參數(shù)看出，海克布里特槌會(huì)對(duì)各國(guó)揚(yáng)琴中、低音區(qū)的音色會(huì)造成大的波動(dòng)，對(duì)高音區(qū)音色的也有一定影響，各國(guó)琴槌對(duì)?？瞬祭锾氐闹械鸵魠^(qū)的音色影響較小，但對(duì)其高音區(qū)音色影響較大。?？瞬祭镩硨?duì)于各國(guó)揚(yáng)琴影響明顯大于各國(guó)揚(yáng)琴槌對(duì)?？瞬祭锏挠绊?。從集中趨勢(shì)參數(shù)來看，在低音區(qū)，?？瞬祭锾亻撑c琴更易激發(fā)出略靠前的共振峰，?？瞬祭锾馗妆患ぐl(fā)出靠前的共振峰，聲音較為渾厚。

從表10離散趨勢(shì)參數(shù)來看，德西馬槌對(duì)于各國(guó)揚(yáng)琴影響明顯大于各國(guó)揚(yáng)琴槌對(duì)德西馬的影響。從集中趨勢(shì)參數(shù)來看，德西馬被不同的槌擊奏集中趨勢(shì)參數(shù)要低于德西馬槌擊?？瞬祭锾氐闹C音集中的平均水平，表明德西馬槌更易激發(fā)出略靠前的共振峰，聲音更渾厚；在中、低音區(qū)，德西馬槌擊不同國(guó)家琴的集中趨勢(shì)參數(shù)要低于德西馬槌擊德西馬的諧音集中的平均水平，表明在該音區(qū)德西馬更易被激發(fā)出渾厚的聲音。

綜合以上的離散趨勢(shì)值的情況，當(dāng)琴槌與琴進(jìn)行不同組合的敲擊時(shí)，對(duì)應(yīng)不同的國(guó)家，不同的音區(qū)都會(huì)出現(xiàn)不同程度的波動(dòng)，而這種波動(dòng)的大小，反映在統(tǒng)計(jì)變量離散趨勢(shì)參數(shù)值上（圖7）。

圖7 離散趨勢(shì)參數(shù)整體分布箱線圖

“箱線圖”又稱“盒式圖”或“盒須圖”、“箱形圖”，其繪制須使用常用的統(tǒng)計(jì)量，能提供有關(guān)數(shù)據(jù)位置和分散情況的關(guān)鍵信息，尤其在比較不同的母體數(shù)據(jù)時(shí)更可表現(xiàn)其差異：（1）箱子的上下橫線為樣本的25%和75%分位數(shù)；（2）箱子中間的橫線為樣本的中位數(shù)；（3）上下延伸的直線稱為尾線，尾線的盡頭為最高值和最低值異常值；（4）圓點(diǎn)處代表異常值。

根據(jù)整體的波動(dòng)水平，我們將離散趨勢(shì)參數(shù)劃分為三個(gè)檔次：0—0.5穩(wěn)定；0.5—0.7一般波動(dòng)；0.7以上不穩(wěn)定（圖8）。

按此劃分，結(jié)合各國(guó)琴與琴槌的影響，將符各檔閾值的琴與琴槌的離散參數(shù)進(jìn)行數(shù)量統(tǒng)計(jì)，最終得到琴與琴槌的相互關(guān)系（見表12）。

圖8 離散趨勢(shì)參數(shù)高中低檔次劃分圖

表12 不同琴與琴槌對(duì)揚(yáng)琴音色的影響情況

2.中國(guó)琴槌正反頭擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的數(shù)據(jù)對(duì)比分析

表13為中國(guó)琴槌正反頭擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的數(shù)據(jù)。從集中趨勢(shì)參數(shù)可以看出，正反槌擊奏不同國(guó)家揚(yáng)琴時(shí)，反槌的集中區(qū)域更趨向于高次諧音，聲音更明亮。就不同音區(qū)而言，中低音區(qū)的差異較大，高音區(qū)的差異較小。

從離散趨勢(shì)來看，反槌擊奏各國(guó)揚(yáng)琴對(duì)其音色的影響要大于正槌。

表13 中國(guó)琴槌正反擊奏各國(guó)揚(yáng)琴的對(duì)比

結(jié)語

通過對(duì)不同國(guó)家揚(yáng)琴槌與琴體音色關(guān)系量化統(tǒng)計(jì)研究可以看到，對(duì)于絕大多數(shù)國(guó)家揚(yáng)琴來說，激勵(lì)體是影響揚(yáng)琴音色最重要的因素。

根據(jù)各國(guó)揚(yáng)琴單音頻譜諧音的能量分布顯示，歐美琴槌更容易激發(fā)出低頻能量、歐美揚(yáng)琴也更容易被激發(fā)出低頻能量，亞洲琴槌更容易激發(fā)出高頻能量、亞洲揚(yáng)琴也更容易被激發(fā)出高頻能量。由此可以表明揚(yáng)琴音色追求的地域性特質(zhì)，即歐洲渾厚、亞洲明亮，這也為我們對(duì)不同國(guó)家揚(yáng)琴的音色聚類提出了重要的依據(jù)。

從各國(guó)揚(yáng)琴槌的發(fā)展來看（棒—槌、硬木質(zhì)槌頭—附以毛氈的槌頭、單面槌頭—兼具軟硬的雙面槌頭），揚(yáng)琴制造者（演奏者）已經(jīng)注意到了琴槌形狀、重量、材料對(duì)揚(yáng)琴音色的影響，尤其是材料。實(shí)驗(yàn)證明，槌面直接激發(fā)琴弦能產(chǎn)生豐富的高次諧音，而將槌口附以橡膠、毛氈、棉織物、鹿皮等介質(zhì)后激發(fā)琴弦，高次諧音能量及諧音數(shù)量都有明顯減弱。由此可以看出，各國(guó)揚(yáng)琴都在向更加柔和及純凈的揚(yáng)琴音色努力。雙頭琴槌的出現(xiàn)不僅關(guān)照到了對(duì)傳統(tǒng)明亮音色的保留，而且豐富了激勵(lì)體對(duì)音色的表現(xiàn)作用。

從中國(guó)揚(yáng)琴正反竹激勵(lì)不同國(guó)家揚(yáng)琴的頻譜數(shù)據(jù)明顯看出，竹材對(duì)揚(yáng)琴音色的改變極大，它可以制造比木材更加多的高次諧音。揚(yáng)琴傳至中國(guó)，中國(guó)人就地取材，將竹子運(yùn)用到了琴槌的制作當(dāng)中，產(chǎn)生了更清亮的中國(guó)揚(yáng)琴特性音色。不僅如此，演奏者們還利用了這種天然材料富有彈性的特質(zhì)，創(chuàng)造了顫竹、浪竹等富有中國(guó)特色的演奏技法。竹制的琴槌成為中國(guó)揚(yáng)琴身份的一個(gè)重要標(biāo)識(shí)，竹槌擊琴也是產(chǎn)生中國(guó)個(gè)性化揚(yáng)琴音色最重要的原因。

作者附言：此文為2014年文化部科技創(chuàng)新項(xiàng)目“以竹代木聲學(xué)特性鑒別”的階段性成果（編號(hào)2014KJCXXM22），文中的統(tǒng)計(jì)計(jì)算方法由上海師范大學(xué)應(yīng)用數(shù)學(xué)專業(yè)的萬敏碩士協(xié)助完成。

(責(zé)任編輯 章 濱)

J632.51

：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2017.03.013

1003-7721（2017）03-0117-09

2017-01-14

余兆欣，女，藝術(shù)學(xué)博士，中國(guó)音樂學(xué)院副教授（北京 100101）。