電視綜藝節(jié)目多級分類及應(yīng)用

孫宏姣 葛進平 章 潔

電視綜藝節(jié)目多級分類及應(yīng)用

孫宏姣 葛進平 章 潔

當前，娛樂成為電視節(jié)目的主流，而綜藝節(jié)目和影視劇又構(gòu)成了娛樂節(jié)目的主體。文章作者所在團隊長期對全國的娛樂節(jié)目進行監(jiān)測，在對電視綜藝節(jié)目進行監(jiān)測的過程中，發(fā)現(xiàn)電視綜藝節(jié)目的分類存在標準模糊、界定不清的情況。為此從量化統(tǒng)計的角度，按照電視綜藝節(jié)目制作的難易度，提出播出時間、制作場地、模式來源、節(jié)目形態(tài)四級分類體系，其中節(jié)目形態(tài)又分表演、脫口秀、真人秀三類，真人秀下再分五類。該分類體系在實際應(yīng)用中有較好的一致性，致力于為業(yè)內(nèi)和學界提供一種基本的參考標準，促進綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展。*本文為浙江傳媒學院受眾滿意度研究團隊的成果。

綜藝節(jié)目；分類；真人秀；操作界定

一、研究的緣起

電視綜藝節(jié)目一直是我國電視節(jié)目的三駕馬車之一，且受眾需求旺盛。表1(見下表)是2009年到2016年我國上星頻道綜藝節(jié)目的播出和收視比重，7年的數(shù)據(jù)總體呈現(xiàn)以下幾個特點。首先，綜藝節(jié)目的人均收視時間總體處于增長趨勢。2009年到2016年，我國觀眾年人均電視綜藝節(jié)目收視總時間增加1403分鐘，增長了25%。其次，電視綜藝節(jié)目的總體收視比重大于播出比重。尤其是中央和省級上星頻道的收視比重均顯著高于播出比重。第三，省級衛(wèi)視綜藝節(jié)目需求最為旺盛。8年來，省級上星頻道的綜藝收視比重有明顯增加，2016年比2009年提高了59%。綜上所述，我國的電視綜藝節(jié)目總體需求量大，以目前情況看，綜藝節(jié)目處于供不應(yīng)求的局面。

表1 2009—2016年上星頻道綜藝節(jié)目播出及收視比重*數(shù)據(jù)來源：中國電視收視年鑒(2009—2016);2009和2010年各級頻道的播出和收視比重源自吳凡的文章《2010年綜藝娛樂節(jié)目收視分析》(收視中國2011.3)圖6;2016年的數(shù)據(jù)來源于王欽的文章《2016年綜藝節(jié)目收視分析》(收視中國2017.2)。

但繁榮的表象下卻暗流涌動。由于綜藝節(jié)目魚龍混雜，水平參差不齊，國家加大了對綜藝節(jié)目的管理力度，相關(guān)規(guī)定和限制愈來愈嚴格。同時網(wǎng)絡(luò)綜藝的高歌猛進也對電視綜藝節(jié)目產(chǎn)生了沖擊。原定于2017年3月初開播的《高能少年團》延遲到4月1日播出，而《花樣好友記》《時空擺渡人》《花樣青春》等節(jié)目則取消錄制。[1]

因此，順應(yīng)社會和市場需求，制作出符合時代性、具有品牌價值的綜藝節(jié)目成為業(yè)界的法寶。而內(nèi)容和形式的創(chuàng)新也對電視綜藝節(jié)目的界定不斷提出新的挑戰(zhàn)，成為業(yè)界和學界關(guān)注的焦點。本文所關(guān)注的對電視綜藝節(jié)目的界定是內(nèi)容創(chuàng)新的基礎(chǔ)，可為業(yè)內(nèi)人士和學界專家提供一種基本參考。

二、電視綜藝目前的分類體系

梳理研究者們對電視綜藝節(jié)目的界定，盡管各執(zhí)一詞，但也不無聯(lián)系，其共性是對此類節(jié)目的功能性描述強調(diào)娛樂。高鑫(1998)明確電視綜藝節(jié)目是給觀眾提供文藝娛樂和審美享受。[2]趙玉明和王福順(1999)認為是具有娛樂、趣味、知識、宣傳、審美相結(jié)合的多種功能。[3]陳煒(2011)直言綜藝節(jié)目以娛樂為終極目的,強化和突出了感官刺激功能、游戲功能和娛樂功能,是電視娛樂特性的集中體現(xiàn)。[4]王哲平(2015)則進一步界定綜藝節(jié)目為帶有戲劇性的娛樂表演。[5]

電視節(jié)目種類繁多，分類沒有定論。以內(nèi)容屬性為標準進行劃分，聯(lián)合國教科文組織將其分為新聞、文化、教育、宗教、娛樂等五類。[6]國際標準一般分為娛樂、紀實和電視劇三大類，國內(nèi)則一般按其功能將電視節(jié)目分為新聞、娛樂、教育、服務(wù)等四大類，娛樂節(jié)目再分為電視劇、體育、電影、綜藝、音樂、戲劇、游戲、真人秀、娛樂談話·專題、國際娛樂、大型娛樂等11類。[7]劉燕南等學者則從內(nèi)容上將電視節(jié)目分為新聞、影視劇、綜藝娛樂、戲曲·音樂、專題·紀錄、生活服務(wù)、廣告等7種類型。[8]業(yè)界的分類也大相徑庭。中國廣視索福瑞媒介研究有限公司(CSM)把我國電視節(jié)目分成了新聞/時事、專題、綜藝、體育、教學、外語、少兒節(jié)目、音樂、戲劇、電視劇、電影、財經(jīng)、生活服務(wù)、法制和其它等15類。[9]尼爾森網(wǎng)聯(lián)媒介數(shù)據(jù)服務(wù)有限公司卻分為新聞、單元劇/連續(xù)劇、訪談/談話、紀錄片、教育/資訊、青少年、興趣/消閑、音樂/藝術(shù)、娛樂、雜類等10大類，大部分綜藝歸入娛樂。北京酷云互動科技有限公司的酷云EYE Pro則分為新聞、專題、綜藝、體育、青少、音樂戲曲、電視劇、電影、生活服務(wù)、財經(jīng)、法制、其他等12類，同CSM的分類相似。這些分類有一個清晰的邏輯：綜藝節(jié)目是娛樂節(jié)目的一種類型。

隨著大眾文化的發(fā)展與變遷，電視綜藝節(jié)目內(nèi)容豐富、形式多樣并具有極強的包容性，但娛樂是其本質(zhì)。電視綜藝節(jié)目本身具有獨特的價值和品位，可涉及到社會生活的方方面面。判斷一個電視節(jié)目是否是綜藝節(jié)目，主要看該節(jié)目是否具備娛樂元素或者是否具有滿足觀眾娛樂需求的訴求。娛樂元素是構(gòu)成電視綜藝節(jié)目的核心因子，可以理解為通過展現(xiàn)某種特殊場景使他人感到愉悅、新奇、有趣。娛樂元素作為電視綜藝節(jié)目的功能性元素融入到綜藝節(jié)目的包裝設(shè)計、內(nèi)容形式、主持人、嘉賓等各方面。例如新奇有趣的節(jié)目名稱，炫酷的片頭包裝，新穎的卡通字幕、搞笑的特效轉(zhuǎn)場，活力四射的開場舞，主持人口中新鮮的生活用語，眾多的娛樂明星、網(wǎng)絡(luò)紅人等等。為此，我們把電視綜藝節(jié)目界定為運用音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、游戲、參與體驗等多種形式，滿足觀看者休閑娛樂需求的電視節(jié)目。然而，這里強調(diào)的娛樂絕不是推卸社會責任的低級趣味，而是具有內(nèi)涵力量的觀眾喜聞樂見的休閑內(nèi)容，承載寓教于樂的社會功能。

三、電視綜藝四級分類系統(tǒng)

目前，我國對電視綜藝節(jié)目的分類未形成統(tǒng)一標準。劉燕南等學者(2003)提出的“多維組合”分類法具有標準化和理性化的顯著特點，但對一檔綜藝節(jié)目的類別界定要通過5次定義碼選擇得出最終編碼，[8](24)過于復雜化，削弱了其實操性。張海潮(2007)將綜藝分為綜藝晚會節(jié)目、喜劇節(jié)目和專項藝術(shù)類節(jié)目，[7](107)雖然較為簡單，但專項藝術(shù)類節(jié)目是指專門呈現(xiàn)某一單一藝術(shù)形式的節(jié)目，這與“綜藝”一詞相互矛盾。王玉等(2016)將電視綜藝分為電視綜藝晚會、電視文藝節(jié)目、電視綜藝欄目、電視選秀節(jié)目(真人秀)4大類，但僅論述了電視綜藝晚會和真人秀，[10]不夠全面。從業(yè)界來看，《2015騰訊娛樂白皮書》把衛(wèi)視綜藝節(jié)目分為戶外、音樂、婚戀、親子、語言、其他等6類；[11]CSM將綜藝類節(jié)目分為綜藝晚會、單項藝術(shù)、現(xiàn)場互動娛樂、綜藝娛樂報道和綜藝其它等5類。[9]業(yè)界的分類簡單明確，便于操作，但缺乏體系，不夠完整，沒有公認的分類。

在競爭激烈的電視行業(yè)，各種類型的節(jié)目在既有模式內(nèi)不斷創(chuàng)新與融合，一直在不斷演進。Netflix公司依據(jù)地區(qū)、主題、形容詞元素、演員特性等11個層級，把影片分為76897種類型，結(jié)合用戶偏好數(shù)據(jù)庫進行分析，幫助創(chuàng)作人員確定了影視劇具體元素。[12]在掌控大數(shù)據(jù)的情況下，這種接近全要素的分類方式能夠保存最大限度的信息量。但本研究團隊限于條件，目前只能監(jiān)測部分電視綜藝節(jié)目的部分信息，因此只能選取部分要素作為分類依據(jù)。分類的目的是逐步減少不確定性，因此在確定分類的層級時，我們將確定性強的要素作為初級分類層級，如播出時間，而將節(jié)目操作的難易度等不確定性高的要素列為較高的分類層級。

為了使綜藝節(jié)目的類型更好地契合于綜藝節(jié)目的新動向，并清晰地辨別各種電視綜藝節(jié)目的不同之處，我們從以下四級對電視綜藝節(jié)目進行分類。

一級：按照節(jié)目的播出時間進行界定,分為常規(guī)節(jié)目和季播節(jié)目。常規(guī)節(jié)目是長期固定播出的電視綜藝節(jié)目。此類節(jié)目一旦確定播出時間就不會隨意更改，一般以周播的形式為主。如《快樂大本營》的播出時間為每周六，《開門大吉》的播出時間為每周一。少量常規(guī)節(jié)目是每日播出，如《男生女生向前沖》2010年7月5日開播，當時是季播節(jié)目，但到2015年5月1日開播第7季后，改為日播節(jié)目。季播節(jié)目是按季播出的電視綜藝節(jié)目，以“季”為單位，一季通常在一個月或幾個月的時間內(nèi)集中播出。此類節(jié)目一般是每年一季，一周一集，如《十二道鋒味》《真正男子漢》《中國夢之聲》。相對于常規(guī)節(jié)目，季播節(jié)目可以避免常年播出造成的創(chuàng)意不足，形成一種短期興奮，長期期盼的效果。同時，季播節(jié)目更易于根據(jù)受眾的需求調(diào)整節(jié)目內(nèi)容，以保證收視效果，是現(xiàn)象級綜藝節(jié)目的主要類型。

這一級的操作界定最為容易，節(jié)目的播出時間十分明確,便于觀察和記錄。這一級分類的常規(guī)節(jié)目制作難度大。相對于季播節(jié)目，常規(guī)節(jié)目的播出時間具有長期連續(xù)性，其選題和制作的難度也更大。

二級：按照節(jié)目的主要制作場地進行界定，分為室內(nèi)制作和戶外制作。室內(nèi)制作是錄制場地主要在為電視節(jié)目專門打造的演播室或能進行空間藝術(shù)創(chuàng)作的室內(nèi)場所，如《跨界喜劇王》《天天向上》《王牌對王牌》。戶外制作是錄制場地主要在室外環(huán)境中，如《奔跑吧，兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《極速前進》。

這一級的操作界定比較容易。節(jié)目制作的場地劃分十分明確，也便于記錄，但節(jié)目制作場地不固定，主要制作場地需要人為判斷。如《最強大腦》，有戶外制作的內(nèi)容，但以室內(nèi)為主，歸為室內(nèi)節(jié)目。這一級分類的戶外節(jié)目制作難度大。由于場地不固定，空間開闊，天氣、人為等不可控的因素多，制作更為困難，制作成本高。

三級：按照節(jié)目模式的來源、是否要向版權(quán)方直接或間接支付費用進行界定，分為原創(chuàng)模式和引進模式。原創(chuàng)模式是國內(nèi)自主研發(fā)創(chuàng)作的電視綜藝節(jié)目，其中包括借鑒和模仿的節(jié)目，如《奇妙的朋友》《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》《西游降魔記》《非誠勿擾》等。引進模式是引進版權(quán)屬于外國的電視綜藝節(jié)目，版權(quán)節(jié)目的提供方會從情節(jié)設(shè)計、燈光、音樂、舞美到地點、流程等方面詳細說明。同時，還會派出專人進行現(xiàn)場指導，參與節(jié)目的創(chuàng)意、制作、營銷等環(huán)節(jié)。如《百變大咖秀》版權(quán)引自西班牙原創(chuàng)綜藝“Your Face Sounds Familiar”、《奔跑吧，兄弟》引進韓國SBS電視臺綜藝節(jié)目“Running Man”、《了不起的挑戰(zhàn)》引進自韓國MBC電視臺《無限挑戰(zhàn)》。

這一級的操作界定比較難。雖然界定的標準明確且客觀存在，但涉及商務(wù)信息，資料獲得困難。這一級分類的原創(chuàng)模式節(jié)目制作難度大。相比引進節(jié)目創(chuàng)作的可靠與快捷，原創(chuàng)模式完全需要自主創(chuàng)作，沒有成型的模板可以套用，需要在試驗中摸索前行，制作難度高，投資風險大。

四級：按照節(jié)目形態(tài)進行操作界定，分為表演、娛樂脫口秀和真人秀。表演是演員根據(jù)固定的節(jié)目流程和臺本進行演出，包括在固定節(jié)日和非固定的慶典活動表演，如春節(jié)聯(lián)歡晚會、奧運會開閉幕式演出、天貓雙11狂歡夜，還包括純表演、無PK的節(jié)目，如東方衛(wèi)視《今夜百樂門》。娛樂脫口秀是脫口秀中的一類，以娛樂為主，有大量現(xiàn)場觀眾參加，一般以主持人的幽默獨白為主、伴有與嘉賓的輕松對話、有的還加入了音樂、舞蹈、戲劇等表演元素，如《金星秀》《天天向上》。娛樂脫口秀節(jié)目以主持人為主導，強調(diào)多才多藝。而《非常靜距離》《魯豫有約》《超級訪問》等則不算是綜藝節(jié)目，屬于明星訪談節(jié)目，其特點是主持人作為引導與嘉賓一對一談話，明星講述自己的故事。真人秀是參與者在規(guī)定情境中通過自我展示，滿足自我目標，讓觀眾娛樂的節(jié)目，具體的操作界定下面單獨論述。

四、真人秀的五種類型

近年來，真人秀元素被廣泛應(yīng)用于各類電視節(jié)目中，甚至一些求職、財經(jīng)等其他形態(tài)的節(jié)目，似乎都有些真人秀元素，給真人秀節(jié)目的判斷帶來了極大的困擾。我們認為可以從以下三個方面進行操作界定。首先，真人秀是真實記錄和人性展現(xiàn)。真人秀與體育類節(jié)目相比最大的區(qū)別在于,它集中展現(xiàn)了人的豐富性,極力挖掘和展現(xiàn)人性。其次，真人秀有假定規(guī)則與實在報償。真人秀雖然是一場游戲,但其獎勵卻是實實在在的。這是節(jié)目規(guī)則中不可缺少的一部分。報償包括獎金、實物、公司合約、免費旅游等物質(zhì)獎勵和人氣提升、粉絲增加等非物質(zhì)獎勵,這些價值不菲的獎勵成為節(jié)目參與者展現(xiàn)人性的根本誘因。再次，真人秀強調(diào)互動?；影ü?jié)目的參與者是通過一定的方式從“普通人”中選拔出來，觀眾通過投票和其他反饋方式成為節(jié)目的參與者，觀眾通過多種傳播渠道與節(jié)目保持日常聯(lián)系。[13]

根據(jù)以上的操作界定，真人秀可以依據(jù)題材和內(nèi)容劃分為藝術(shù)秀、游戲秀、生活秀、才智秀、體驗秀5個小類。

藝術(shù)秀是以文學藝術(shù)為主要內(nèi)容的真人秀。藝術(shù)的操作界定，同中華人民共和國廣播電影電視行業(yè)標準化指導性技術(shù)文件——《廣播電視節(jié)目資料分類法》(2004)中的文學藝術(shù)大類(動畫片、電影、電視劇除外)對應(yīng)，如《中國達人秀》《夏日甜心》《跨界喜劇王》等均屬藝術(shù)秀。

游戲秀是按照一定規(guī)則，有組織、有目標地挑戰(zhàn)或互動，一般會產(chǎn)生心理或身體上刺激的真人秀，如《來吧，冠軍》《全員加速中》。游戲秀包括體育游戲項目，但不包括體育比賽轉(zhuǎn)播。判斷是體育比賽還是游戲秀，組織者是非常重要的操作界定標準。由非體育機構(gòu)為主舉辦的節(jié)目歸為游戲秀，如《武林風》，由河南衛(wèi)視2004年主辦，可歸為游戲秀。

生活秀是與人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的衣、食、住、行以及婚戀、擇業(yè)等為主要內(nèi)容的真人秀，如《十二道鋒味》《透鮮滴星期天》。是否有輸贏的結(jié)果反饋是生活秀同生活服務(wù)類節(jié)目的操作界定標準。如一些非綜藝的生活服務(wù)類節(jié)目，雖然有一些娛樂元素，但不以娛樂為目的，有明確的正確和錯誤判斷標準，便不是真人秀，如《超級診療室》《我是大醫(yī)生》等。

才智秀是以參與者特殊才能和智能為基礎(chǔ)的真人秀，主要考察參與者認識、理解事物和解決問題的能力，包括觀察、記憶、想象、推斷等，如《最強大腦》《中華好詩詞》等，是以記憶力為基礎(chǔ)的智能節(jié)目，而《挑戰(zhàn)不可能》除腦力外還包括特殊的才能。

體驗秀是參與者通過親身經(jīng)歷了解未知領(lǐng)域，產(chǎn)生感受、獲得經(jīng)驗或感悟的真人秀，如《花樣姐姐》《我去上學啦》《真正男子漢》。界定體驗秀與生活秀的區(qū)別是，參與者進行的活動或場景是否會現(xiàn)實存在于參與者的生活中，不會或不經(jīng)常出現(xiàn)在參與者生活中的節(jié)目就是體驗秀，如旅游、上學、當兵等就不是我們的日常生活。

鑒于上述原因，第四級的操作界定是最難的，沒有十分明確的可觀察現(xiàn)象作為操作界定的變量。表演、娛樂脫口秀、真人秀三類的界定難度均逐步增加。這也就是表2(見下表)中節(jié)目形式的史考特信度僅為0.77的原因。表演、娛樂脫口秀、真人秀三類節(jié)目的制作難度同樣也逐步增加。真人秀沒有詳細固定的臺本，參與者的本能反應(yīng)和自由發(fā)揮無疑增加了節(jié)目制作的復雜性，難度最大。真人秀的界定和進一步分類同樣也最為困難。

五、2016年綜藝節(jié)目的特征

《2015騰訊娛樂白皮書》數(shù)據(jù)顯示，2015年國內(nèi)共有215檔綜藝節(jié)目，其中衛(wèi)視綜藝節(jié)目119檔，比2014年減少9檔。相比來看，2016年綜藝節(jié)目播出數(shù)量大幅增加。

我們監(jiān)測了2016年6月到12月上星頻道黃金時間(20∶00—23∶00)播出的綜藝節(jié)目124檔，運用四級分類對其類型進行界定，表2是主要分類及其編目員信度和難易度。由于收集到的節(jié)目模式來源的資料少，本研究未對節(jié)目來源進行分類研究。對四級分類的難度賦值，難度低的賦值小，難度高的賦值大。具體賦值為季播節(jié)目為1，常播節(jié)目為2；室內(nèi)節(jié)目為1，戶外節(jié)目為2；表演節(jié)目為0(因表演節(jié)目僅1檔，賦值0對計算影響不大)，脫口秀節(jié)目為1，真人秀節(jié)目為2；制作場地的難度最低(1.19)，節(jié)目形式的難度最高(1.83)。

表2 主要分類、編目員信度及其難易度

總體而論，2016年6月到12月上星頻道黃金時間播出的綜藝節(jié)目畫像為季播、室內(nèi)、真人秀，難度稍微偏低。主要特點如下：

一是室內(nèi)制作節(jié)目占主導。表2顯示，室內(nèi)節(jié)目最多，共99檔，占總節(jié)目的79.84%。這是因為近年來，節(jié)目制作預(yù)算大量用于競爭明星資源，節(jié)目制作費用下降，致使戶外綜藝節(jié)目的制作難度進一步增大，室內(nèi)綜藝呈現(xiàn)增加趨勢。

二是真人秀大行其道，跨界發(fā)展。雖然真人秀的制作難度大，但仍有真人秀節(jié)目98檔，占總節(jié)目的比率高達79.03%。藝術(shù)類綜藝一直為綜藝節(jié)目的主要內(nèi)容，其中歌唱節(jié)目更是經(jīng)久不衰。藝術(shù)類真人秀33檔，占真人秀節(jié)目的33.67%。

2016年真人秀跨界發(fā)展，出現(xiàn)了三個新趨勢。一是推出了劇情化真人秀，借助熱門IP進行創(chuàng)新，將游戲任務(wù)放在劇情中進行，如《西游奇遇記》《王牌對王牌》《全員加速中》《我們戰(zhàn)斗吧》。二是團體養(yǎng)成。繼《燃燒吧少年》打開了團體選秀的先河之后，此類節(jié)目層出不窮，如《蜜蜂少女隊》《加油！美少女》《夏日甜心》。三是出現(xiàn)“真人秀+”現(xiàn)象。體育、教學、財經(jīng)、生活服務(wù)、法制等節(jié)目開始使用真人秀的元素，有的發(fā)生了本質(zhì)變化，成為真人秀，如湖南衛(wèi)視的《透鮮滴星期天》；有的仍然是非真人秀節(jié)目，如東方衛(wèi)視的《夢想改造家》。真人秀的跨界發(fā)展，也體現(xiàn)在分類中，即分類的難度也增加。表2中的數(shù)據(jù)顯示，真人秀分類的霍斯提信度和史考特信度均最低。

六、結(jié) 語

早在2008年，有關(guān)機構(gòu)通過對全球10大主導市場(澳大利亞、法國、德國、意大利、日本、荷蘭、西班牙、瑞典、英國、美國)播出節(jié)目的各項數(shù)據(jù)進行研究發(fā)現(xiàn)，紀實類電視節(jié)目所占比重從2007年的55%下降到2008年的38.5%，娛樂節(jié)目的比重從2007年的21%上升到2008年的31%，電視劇所占比重從2007年的24%上升到2008年的30.5%。[14]由此可見，娛樂節(jié)目盛行的情況并非中國特有，已然是國際趨勢。早在1967年威廉·斯蒂芬森在《大眾傳播的游戲理論》一書中就認為大眾的游戲性傳播，允許人們沉浸于主動的游戲之中，給人帶來快樂，把自身從成人化的工作環(huán)境中解放出來，是“傳播—愉快”(communication-pleasure)。[15]這一理論雖然被施拉姆以“過分夸大傳播的游戲性、媒介的玩具化”而加以抵制，但隨著時代的發(fā)展，需要重新解讀。

目前網(wǎng)絡(luò)視頻雖然發(fā)展迅速，但尚未撼動電視的主導地位。2014年互聯(lián)網(wǎng)廣告總量首次超越電視廣告，但網(wǎng)絡(luò)視頻廣告收入只是電視廣告的1/8。[16]但是網(wǎng)絡(luò)綜藝處于快速上升期，其分類也引起關(guān)注。我們對電視綜藝節(jié)目進行的四級分類體系，也適用于目前的網(wǎng)絡(luò)綜藝?！秔api醬》《曉松奇談》應(yīng)歸入脫口秀；以展示辯論才能的《奇葩說》和表現(xiàn)推理能力的《明星大偵探》可歸入才智真人秀；《拜托了冰箱》《約吧！大明星》歸入生活真人秀；騰訊視頻、SBS和YGEntertainment聯(lián)手制作的中韓偶像合作歌藝節(jié)目《作戰(zhàn)吧偶像》可歸入藝術(shù)真人秀。

“類型的符碼和模式一直處于不斷的調(diào)整中，特定時期的符碼和模式有助于我們了解產(chǎn)生它們的那個時代的信念和價值觀?！盵17]電視綜藝節(jié)目的類型不是固定不變的，它須同某一時期的社會價值觀相似。電視綜藝節(jié)目要時常根據(jù)市場的需求擴充、調(diào)整和創(chuàng)新內(nèi)容及形式。在寓教于樂價值觀的引導下，需不斷滿足受眾的審美觀和娛樂需求，同時還要兼顧電視和網(wǎng)絡(luò)的特征，其類型勢必會越來越復雜和交融。因此要準確涵蓋所有節(jié)目類型，對綜藝節(jié)目的分類便不可一勞永逸，而需時刻緊跟時代步伐，及時調(diào)整。

[1]佟旭苒.衛(wèi)視綜藝遭金主“冷待”半數(shù)項目被下馬[EB/OL].http://www.toutiao.com/i6401986189292732929/，2017-03-27.

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[責任編輯：詹小路]

孫宏姣，女，碩士研究生。(浙江傳媒學院 管理學院，浙江 杭州，310018) 葛進平，男，研究員。(浙江傳媒學院 管理學院，浙江 杭州，310018) 章潔，女，教授。(浙江傳媒學院 互聯(lián)網(wǎng)與社會研究中心，浙江 杭州，310018)

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