《多模態(tài)電影分析：電影的意義表達》評述

郭蕾　王蕾

摘要：John A.Bateman和Karl-Heinrich Schmidt提出了多模態(tài)電影分析模型，將多模態(tài)話語分析理論應(yīng)用于電影文本的分析之中。該模型結(jié)合系統(tǒng)功能語言學(xué)、語篇語言學(xué)和電影符號學(xué)等理論，對電影文本進行標(biāo)注、描寫和分析，為分析復(fù)雜模態(tài)構(gòu)成的語篇提供了實踐方法和思路。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)電影分析；多模態(tài)話語分析；電影

中圖分類號：I106 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）38-0093-03

一、內(nèi)容簡介

第一章“分析電影”，指出了電影的意義大致可分為顯性意義和隱性意義。目前的電影理論對隱性意義的闡釋和電影本身的現(xiàn)象分析間存在較大的理論空缺，而本書的目的是找到能夠聯(lián)系電影物質(zhì)層和解釋層中間的意義系統(tǒng)。作者在本章特別指出，在現(xiàn)有的運用系統(tǒng)功能語言學(xué)對電影文本進行的研究中，已有學(xué)者對電影中的概念功能和人際功能開展過研究，只是篇章功能涉及較少，但篇章功能對于將其他功能的整合非常重要。所以本書將對電影語篇中的敘事邏輯進行重點分析和研究。

第二章“符號與電影”，列出了批評者們對電影符號學(xué)的兩種經(jīng)典批評：語言學(xué)帝國主義和把電影當(dāng)成一種靜態(tài)的符號指示系統(tǒng)?；谝陨吓u，作者強調(diào)電影是一個內(nèi)部擁有許多不同符號系統(tǒng)的更大的符號表意系統(tǒng)，對電影的文本研究應(yīng)該超越句法進入語篇語義層面。本書的電影符號學(xué)研究主要是參照了社會功能符號學(xué)理論。在本章的后半部分，作者提出文件理論（documents）。該理論將電影文本的底層，即物質(zhì)層進行轉(zhuǎn)寫和重新排列，在一定程度上實現(xiàn)對電影這種多符號系統(tǒng)的語篇進行細致描寫。作者利用文件理論對電影文本中的一個片段進行細節(jié)描寫，證明只有實現(xiàn)了對電影文本的充分描述，并通過描述實現(xiàn)解釋充分性，對電影意義的判斷才能實現(xiàn)底層符號和上層意義間的互通和交流。

第三章“建構(gòu)電影的符號模態(tài)”。本章作者首先指出電影文本是符號資源的一種實例化表現(xiàn)，這既保護了電影的媒體特殊性，又把電影作為一種文本實例放置在社會功能符號學(xué)層次關(guān)系的框架中。其次指出電影符號的歸約性要在一定的語境中闡釋才有意義，因而可以利用系統(tǒng)功能語言學(xué)提出的語篇語義學(xué)對電影符號加以研究。最后，作者提出了模態(tài)構(gòu)成概念，認為應(yīng)該關(guān)注在電影里不同符號模態(tài)的構(gòu)成方式和效果。

第四章“克里斯蒂安·麥茨和電影圖像的大段組合理論”。在麥茨看來，電影在敘事層面有很多規(guī)約性，正是因為這些規(guī)約，才能夠?qū)崿F(xiàn)特定的電影符號學(xué)意義，觀眾的理解才能和電影制作者的意圖達成一致。麥茨對電影符號的規(guī)約性研究沒有限于單個的視覺畫面，而是著眼于更大的電影符號單位，如一段連續(xù)的鏡頭或敘事段落等。麥茨認為，在這個層面上存在著替換、代償?shù)纫幌盗蟹栒Z言系統(tǒng)，從而共同構(gòu)建起在電影中可以被識別的某種結(jié)構(gòu)。正是基于這樣的認識，麥茨發(fā)展了他的經(jīng)典電影八大組合段理論。在這一章中，作者總結(jié)和分析了麥茨理論所存在的問題，如過于強調(diào)電影語言的敘事特性、不合理地運用句法理論分析電影文本以及受安德烈·巴贊的影響僅限于將電影當(dāng)作現(xiàn)實的再現(xiàn)等。

第五章“分析的基礎(chǔ)：電影的單位”。本章提出電影既不像語言那樣有明顯的規(guī)約性，無法提出所謂的電影“語法”概念，也不像某些反對電影符號學(xué)的學(xué)者所述完全是現(xiàn)實的再現(xiàn)，無法對其進行語言學(xué)上的單位分割和研究。為了對電影文本進行細致分析，就要將電影進行切分，那么如何確定切分單位，就成了多模態(tài)電影語篇分析研究中的一個重要議題。該章節(jié)提出電影具有符號模態(tài)中的語篇結(jié)構(gòu)，所確定的研究單位不是具體的一個或幾個連續(xù)的電影鏡頭，而是這些鏡頭所實現(xiàn)的電影的語篇結(jié)構(gòu)。電影是一種具有符號組合和選擇過程的藝術(shù)語篇形式，通過各種模態(tài)手段將前電影事件（pro-filmic events）進行重組和改編，讓原始的故事或素材通過電影手段（燈光、剪輯、音效、鏡頭、布景等）實現(xiàn)某種類型的操縱，由此產(chǎn)生一個可分節(jié)的聲音和視覺媒體流。新的媒體流在操縱過程中產(chǎn)生了某些原始故事或素材所不具備的語篇意義。對這些電影語篇意義的解讀，不能僅根據(jù)對現(xiàn)實類型影片的自然理解，還需要借助諸如篇章語言學(xué)的理論框架。

第六章“電影的縱聚合組織”，介紹用于對電影符號模態(tài)的動態(tài)畫面流進行分析的縱聚合選擇框架，該框架能夠?qū)﹄娪斑M行細致的分析。麥茨的八大段組和當(dāng)中一個明顯的問題就是，鏡頭之間關(guān)系和序列的類型都不清楚。作者在這一章中提出的大段聚合理論，匯集和整合了之前學(xué)者對電影聚合組織的研究成果，并利用新的大段聚合理論對麥茨的八大段組合結(jié)構(gòu)進行了重新詮釋和標(biāo)注，明確了鏡頭之間的時間、空間、對比和疊加等關(guān)系。為進一步表明其成果可適用范圍的廣泛性，作者分別選取結(jié)構(gòu)簡單和復(fù)雜的兩段不同電影片斷，運用聚合連接關(guān)系進行逐鏡頭的分析，并形成一個抽象性程度更高的電影結(jié)構(gòu)圖，比較能夠說明鏡頭之間的各種關(guān)系，也在電影語篇層面打通了從電影文本到語篇結(jié)構(gòu)表述的路徑，提供了對電影進行進一步文本研究的語篇分析模型。

第七章“電影的橫組合組織”。麥茨認為，組合段之間的關(guān)系就是按時間的順序排列的線性關(guān)系，沒有將組合段之間的關(guān)系進行進一步研究，放棄了對電影文本進行更大范圍的描寫和分析的可能性。作者的做法是通過首先將電影分成不同的分隔段，然后在此基礎(chǔ)上研究分隔段間的關(guān)系，使研究者可以在更高的層面（如行動、情節(jié)段、情節(jié)等）對電影的敘事結(jié)構(gòu)、布局結(jié)構(gòu)進行分析。作者在這一章中重點對文件的組合單位進行詳細定義，為下一步將這些小單位組合成更大的結(jié)構(gòu)進行鋪墊，用于對電影進行更大范圍、更復(fù)雜結(jié)構(gòu)的描寫。

第八章“運用橫組合與縱聚合的結(jié)合框架具體分析一部影片”。本章運用前幾章所建立的方法框架，對格里菲斯的電影進行細致的語篇分析。格里菲斯的電影一直被看作一部具有復(fù)雜組織結(jié)構(gòu)的電影檔案，沒有完全依照事件的時間順序來組織，而是將敘事打散，分隔成不同的事件單位，重新組織和穿插，對敘述順序進行調(diào)節(jié)。作者試圖證明本書的理論框架比較適合對具有敘事復(fù)雜結(jié)構(gòu)的電影進行語篇分析。endprint

第九章“總結(jié)和展望”。作者提出在電影研究領(lǐng)域雖然現(xiàn)在從符號學(xué)的角度細致分析電影文本的方式較少使用，但仍認為一些方面還沒有進行更深入的探討。比如，電影作為一種文本，比起傳統(tǒng)意義上的文本有何特性和獨特的表達機制，以及運用什么描寫工具對電影文本進行描述和分析等，都有待進一步研究。

本書的目的是為了建立對電影解釋的文本分析基礎(chǔ)，從而把電影現(xiàn)象和更為抽象的意義表現(xiàn)模式更好地連接在一起。不過，本研究所面臨的最大挑戰(zhàn)是電影這種媒體本身的復(fù)雜性。從眾多變量中判斷哪些對電影意義的分析更為重要，是比較困難的。即便在科技發(fā)展的今天，對于如此大量的技術(shù)性細節(jié)的分析，這一任務(wù)仍然相當(dāng)艱巨。

二、簡要評述

本書最為突出的特點是跨學(xué)科性。雖然理論框架是建立在系統(tǒng)功能語言學(xué)理論基礎(chǔ)之上，但作者并沒有僅用語言學(xué)理論描寫、分析和解釋電影內(nèi)容，或者僅把電影當(dāng)作一個證明語言學(xué)有廣泛應(yīng)用價值的研究對象而已。相反，作者從電影本體出發(fā)，對電影本身的相關(guān)美學(xué)解釋理論做了比較全面的梳理，從中找出不足以及語言學(xué)可以使之完善的部分，然后再分步驟、分層次地結(jié)合語言學(xué)理論逐步建立相應(yīng)的分析模型。在此基礎(chǔ)上的跨學(xué)科研究成果，才有可能使不同學(xué)科都有所獲益，得到不同學(xué)科學(xué)者的共同關(guān)注和認可。麥茨本人在將語言學(xué)運用于電影符號學(xué)時倡導(dǎo)：語言學(xué)的概念用于電影符號學(xué)時應(yīng)當(dāng)特別慎重。相反，語言學(xué)的方法（替換、分段、嚴格區(qū)分能指和所指、區(qū)分內(nèi)容與形式、區(qū)分相關(guān)與無關(guān)等），為電影符號學(xué)提供了可靠和寶貴的幫助。（麥茨，1978，p449）

本書的另一特點是突破性。在多模態(tài)話語分析研究領(lǐng)域的突破性，主要表現(xiàn)在：本書立足電影媒體本身的特點，根植電影研究的傳統(tǒng)理論，探討其不足和局限；提出要彌補麥茨理論的不足，就是要采用一種分層明確的模式，可以將電影中的鏡頭定義為更抽象的電影語篇單位，然后將系統(tǒng)功能語言學(xué)理論特別是馬丁的英語語篇結(jié)構(gòu)理論的成果納入對電影進行形式化研究的理論框架中。該研究框架對研究和分析動態(tài)的、復(fù)雜的多模態(tài)文本具有一定的工具價值。

在電影理論方面，本書的突破性在于：麥茨是嘗試運用語言符號學(xué)理論形式化研究電影文本的集大成者，無論得到的是追隨還是批評，他之后鮮有人能夠?qū)㈦娪暗姆枌W(xué)研究提升到更高層面。盡管形式化研究電影文本自20世紀70年代后期已經(jīng)被逐漸邊緣化，本書突破性地運用系統(tǒng)功能語言學(xué)理論對麥茨的大段組合理論提出較為全面和系統(tǒng)的修正，并可能對電影文本進行某種形式的類型研究，為接下來將電影作為一種語篇形式進而開展實證性的文本分析提供理論模型和分析框架。

本書的另一特點是前瞻性。其所提供的對電影進行文本分析的方法模型，可以讓研究者在以下方面獲得借鑒和幫助：

1.對電影改編的符號學(xué)研究。目前國內(nèi)已有部分學(xué)者對電影原著小說和改編后的電影文本進行翻譯符號學(xué)對比和研究（潘琳琳，2016），或是符際翻譯研究（王晨爽等，2016）。這些研究僅代表了一種對電影的結(jié)構(gòu)主義分析方法和手段，其對電影文本描寫和分析的效力還不足。本書在麥茨的大段組合理論之上進行了進一步的改進和擴展，融合語篇語言學(xué)的理論觀點，在描寫和分析電影這種多模態(tài)語篇形式時，較好地表現(xiàn)電影文本本身的特點。所提供的電影語篇分析工具，能夠在將小說文本和電影文本進行語篇對比時，根據(jù)基于語言或符號事實的證據(jù)，從而使該方法具有可重復(fù)性和客觀性的優(yōu)點。

2.本書為建立包含電影文本或動態(tài)多模態(tài)語篇的多模態(tài)數(shù)據(jù)庫提供了描寫和分析手段，同時所提供的電影多模態(tài)文本分析和描寫方法可以為電影文本進行多模態(tài)文體學(xué)研究（Michael Toolan，2014）、跨媒介敘事學(xué)研究（Marie-Laure Ryan，2004）、媒介間研究（Lars Ellestrom，2010）等提供文本實證分析研究工具。

本書也存在一些可商榷之處。首先，缺少對電影聲音模態(tài)的分析。這一點不能不說是一個遺憾，因為電影中的聲音模態(tài)，無論在電影語篇的概念功能、語篇功能還是人際功能的實現(xiàn)過程中，都具有重要的作用。其次，本書側(cè)重對電影鏡頭的銜接和剪輯進行研究，這些方面僅屬于電影意義生成的一部分。如果拘泥于描寫和分析以單個鏡頭為基本單位所構(gòu)成的電影語篇，這對發(fā)掘和闡釋電影的意義是有局限的。而電影中的其他表意的符號元素，如鏡頭、場面調(diào)度、色彩等，如能與本書的理論框架進行整合，那么對電影的解釋會更有說服力。此外，本書介紹的理論框架如能涵括認知語言學(xué)、語用學(xué)等理論，對電影語篇的闡釋力會進一步提高。本書所分析的電影實例比較有限，需要同行就該模型對不同類型的影片、影片的不同分析視角等方面，展開更為深入的研究，探討該模型的適用性和解釋的有效性，同時將分析和闡釋結(jié)果與傳統(tǒng)電影的研究結(jié)果相對照，以發(fā)現(xiàn)該模型研究方法的優(yōu)越性和獨特性。

參考文獻：

[1]Ellestrom，L.，2010.（ed.） Media Borders，Multimodality and Intermediality [C].UK：Palgrave Macmillan.

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[4]Ryan，M.-L.，2004.（ed.）.Narrative across Media：The Languages of Storytelling[C].USA：University of Nebraska Press.

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[6]王晨爽，文軍.電影改編的符際翻譯研究——以《喜福會》的心理描寫為例[J].中國外語，2016，13（2）：103-111.endprint