潑彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)效果分析

李玉明

摘 要：通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)范疇下的潑彩作品進(jìn)行分析，剖析潑彩繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)效果與繪畫(huà)材料之間的理性關(guān)系，提出了控制性效果與復(fù)合性效果一對(duì)概念。分析了傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)范疇下的潑彩作品中運(yùn)用繪畫(huà)材料所形成的洇化型效果、脫膠型效果、墊托型效果，為潑彩畫(huà)的創(chuàng)作提供有益參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà) 潑彩畫(huà) 材料 表現(xiàn)效果 藝術(shù)表現(xiàn)力

一、引言

對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)范疇下的潑彩作品來(lái)講，其本身的藝術(shù)表現(xiàn)力是通過(guò)潑彩畫(huà)面中各種具象、抽象的表現(xiàn)效果來(lái)凸顯。但是與傳統(tǒng)用筆墨具象造型的繪畫(huà)相比，潑彩繪畫(huà)中色彩間的碰撞、氤氳、融合的畫(huà)面表現(xiàn)效果具有偶然性與不可重復(fù)性的特點(diǎn)。由于畫(huà)面效果的偶然性與不可重復(fù)性，使自然天成的畫(huà)面效果為潑彩作品蒙上了神秘的面紗，抽象的肌理效果成為了潑彩作品的藝術(shù)魅力之一。因此畫(huà)家通過(guò)各種材料的運(yùn)用來(lái)豐富畫(huà)面中的潑彩效果，從而增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。

二、潑彩畫(huà)作品中的兩種藝術(shù)表現(xiàn)效果

在潑彩畫(huà)創(chuàng)作中，繪畫(huà)材料從“純材料”轉(zhuǎn)化為畫(huà)面語(yǔ)言的過(guò)程中存在一組矛盾：一方面，畫(huà)家在潑彩創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用是貫穿于作品創(chuàng)作的始終，這個(gè)過(guò)程中畫(huà)家運(yùn)用繪畫(huà)材料并融入自己思想，控制著整個(gè)畫(huà)面效果的發(fā)展；另一方面，由于每種繪畫(huà)材料有其自身的性格，潑彩畫(huà)家在潑灑繪制過(guò)程中也受制于繪畫(huà)材料，即每種繪畫(huà)材料的使用先后順序不同，每種繪畫(huà)材料的組合不同，使繪畫(huà)材料之間產(chǎn)生互動(dòng)的程度不同，在表現(xiàn)效果方面便會(huì)產(chǎn)生極大的偶然性。因此筆者針對(duì)這組矛盾提煉了一組概念范疇即控制性效果與復(fù)合性效果。

1.控制性效果

控制性效果：繪畫(huà)材料之間的互動(dòng)性弱，畫(huà)家的控制力占據(jù)主導(dǎo)，畫(huà)面效果是完全按照畫(huà)家意圖所留下的效果。張大千作品《潑彩云山》（圖1）中1處：在吸水性弱的繪畫(huà)載體上以大筆蘸清水進(jìn)行過(guò)渡的效果；2處：用顏色飽滿的大筆所造堅(jiān)如斧劈的效果。這兩種效果是完全在畫(huà)家的意圖之內(nèi)的呈現(xiàn)，材料間的互動(dòng)性弱，因此屬于控制性效果。

此外，在潑彩繪畫(huà)中控制性效果的運(yùn)用還包括兩個(gè)方面。其一，在以大片抽象的色彩造型的作品中，在處理色塊間虛實(shí)的關(guān)系時(shí)，需要繪畫(huà)材料之間的互動(dòng)性減弱，畫(huà)家的控制力提高，從而運(yùn)用控制性效果進(jìn)行調(diào)整。其二，潑彩作品中繪制的具象形體，在潑彩繪畫(huà)中也屬于控制性效果。這種具象形體的塑造是完全在畫(huà)家的控制之中，繪畫(huà)材料間的氤氳互動(dòng)效果弱。如劉海粟作品《黃海一線天奇觀》（圖2）中1處近景松樹(shù)的繪制。

2.復(fù)合性效果

復(fù)合性效果：繪畫(huà)材料之間的互動(dòng)性強(qiáng)，畫(huà)面效果的產(chǎn)生既有畫(huà)家主觀控制又有繪畫(huà)材料之間的互動(dòng)性。潑彩畫(huà)創(chuàng)作中，顏料的潑灑經(jīng)過(guò)畫(huà)家有意識(shí)的控制，但是由于繪畫(huà)載體吸水性不同便造成自然洇化效果不同，由于顏色之間的融合程度、干濕程度的不同便造成互相碰撞、交融、覆蓋等不同的效果，此類(lèi)效果即為復(fù)合性效果。復(fù)合性效果主要包括洇化型效果、脫膠型效果、墊托型效果等。

在創(chuàng)作一幅潑彩作品的過(guò)程中，畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中是主導(dǎo)性的，并且在繪畫(huà)材料之間是起橋梁與紐帶的作用。當(dāng)彩、水、墨在脫離畫(huà)家而與其他繪畫(huà)材料進(jìn)行氤氳互動(dòng)時(shí)，繪畫(huà)材料之間的互動(dòng)性增強(qiáng)。畫(huà)家在將液體顏料潑灑到繪畫(huà)載體上之前，對(duì)水分的把握以及對(duì)繪畫(huà)載體的吃水程度的掌握顯得尤為重要。因此復(fù)合性效果也是要通過(guò)畫(huà)家的嚴(yán)格控制。隨著潑彩畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)材料的深入了解與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，復(fù)合性效果在畫(huà)家手中亦可提升為控制性效果，但是這種水平很難達(dá)到。

三、從傳統(tǒng)潑彩畫(huà)繪畫(huà)材料談潑彩畫(huà)表現(xiàn)效果

潑彩繪畫(huà)創(chuàng)作是畫(huà)家將各種繪畫(huà)材料相互整合的過(guò)程，不管是控制性效果還是復(fù)合性效果都是畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用各種繪畫(huà)材料，使其相互配合、相互作用，最后統(tǒng)一于整個(gè)畫(huà)面。傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)訓(xùn)練下的潑彩畫(huà)家在創(chuàng)作中注重運(yùn)用傳統(tǒng)繪畫(huà)材料進(jìn)行傳統(tǒng)文人審美意境的營(yíng)造。在潑灑大片的顏色之后，按照濃淡干濕的傳統(tǒng)法則，依據(jù)傳統(tǒng)筆墨審美要求，對(duì)自然氤氳的色塊進(jìn)行取舍，進(jìn)行畫(huà)面的調(diào)整與補(bǔ)充。因此畫(huà)面中的復(fù)合性效果為后期畫(huà)面的調(diào)整所奠定的色彩關(guān)系和肌理效果就顯得尤為重要。如何正確運(yùn)用繪畫(huà)材料進(jìn)行復(fù)合性效果的營(yíng)造呢？通過(guò)分析繪畫(huà)材料的自身特性，筆者認(rèn)為在某種復(fù)合性效果產(chǎn)生過(guò)程中有一種相對(duì)的繪畫(huà)材料起到關(guān)鍵作用，因此將各類(lèi)復(fù)合性效果與其關(guān)鍵性的繪畫(huà)材料按表格進(jìn)行了分類(lèi)匹配，并在下文中深入分析：

1.墊托品因素所形成的畫(huà)面效果

墊托型效果屬于復(fù)合性效果，根據(jù)墊托品的使用先后不同分為“創(chuàng)作中的墊托型效果”與“裝裱后的墊托型效果”（或稱(chēng)增強(qiáng)化效果）。

創(chuàng)作中的墊托型效果：在潑彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)繪畫(huà)材料間的墊托產(chǎn)生。創(chuàng)作中的墊托型效果包括反洇化效果、褶皺化效果等。

侯北人先生的《巫山彩云圖》（圖3），從前端洇化肌理的復(fù)合性效果分析，該作品采用了半生熟或者偏生的紙張進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)面中較多的運(yùn)用了創(chuàng)作中的墊托型效果。在畫(huà)紙的右側(cè)與畫(huà)紙的上部墊托一層紙張（稱(chēng)之為副紙），副紙質(zhì)地要求更生。將顏料潑于畫(huà)紙之上，畫(huà)紙被打濕，顏色滲于副紙。由于副紙的吸水性更強(qiáng)使得顏色從畫(huà)紙的反面進(jìn)行了反洇化，便形成了畫(huà)面中的1處反洇化效果。反洇化效果中的顏色柔和與正面顏色形成豐富的色階對(duì)比，從而豐富色彩層次感。

同時(shí)副紙?zhí)幱诋?huà)紙下層起托墊作用，本身不如畫(huà)紙平整，當(dāng)處于陰濕狀態(tài)時(shí)更強(qiáng)化了副紙的褶皺性。待畫(huà)紙半干，副紙由于處于底層，干的程度低，褶皺性強(qiáng)。此時(shí)將藤黃潑于畫(huà)紙之上，畫(huà)紙被打濕，顏色便會(huì)隨副紙的褶皺而沉積。待畫(huà)紙干后，形成2處褶皺化效果。褶皺化效果中線條感強(qiáng)，肌理豐富，整塊顏色被褶皺線條切割，且線條自然富于變化。

裝裱后的墊托型效果（或稱(chēng)增強(qiáng)化效果）：作品裝裱時(shí)，通過(guò)畫(huà)心背后的褙紙墊托產(chǎn)生。對(duì)作品進(jìn)行裝裱除了對(duì)畫(huà)心的保護(hù)作用和美觀作用之外，潑彩作品中繪畫(huà)載體單薄的作品①，通過(guò)托裱達(dá)到的增強(qiáng)化效果可以凸顯兩方面的重要意義：一者，可增強(qiáng)潑彩畫(huà)的“水性”和“潤(rùn)度”；二者，畫(huà)面中的復(fù)合性效果通過(guò)裝裱進(jìn)而強(qiáng)化，層次感增強(qiáng)。因此對(duì)于潑彩繪畫(huà)來(lái)講，裝裱顯得尤為重要。賀萬(wàn)里作品《踏歌圖》（圖4）中1處效果，畫(huà)面中大片石綠色，其間運(yùn)用色相上的變化進(jìn)行色彩的節(jié)奏調(diào)節(jié)外，整塊顏色的層次感還依賴于增強(qiáng)化效果，經(jīng)過(guò)托裱使得水洇過(guò)得痕跡更加明顯，使整片石綠色層次豐富，提升了畫(huà)面的意境。endprint

2.繪畫(huà)載體因素所形成的畫(huà)面效果

“油畫(huà)布、絹、宣紙、報(bào)紙等等質(zhì)地不同，用色先要弄清個(gè)性，才能用的準(zhǔn)確?！?？譺？訛對(duì)于潑彩畫(huà)家來(lái)講，彩、墨自然洇化效果的呈現(xiàn)與繪畫(huà)載體個(gè)性有重要的聯(lián)系。在傳統(tǒng)的寫(xiě)意畫(huà)訓(xùn)練下而成就的潑彩畫(huà)家便是認(rèn)識(shí)到畫(huà)面效果的產(chǎn)生對(duì)繪畫(huà)載體的重要依賴，而嘗試運(yùn)用各種紙張或絹帛進(jìn)行創(chuàng)作。

張大千深受傳統(tǒng)青綠山水與工筆畫(huà)的影響，他的潑彩作品大多選用熟紙或者絹進(jìn)行創(chuàng)作。張大千的潑彩作品中主要呈現(xiàn)兩種表現(xiàn)效果的運(yùn)用：第一種，利用熟紙和絹吸水性慢的特性。潑灑的彩、墨、水的流動(dòng)性好，更容易使顏色進(jìn)行融合，從而形成色融型效果。色融型效果指色彩之間融合協(xié)調(diào)，色彩銜接不突兀，尤其在兩種色彩的交界邊緣處最為體現(xiàn)。第二種，利用熟紙和絹吸水性弱的特性。較生紙而言，其表面的膠礬作用使得畫(huà)面中減弱了洇化效果。在顏色干后洇化邊緣位置易留下控制性效果。如圖1張大千作品。這兩種表現(xiàn)效果在當(dāng)代聶振文、游三輝的潑彩作品中多為體現(xiàn)。

同時(shí)絹與熟宣亦存在不同，絹本身纖維之間的空隙比熟宣大，具有漏色的特性，因此其色彩的附著力較熟宣弱。在使用絹進(jìn)行潑彩的創(chuàng)作中，要經(jīng)過(guò)膠礬的反復(fù)操作。

生宣因其自身洇化效果明顯，得到潑彩畫(huà)家的采用。劉海粟語(yǔ)：“……破以清水，使色彩散開(kāi)并吃進(jìn)紙去。”？譻？訛由于生宣紙吸水性強(qiáng)，墨、彩、水順延紙張的肌理吃進(jìn)紙里，洇化肌理效果明顯，富于層次與肌理感，畫(huà)面寫(xiě)意性強(qiáng)。

3.水的因素所形成的畫(huà)面效果

“潑墨法，先以淡墨落定，后蘸濕墨一氣寫(xiě)出，再以淡濕墨隆其濃處，取其自然滲化。”？譼？訛潑彩法脫胎于潑墨法，要達(dá)到“自然滲化”的目的，除了上文的載體因素外，水的因素也至關(guān)重要。因水的流動(dòng)性和對(duì)紙張的洇化性以及對(duì)顏料的溶解性、脫膠性、沖擊性，所形成的自然肌理里充滿有形與無(wú)形為一體的自然天趣。劉海粟曾講：“筆墨之間的關(guān)系賴水為媒介，它是一種重要的工具，如何用水，關(guān)系畫(huà)法?！媚y，用水更難?！?？譽(yù)？訛對(duì)于潑彩作品來(lái)講，運(yùn)用水分多少直接影響畫(huà)面效果，因此潑彩畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)對(duì)水的把控是至關(guān)重要的。

朱屺瞻作品《雨后斜陽(yáng)》（圖5）中的1處效果。作者采用比較生的紙張為載體，在進(jìn)行前端山巒潑彩時(shí)采用了大量的水分，由于生紙吸水性強(qiáng)，從而造成1處洇化的復(fù)合性效果。筆者將此效果歸納為洇化型效果。使得遠(yuǎn)山隱隱自然富余天趣，同時(shí)突出色彩空間關(guān)系。

洇化型效果是水分與紙張的互動(dòng)性效果，屬于復(fù)合性效果。分為三類(lèi)具體運(yùn)用：一者，在潑彩繪畫(huà)中表現(xiàn)雨境，刻畫(huà)遠(yuǎn)山，拓展色彩空間關(guān)系，洇化型效果多為運(yùn)用。如朱屺瞻言：“以潑墨法寫(xiě)雨景，最能發(fā)揮水墨淋漓變化的效果。”？譾？訛二者，在潑彩繪畫(huà)中表現(xiàn)山間迷蒙，云霧繚繞亦用此法。如劉海粟語(yǔ)：“大塊的白云是水澆出來(lái)的，水和墨之間的痕跡，似有似無(wú)，才產(chǎn)生煙云吞吐迷?？彰傻幕糜X(jué)?！?？譿？訛三者，在以抽象色塊造型的潑彩畫(huà)中，為了表現(xiàn)潑彩淋漓取其自然滲化又可得自然肌理參差邊緣效果，此法也為多用。如侯北人作品《巫山彩云圖》（圖3），畫(huà)面前部的墨塊采用此法。

4.顏料因素所形成的畫(huà)面效果

中國(guó)畫(huà)的顏料自古以來(lái)便是采用水溶性顏料。這也是中國(guó)畫(huà)區(qū)別于西方油畫(huà)的重要材料特性。古時(shí)候由于繪畫(huà)顏色種類(lèi)少，而稱(chēng)中國(guó)畫(huà)顏料為丹青?，F(xiàn)代潑彩繪畫(huà)的顏色已相當(dāng)豐富。大致上分為礦物性顏料、植物性顏料與化工合成顏料。

礦物性顏料覆蓋力強(qiáng)，透明性弱，易脫色?！笆嗌黄鸹瘜W(xué)反應(yīng)，惟不吸入紙底，三青尤甚，如用膠不佳，著水即落?！?？讀？訛石青如此，其他礦物性顏料也是如此。植物性顏料透明性好，染色力強(qiáng)，不易脫色。隨著潑彩畫(huà)家對(duì)顏料特性的深入理解與把握，畫(huà)家在具體的潑彩創(chuàng)作中充分利用各種繪畫(huà)顏料的不同特性進(jìn)行顏色的靈活運(yùn)用，從而豐富畫(huà)面效果。

賀萬(wàn)里作品《潑彩山水》（圖6），其間充分運(yùn)用了顏料的特性進(jìn)行創(chuàng)作。白色顏料屬于礦物性顏料，礦物性顏料較植物性顏料具有沉淀性顆粒物，通過(guò)膠合作用使其具有附著力。用相對(duì)較多的水分將白色調(diào)開(kāi)，潑于金箔熟紙上，潑灑的白色顏料的形狀取舍考究，同時(shí)可看到水在紙上有凸感，白色在清水中有懸浮游動(dòng)感。金箔紙吸水性弱，使得白色得到水分的清洗，這是一個(gè)脫膠的過(guò)程。待干后水分蒸發(fā)，白色顏料落于紙上便會(huì)形成顆粒狀的透氣性效果。筆者將其歸納為脫膠型效果，屬于復(fù)合性效果。同時(shí)可以將礦物性顏料兌水?dāng)噭驍R置進(jìn)行脫膠，然后將其潑于畫(huà)面待干后，便會(huì)產(chǎn)生脫膠型效果。此效果在熟宣紙等吸水性弱的載體上多為采用。當(dāng)然生紙亦可采用，只不過(guò)需要多次上膠礬操作，將生紙做熟。

張大千作品《潑彩霧中荷》（圖7），畫(huà)面中以赭石色與墨色為底，潑以彩度較高的石青、石綠、紫色，這種彩度的對(duì)比與透明度的對(duì)比增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感。同時(shí)在紫色之上運(yùn)用脫膠型效果潑灑石青顏色，便增強(qiáng)了整塊顏色的透氣性，增添了畫(huà)面的靈動(dòng)性與活潑感。脫膠型效果適用于礦物性顏料，主要利用礦物性顏料的顆粒性特點(diǎn)，從而豐富畫(huà)面層次并使畫(huà)面底色具有透氣性。

張大千作品《潑墨山水》（圖8），作品中1處畫(huà)面出現(xiàn)的顆粒狀如山巖石質(zhì)的效果便是運(yùn)用脫膠型效果。此效果大大豐富了中國(guó)畫(huà)中對(duì)于皴法所定義的范疇，豐富了整塊顏色的層次。同時(shí)脫膠型效果符合劉國(guó)松先生對(duì)皴法的重新闡釋?zhuān)?？讁？訛劉國(guó)松作品中也有運(yùn)用脫膠型效果進(jìn)行的試驗(yàn)肌理。

四、結(jié)語(yǔ)

潑彩畫(huà)家如何通過(guò)控制性效果與復(fù)合性效果完全準(zhǔn)確的表達(dá)自己的完整繪畫(huà)意圖，需要對(duì)材料特性進(jìn)行更深入的掌握，對(duì)繪畫(huà)材料的藝術(shù)表現(xiàn)效果進(jìn)行大量的實(shí)踐與研究，并且將實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)提升為理論，并進(jìn)行實(shí)踐與理論的整合。伴隨著繪畫(huà)材料的豐富，創(chuàng)作技法的拓展以及潑彩畫(huà)家實(shí)踐研究的深入，潑彩繪畫(huà)的表現(xiàn)效果一定會(huì)走上系統(tǒng)化、理論化的道路。

注釋?zhuān)?/p>

① 繪畫(huà)載體單薄的作品：此類(lèi)作品的載體是相對(duì)于鏡片紙而言的繪畫(huà)載體，如宣紙、絹帛等質(zhì)地輕薄。鏡片紙質(zhì)地較厚，堅(jiān)硬如紙板，可免于裝裱。正因?yàn)殓R片紙的質(zhì)地厚實(shí)，所以不可進(jìn)行裝裱后的墊托型效果的操作。

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參見(jiàn)劉國(guó)松：《中國(guó)繪畫(huà)基本觀念之我見(jiàn)》，載孔令偉，呂澎：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》，北京：中國(guó)青年出版社2013（12）版。第857頁(yè)。 文中記述為：“皴就是肌理，肌理并非一定用筆才能得到，肌理也不一定非要寫(xiě)出來(lái)?！?/p>

作者單位：揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院endprint