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    地鐵壁畫(huà)《夜宴》和《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節(jié)的圖文關(guān)系新解

    2017-09-11 13:10:27王宏彥凌繼堯東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院江蘇南京210096
    關(guān)鍵詞:夜宴賈寶玉壁畫(huà)

    王宏彥 凌繼堯(東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210096)

    地鐵壁畫(huà)《夜宴》和《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節(jié)的圖文關(guān)系新解

    王宏彥 凌繼堯(東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210096)

    地鐵壁畫(huà)《夜宴》作為公共藝術(shù)品,是《紅樓夢(mèng)》某些章節(jié)的文學(xué)成像。為了使路過(guò)《夜宴》的乘客在匆匆前行的側(cè)頭一瞥中,一看就知道是紅樓夢(mèng)題材,一看就知道是為賈母祝壽,一看就知道賈府彩燈高懸的喜慶氛圍,壁畫(huà)創(chuàng)作者匠心獨(dú)運(yùn),淡化了小說(shuō)的情節(jié),提取了最有代表性的紅樓元素,強(qiáng)化了環(huán)境和氛圍的塑造。創(chuàng)作者還采用了不同時(shí)空節(jié)點(diǎn)上的場(chǎng)景同框“并置”的圖像敘事手法,為圖文關(guān)系的新解提供了例證。

    鐵壁畫(huà)上的《夜宴》與《紅樓夢(mèng)》;圖文關(guān)系

    近年來(lái)我國(guó)地鐵建設(shè)飛速發(fā)展,我國(guó)已經(jīng)成為地鐵城市數(shù)量和地鐵運(yùn)營(yíng)里程上當(dāng)之無(wú)愧的世界地鐵第一大國(guó)。至2015年,中國(guó)地鐵總里程20719公里,世界排名第一,是排名第二的日本地鐵總里程的8倍。據(jù)2016年統(tǒng)計(jì),我國(guó)16個(gè)城市(不含港臺(tái))共有地鐵站1812個(gè),日均客運(yùn)量5177萬(wàn)如此,超過(guò)半個(gè)億。很多地鐵站設(shè)置了公共藝術(shù)品,其中壁畫(huà)占的比例最大。有些乘客于人流間歇期間在地鐵公共藝術(shù)品前駐足觀望、合影留念。全國(guó)每天有半億人置身于地鐵公共藝術(shù)的環(huán)境中,其影響面之廣是任何一種其他藝術(shù)無(wú)法比擬的。然而我國(guó)還沒(méi)有形成完善的地鐵公共藝術(shù)的實(shí)踐和理論體系。

    本文以南京地鐵3號(hào)線夫子廟站壁畫(huà)《夜宴》為個(gè)案,研究它和《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節(jié)的圖文關(guān)系所涉及的一些基本的藝術(shù)理論問(wèn)題,以期對(duì)地鐵壁畫(huà)的創(chuàng)作和欣賞有所裨益。

    南京地鐵3號(hào)線夫子廟站彩繪鑲嵌藝術(shù)玻璃壁畫(huà)《夜宴》長(zhǎng)22.37米,高3.2米(見(jiàn)圖)。壁畫(huà)左下方的標(biāo)牌寫(xiě)道:“作品以彩繪玻璃鑲嵌工藝表現(xiàn)了賈府懸燈結(jié)彩、笙簫猜謎、宴飲賀壽的華美璀璨的場(chǎng)面,再現(xiàn)了濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)飲食和民俗文化。”壁畫(huà)的原畫(huà)為南京藝術(shù)學(xué)院錢大經(jīng)創(chuàng)作,本文作者之一的王宏彥率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)對(duì)原畫(huà)進(jìn)行放大、加工并制作成壁畫(huà)。

    《夜宴》與我國(guó)地鐵公共藝術(shù)中的有關(guān)壁畫(huà)不是一般的繪畫(huà),而是文學(xué)成像,它們和文學(xué)作品相關(guān),是對(duì)文學(xué)作品的模仿和外化,來(lái)源于文學(xué)作品。例如,北京地鐵6號(hào)線金臺(tái)路站磨漆壁畫(huà)《金臺(tái)求賢》根據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策燕策一》繪制,北京地鐵大興線新宮站彩石鑲嵌《南囿秋風(fēng)》根據(jù)吟誦南海子的古代詩(shī)篇繪制,西安地鐵3號(hào)線大雁塔站壁畫(huà)《天竺佛光》根據(jù)《大唐大慈恩寺三藏法師傳》和《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》等繪制,南京地鐵3號(hào)線有9個(gè)車站的壁畫(huà)根據(jù)《紅樓夢(mèng)》的有關(guān)章節(jié)繪制,這9個(gè)地鐵站的壁畫(huà)是:《太虛幻境》《元春省親》《品茗》《金陵十二釵》《夜宴》《湘云眠芍》《黛玉葬花》《大觀園》《詩(shī)社》。這些壁畫(huà)都是文學(xué)成像,由文學(xué)作品變成圖像。這樣,就自然而然地產(chǎn)生了圖像與文學(xué)的關(guān)系問(wèn)題、即圖文關(guān)系問(wèn)題。

    人流如織的西安大雁塔地鐵站的壁畫(huà)《天竺佛光》,表現(xiàn)的是玄奘去天竺取佛經(jīng)的故事,唐太宗貞觀元年(627)玄奘離開(kāi)長(zhǎng)安,到天竺(印度)取經(jīng),貞觀十九年(645)玄奘回到了長(zhǎng)安,帶回佛經(jīng)657部,前后歷時(shí)19年??墒牵诋?huà)中的玄奘去的卻是蒙古人在印度建立的莫臥兒王朝(1526-1858)的泰姬陵,時(shí)間相差1000年。況且莫臥兒王朝是伊斯蘭王國(guó),難道玄奘是去伊斯蘭王國(guó)取古蘭經(jīng)嗎?真是牛頭不對(duì)馬嘴。這是文學(xué)成像中的重大失誤。由此可見(jiàn),研究我國(guó)地鐵公共藝術(shù)中的圖文符號(hào)關(guān)系具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    圖像與文學(xué)關(guān)系的研究在我國(guó)開(kāi)始于2000年,一些學(xué)者在一系列論著中對(duì)這個(gè)問(wèn)題作了深入的研究,發(fā)表的成果如《語(yǔ)圖互仿的順勢(shì)和逆勢(shì)》(《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》2011年第3期),《語(yǔ)圖符號(hào)的實(shí)指和虛指》(《文學(xué)評(píng)論》2012年第2期),《文學(xué)成像的起源和可能》(《文藝研究》2014年第9期)等。這類研究漸成氣候,大有持續(xù)增長(zhǎng)之趨勢(shì),有的學(xué)者把圖像與文學(xué)關(guān)系的研究稱作為“21世紀(jì)的新學(xué)問(wèn)”,并認(rèn)為19世紀(jì)文學(xué)研究的母題是“文學(xué)與社會(huì)”,20世紀(jì)文學(xué)研究的母題是“文學(xué)與語(yǔ)言”,21世紀(jì)文學(xué)研究的母題可能會(huì)是“文學(xué)與圖像”。[1]“文學(xué)與圖像”能否成為21世紀(jì)文學(xué)研究的母題姑且不論,但是,這個(gè)問(wèn)題顯然是一個(gè)熱點(diǎn)和前沿的文藝?yán)碚搯?wèn)題。

    作為一種藝術(shù)現(xiàn)象,文學(xué)成像、圖文互文自古有之,例如,中國(guó)古代著名畫(huà)家顧愷之、陸探微、董源、李公麟、趙孟頫、倪瓚、唐寅、文徵明、仇英等都根據(jù)曹植的《洛神賦》作過(guò)《洛神賦圖》,并且成為藝術(shù)精品。劉勰的《文心雕龍》、石濤的《畫(huà)論》等對(duì)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的關(guān)系有過(guò)不少的理論探索。

    我國(guó)的圖文研究所達(dá)成的共識(shí),充分肯定了這種研究的價(jià)值:研究文學(xué)成像能夠深刻認(rèn)識(shí)人類兩種最重要的符號(hào)——語(yǔ)言和圖像互相轉(zhuǎn)換的規(guī)律。語(yǔ)言和圖像是有史以來(lái)人類創(chuàng)造和使用的最偉大的兩種符號(hào),而在大眾傳媒時(shí)代,圖像是最強(qiáng)勢(shì)的傳媒語(yǔ)言,是當(dāng)今最有影響力的大眾傳播方式。有的學(xué)者指出:“為了把圖文關(guān)系研究推向深入,一項(xiàng)重要的工作是倡導(dǎo)實(shí)證精神,從事個(gè)案研究”。圖文關(guān)系研究應(yīng)該繼續(xù)前行而不是在文化研究層面反復(fù)“打滑”,要關(guān)注個(gè)案分析和小中見(jiàn)大,“特別是對(duì)圖像符號(hào)的解讀,在細(xì)小的線條和不經(jīng)意的筆墨中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題是關(guān)鍵所在,天馬行空式的‘屠龍術(shù)’無(wú)濟(jì)于事?!盵2]本文從個(gè)案入手,力圖把圖文關(guān)系的研究向前推進(jìn)一步。

    文學(xué)成像的關(guān)鍵在于圖像創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)文本的取意,不同的取意會(huì)形成不同的圖像。通過(guò)對(duì)壁畫(huà)《夜宴》的凝視和《紅樓夢(mèng)》有關(guān)章節(jié)的細(xì)讀發(fā)現(xiàn),這兩者之間有很多錯(cuò)位。正是在這些錯(cuò)位中,體現(xiàn)了創(chuàng)作者的深思熟慮和匠心獨(dú)運(yùn)。

    《夜宴》分左、中、右三部分,中間是宴飲賀壽,兩邊都是觀燈猜謎和簫笙演奏的場(chǎng)景,宴飲賀壽也是整個(gè)壁畫(huà)的主體?!都t樓夢(mèng)》第七十一回描繪了賈母80壽辰的賀壽宴,其中最隆重的是農(nóng)歷七月二十八日中午的賀壽宴。壽宴開(kāi)始時(shí),賈寶玉并沒(méi)有參加,他到廟里念經(jīng)去了。

    壁畫(huà)呈現(xiàn)的賀壽宴是在夜里舉行的,而在《紅樓夢(mèng)》中是在中午舉行的;從人物的衣著看,壁畫(huà)的賀壽宴應(yīng)在初春或深秋,而在《紅樓夢(mèng)》中的時(shí)令是暑氣未消;壁畫(huà)的賀壽宴中主角是賈母和賈寶玉,而在《紅樓夢(mèng)》中這種場(chǎng)合,輪不到賈寶玉打頭陣,排在他前面的應(yīng)有賈赦、賈政以及賈珍、賈璉等。壁畫(huà)之所以這樣處理,表現(xiàn)出創(chuàng)作者的良苦用心。因?yàn)楸诋?huà)不是對(duì)《紅樓夢(mèng)》某一次夜宴的再現(xiàn),而是對(duì)小說(shuō)中的除夕宴、元宵宴和壽宴的綜合考慮。

    《夜宴》和顧愷之、陸探微等人的《洛神賦圖》一樣,是一種文學(xué)成像,它必須遵循文學(xué)成像的一般規(guī)律。但是,它又和《洛神賦圖》不同,它是一種公共藝術(shù)。《洛神賦圖》存放在私密的、封閉的空間中,《夜宴》則安置在乘客川流不息的公共空間中。觀賞者對(duì)《洛神賦圖》可以仔細(xì)玩味和品鑒,而對(duì)《夜宴》,乘客只能在匆匆前行中側(cè)頭一瞥。觀賞者可以在靜態(tài)中、一下子把《洛神賦圖》攝入眼簾;而《夜宴》前面的通道只有10米左右寬,乘客無(wú)法站在遠(yuǎn)處把22.37米長(zhǎng),3.2米高的《夜宴》一下子全部攝入眼簾,他們是在動(dòng)態(tài)中、邊走邊看這幅壁畫(huà)的。這樣,《夜宴》又要遵循公共藝術(shù)的規(guī)律?!兑寡纭肥橇硪环N類型的、尚未得到研究的文學(xué)成像。正是文學(xué)成像規(guī)律和公共藝術(shù)規(guī)律的合力,形成了創(chuàng)作者的創(chuàng)意。《夜宴》在乘客行走過(guò)程中的匆匆一瞥中所要達(dá)到的效果是:一看就知道是紅樓夢(mèng)題材,一看就知道是為賈母祝壽,一看就知道賈府彩燈高懸的喜慶氛圍。

    為了實(shí)現(xiàn)這種創(chuàng)意,創(chuàng)作者淡化了小說(shuō)的情節(jié),不拘泥于小說(shuō)具體的描繪,而提取了最有代表性的紅樓元素,強(qiáng)化了環(huán)境和氛圍的塑造。壁畫(huà)描繪了40多位人物,其中只有少數(shù)幾位是標(biāo)識(shí)性很強(qiáng)的人物,如賈母、賈寶玉、王熙鳳、林黛玉、薛寶釵等,創(chuàng)作者對(duì)他們作了濃墨重彩的處理,乘客一眼就可以識(shí)別。而對(duì)于其他大部分人物,創(chuàng)作者都作為非標(biāo)識(shí)性人物處理。乘客不能確切地區(qū)分可能的身份,只是根據(jù)他們的位置、服飾、姿態(tài)大體上知道他們是賈赦、賈政之類,或者邢夫人、王夫人之類,或者是一些丫鬟?!兑寡纭纷鳛楣菜囆g(shù)的文學(xué)成像與架上藝術(shù)的文學(xué)成像相比,創(chuàng)作者有更大的創(chuàng)作空間和取意的靈活度,它也要求創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)文本有更深刻、更廣泛的把握和理解。

    壁畫(huà)《夜宴》中最主要的人物是賈母和賈寶玉。賈母像《紅樓夢(mèng)》中多處描繪的那樣,歪坐在透雕夔龍護(hù)屏矮足短榻上,這種坐姿表明了賈母在賈府中至高無(wú)上的地位。賈母接受族中男女老少的敬酒賀壽,賈寶玉在敬酒者中位置最突出。壁畫(huà)上的賈寶玉參照小說(shuō)的描寫(xiě),身著二色金百蝶穿花大紅箭袖,束著五彩絲長(zhǎng)穗宮絳,項(xiàng)上金蠣瓔珞,又有一根五花絲絳,系著一塊美玉。他雙手捧著酒杯站在賈母左側(cè),身后是一排屏風(fēng)。賈母慈藹地、滿盈愛(ài)意地端詳著賈寶玉。創(chuàng)作者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的取意有虛有實(shí),虛實(shí)結(jié)合。乘客進(jìn)入地鐵通道,起先從壁畫(huà)右側(cè)經(jīng)過(guò),無(wú)法看到壁畫(huà)左側(cè)下方標(biāo)牌的文字說(shuō)明(實(shí)際上即使走到壁畫(huà)左側(cè),乘客也不會(huì)停下腳步,上前去細(xì)看標(biāo)牌的文字說(shuō)明),但是,當(dāng)乘客看到賈母、敬酒的賈寶玉和手捧壽桃的一些丫鬟時(shí),馬上就會(huì)意識(shí)到這是在為賈母賀壽。

    壁畫(huà)所畫(huà)的賈寶玉向賈母賀壽敬酒,是凝固了“最富于孕育性的頃刻”。萊辛在《拉奧孔》一書(shū)中寫(xiě)道:“藝術(shù)由于材料的限制,只能把它的全部摹仿局限于某一頃刻”,“繪畫(huà)在它的同時(shí)并列的構(gòu)圖里,只能運(yùn)用動(dòng)作的某一頃刻,所以就要選擇最富于孕育性的那一頃刻,使得前前后后都可以從這一頃刻中得到最清楚的理解?!盵3]觀眾從這一“最富于孕育性的頃刻”可以看到事件的過(guò)去和未來(lái)。

    壁畫(huà)之所以命名為《夜宴》,是因?yàn)榈罔F壁畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)該遵循“地下地上相互映射”的原則,“夜”能夠體現(xiàn)秦淮元宵夜觀燈的民俗,“宴”能夠體現(xiàn)秦淮名菜的飲食文化。公共藝術(shù)的文學(xué)成像必須考慮到與場(chǎng)所和環(huán)境的匹配和適應(yīng),而架上藝術(shù)的文學(xué)成像則不必考慮這些因素。

    壁畫(huà)《夜宴》采用彩繪鑲嵌藝術(shù)玻璃工藝制作,在強(qiáng)烈燈光的映照下,艷麗輝煌。它以巨大的體量、豐富的內(nèi)容、生動(dòng)的造型和鮮艷的色彩,對(duì)觀眾造成巨大的視覺(jué)沖擊力。它把分散在《紅樓夢(mèng)》一些章節(jié)的內(nèi)容集中起來(lái),以極其凝練的形式表現(xiàn)出來(lái),集中了飲食文化、民俗文化、服飾文化和音樂(lè)文化的有關(guān)因素,烘托出賈府烈火烹油般的富貴場(chǎng)景,在瞬間給觀眾以深刻難忘的印象,這是語(yǔ)言符號(hào)難以做到的。與語(yǔ)言符號(hào)相比,圖像符號(hào)有更加濃郁的形象性、強(qiáng)烈的在場(chǎng)性和持久的感染力。讀者在《紅樓夢(mèng)》中讀到賈寶玉“身著二色金百蝶穿花大紅箭袖,束著五彩絲長(zhǎng)穗宮絳”時(shí)所獲得的印象,遠(yuǎn)沒(méi)有在壁畫(huà)《夜宴》中看到賈寶玉的形象時(shí)來(lái)得深刻,壁畫(huà)《夜宴》中賈寶玉的形象會(huì)長(zhǎng)久地銘刻在觀眾的腦海中。

    乘客從壁畫(huà)《夜宴》的右側(cè)進(jìn)入它的場(chǎng)域時(shí),首先映入眼簾的是琳瑯滿目、造型各異的彩燈。整個(gè)畫(huà)面有40多盞燈,大多數(shù)懸掛在畫(huà)面的左右兩邊,加上簫笙演奏,營(yíng)造出一種喜慶的氛圍?!都t樓夢(mèng)》中有彩燈高懸和簫笙演奏的描繪:寧國(guó)府從大門、儀門、大廳、暖閣、內(nèi)廳、內(nèi)三門、內(nèi)儀門并內(nèi)塞門,直到正堂,一路正門大開(kāi),兩邊階下一色朱紅大高照,點(diǎn)的兩條金龍一般。大觀園正門上也挑著大明角燈,兩溜高照,各處皆有路燈。賈府在節(jié)慶和宴飲中,常常有演奏和表演。榮國(guó)府和寧國(guó)府都有專門的樂(lè)隊(duì)?!斑@一條街上,東一邊合面設(shè)列著寧國(guó)公的儀仗執(zhí)事樂(lè)器,西一邊合面設(shè)列著榮國(guó)公的儀仗執(zhí)事樂(lè)器?!?“笙簫鼓樂(lè)之音,通衢越巷?!薄百Z赦自到家中與眾門客賞燈吃酒,自然是笙歌聒耳”。

    但是,《紅樓夢(mèng)》中對(duì)彩燈的造型和色彩的描繪不具體,壁畫(huà)創(chuàng)作者查閱了中國(guó)古代關(guān)于彩燈的大量資料,在創(chuàng)作初期畫(huà)出100多種彩燈的造型。熟悉《紅樓夢(mèng)》的乘客可能會(huì)由彩燈想到該書(shū)第22回猜燈謎的情節(jié)。元春出的燈謎是“一聲震得人方恐,回首相看已化灰”。賈政沉思道,這是爆竹,一響就散,乃是不祥之物?!都t樓夢(mèng)》中的觀燈猜謎實(shí)際上預(yù)示了賈府的悲劇結(jié)局。壁畫(huà)創(chuàng)作者在取意時(shí),略去了悲涼的意味,僅僅渲染了喜慶的氛圍,為的是與地上夫子廟觀燈的氣氛相協(xié)調(diào)。由此可見(jiàn)圖像創(chuàng)作者對(duì)取意的多重考量。

    壁畫(huà)《夜宴》還涉及圖像敘事問(wèn)題。雖然在人類社會(huì)中,敘事現(xiàn)象早就存在。但是,專門研究敘事現(xiàn)象的學(xué)科——敘事學(xué)是在20世紀(jì)60年代才誕生的。有的學(xué)者認(rèn)為,敘事學(xué)是我國(guó)新時(shí)期西學(xué)東漸的產(chǎn)物,也是我國(guó)借鑒西學(xué)最成功的嘗試之一,現(xiàn)在已經(jīng)成為我國(guó)文藝?yán)碚摰娘@學(xué)。由于敘事學(xué)是從結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)中發(fā)展起來(lái)的,所以敘事學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)主要研究小說(shuō)的語(yǔ)言敘事,而對(duì)圖像敘事研究很少。有的研究者指出,關(guān)于圖像的敘事,“國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界至今還沒(méi)有人提出深刻的、切實(shí)的、有說(shuō)服力的看法”,“盡管有關(guān)圖像的文章或?qū)V鴮映霾桓F、多如牛毛,但涉及圖像敘事的成果卻難得一見(jiàn)。”[4]412

    在壁畫(huà)《夜宴》所采用的圖像敘事手法中,最值得關(guān)注的綜合式敘事,把賀壽夜宴和觀燈猜謎這些不同時(shí)空節(jié)點(diǎn)上的場(chǎng)景同框“并置”在一起。根據(jù)《紅樓夢(mèng)》的描述,觀燈猜謎發(fā)生在元宵節(jié)(上元節(jié)),即農(nóng)歷1月份,而賈母80歲賀壽夜宴發(fā)生在農(nóng)歷7月份,況且兩個(gè)事件前后還相隔了很多年。觀燈猜謎發(fā)生在《紅樓夢(mèng)》第二十二回,賈母賀壽夜宴發(fā)生在第七十一回。在壁畫(huà)《夜宴》的敘事中,時(shí)間退隱到畫(huà)面背后,它不是按照時(shí)間的先后講述整個(gè)故事,它遵循的是一種空間邏輯。這種圖形敘事方式改變了事件的原始語(yǔ)境,使人感到賈府中的節(jié)慶活動(dòng)是長(zhǎng)年發(fā)生的,此起彼伏的,賈府的繁華生活流轉(zhuǎn)不息。

    壁畫(huà)《夜宴》創(chuàng)作者采用這種圖像敘事手法時(shí),可能僅僅出于自身創(chuàng)作的需要,不一定知道這種手法就是美國(guó)藝術(shù)史家馬克?富勒頓所說(shuō)的“綱要式敘述”方法。綱要式敘事手法指圖像表現(xiàn)的不是故事中的一個(gè)場(chǎng)景,而是把故事中的很多場(chǎng)景都綜合在一起了?!啊V要式敘述’也叫‘綜合式敘述’,即把不同時(shí)間點(diǎn)上的場(chǎng)景或事件要素挑選重要者‘并置’在同一個(gè)畫(huà)幅上。由于這種做法改變了事物的原始語(yǔ)境或自然狀態(tài),帶有某種‘綜合’的特征,故又稱‘綜合性敘述’?!盵4]437壁畫(huà)《夜宴》的這種圖像敘事手法恰恰暗合了馬克?富勒頓的圖像敘事理論。

    這種敘事手法曾經(jīng)引起羅丹的關(guān)注和好評(píng)。18世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家讓?安托萬(wàn)?華多的名作《發(fā)舟愛(ài)之島》也采用了綜合式的敘述方式。羅丹分析了這幅畫(huà)把不同時(shí)間內(nèi)發(fā)生的場(chǎng)面并置在一起的情景[5]。第一個(gè)場(chǎng)面是:一位少婦和一位追求者在陰涼的樹(shù)下,一座繞著花環(huán)的維納斯半身像前。男的穿一件愛(ài)情短服,上面繡著一顆戳傷的心。

    第二個(gè)場(chǎng)面是:這一對(duì)男女的左邊還有一對(duì)情侶,男的伸手來(lái)扶助女的,女的接受了。第三個(gè)場(chǎng)面在稍遠(yuǎn)處: 男的摟著情人的腰,帶著她向前,她回顧自己的同伴姍姍而行,不免有些羞澀,可還是溫順地被引去了。第四個(gè)場(chǎng)面是:情人們走下河灘,彼此情投意合,一面笑著,一面走下小船。這幅畫(huà)展示了求愛(ài)的全過(guò)程,畫(huà)面把不同時(shí)間發(fā)生的場(chǎng)景并置在一起,完成了圖像的敘事功能。

    為了清晰地區(qū)分并置的、不同時(shí)空發(fā)生的場(chǎng)景,壁畫(huà)《夜宴》用兩根中國(guó)古建筑風(fēng)格的立柱把壁畫(huà)分成3部分。在圖像的綜合式敘事中,將并置的不同時(shí)空發(fā)生的場(chǎng)景以柱子隔開(kāi),這種手法在西方的繪畫(huà)中也采用過(guò)?!犊臻g敘事研究》一書(shū)舉了約為1400年的、藏于巴黎盧浮宮的楊木油畫(huà)《希律王的盛宴》的例子,它就用兩根柱子切分空間,形成3個(gè)故事場(chǎng)景,使觀眾能夠“像讀書(shū)一樣從左到右地瀏覽”,從而達(dá)到了敘事的延遲效果。如果說(shuō)《希律王的盛宴》能夠讓觀眾“像讀書(shū)一樣從左到右地瀏覽”,那么,壁畫(huà)《夜宴》則能夠讓乘客像讀書(shū)一樣從右到左地瀏覽。雖然壁畫(huà)《夜宴》的創(chuàng)作者不一定仔細(xì)研究過(guò)油畫(huà)《希律王的盛宴》,但是,他的作品達(dá)到與《希律王的盛宴》一樣的藝術(shù)效果。

    [1]趙憲章.語(yǔ)圖符號(hào)學(xué)研究大有可為——“文學(xué)圖像論”及其符號(hào)學(xué)方法[N].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào),2015-10-08:6.

    [2]趙憲章.文學(xué)與圖像關(guān)系研究:向?qū)W理深層挺進(jìn)[N].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào),2012-09-21: B01.

    [3]萊辛.拉奧孔(朱光潛全集第17卷)[M].合肥:安徽教育出版社,1989: 23-24.

    [4]龍迪勇.空間敘事研究[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,2014:412.

    [5]羅丹.羅丹藝術(shù)論[M].北京:人民美術(shù)出版社,1987:40-41.

    (責(zé)任編輯:梁 田)

    J205

    A

    1008-9675(2017)04-0167-04

    2017-06-08

    王宏彥(1976-),女,東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生,江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授,碩士導(dǎo)師,研究方向:藝術(shù)理論。

    凌繼堯(1945-),男,東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師,研究方向:藝術(shù)理論。

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