明代至現(xiàn)代紫砂壺造型衍變創(chuàng)新趨勢(shì)因子分析①

王 倩 劉俊哲 劉 彥（南京藝術(shù)學(xué)院 工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

明代至現(xiàn)代紫砂壺造型衍變創(chuàng)新趨勢(shì)因子分析①

王 倩 劉俊哲 劉 彥（南京藝術(shù)學(xué)院 工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

本文對(duì)明代至現(xiàn)代紫砂壺發(fā)展各階段造型衍變的特點(diǎn)與趨勢(shì)進(jìn)行梳理與分析。首先從掇球壺、石瓢壺、花朵造型筋囊器的衍變?nèi)胧?，初步總結(jié)紫砂壺造型衍變創(chuàng)新的特點(diǎn)；其次，選取明代、清代與民國(guó)、現(xiàn)代三個(gè)時(shí)期的59個(gè)紫砂壺樣本，對(duì)其造型創(chuàng)新相關(guān)量與質(zhì)的7個(gè)屬性進(jìn)行評(píng)價(jià)收集數(shù)據(jù)，最后用SPSS軟件因子分析法分析數(shù)據(jù)，總結(jié)各時(shí)期紫砂壺造型衍變創(chuàng)新的特點(diǎn)與趨勢(shì)。

紫砂壺；造型；創(chuàng)新；因子分析

一、紫砂壺器形衍生變革的研究背景

20世紀(jì)中葉至今，紫砂壺進(jìn)入了恢復(fù)生產(chǎn)階段②美國(guó)三潘市亞洲博物館的謝瑞華女士最早提出對(duì)宜興紫砂壺的發(fā)展歷史分為六個(gè)時(shí)期階段。，隨著消費(fèi)與出口的需求增長(zhǎng)，各式創(chuàng)新器形的紫砂壺日漸增多，如：有打破傳統(tǒng)器形做創(chuàng)新的（如汪寅仙的曲壺），也有在傳統(tǒng)器形上做改良的（如顧景舟的提壁壺）。反觀歷史，一代一代的紫砂壺藝術(shù)家為紫砂壺器形的創(chuàng)新做出了貢獻(xiàn)，如明代時(shí)大彬，突破以往供春壺式，結(jié)合社會(huì)上士大夫、文人愛(ài)好，將大壺改制小壺，創(chuàng)造出“小巧玲瓏、千奇萬(wàn)狀”③當(dāng)時(shí)有形容時(shí)大彬紫砂壺詩(shī)句；“千奇萬(wàn)狀信出手，巧奪坡詩(shī)百態(tài)新?！钡钠餍巍Ｇ宕惵涗洸?chuàng)作了“曼生十八式”，在當(dāng)時(shí)眾多制壺名手承襲前代、互相模仿、苦于沒(méi)有新器形的背景下，為紫砂壺器形的創(chuàng)新做出了重要的貢獻(xiàn)。民國(guó)期間，程壽珍做“壽珍壺”，在以往掇球壺的器形上做了大幅度的改良，1915年，獲得萬(wàn)國(guó)巴拿馬國(guó)際賽會(huì)金獎(jiǎng)，將紫砂壺藝術(shù)傳播遠(yuǎn)揚(yáng)。

由此，我們發(fā)現(xiàn)紫砂壺每經(jīng)歷一個(gè)歷史階段，都會(huì)發(fā)生一次造型衍變，這種衍變究其原因，與制壺人的藝術(shù)修養(yǎng)、社會(huì)文化背景、紫砂壺制造技術(shù)的更新是密不可分的，甚至可以透過(guò)紫砂壺的造型變遷看到現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)美學(xué)價(jià)值觀的縮影。雖然不同時(shí)代的衍變結(jié)果不盡相同，但衍變的規(guī)律是有跡可循的。那么，歷史上各時(shí)期的紫砂壺造型有什么特征？進(jìn)行造型創(chuàng)作時(shí)從歷史與現(xiàn)代的作品中可以有什么樣的思路借鑒？紫砂壺的造型創(chuàng)新有哪些規(guī)律？目前，還未有對(duì)紫砂壺造型衍變的整體研究，如能理清上述問(wèn)題，將會(huì)對(duì)紫砂壺制作者的創(chuàng)作、紫砂壺收藏愛(ài)好者的鑒賞有參考與啟示的作用。

圖1 明代至現(xiàn)代掇球壺衍變過(guò)程

二、明代至現(xiàn)代掇球壺造型衍變過(guò)程

掇球壺是紫砂壺經(jīng)典器形之一，它的基本造型是壺鈕、壺蓋、身壺，由小中大三個(gè)順序排列的球體組成。掇球壺是紫砂壺所有壺型中時(shí)間跨度長(zhǎng)且創(chuàng)新變化最豐富的壺型。史料中記載由清代紹大亨首創(chuàng)，然而明代時(shí)鵬、時(shí)大彬就留下了造型類似的作品，又被其后眾多紫砂壺名師傳承創(chuàng)新，其中最著名的是陳壽珍制作的壽珍壺，此后顧景舟、汪寅仙等人又各有不同演繹。為了對(duì)比與分析不同年代的掇球壺造型，筆者將明代至現(xiàn)代的掇球壺壺鈕、壺蓋、身壺中的圓形描摹出來(lái)（如圖1）。

1.明代的掇球壺：接近正圓

明代的掇球壺多接近正圓形，壺蓋與壺身幾乎融合在一個(gè)圓形里，壺蓋與壺身之間的連接處有簡(jiǎn)單的圓角過(guò)渡，風(fēng)格近似整體圓滾滾的造型，壺身兩側(cè)為一段圓弧線。壺嘴、壺把手造型圓潤(rùn)，與整體風(fēng)格保持一致。此時(shí)其它壺型的紫砂壺也大多如此，接近簡(jiǎn)單的正圓或正方，或從正圓正方的造型入手做簡(jiǎn)單的疊加或切割變化。

2.清代、民國(guó)的掇球壺：圓的分離、方的介入

清代的掇球壺在造型上開(kāi)始了較復(fù)雜的變化，選取當(dāng)時(shí)的紫砂名人紹大亨、惠逸公、馮彩霞、陳壽珍的掇球壺作品，發(fā)現(xiàn)四位紫砂手工藝人在掇球壺的造型上都各自有創(chuàng)新。從壺整體來(lái)說(shuō)，觀察壺蓋與壺身的距離關(guān)系，與明代相比，清代掇球壺的壺蓋與壺身有所分離，也就是由原先正圓衍變?yōu)榉蛛x的圓組合，具有代表性的有壽珍壺。由于壺蓋與壺身拉遠(yuǎn)了距離，因此壺蓋與壺身的銜接處由于空間的延伸又增加了更多的造型變化。就壺身來(lái)說(shuō)，清代四位紫砂壺手工藝師的作品都突破了時(shí)大彬接近正圓形的造型，壺身造型由上寬下窄兩個(gè)橢圓連接過(guò)渡構(gòu)成，壺身兩側(cè)多為2段連續(xù)相切的弧線。馮彩霞的掇球壺中，壺蓋也脫離了半圓造型，壺蓋頂部扁平從側(cè)視圖看接近圓角方形。此時(shí)，“方”所代表的平直、扁平的造型方式開(kāi)始介入掇球壺造型的衍變，掇球壺最初的上下通篇圓潤(rùn)風(fēng)格開(kāi)始由于方的介入產(chǎn)生了豐富的變化。

3.現(xiàn)代的掇球壺：圓的分離回歸緊湊結(jié)構(gòu)、圓之間的微妙過(guò)渡、方的深入微妙融合

現(xiàn)代的掇球壺與清代相比造型上有了更加復(fù)雜、微妙的變化。改革開(kāi)放以來(lái)，第一批具有影響力的紫砂壺工藝師顧景舟、徐秀棠、呂堯臣、汪寅仙等人的作品為例：壺蓋、壺身的關(guān)系由清代時(shí)的分離變得更為緊湊，但并沒(méi)有回歸為明代時(shí)的接近正圓風(fēng)格，反而在緊湊的結(jié)構(gòu)中賦予了更多的變化，壺身兩側(cè)多為2-3段連續(xù)相切的弧線。就壺身來(lái)看，也大多由兩個(gè)橢圓組成。與清代不同的是，兩個(gè)橢圓的疊加也更為緊湊，并且以一個(gè)稍扁的橢圓，一個(gè)稍圓的橢圓互相疊加的方式呈現(xiàn)。這樣一來(lái)，壺身兩側(cè)的曲線有差異較大的兩個(gè)弧線連接而成，上段的弧線較圓潤(rùn)，下段的弧線更為平直。壺蓋的造型與清代相比，更為扁平。綜上，我們可以理解為這樣平直、扁平的“方”的元素由清代時(shí)的初步介入變?yōu)楦由钊搿⑽⒚畹娜诤稀?/p>

三、清代至現(xiàn)代石瓢壺造型衍變過(guò)程

圖2 清代至現(xiàn)代石瓢壺衍變過(guò)程

石瓢壺也是紫砂茗器中經(jīng)典款式之一，由早期清代楊彭年制石瓢壺后經(jīng)多人改良，細(xì)分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢等。石瓢壺的造型由壺蓋與壺身、壺把與壺身、壺嘴與壺身之間形成的三個(gè)三角形構(gòu)成，歷代紫砂手工藝人在石瓢壺的造型創(chuàng)作中對(duì)石瓢壺中的三個(gè)三角形進(jìn)行不同位置、比例、線條風(fēng)格的變換，出現(xiàn)了高、矮、瘦、滿等各種造型的石瓢壺。徐漢棠先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“瓢造型的要點(diǎn)在于力道，要達(dá)此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個(gè)線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系，身筒、流、把，甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨(dú)特的力度與氣韻?！币虼?，我們將清代至現(xiàn)代名家所做石瓢壺羅列出來(lái)，并按照徐漢棠先生所說(shuō)身筒（壺身）、流（壺嘴）、把（壺把）甚至鈕（壺蓋）之間的三角形描摹概括出來(lái)并加以對(duì)比分析（如圖2）。

1.清代的石瓢壺：齊整的圓角三角形

石瓢壺由石銚壺衍變而來(lái)，明代的石銚壺?zé)o圖可考，最近的只有清代楊彭年所制作的石銚壺，與石瓢壺的造型略有相似。最早石瓢壺也為楊彭年所制，分別由陳曼生與瞿子治題刻的曼生石瓢壺與子治石瓢壺。早期的石瓢壺為齊整的圓角三角形，三個(gè)角的倒角半徑近乎相等，壺身兩側(cè)為直線。壺把手也為與壺身風(fēng)格相近的圓角三角形，為便于壺的拿放，將手握一邊做得稍圓潤(rùn)一些。壺嘴平直與壺身的夾角約等于壺提手處角度，與壺身風(fēng)格相近。

2.民國(guó)的石瓢壺：圓潤(rùn)的圓角三角形

民國(guó)時(shí)期，裴石銘等所制石瓢壺在楊彭年制石瓢壺的基礎(chǔ)上做了圓潤(rùn)變形。壺身更為飽滿，壺身側(cè)視圖的圓角三角形變?yōu)榈菇菆A潤(rùn)的圓角三角形，壺身兩側(cè)線條多為圓弧線。同時(shí)壺提手的角更為圓潤(rùn)平坦，壺嘴與壺身的夾角也約等于壺提手處角度，壺把手圓潤(rùn)趨于圓形，壺提手與壺蓋的連接更加圓潤(rùn)平滑。從楊彭年、裴石銘的石瓢壺中可以看出：紫砂壺藝人們嘗試由三個(gè)風(fēng)格相近的圓角三角形構(gòu)成一把茶壺，但為了方便壺的拿放、控制水的流向，在三個(gè)圓角三角形中做適當(dāng)形變。在做造型突破創(chuàng)新時(shí)，會(huì)由規(guī)整形態(tài)（楊彭年的齊整圓角三角形）變形為更富有變化的圓角三角形。這與掇球壺由早期單純的圓向富于變化的圓的衍變不謀而合。

該研究基于1954—2010年江西省宜春市袁州區(qū)油茶花期47類氣象指標(biāo)和油茶單產(chǎn)數(shù)據(jù)，采用逐步回歸方法和相關(guān)分析，構(gòu)建了袁州區(qū)基于花期氣象條件的油茶產(chǎn)量模型，篩選出油茶花期關(guān)鍵氣象因子，并對(duì)其進(jìn)行趨勢(shì)分析，得到以下結(jié)論：

3.現(xiàn)代的石瓢壺：圓角三角形尖銳與平直兩極分化、壺身與壺蓋緊湊與分離的兩極分化

現(xiàn)代的石瓢壺與清代、民國(guó)相比造型上有了更多豐富的變化。從石瓢壺收藏界具有影響力的多位紫砂工藝師：現(xiàn)代紫砂工藝師的顧景舟、徐秀棠、徐漢棠、呂堯臣、李昌洪、汪寅仙、張紅華等人的作品來(lái)看，石瓢壺側(cè)視圖的圓角三角形出現(xiàn)了圓潤(rùn)風(fēng)格（如顧景舟、徐漢棠、張紅華所做石瓢壺等）與尖銳風(fēng)格（如呂堯臣陽(yáng)刻石瓢壺、汪寅仙石瓢壺等）的兩極分化。圓潤(rùn)風(fēng)格的石瓢壺，較前期更為圓潤(rùn)，在壺提手細(xì)節(jié)處有創(chuàng)新：如顧景舟所、呂堯臣、李昌洪等所做石瓢壺壺提手一改之前的粗細(xì)統(tǒng)一的彎曲圓柱體，變?yōu)閮深^粗中間細(xì)的形狀，且延續(xù)到壺蓋的面上。與之相應(yīng)的，壺把手、壺嘴、壺提手也跟著整體風(fēng)格做圓潤(rùn)－尖銳的變化。此外，與掇球壺的衍變類似，石瓢壺也出現(xiàn)了壺蓋與壺身的緊湊的幾何造型向分離的幾何造型（如顧景舟石瓢壺、呂堯臣冰片石瓢壺、張紅華石瓢壺）變化，壺身兩側(cè)線條微妙多變，出現(xiàn)了3段以上弧線相切的線條（徐漢棠石瓢壺、張紅華石瓢壺）。

四、清代至現(xiàn)代花朵造型筋紋器紫砂壺衍變過(guò)程

筋紋器通常依據(jù)大自然中的瓜果、植物花形提煉加工而成。將自然形態(tài)中提煉出來(lái)的造型應(yīng)用于紫砂壺上?；ǘ湓煨褪墙罴y器中最早也是最常用到的造型意向，因此選取明代至現(xiàn)代花朵造型筋紋器分析筋紋器的造型衍變規(guī)律，如圖3。

1.明代的花朵造型筋紋器：接近自然形態(tài)、造型圓潤(rùn)飽滿、壺身與壺蓋結(jié)構(gòu)松散

從時(shí)大彬、承云從的作品來(lái)看，作者幾乎是將花朵的自然形態(tài)做簡(jiǎn)單的切割處理后直接運(yùn)用在紫砂壺中，壺蓋等地方風(fēng)格寫實(shí)，近似于花貨。壺嘴與壺把多造型簡(jiǎn)單雷同，一灣流的壺嘴居多，與寫實(shí)的壺身花朵造型風(fēng)格迥異。面的起伏較大，形態(tài)圓潤(rùn)飽滿。壺蓋與壺身分別為兩個(gè)幾何形，且關(guān)系松散，壺身兩側(cè)線條為不相切的兩段線或1條弧線。

2.清代、民國(guó)的花朵造型筋紋器：造型與自然形態(tài)融合、面的扁平化、壺身與壺蓋結(jié)構(gòu)緊密

圖3 明代至現(xiàn)代花朵造型筋紋器紫砂壺衍變過(guò)程

清代、民國(guó)時(shí)期的花朵造型筋紋器較之前在壺型上又有了相當(dāng)豐富的擴(kuò)展，如范大生在時(shí)大彬的半菱壺的基礎(chǔ)上創(chuàng)造合菱壺等。此時(shí)的筋囊器的各個(gè)部分渾然天成，造型風(fēng)格融洽，可以發(fā)現(xiàn)作者在創(chuàng)作時(shí)，考慮到了花朵造型與紫砂壺的整體造型風(fēng)格的融合。同時(shí)，面的起伏趨于扁平化，壺蓋與壺身關(guān)系緊密，壺身兩側(cè)線條多為2段連續(xù)相切的弧線。

3.現(xiàn)代的花朵造型筋紋器：造型以紫砂壺為主、面的起伏更加扁平化、壺身與壺蓋結(jié)構(gòu)更加緊密

現(xiàn)代的花朵造型筋紋器最大的特點(diǎn)是花的意向淡出，基本只起到了裝飾的作用，壺筋絡(luò)間的起伏更加扁平化。同時(shí)，壺蓋與壺身結(jié)構(gòu)緊湊，多融為一個(gè)整體，由此壺蓋與壺身的線條更加微妙多變，壺身線條多為連續(xù)相切的2-3段弧線。

五、由掇球壺、石瓢壺的造型衍變總結(jié)抽取明代至現(xiàn)代紫砂壺衍變方法評(píng)價(jià)屬性

掇球壺、石瓢壺是紫砂壺光貨中時(shí)間跨度較長(zhǎng)、名家參與創(chuàng)作最多的兩種器形，可以作為紫砂壺中光貨壺型的代表?；ǘ湓煨驮诮罴y器在筋紋器中時(shí)間跨度最長(zhǎng)、可考證資料最多，可以作為筋囊貨的代表。與花貨相比，光貨、筋囊貨的造型簡(jiǎn)約且同樣器形的樣本量大易于找出造型衍變特點(diǎn)。因此，本文從掇球壺、石瓢壺、花朵造型筋囊貨的造型衍變過(guò)程中抽取衍變特點(diǎn)作為評(píng)價(jià)樣本屬性，用其評(píng)價(jià)明代至現(xiàn)代的更多樣本的名家名壺，通過(guò)因子分析法可以找到明代至現(xiàn)代紫砂壺造型衍變的規(guī)律與趨勢(shì)。

從掇球壺、石瓢壺的造型衍變過(guò)程來(lái)看，它們具有以下共同的特點(diǎn)：①都由最初單純幾何形（圓形－掇球壺、三角形－石瓢壺）向復(fù)雜的幾何形組合衍變（橢圓或橢圓的疊加－掇球壺、分離的三角形組合－石瓢壺）②都有圓潤(rùn)－平直（掇球壺的衍變可以看到“方”元素的介入、石瓢壺中圓潤(rùn)風(fēng)格和尖銳風(fēng)格并存）兩個(gè)方向發(fā)展。

從掇球壺、石瓢壺、花朵造型筋囊貨的造型衍變過(guò)程來(lái)看，具有共同點(diǎn)：③曲線由1條直線或弧線向2-3段弧線相切連接轉(zhuǎn)變（掇球壺的壺身兩側(cè)由最初的1段圓弧到2-3段連續(xù)相切的弧線、石瓢壺的壺身兩側(cè)由1條直線到2-3段連續(xù)相切的弧線、花朵造型筋囊器壺身兩側(cè)由最初的不相切的兩段線或1條弧線到2-3段連續(xù)相切的弧線）。

為了研究其它壺型在這些特點(diǎn)上不同年代的表現(xiàn)，我們根據(jù)特點(diǎn)①，提取了“壺身與壺蓋2個(gè)以上幾何形的堆疊”、“組成壺身與壺蓋幾何形的距離”的評(píng)價(jià)屬性，用于評(píng)價(jià)紫砂壺脫離單純的幾何形的程度和幾何形是以解構(gòu)堆砌方式組成還是微妙過(guò)渡；根據(jù)特點(diǎn)②提取“與圓的接近度”、“與方的接近程度”、“直線占周長(zhǎng)的比例”的評(píng)價(jià)屬性，用于評(píng)價(jià)紫砂壺趨向圓潤(rùn)或是平直的程度；根據(jù)特點(diǎn)③，提取“壺身兩側(cè)弧線為2段弧線連續(xù)”、“壺身兩側(cè)弧線為3段以上弧線連續(xù)”的評(píng)價(jià)屬性，用于評(píng)價(jià)紫砂壺在多個(gè)幾何形結(jié)合的微妙程度。其中，“壺身與壺蓋2個(gè)以上幾何形的堆疊”、“與圓的接近度”、“與方的接近程度”、為主觀判斷的質(zhì)變數(shù)據(jù)，由筆者組織10位紫砂壺收藏者進(jìn)行評(píng)價(jià)，取平均值；“組成壺身與壺蓋幾何形的距離”、“直線占周長(zhǎng)的比例”、“壺身兩側(cè)弧線為2段弧線連續(xù)”、“壺身兩側(cè)弧線為3段以上弧線連續(xù)”為量變數(shù)據(jù)，由筆者用illustrator軟件從樣本照片的側(cè)視圖勾畫線稿后用軟件測(cè)量工具獲取數(shù)據(jù)。

六、評(píng)價(jià)樣本的選取

根據(jù)上一步得出的評(píng)價(jià)屬性，對(duì)明代至現(xiàn)代的紫砂壺多個(gè)樣本進(jìn)行屬性評(píng)價(jià)，通過(guò)因子分析的方法，就可以得出明代至現(xiàn)代紫砂壺造型的特點(diǎn)。因此，選取的不同時(shí)期紫砂壺的樣本需能夠代表所在時(shí)期的紫砂壺造型特點(diǎn)，必須是該時(shí)代具有代表性的紫砂壺作品。通過(guò)參考《紫砂壺全書》《紫砂壺入門十講》《中國(guó)紫砂壺鑒賞》等書籍，筆者發(fā)現(xiàn)大部分文獻(xiàn)在對(duì)紫砂壺發(fā)展歷史做記述時(shí)都以紫砂壺作者為主線展開(kāi)。同時(shí)，在歷代紫砂壺收藏市場(chǎng)中，紫砂壺名作的鑒賞與紫砂壺作者的影響力是緊密聯(lián)系的，少有作者無(wú)法考證的紫砂壺名作。因此，對(duì)于尋找明代至現(xiàn)代各時(shí)期具備代表性的紫砂樣本的選擇需從各時(shí)期的紫砂壺名人中展開(kāi)。作者通過(guò)參考多部紫砂壺名著，將其中記錄明代至現(xiàn)代各時(shí)期的紫砂壺名人進(jìn)行梳理，每時(shí)期選取約10位紫砂壺名人，每人選取具有代表性作品1-2件。由于本文是針對(duì)紫砂壺創(chuàng)新方法進(jìn)行研究，因此選取作品時(shí)如發(fā)現(xiàn)有的紫砂名人代表作品眾多，則優(yōu)先選取該名人的創(chuàng)新造型的作品，若該名人的創(chuàng)新造型多，且具有影響力，也酌情增加代表作品數(shù)量，如清代曼生十八式在紫砂壺器形發(fā)展史上有極其重要的地位，較明代紫砂壺器形有突破性發(fā)展，其中有多件作品為楊彭年所做，因此在選取楊彭年的作品數(shù)量提高到6件。此外，在歷史上具有一定地位且作者無(wú)法考證的作品也酌情添加，如明代嘉靖海棠形提梁大壺。根據(jù)以上理由，選取參與因子分析樣本59件。使用上一步的7個(gè)評(píng)價(jià)屬性對(duì)59個(gè)樣本進(jìn)行數(shù)值0～1之間的給分，如下圖4所示：

圖4 明代至現(xiàn)代紫砂壺造型衍變?cè)u(píng)分表

七、明-現(xiàn)代紫砂壺造型衍變創(chuàng)新規(guī)律因子分析

將圖4的評(píng)分表輸入SPSS軟件中進(jìn)行因子分析，提取方法為主成分分析，計(jì)算機(jī)演算后，KMO值顯示為0.7，并參考碎石圖說(shuō)明適合用于因子分析。提取2個(gè)主成分：第一個(gè)成分為“與方的接近度”、“直線占周長(zhǎng)的比例”、“與圓的接近度”，分析成分含義為由圓向方的衍變，設(shè)為X軸。第二個(gè)成分為“壺身兩側(cè)弧線為2段弧線連續(xù)”、“壺身兩側(cè)弧線為3段以上弧線連續(xù)”、“壺身與壺蓋2個(gè)以上幾何形的堆疊”、“組成壺身與壺蓋幾何形的距離”，分析成分含義為單純的線條向復(fù)雜的線條衍變，設(shè)為Y軸。根據(jù)兩個(gè)主成分的得分制成散點(diǎn)圖，如圖5：

從圖5可以看出，明代的樣本多分布在X軸左側(cè)，說(shuō)明明代紫砂壺樣本造型多趨于紫砂壺最初最原始的圓形，方的元素介入不多。說(shuō)明明代的紫砂壺造型無(wú)論是器形風(fēng)格還是造型手法都原始簡(jiǎn)單，屬于萌芽階段?；仡櫭鞔仙皦匕咐藭r(shí)有自然形壺，幾何形壺，筋紋形壺和小圓壺，多取材于自然形態(tài)或單純幾何形態(tài)，風(fēng)格多圓潤(rùn)，造型手法相對(duì)樸素簡(jiǎn)單。如：有從自然界選取自然形態(tài)的，如供春樹(shù)癭壺；有將單純幾何造型做疊加，但過(guò)渡生硬，如供春六瓣圓囊壺、嘉靖三寶壺等；有筋紋形壺多半從自然造型中選材，如李茂林菊花八瓣壺；有單純運(yùn)用圓形造型的，如石鵬的小掇球壺。

清代民國(guó)樣本的分布比較明代，開(kāi)始由X軸左側(cè)向X右側(cè)延展，并出現(xiàn)了兩塊樣本聚集區(qū)域。說(shuō)明清代民國(guó)紫砂壺由圓形的基礎(chǔ)上大量引入了方的元素，由此產(chǎn)生了許多豐富的形變。圖上左上綠色樣本聚集區(qū)域說(shuō)明清代民國(guó)樣本在Y軸的高度上超過(guò)了明代，清代趨于圓形的紫砂壺的線條變化比明代更加豐富，趨于方形的紫砂壺線條還停留在單純的線條的水準(zhǔn)上。這不難理解，圓潤(rùn)風(fēng)格的紫砂壺在明代已有了豐富的造型基礎(chǔ)，手藝人們開(kāi)始尋求與圓潤(rùn)對(duì)立的“方”的元素進(jìn)行融合與創(chuàng)造。17世紀(jì)晚期到18世紀(jì)末，自然形壺、幾何形壺、筋紋形壺和小圓壺這四類壺型都有燒造，筋紋行壺開(kāi)始被自然形壺所取代，自然形壺較受歡迎。此時(shí)，造型線條多變、過(guò)渡更加微妙的自然形壺成為主流，影響了當(dāng)時(shí)紫砂壺的造型風(fēng)格。從數(shù)據(jù)來(lái)看，清代大多數(shù)樣本都是“壺身兩側(cè)弧線為2段弧線連續(xù)”。與此同時(shí)，圖上右下角的綠色樣本聚集區(qū)域代表方形的紫砂壺和帶有方元素的紫砂壺開(kāi)始增多，這是由于19世紀(jì)初到19世紀(jì)末，文人同陶藝匠交往甚密，出現(xiàn)了在壺上篆刻書畫的風(fēng)尚，因此壺的造型開(kāi)始變得簡(jiǎn)練，為在壺的平面上施展才華提供更大的自由。此時(shí)趨于方形的紫砂壺線條手法較單純，如陳光明的四方印包壺、黃玉麟的方斗壺。這是紫砂壺造型受社會(huì)文化影響的一個(gè)階段，也造就了此時(shí)紫砂壺的造型的多樣化。

圖5 明代至現(xiàn)代紫砂壺造型衍變創(chuàng)新趨勢(shì)圖

現(xiàn)代樣本的分布與前兩個(gè)時(shí)期相比，大多分布于Y軸上方，說(shuō)明現(xiàn)代樣本相對(duì)于前兩個(gè)時(shí)期有更多的樣本采用了“復(fù)雜的線條”。同時(shí)，在X軸上，現(xiàn)代樣本分布居中，相對(duì)于清代民國(guó)時(shí)期，少了單純圓形與方形的樣本，更多的是“方圓兼具”。回顧現(xiàn)代紫砂壺案例，可以看到此時(shí)紫砂壺的造型風(fēng)格沒(méi)有單純的圓潤(rùn)或平直，“圓”與“方”的元素幾乎出現(xiàn)在每一把紫砂壺中，如顧景舟的提壁壺。這說(shuō)明紫砂壺在經(jīng)歷了三個(gè)歷史時(shí)期的無(wú)數(shù)次圓潤(rùn)風(fēng)格與平直風(fēng)格的博弈后，最終走向了“方與圓的相互包容與融合”，而這樣的融合是由“壺身兩側(cè)弧線由多段弧線組成”、“壺身與壺蓋由多個(gè)幾何體組成”等的成熟造型手法完成的。此時(shí)紫砂壺的生產(chǎn)更為商業(yè)化，自然形、幾何形、筋紋形和水平形茶壺大量產(chǎn)銷，此時(shí)紫砂壺的造型創(chuàng)新由于前期積淀了大量的優(yōu)秀作品，且社會(huì)上對(duì)既存器形有了一定的認(rèn)可，為了突破前人的造型，現(xiàn)代紫砂壺手藝人嘗試填補(bǔ)清代民國(guó)造型的空白，（如圖5代表現(xiàn)代樣本的三角形填補(bǔ)在代表清代民國(guó)的綠色方塊之間），嘗試“方圓兼具”的造型方式，在造型上讓圓與方的融合更加微妙，如徐漢棠的牛蓋提梁壺。對(duì)于線條的處理，通過(guò)圖5可以看到，三個(gè)時(shí)期向“復(fù)雜的線條”的發(fā)展趨勢(shì)是遞增的，由此我們可以判斷“復(fù)雜的線條”是紫砂壺工藝經(jīng)由歷史上諸多手藝人的創(chuàng)新與再創(chuàng)新到達(dá)的造型成熟的標(biāo)志。

（責(zé)任編輯：王 璇）

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1008-9675（2017）04-0132-05

2017-03-23

王 倩（1985-），女，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：服務(wù)設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)。

劉俊哲（1981-），男，江蘇南京人，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：服務(wù)設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)。

劉 彥（1977-），男，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：交互設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)。

江蘇省文化廳文化科研課題“‘互聯(lián)網(wǎng)’＋時(shí)代下的文創(chuàng)產(chǎn)品定制化產(chǎn)品服務(wù)設(shè)計(jì)研究”（16YB14）；江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代下的定制紫砂壺服務(wù)設(shè)計(jì)研究”（2016JD760012）的階段性研究成果。