精靈掌中舞 偶“像”自然成

一個古裝扮相的木偶，在操控者雙手的搓、捻、掂、點、轉(zhuǎn)等指令下，做著捻須、鞠躬、回眸等表演，常引得觀眾拍手叫好。作為孝義“三寶”之一，孝義木偶如今已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

木偶戲是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，是用木頭刻成各種人物、獸類等偶像，進(jìn)行表演的一種民間藝術(shù)。木偶戲又分提線木偶戲、杖頭木偶戲、布袋木偶戲、鐵線木偶戲四大類。孝義木偶戲即屬于杖頭木偶戲，制作精巧，形象生動，表演細(xì)膩，內(nèi)容豐富。木偶造型個個活靈活現(xiàn)，有人一般的豐富情感，也許它們就是精靈的化身，在為人們表演著一場又一場的精彩。

偶非偶得 因戲而精

制作木偶，供人玩樂，源于周代，《列子·湯問》中有記載。木偶戲形成于何時，曾有兩種傳說。一種是木偶戲始于春秋戰(zhàn)國之說。傳說月皇原是春秋戰(zhàn)國時期楚莊王的一個老臣。有一次，月皇受命于楚莊王，領(lǐng)著戲班到民間演出，因也想登臺演戲，但又礙于自己是朝廷重臣怕人恥笑，就用木頭制作成偶像，穿上衣服，挑出來讓人觀看，于是便發(fā)明了木偶戲，月皇也因此成了這一行的祖師爺。另一種是木偶戲源于西漢之說。宋代《事物紀(jì)源》《都城紀(jì)勝》《武林舊事》等史料中均認(rèn)為世傳木偶起源于漢高祖平城之圍。傳說，大將陳平造木偶巧計解圍，所以也有世人奉陳平為木偶戲祖師爺。

至唐代，木偶戲開始興盛起來，《古都百戲考圖》中記敘唐玄宗李隆基提倡影戲，當(dāng)時木偶戲也用燈光映影，所以木偶戲當(dāng)時也屬影戲。

明清兩代，孝義的木偶藝術(shù)有了顯著發(fā)展。民間藝人創(chuàng)造了各種各樣的木偶人臉譜，眼睛能轉(zhuǎn)動，嘴巴能開合，表演傳神，形象逼真。木偶戲班有如春筍破土，競相興起，藝人輩出。

到了20世紀(jì)80年代，孝義木偶造型已十分優(yōu)美，彩繪更加精致，神態(tài)更加生動，具有獨特的藝術(shù)感染力和濃厚的民族風(fēng)格。

三雕七畫 技藝堪絕

孝義木偶戲，由木偶、操縱演員、配音演員和樂隊四部分組成，多用戲曲曲調(diào)演員，有的用對話或歌舞表演。從前木偶造型比較機械，表演古裝戲的木偶僅由三根棒構(gòu)成，身軀干癟，目瞪口呆，有膀無腿。后來經(jīng)過木偶技師的精心改造加工，根據(jù)木偶的結(jié)構(gòu)和演員操縱方式等方面的差異，又可分為不同的種類。有提線木偶、布袋木偶、杖頭木偶、扁擔(dān)木偶，等等。孝義木偶屬于杖頭木偶，由表演者操縱一根命桿（與頭相連）和兩根手桿（與手相連）進(jìn)行表演，有的為三根桿或“托偶”，依手桿位置有內(nèi)、外操縱之分。頭以木雕，內(nèi)藏機關(guān)，使嘴、眼可動；命桿為木、竹制，各派長、短不同，手桿與手、肘相接?！皟?nèi)操縱”者多演傳統(tǒng)戲曲劇目，寬袍大袖.便于表演戲曲程式，動作靈活，栩栩如生。“外操縱”多彎把式命桿，負(fù)擔(dān)減輕，表現(xiàn)力增加；紙制偶頭轉(zhuǎn)向靈巧，便于控制，機關(guān)多樣，動作豐富；因手桿在外，身體塑形自由，整體感增強，突破了傳統(tǒng)造型的局限，更合人物與時代需要；手的材料不斷更新（木一塑料一樹脂），手桿逐漸由鋼絲替代，“打腳”也出現(xiàn)了“橫飛燕”“大跳”等舞蹈動作。這對劇目的開拓、表演的發(fā)展、觀眾的發(fā)掘，意義重大。時至今日，杖頭木偶聲勢依然。

孝義傳統(tǒng)木偶造型藝術(shù)最初是三雕七畫階段，由藝人先雕頭形，再畫臉譜，以區(qū)別人物，造型主要靠畫臉。接著經(jīng)過了雕繪結(jié)合階段，造型、雕刻、繪畫并重，講求創(chuàng)造性和技法性，出現(xiàn)了專業(yè)偶頭藝人和作坊。而現(xiàn)在的木偶造型藝術(shù)是可塑性與隨意性階段，現(xiàn)、當(dāng)代木偶造型藝術(shù)家，充分利用現(xiàn)代科技產(chǎn)品，根據(jù)戲劇內(nèi)容的需要和時代審美趨向設(shè)計、制作木偶，使之更富夸張性，更具木偶藝術(shù)特點，不僅擺脫了單純戲曲化的傳統(tǒng)，而且以各自不同的藝術(shù)追求，構(gòu)成了絢爛多姿的木偶造型世界。這是中國木偶造型藝術(shù)前所未有的繁榮時代。

舊時木制 今日紙糊

傳統(tǒng)木偶和現(xiàn)代木偶區(qū)別很大，傳統(tǒng)木偶是木雕的，又笨重又不好制作，雕一個偶頭得3～5天時間，雕壞就沒辦法返工了?，F(xiàn)代木偶是紙做的，便于制作，做壞了可以重來，一天時間就可做一個頭型出來。再一方面，現(xiàn)代偶頭便于安裝好多機關(guān)，適于現(xiàn)在演出形式的需要，傳統(tǒng)木偶就沒有這個功能，眼不動、口不動，相對較呆板。再一個傳統(tǒng)木偶沒胸腔，三根棍，又不好看，現(xiàn)代木偶加上胸腔，很飽滿，能撐起漂亮的衣裳，更顯豐滿圓潤。

經(jīng)過藝人們多年的苦心研究，現(xiàn)今的木偶，不僅可以表演戲曲中的甩發(fā)、噴火、舞長袖、梢子功、翎子功、佛珠轉(zhuǎn)拋接等高難度動作，還可以表演川劇變臉、書法等絕技。