從燈光造型的功能淺析燈光設(shè)計

張達(dá)

【摘 要】隨著戲劇活動的不斷發(fā)展，燈光造型也成為其中重要的一環(huán)。如何更好地使用燈光造型，是目前亟待解決的問題。通過燈光造型自身的功能特點a，結(jié)合其他造型所達(dá)到的效果，加以歸納說明，對更好使用燈光造型大有裨益。

【關(guān)鍵詞】燈光造型；燈光設(shè)計；輔助效果；拓展價值

中圖分類號：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0167-04

一、燈光造型在戲劇活動中的表現(xiàn)形式和功能

燈光造型包含戲劇舞臺上的所有燈光，也就是舞臺燈光。《大辭?！分袑ξ枧_燈光的定義是：運用舞臺燈光設(shè)備（如照明燈具、幻燈、控制系統(tǒng)等）和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物、創(chuàng)造舞臺空間感和時間感、塑造舞臺演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）等。

（一）基本功能為照明，使觀眾看清演員表演和景物形象。雖然舞臺燈光技術(shù)趨于成熟，但始終都沒有超越燈光造型最原始的功能。無論舞臺背景多么大氣，服裝多么華麗，妝飾多么柔美，道具多么逼真，演員的演出多么美妙絕倫，沒有燈光一切都等于零。觀眾無法在一片漆黑中捕捉到任何信息，同樣，演員也無法在一片漆黑中做出任何表演。舞臺燈光是展現(xiàn)人物形象的必要媒介，它的首要任務(wù)就是照明，讓觀眾能夠看清舞臺，看清舞臺上的表演。燈光照明是戲劇活動的必要條件。需要注意的是，照明不代表時時刻刻都要把舞臺照亮，在戲劇活動中，燈光藝術(shù)需要配合戲劇活動的安排，這樣才能體現(xiàn)出燈光造型的藝術(shù)特色。

（二）引導(dǎo)觀眾視線，保證觀眾視覺重點。戲劇活動中，舞臺表演包括“人造型”“物造型”等，舞臺上有很多吸引觀眾眼球的地方。比如舞美造型，它在協(xié)助演員更好地完成表演的同時，也會吸引觀眾的注意，在一定程度上分散了觀眾的注意力。再比如音樂，第一次走進(jìn)劇場的觀眾，可能會對現(xiàn)場音樂很感興趣。燈光造型在這個時候就起到了很好的引導(dǎo)，跟蹤表現(xiàn)主題，突出照明中心。現(xiàn)場燈光會根據(jù)劇情的要求進(jìn)行合理打光，引導(dǎo)觀眾視線，保證觀眾的視覺重點跟著演出的節(jié)奏，不影響觀眾觀劇。

話劇《精慌》圍繞著程顥和盛美進(jìn)行穿插，將小月和小葉插入到劇情中。經(jīng)常是兩位男主角和兩位女主角以聊天的形式共同出現(xiàn)在一個平行的兩個時空中，然后會以一次暗場做過渡，追光再起的時候，只有程顥一個人，這個時候程顥在聚光燈下獨白，將觀眾的注意力引導(dǎo)到他的身上。

《麗南山的美人》中，當(dāng)莫琳誤會了佩托，佩托希望能夠得到莫琳的原諒，恰巧佩托又要離開愛爾蘭。佩托寫信給莫琳想澄清誤會，這個時候，佩托趴在舞臺左側(cè)的正前方，一邊寫信一邊讀出所寫的內(nèi)容，此時舞臺的頂光全部熄滅，只有一束追光打過來照在佩托的身上，這樣觀眾只能將目光放在佩托身上。

又如《紅水衣》中，潘巧云挑逗過石秀以后，石秀內(nèi)心復(fù)雜，他在楊雄家的池塘邊拿著寶劍發(fā)呆的時候，同樣是頂光全部熄滅，只有一束追光打過來照在他的身上。這樣做的好處，就是在展現(xiàn)劇情的同時，幫助觀眾將視覺重點放在整部戲上，更好地進(jìn)入劇情。

（三）顯示時間、空間轉(zhuǎn)換，推動情節(jié)的發(fā)展。在戲劇活動中，舞臺的空間是有限的，演出的時間也是固定的，但是我們要表達(dá)的空間和時間是無限的，或者是超過物理表演時間范疇的一定的時間。那么，根據(jù)劇情的需要，通過對燈光的靈活運用，我們就能夠擴(kuò)大空間概念，展現(xiàn)時間的變化，更好地推動情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)劇情。

在云南藝術(shù)學(xué)院2014級戲劇導(dǎo)、表演理論與實踐專業(yè)碩士畢業(yè)匯報演出作品《南歸》中，辛先生離開之后，春姑娘對辛先生朝思暮想，時間也一天天過去了。通過燈光的切換，明暗程度的變化，這部分的處理，從早到晚體現(xiàn)得很準(zhǔn)確。同時，我們也能夠根據(jù)劇情的需要，隨意運用燈光造型來展現(xiàn)月亮、太陽、朝霞、烏云等，可以隨心所欲進(jìn)行變化。

由燈光的明暗轉(zhuǎn)換將劇情時間自然推移，對空間的變化同樣可以用燈光變化來處理。比如說暗轉(zhuǎn)的方式，在《福爾摩斯——巴斯克維爾的獵犬》中，福爾摩斯正在查爾斯爵士的書房和華生醫(yī)生商討事情，他們決定到查爾斯爵士出事的地方看一看，這時有一次燈光的暗轉(zhuǎn)處理，當(dāng)燈光再次亮起的時候，他們已經(jīng)到了查爾斯爵士出事的地方。

現(xiàn)在很多演出沒有落幕，一演到底，尤其是學(xué)生作品，多為獨幕劇，燈光對于轉(zhuǎn)場變景起著至關(guān)重要的作用，在突出提示、劃分、區(qū)隔等方面都十分有效。

（四）創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境。舞臺上表現(xiàn)天陰天晴、日圓月缺、刮風(fēng)下雨、鄉(xiāng)村曠野等，都可以用景燈來處理，在天幕、舞臺背景上打出幻影來。

在《暗戀桃花源》中，漁夫老陶出海捕魚，他在海里艱難地劃著船，舞臺上并沒有船也沒有海，可是觀眾仍舊看得很清晰。因為景燈打在了一塊屏幕上，呈現(xiàn)出海洋的景觀，再配合老陶的表演，觀眾清楚知道老陶正在海里艱難劃船。再如，在2016年G20峰會文藝演出《梁?！菲巍妒讼嗨汀分校┩椭x群英扮演的梁山伯和祝英臺，在表演完后緩緩?fù)顺鏊衔枧_，舞蹈演員在水面起舞的時候，從背后的水平線上“長”出來一面“大扇子”，綠色的芯，黃色的蕊，青花的主體，紫色的邊，隨著扇子不斷展開，綠色的芯變成黃色，黃色的蕊變成綠色，紫色的邊也變成綠色，然后繼續(xù)變換顏色，進(jìn)而改變圖案。整個“大扇子”富于變化，也像前方的舞蹈演員一樣，似乎是在水面上舞蹈。待舞蹈演員的表演近于尾聲的時候，“大扇子”一點點收起。這面水中升起的彩扇，完全是靠燈光支撐起來的。彩扇為舞蹈演員的表演提供了詩意的背景，收放自如，不失格調(diào)。

（五）劃分戲劇活動中演員的表演區(qū)域和戲劇空間。戲劇活動的表演區(qū)域（舞臺）是固定的，并不能通過演員的表演而變大或是變小，但是，觀眾仍然看得明明白白、津津有味，這是因為，戲劇活動中不僅有物理空間——表演區(qū)域，還有精神空間——戲劇空間。在這些空間的轉(zhuǎn)換過程中，燈光造型提供了很大幫助。

比如，在云南藝術(shù)學(xué)院2014級戲劇影視語言實踐專業(yè)碩士畢業(yè)匯報演出作品《一個陌生女人的來信》中，主要的演出場景（舞臺）也就是表演區(qū)域只是一塊白紙。這塊白紙兩邊翹起，周圍鑲上了藍(lán)色的蕾絲花邊，整張白紙寓意那封信，翹起的部分，因為有藍(lán)色的蕾絲花邊襯托，所以像是鋼筆尖，蕾絲花邊圍繞在整張白紙四周顯得非常漂亮，象征著女性的美。可以說，這個表演區(qū)域非常精致漂亮。在這部作品中，由三位演員共同扮演劇中的女主角，在演出時，需要將這三位演員分別放在不同的表演區(qū)域進(jìn)行表演，縱然這塊表演區(qū)域非常漂亮，可是它無法完成這樣的任務(wù)。此時，利用燈光就輕而易舉解決了這個難題。從頭頂投射下來的方形光源將暗場的舞臺切割出了一個部分，以此類推，三束光源切割出了三塊互不相連的表演區(qū)域，三位演員分別處于三個表演區(qū)域進(jìn)行表演。沒有增加更多的成本和舞臺道具，輕松將舞臺表演區(qū)域進(jìn)行了重新分割，而且在戲劇空間上也完成了三個空間的建造。endprint

（六）渲染、烘托人物情緒，展現(xiàn)舞臺幻覺。燈光造型由于自身的特點，并不是一成不變的，在藝術(shù)活動中，燈光造型可以有多種形式的表達(dá)。

光線從不同形狀的燈具中打出，或是在投射的過程中，先是穿過一種特定形狀的模板，繼而照射在舞臺上，產(chǎn)生不同的形象，這些形象傳達(dá)出不同的意味。有時打在舞臺上的是像雪花一樣的若干個可區(qū)分的光點，這個時候，燈光就可以代替小道具來使用。

另外，還可以根據(jù)劇情需要，投射出不同顏色的光線。色彩能夠喚醒人們的審美體驗，讓人們的記憶產(chǎn)生同類別的聯(lián)想。舞臺演出中，燈光設(shè)計常用光色的象征與含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

在《牛！活著》中，開場的時候，舞臺中央的兩側(cè)是兩頭牛在不停奔跑，照在它們身上的燈光顏色是白色發(fā)亮的，折射出它們內(nèi)心的激烈與焦灼，當(dāng)桂花拿含有春藥的酒水給它們喝的時候，打在它們身上的燈光是藍(lán)色的，有一種懷疑的情緒，符合當(dāng)時的劇情，當(dāng)它們喝下酒之后，現(xiàn)場的燈光轉(zhuǎn)為紅色，有一種溫暖的感覺，凸顯了角色的情緒，也預(yù)示著后面將要發(fā)生的事情。

“種種光色的運用不一而足，但是光與色的結(jié)合是舞臺燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺畫面的色調(diào)?！本哂写碳ば缘纳獗挥脕礓秩经h(huán)境，影響觀眾的心理，具有很強(qiáng)的感染力。

在《康有為與梁啟超》中，舞臺燈光顏色與春夏秋冬四季相符，很有層次感，四種主色交替烘托情緒，渲染環(huán)境。每個季節(jié)的顏色也代表了“康梁”的一種狀態(tài)，兩人初識的“春天”，是正常光色；張勛復(fù)辟，師徒產(chǎn)生分歧時，已經(jīng)走到了“秋天”，大黃色的主色調(diào)沉悶而激烈；師徒?jīng)Q裂十年，爭鋒相對，則到了“冬天”，藍(lán)白色的主色應(yīng)情應(yīng)景。

（七）展現(xiàn)創(chuàng)演者的主觀意念或心理世界。燈光造型的功能已經(jīng)從對人物外形的塑造走向?qū)θ宋飪?nèi)心的塑造，從戲劇內(nèi)涵發(fā)掘燈光光色的未知力量，為創(chuàng)造人物心理空間提供可能。

《牛！活著》中，黃牛牛三槍和奶牛牛三爽在牛棚里暢想未來，說到動情處，兩頭牛不再言語。這時，舞臺燈光打在天幕上， 好像兩頭牛的憧憬與幻想。

（八）其他類別的視覺效果?！杜?！活著》中，當(dāng)桂花要求屠二追回他放走的那兩頭牛的時候，屠二的心里非常難受，因為他把那兩頭牛當(dāng)成了自己的朋友?？墒菦]有辦法，如果不追回那兩頭牛，屠二就沒有錢娶桂花。在奔跑追牛的過程中，屠二掉入了一個大坑，在這個大坑里，屠二見到了已經(jīng)過世的父母、哥哥還有妹妹。在人物形象處理上，由于他們都是已經(jīng)過世的人，所以每個人都帶了一個面具，再用手電筒由下巴處往上打光，這時，他們的臉部都泛起藍(lán)色的光，看上去像鬼魂一樣，具有一定的虛幻性，同時符合劇情的需要。

再有，扮演天使的演員頭頂可以打上光圈，根據(jù)人物當(dāng)時的內(nèi)心情況，可以將不同顏色的燈光打在人物身上，以體現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾。

二、燈光造型與其他造型搭配產(chǎn)生的作用

（一）燈光造型和舞美（狹義的舞美）、道具造型。隨著戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞美造型的重要性不言而喻。如果舞美造型做得足夠好，那么演出就成功了一大部分。每臺話劇對于舞美的設(shè)計總是十分小心的，總是希望設(shè)計得足夠精巧、足夠用心。舞臺造型是否逼真、精致，決定了觀眾能否第一時間進(jìn)入到規(guī)定情景中，舞美造型配合演員的表演，才能展現(xiàn)劇情。

因為技術(shù)方面的進(jìn)步和成熟，現(xiàn)階段，舞美造型可以為觀眾帶來相當(dāng)逼真的視覺享受，將戲劇活動要展示的主要場景和內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾?！尔惸仙降拿廊恕分心莻€破敗的家，搖搖欲墜永遠(yuǎn)沒有安全感；《建家小業(yè)》中那個老北京四合院的典型門房，海南黃花梨的家具，無不帶著滿滿的京味；《網(wǎng)子》中那個倒置的后臺，化妝臺、服裝箱、桌椅、刀槍靶子架等擺放在各處，完整呈現(xiàn)了戲園子的后臺景象。

舞美造型直觀展現(xiàn)在舞臺上，一般情況下不大容易變動，而燈光造型則靈活一些，所以燈光造型要配合舞美造型來布光。如果沒有燈光造型或者燈光造型沒有按照既定的舞美造型進(jìn)行布光，那么舞臺表演將以失敗告終，舞美造型做得再精致，也將失去自身的意義。在燈光的映射下，物體會發(fā)生奇妙的變化，所以，燈光顏色需要和舞美造型緊密結(jié)合起來，方能達(dá)到最佳。

道具造型與舞美造型相比，體積會小很多，一般易于挪動，道具不會像舞美那樣搶先進(jìn)入受眾的視線，有時也不會像舞美那樣吸引觀眾，但是道具在某些時刻起到更為關(guān)鍵的作用。比如，一枚玉佩或者一把扇子等，都可能是整部戲的核心物件。燈光能夠在某些時刻，給這些小道具加以特寫。例如，一場戲結(jié)束后，留在舞臺上的玉佩，一個追光單打上去，給其一個特寫，觀眾就會格外留意這枚玉佩，這個時候，燈光使道具變成了一個線索。

（二）燈光造型和服裝造型。服裝造型就是為演員提供演出所用的服裝。需要注意的是，服裝造型要符合人物的形象，不能一個扎著長辮子的清朝人穿著一條牛仔褲和一件大風(fēng)衣，既與人物形象不相符，也不好看。

燈光能夠放大服裝造型的優(yōu)勢，或是縮小服裝造型的不足，幫助服裝造型完善演出。比如，一件大紅色的衣服，如果想突出表現(xiàn)這件衣服，就可以使用暖色調(diào)燈光，顯得雍容大氣；如果想表現(xiàn)凄涼的氣氛，就可以使用冷色調(diào)，這個時候，這件大紅色的衣服在冷色調(diào)的光暈下更顯凄涼。

《牛！活著》中，桂花穿的就是一件紅色的外套，當(dāng)她替屠二出頭被三哥玷污的時候，冷色的光打在她的身上，照在她的臉上，那件紅色的衣服好似滿腔的悲憤，像秋天的落葉一樣裹上了一層悲涼的情緒，再配合演員的表演，一個被欺凌的女子無助的形象栩栩如生展現(xiàn)在觀眾面前。燈光配合服裝，很好地塑造了人物的形象，渲染了氛圍。

通常，越劇《梁?！分辛荷讲c祝英臺的服裝顏色會選擇藍(lán)色和粉色。但是，2016年G20峰會文藝演出中《梁祝》的一段《十八相送》，演員的服裝顏色卻是米黃色和翠綠色。因為演出場地的特殊性，如果選擇藍(lán)色和粉色，燈光一照會變暗，無法展現(xiàn)最佳效果。而米黃色和翠綠色經(jīng)過燈光的照射，反而顯得清新、靈動。endprint

（三）燈光造型和化妝造型。藝術(shù)活動中的化妝和我們?nèi)粘Ｉ钪械幕瘖y不同，既然是造型，就必須承擔(dān)一定的作用。化妝造型主要分為兩類，一類是普通化妝；另一類是特型化妝。

普通化妝就是在保證演員原貌的基礎(chǔ)上對演員的面部、手部等做妝飾，以保證演員接近或幻化成劇中人物的樣子。舞臺表演和影視表演不同，為了讓遠(yuǎn)近不同的觀眾能看清演員的面目，所以化妝時要突出五官輪廓，妝容要夸張一些，一方面能突出人物的情感、性格等；另一方面，化妝造型的核心作用也就凸顯出來了。

通常情況下，同樣的戲劇活動，同樣的演員，同樣的化妝造型，如果打光方向和光體顏色不同，可以完全改變演員的情緒、心理狀態(tài)，甚至是改變劇情發(fā)展的趨勢。

話劇《網(wǎng)子》中，當(dāng)秋子得知兒子在上海被日本人的大炮炸死，她站在舞臺上神情悲痛，這個時候，只有一束追光從秋子正面照下來，其臉部表情觀眾看得非常清楚，這樣的打光方式，不但正確表現(xiàn)了人物的情緒，而且將失子之痛的悲涼刻畫得入木三分。如果燈光是從秋子的背部打過去，觀眾就看不到秋子的面部表情，妝容也看不見了。這個時候，秋子的情緒傳達(dá)就不再是悲痛的，而是一片死寂，是一種哀莫大于心死的感覺。又或者秋子的妝容涂成暖色調(diào)，即使光從正面打過來，同樣的表達(dá)方式，表現(xiàn)的內(nèi)容卻又不一樣了，這個時候的秋子就好像是在失子之后經(jīng)過了一番痛飲，以此消解心中的煩悶。

特型化妝和普通化妝不太一樣，并不是在保持演員基本原貌的基礎(chǔ)上化妝，而是改變了演員的容貌。影視劇中這種特型化妝很常見，如各種國內(nèi)外大片中的外星人、特異人、喪尸等，需要改變演員容貌的角色大大增多。在戲劇舞臺上，特型化妝更多體現(xiàn)在中國的戲曲文化中，戲曲中的勾臉就是在改變演員容貌的基礎(chǔ)上完成的，配合服裝進(jìn)而表現(xiàn)角色。白臉的曹操、紅臉的關(guān)公、黑臉的張飛都已經(jīng)深入人心。

燈光在與化妝配合的時候有一定的規(guī)律，掌握這些規(guī)律就能達(dá)到良好效果。如，光色和物體的色相相同，物體的顏色就會變得鮮艷漂亮；光色和物體的色相互為補(bǔ)色，物體的顏色就會變得陰暗發(fā)灰，甚至變黑；光色和物體的色相雖不完全相同但比較接近，（下接第173頁）那么，物體的顏色就會變得鮮明；光色和物體的色相接近于互補(bǔ)色，則物體的顏色也會變得灰暗。

三、燈光造型在設(shè)計與操作中如何“舊瓶裝新酒”

燈光造型以其自身特有的功能，以及與其他造型相配合產(chǎn)生的積極作用，成為戲劇活動中濃墨重彩的一筆，掌握燈光造型的這些規(guī)律，能夠在戲劇活動中更加靈活運用。

戲劇活動中缺乏的還是更多創(chuàng)新的燈光設(shè)計和操作方法，燈光設(shè)計依附劇情，為表現(xiàn)劇情服務(wù)，包括顏色的變換，以及強(qiáng)弱、明暗度、飽和度的變化，首先要熟悉燈光的用途、功能，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)新。合理創(chuàng)新能使表現(xiàn)方式發(fā)生變化，或許還能使戲劇活動發(fā)生變革。

要設(shè)計出更好的燈光造型，從而進(jìn)行熟練、完美的操作，應(yīng)做到以下幾點。

第一，導(dǎo)演和燈光設(shè)計者要從劇本內(nèi)容、人物塑造、演出風(fēng)格等方面著眼，力求燈光設(shè)計與劇本內(nèi)容、演出實際完美貼合。做到這些就有可能激發(fā)出合適的靈感，在燈光設(shè)計中找到更好的表達(dá)、操作方法。

第二，要充分利用燈光的造型特點。比如追光就具有靈活性和運動性，如何利用追光更好表達(dá)人物的情感，突出人物的形象，表現(xiàn)舞臺的情景和烘托氣氛，可以嘗試光與光、光與色的組接。

第三，對燈光的操作要爛熟于心。因為燈光造型不同于一般造型，它是最有可能失誤的一種造型藝術(shù)，這就要求燈光操控者對舞臺情況了如指掌，同時具有靈活應(yīng)變的素質(zhì)，這樣才能在熟練中創(chuàng)新。

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作者簡介：

張 達(dá)（1990- ），黑龍江齊齊哈爾人，云南藝術(shù)學(xué)院2016級MFA，研究方向：戲劇影視編劇。endprint