打擊樂在戲曲中的運用規(guī)律及結(jié)構(gòu)分析

歐云滔

【摘 要】打擊樂作為戲曲音樂中的重要組成部分，往往貫穿于整個戲曲劇目的全過程，不僅與劇情中人物的情感變化息息相關(guān)，而且還能夠起到渲染氣氛、揭示人物心理變化的效果。本文先對打擊樂在戲曲中的重要作用進行分析，并對在戲曲中的運用規(guī)律與結(jié)構(gòu)進行了深入的探討。

【關(guān)鍵詞】打擊樂；戲曲；運用規(guī)律；結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號：J625 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0073-01

自古以來戲曲就離不開鑼鼓，戲曲表演中，通過鑼鼓復(fù)雜多變的節(jié)奏以及鮮明的特點，配合著整個演出，不僅使得打擊樂表現(xiàn)出靈活多變的表現(xiàn)力，而且也在戲曲的藝術(shù)當中發(fā)揮出了其他藝術(shù)形式所無法替代的作用。由此看來，打擊樂在我國戲曲的藝術(shù)當中有著非常重要的地位。

一、打擊樂在戲曲中的重要作用

（一）統(tǒng)一舞臺節(jié)奏。打擊樂屬于節(jié)奏樂器，在演奏過程中不僅對節(jié)奏要求高，而且專業(yè)性非常的強，打擊樂作為一種非常有生命力的音樂，由于沒有相對規(guī)范化的樂譜，而在演奏過程中表現(xiàn)出非常大的伸縮性、活躍性以及彈性，同時還可以與演員的眼、手、做等相配合，正是由于打擊樂強烈的節(jié)奏，才在戲曲的表演中表現(xiàn)得非常充分。同時，打擊樂除了掌握著戲曲音樂的節(jié)奏之外，還能夠與戲曲結(jié)構(gòu)、舞臺的節(jié)奏相統(tǒng)一。

（二）渲染舞臺氣氛。在戲曲的演奏過程中，既需要有非常鮮明的節(jié)奏，而且還要有飽滿的情緒與深厚的氣氛，而這些表演的要求往往需要借助于打擊樂的節(jié)奏、力度、音響等這些細微的變化，來有效地表現(xiàn)出人物情緒的變化，并達到渲染舞臺環(huán)境的效果。在戲曲的表演過程中，場景的轉(zhuǎn)換、場次的起承轉(zhuǎn)合等，往往都需要打擊樂來進行渲染。例如在一場武戲當中，會通過強烈而又急促的打擊樂，來營造出一種煙塵滾滾、天翻地覆的氛圍，從而使得戲曲中的整個戰(zhàn)斗場面異常的緊張。

（三）表達出了復(fù)雜的情感。在戲曲的藝術(shù)當中，往往會通過打擊樂來表現(xiàn)出人不同的情緒與情感，例如在《鍘美案》當中，當包拯惹怒為駙馬求情的皇姑，當皇姑在回宮搬國太時奏起了鑼鼓的抽頭節(jié)奏，通過打擊樂演繹出了包拯所感受到了壓力，以及不安的情感。當抽頭停止、鼓經(jīng)與急急風響起時，渲染出了包拯的不徇私情與執(zhí)法如山的形象，并通過包拯抬腿撩袍的動作，更把包拯的清廉形象很好地表現(xiàn)了出來。

二、打擊樂在戲曲中的運用規(guī)律與結(jié)構(gòu)分析

打擊樂是戲曲音樂中的主導部分，主要用來配合與烘托表演的動作、念白部分的語氣節(jié)奏，從而有效地烘托出情節(jié)中的思想感情、環(huán)境氣氛等，最終使得整個舞臺形成統(tǒng)一的節(jié)奏風格。

打擊樂在戲曲的運用過程中，根據(jù)打擊樂器的特點進行不同形式的組合，從而能夠表現(xiàn)了豐富的節(jié)奏與鮮明的音色，對于渲染環(huán)境氣氛有著非常大的作用。在戲曲表演過程中，打擊樂既可以按照音樂組合例如單一音樂型，也可以采用混合音色型與對比音色型，又能夠按照時值組合，即遵循時值長度上的等值性。打擊樂包括有很多的樂器，下面主要介紹一下四大件在演奏過程中的規(guī)律特點。

板鼓：是打擊樂四大件中的主要樂器，在演奏過程中發(fā)揮著指揮主導的作用。板鼓在演奏過程中可以實現(xiàn)以板與鼓或者雙楗司鼓等靈活多變的開頭形式指揮打擊樂器，板鼓動作的大小往往指示著不同樂器的演奏，例如右手動作小指示的是小鑼演奏，右手動手虛是小鑼輕擊等，在戲曲中通過板鼓的指揮，可以實現(xiàn)突然加速、突然強擊、加花等手段來指示出節(jié)奏的轉(zhuǎn)接與點子的變化。

大鑼：也被稱之為半拉鼓，即所謂的半個指揮。在演奏的過程中要穩(wěn)而準，大鑼可以分為低虎音、高虎音、小蘇鑼等不同的種類，由于大鑼所發(fā)出的音響豪壯而渾厚，因而往往在強拍時演奏，并起到分句與分段的作用。

鐃鈸：鐃鈸所發(fā)出的音響非常的銳利與刺耳，因此，在戲曲的演奏過程中要表現(xiàn)得靈活多變，把握好音響的強弱、節(jié)奏的松緊以及速度的快慢等，從而能夠為點子實現(xiàn)錦上添花的效果，當然在弱拍的位置上演奏時，會有一種不穩(wěn)定的感覺，從而使得點子表演出急促而迫切，具有一定的動性。

小鑼：小鑼在戲曲的表演中非常的有特色，往往是一字不漏地演奏，并且呈現(xiàn)出節(jié)奏活潑、發(fā)音明朗的特點。當小鑼在發(fā)音終了時會在往高音轉(zhuǎn)去之時突然而止，從而使得戲曲中的整個點子非常的清新與鮮明，并呈現(xiàn)出不同的色彩變化。

三、結(jié)語

我國的戲曲藝術(shù)就是唱念做打各種技術(shù)的綜合，同時也充分地發(fā)揮出了打擊樂的作用。在戲曲中通過對打擊樂的有效運用，從而實現(xiàn)了渲染氣氛、表達情感與心理變化等的目的，從而形成了獨特的藝術(shù)風格，由此可見，打擊樂是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分，并對我國的音樂事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

參考文獻：

[1]姜慧.論中國戲曲的大眾藝術(shù)本質(zhì)[J].中州學刊，2015（12）.

[2]車文海，樊祖蔭.紹劇中的多聲部音樂[J].中國音樂，2014（02）.

[3]何曉兵.論留聲機與唱片媒體的發(fā)展及其對音樂生態(tài)的影響——近現(xiàn)代媒體環(huán)境中的音樂生態(tài)研究（之二·下）[J].中國音樂，2011（03）.

[4]朱學富.戲曲司鼓藝術(shù)初探[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學院學報，2010（04）.endprint