淺談中國平均律揚琴

劉箏

琴在明末清初由波斯傳入中國，經(jīng)過四百多年的發(fā)展與完善，已經(jīng)完全融入中國民族音樂體系。20世紀(jì)50年代以前，中國一直使用的是形制簡單的傳統(tǒng)揚琴。直到中華人民共和國成立后，中國揚琴藝術(shù)進入了飛速發(fā)展的階段，在這短短的幾十年間，中國研制出了許多的揚琴新品種，這些新型揚琴就其音位排列和轉(zhuǎn)調(diào)方式而言，主要可分為兩大類型，即“變音揚琴”和“平均律揚琴”。變音揚琴又稱快速轉(zhuǎn)調(diào)揚琴，指的是通過往返移動變音槽或使用其他變音設(shè)備使琴弦升高或降低半音，從而進行轉(zhuǎn)調(diào)的揚琴，典型代表有：小轉(zhuǎn)調(diào)揚琴、大轉(zhuǎn)調(diào)揚琴、401型揚琴、402型揚琴等。由于缺乏半音或者半音排列不規(guī)則，變音揚琴的轉(zhuǎn)調(diào)不夠便利。平均律揚琴則指的是半音齊全，并且音位按照半音順序有規(guī)則排列的揚琴。由于半音健全、音位固定且半音的排列一致，所以各調(diào)演奏手法統(tǒng)一，平均律揚琴不需要使用任何變音裝置，可以做到直接轉(zhuǎn)調(diào)。中國揚琴改革史上出現(xiàn)過的平均律揚琴主要有：律呂大揚琴、紅旗十二平均律揚琴、全律活碼大揚琴、81型揚琴以及501型揚琴等等。本文主要闡述了平均律揚琴在中國的改革、發(fā)展、現(xiàn)狀、前景以及歷史性貢獻等， 希望人們對這類揚琴有更加全面的認(rèn)識。

一、平均律揚琴的興起與發(fā)展

揚琴傳入中國初期，音位排列十分簡單，只有兩排琴碼，三行音列，兩個半八度，由于缺乏半音而不能轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)力十分有限，這也決定了當(dāng)時的揚琴主要是作為一種民間的伴奏樂器而存在，直到20世紀(jì)下半葉，這種狀況才有所改善。

1949年，中國的音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展，作曲家感覺到形制簡單的傳統(tǒng)小揚琴已經(jīng)嚴(yán)重限制了音樂創(chuàng)作的構(gòu)思和演奏者技術(shù)的發(fā)揮，因此，傳統(tǒng)揚琴的改革勢在必行{2}，中國一系列的揚琴改革便是在此時應(yīng)運而生的。

1953年，中國第一架平均律揚琴“律呂大揚琴”誕生，它是由張子銳、趙立業(yè)共同研制，后由天津音樂學(xué)院鄭寶恒擔(dān)任藝術(shù)實踐，用于教學(xué)與演出。律呂揚琴是對傳統(tǒng)揚琴進行的首次全方位改革{3}，它借鑒了歐洲音樂會大揚琴的型制特點，加大加厚音箱，擴大琴面，琴上布弦一百幾十根，近七十個音位，音域達到四個八度，半音齊全，發(fā)音洪亮華美，氣勢恢弘，這些都遠(yuǎn)非傳統(tǒng)小揚琴可比擬。

音位排列方面，律呂大揚琴采用“大直小拐”的方式，即縱向同一排琴碼相鄰兩音均為大二度，小二度則拐到相鄰另一排琴碼上，橫向連接成半音關(guān)系。這種“小拐”構(gòu)成極具規(guī)律性的小二度遞進關(guān)系，非常有利于調(diào)性的轉(zhuǎn)移和半音演奏。此琴增設(shè)腳踏制音器，可有效控制余音，廢除原山口，改為活動枕弦山口，這不僅改良了音質(zhì)，也讓調(diào)音更加方便和精確。弦軸改用“螺紋式”，弦軸板改用多層硬木膠合板，這更有利于音準(zhǔn)的穩(wěn)定。它還規(guī)范了琴弦型號，制定出各種琴弦具體的規(guī)格。律呂大揚琴這些制作技術(shù)上的改革成果都為日后的各種揚琴采用，對中國現(xiàn)代揚琴的改革有著深遠(yuǎn)的意義。

律呂大揚琴是中國揚琴進行首次改革的成功典范，它第一次使中國揚琴具備了完善的半音體系，解決了轉(zhuǎn)調(diào)和半音階演奏的問題。它還最先在中國揚琴上設(shè)置了低音聲部。這些進步的改革讓揚琴躋身于中國民族音樂之中，成為一件舉足輕重的樂器，它的投入使用也填補了當(dāng)時中國民族器樂中的空白{5}，滿足了民族音樂的應(yīng)急之需，所以受到廣泛的歡迎與稱贊，它在中國民族樂壇風(fēng)行了十多年。

20世紀(jì)七八十年代是中國平均律揚琴發(fā)展的黃金時期，多種平均律揚琴在短時間內(nèi)相繼問世。

1974 年，由廣州民族樂器廠在本地?fù)P琴家張珠、陳照華等人的協(xié)助下試制投產(chǎn)了“紅旗十二平均律揚琴”。它參照了當(dāng)時在中國推廣面最高的401型變音揚琴的音位特點，采用了多碼并列的排列方式，又在此基礎(chǔ)上加了一排雙側(cè)音位琴碼，成為五排碼揚琴。紅旗十二平均律揚琴的的最大成功之處在于襲用了401揚琴規(guī)律性極強的中低音區(qū)音位排列，并將這種排列方式移植到了高音區(qū)，一舉解決了401揚琴沒能解決的高音區(qū)半音演奏問題和“大跳”（遠(yuǎn)距離跨越彈奏）問題，讓高音區(qū)能像中音區(qū)一樣不用變音槽也可自由轉(zhuǎn)調(diào)，極大地方便了演奏。

1978 年，由中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮與李根順、李江等人合作研制的501型揚琴在音位排列法上使用了另外一種思路。為了讓演奏者盡快地適應(yīng)新琴，它最大限度地保留了傳統(tǒng)揚琴的風(fēng)格與演奏習(xí)慣，音位排列以401揚琴為藍本，只在低音區(qū)增加一小段琴碼，將低音區(qū)半音補齊，又在高音區(qū)增設(shè)一條半音碼，與高音碼構(gòu)成完整的十二平均律全音階，可任意轉(zhuǎn)調(diào)和演奏變化音。

1979年，上海音樂學(xué)院洪圣茂、郭敏清和上海樂器廠共同研制出一種平均律揚琴，由于在1981 年由上海民族樂器一廠定型投產(chǎn)，便命名為“81型揚琴”。81型揚琴采用大二度縱向直線進行、小二度橫向拐彎連接的方式，只需用一種演奏規(guī)律就能演奏各調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)十分方便。它還在中音碼和低音碼設(shè)置16個二位音，避免演奏時出現(xiàn)“大跳”。

1979年，鄭寶恒等人在總結(jié)律呂大揚琴經(jīng)驗教訓(xùn)的基礎(chǔ)上研制出二代大揚琴，由于它的琴碼可以調(diào)整，故取名為“全律活碼大揚琴”。此種揚琴的音位同樣采用大二度縱向直線進行小二度拐彎橫向連接的排列方式，各調(diào)及半音排列規(guī)律統(tǒng)一。20世紀(jì)90年代初，項祖華和北京樂器廠合作研制了“全律低音大揚琴”，鄭陪東研發(fā)了“中國音樂會半音大揚琴”。這些都屬于平均律揚琴中的“大揚琴”系列，它們音域?qū)拸V，低音優(yōu)勢明顯，適用于大型民族樂隊的演奏。

各種不同的平均律揚琴如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來，促成了它鼎盛時期的到來。這一時期，平均律揚琴長期與變音揚琴在中國并存，如紅旗十二平均律揚琴、81型揚琴、401揚琴就曾在80年代以其各自的優(yōu)勢在中國不同的地區(qū)普及使用，形成三足鼎立的局面。

平均律揚琴的誕生打開了中國揚琴發(fā)展的新思路，引領(lǐng)著揚琴音樂進入到一個全新的時代，在中國揚琴發(fā)展史上有著極其重要的地位。

二、平均律揚琴的衰落以及

留給我們的啟示

令人感到遺憾的是，至20世紀(jì)末，平均律揚琴在中國開始走下坡路，逐漸衰退，并從此一蹶不振。到現(xiàn)在，它們已經(jīng)紛紛退出了音樂舞臺，很少被人使用了。而新的變音揚琴“402揚琴”開始崛起，成為中國揚琴新的中堅力量。曾經(jīng)占據(jù)優(yōu)勢并一度風(fēng)光的平均律揚琴為何沒能繼續(xù)發(fā)展下去再創(chuàng)輝煌，反而不及402揚琴？筆者經(jīng)過分析與思考，得出結(jié)論大致有如下幾種：