莫伊謝延科作品的風格探析

劉慧田

摘 要：如果把自然中的物象生動地再現(xiàn)在畫布上就一定感人？這是不一定的，古話“草木皆有情”就說明這個問題。藝術(shù)品之所以高于客觀物象，是因為它被賦予了精神?！安菽颈緹o情”，藝術(shù)家賦予它們情感，它們也就變得有情了。獨特的繪畫語言是畫家有別于其他畫家的重要標志，是畫家的名片。美術(shù)史上眾多偉大藝術(shù)家的作品都有自己獨特的地方，其重要的因素是藝術(shù)家們在創(chuàng)作時都在不斷地傳承與創(chuàng)新。俄羅斯著名畫家莫伊謝延科就是其中的一位，他是現(xiàn)實主義傳承與發(fā)展的重要畫家，他以對生活敏銳的觀察為基礎(chǔ)在現(xiàn)實主義的根基上發(fā)展出極具時代特色的自我風格。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作靈感；英雄主義；戰(zhàn)爭；情感

20世紀蘇聯(lián)偉大藝術(shù)家莫伊謝延科，是蘇聯(lián)現(xiàn)實主義傳承和發(fā)展的重要畫家。莫伊謝延科沿襲了現(xiàn)實主義的探索，不斷發(fā)掘具有時代特征審美情趣的藝術(shù)形式，在他的藝術(shù)世界中可以看出他從沒有放棄自己的使命和責任，從沒有放棄對繪畫藝術(shù)的真誠追求。在他的作品中處處都真實地體現(xiàn)了他對歷史、對現(xiàn)實生活、對民族命運的一種深切的人文關(guān)懷。他進一步探索和發(fā)展現(xiàn)實主義的繪畫技法，將現(xiàn)實主義的寫實技法與現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法相結(jié)合，創(chuàng)造出筆法灑脫、律動、簡練、概括、稍加變形、寫意和象征結(jié)合的豐富畫面效果。莫伊謝延科早期深受傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的影響，我們在他扎實的人物造型上就可以窺知一二，在中后期的作品中他更多地融進了浪漫和抒情。莫伊謝延科的作品中戰(zhàn)爭題材占了相當大的比例，這與他的真實經(jīng)歷有很大關(guān)系。他畫筆下的人物形象概括真實，富有情感，色調(diào)沉重，而又富有變化。

莫伊謝延科作品中最獨特的風格，在于畫面中如拓印般的黑白反向主觀對比運用，具有強烈對比性和色彩的虛擬性，通過主觀再現(xiàn)真實的方式來表現(xiàn)。莫伊謝延科的作品也有一定突破傳統(tǒng)現(xiàn)實主義寫實的風貌，但莫伊謝延科對現(xiàn)實主義技法的傳承及他對事物深刻敏銳的觀察理解能力又使得他畫面效果有現(xiàn)實主義扎實的人物形象的同時也情真意切，寓意深厚。

藝術(shù)風格的形成，標志著藝術(shù)家創(chuàng)作的成熟。藝術(shù)風格的形成并非易事，在主觀上與藝術(shù)家所在的時代背景、生活閱歷、文化積淀、藝術(shù)素養(yǎng)、個人品性等諸多因素有直接關(guān)系。在一定意義上，藝術(shù)風格是藝術(shù)家整體品貌的體現(xiàn)。莫伊謝延科的藝術(shù)風格大致可以概括為“簡明豪放、灑脫自然、雄奇險峻、情真意切”。出身農(nóng)村和經(jīng)歷過軍旅生活為他的創(chuàng)作積攢了主要的題材，那種經(jīng)歷生死離別的戰(zhàn)場體驗更是在他的內(nèi)心深處扎根。對生活的敏銳的洞察能力和對傳統(tǒng)藝術(shù)的透徹理解相結(jié)合，形成了莫伊謝延科繪畫創(chuàng)作的重要風格。他的作品中筆觸靈動豪放不羈，一種灑脫的情緒躍然畫布，具有強烈的表現(xiàn)意識，稍變形的人物形象、凝重的色調(diào)、富有節(jié)奏的線條、黑白相互搭配的處理手法，使作品的思想和藝術(shù)性都達到了和諧的統(tǒng)一。他重視對現(xiàn)實生活的鮮明性和直接性的描繪，以他的歷史責任感和辨析力，出色渲染出人物的精神氣質(zhì)和思想世界。

隨著蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的爆發(fā)，莫伊謝延科也和其他愛國青年一樣端起槍桿子抗擊法西斯，在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中成為一名真正的戰(zhàn)士，在軍旅的戰(zhàn)斗生涯中他親歷了侵略者的種種暴行，目睹了親友的生死離別，戰(zhàn)爭的殘酷深埋他心底，這種最直觀的感受為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作積攢了肥沃的“原生態(tài)”養(yǎng)分，戰(zhàn)爭題材的創(chuàng)作也由此貫穿了莫伊謝延科的整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯。他早期的作品更多的是有無畏的英雄主義和表現(xiàn)主義，到了中后期，作品中能讀到幾分浪漫主義和抒情的象征主義。他在塑造軍人形象上無疑是非常成功的，把軍人堅強、果敢、大無畏的高貴品質(zhì)和那個時代下軍人內(nèi)心豐富的情感描繪到了極致，直觀地給人一種正義必勝的視覺感受。他的作品中很自然地流露出一種對人文的關(guān)懷，在淡化的色彩和用筆上給人一種凝重悲涼的視覺感受，引導(dǎo)觀眾走進他的精神世界與畫家進行心靈的情感交流。他的作品大多以低明度為基調(diào)，運用繪畫中的黑白去營造一種嚴肅、莊重而又富有哲理的藝術(shù)氛圍，作品中大都是從側(cè)面去表現(xiàn)，利用隱喻、對比、比擬等手法呼吁著人們對未來生活的向往和對戰(zhàn)爭的反思。

莫伊謝延科常以有?，F(xiàn)實的色彩處理手法，主觀地加強畫面中如拓印般的黑白對比，將畫面的明度統(tǒng)一在較低的級別里，在對人物的刻畫中常以增加黑白配置來塑造空間關(guān)系。這與他所要表達的思想有很大的關(guān)系，莫伊謝延科為表現(xiàn)內(nèi)心的情感世界常利用這種黑白的色彩反差，這是一種主觀與客觀高度結(jié)合的創(chuàng)作手法。他的作品中處處可見這種處理手法，如不合時令白色的土地，接近非洲黑人膚色的俄羅斯白種人，近乎煤礦工人般的手腳，黑褐色的臉部必定留出一點亮白，等等。這種看似有悖現(xiàn)實的舉措在他筆下卻轉(zhuǎn)化成精彩動人、風格獨特的藝術(shù)語言。

20世紀五六十年代，莫伊謝延科以戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作的一系列作品中都是以側(cè)面著重描繪戰(zhàn)士們的內(nèi)心世界。通過對場景氣氛的渲染用強烈的視覺效果去引導(dǎo)觀眾想象悲壯的戰(zhàn)斗場景和戰(zhàn)土們的英勇無畏（圖1）。在同一時期，以戰(zhàn)后人們生活為題材的作品中，表現(xiàn)出來的卻是凝重、痛楚、悲愴、凄涼，借以表達戰(zhàn)爭所帶來的難以抹去的創(chuàng)傷（如圖2）。

20世紀七十年代莫伊謝延科的作品已有了一些新的探究，這個階段是他的高產(chǎn)期。題材上還是以對戰(zhàn)后人們生活的關(guān)注，其間的作品多簡練明快、比前一時期的作品少了幾分陰郁。無論在畫面構(gòu)成上還是用色上都多了幾分現(xiàn)代主義表現(xiàn)氣息，也更著重于對精神的描繪（如圖3）。

到了20世紀八十年代，蘇聯(lián)社會思潮進一步開放，西方現(xiàn)代繪畫被大量介紹進來，大批藝術(shù)家出國訪問、交流。在這環(huán)境下莫伊謝延科在技法上也有了新的探究，與以前的作品相比，風格上有了一些變化，作品中流露出一種既浪漫又象征的藝術(shù)感受。這一時期他的作品更多的是對過去回憶，莫伊謝延科的畫面構(gòu)成、形式感和畫面的色彩處理，也比前期看似更隨意，卻凝聚了他對畫面的獨到見解和高超的駕馭能力。

莫伊謝延科始終恪守著以最真實的情感去描繪現(xiàn)實生活。無論莫伊謝延科哪個階段的作品，畫面都是那么經(jīng)典獨特而又經(jīng)得起推敲，其原因很大程度上源于他對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求和對時代強烈的責任感，及其對社會人文的深切關(guān)懷。第二次世界大戰(zhàn)動蕩的戰(zhàn)爭歲月中的流離失所、生死離別、風餐露宿、饑腸轆轆和種種恐懼，也為那個時代的藝術(shù)家提供了最直觀的藝術(shù)創(chuàng)作靈感。這位親歷過蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的大兵藝術(shù)家自然有他對該時代下環(huán)境的深刻見證，軍旅的戰(zhàn)斗生涯中他親歷了侵略者的種種暴行，戰(zhàn)爭的殘酷深埋于他的心底，這種最直觀的感受為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作中積攢了肥沃的“原生態(tài)”養(yǎng)分。細品莫伊謝延科那閃爍著英雄主義、浪漫主義和象征主義光芒的作品，我們很容易就感受到過去戰(zhàn)爭的殘酷以及戰(zhàn)爭給人們造成的無法磨滅的創(chuàng)傷。他的作品給人一種視覺上身臨其境的真實感，使之過目后久久激蕩于觀眾心中。

參考文獻：

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作者單位：

廣西藝術(shù)學(xué)院