繪畫藝術(shù)情歸何處

盧博

摘 要：情感是藝術(shù)的典型標(biāo)志，藝術(shù)作品作為情感的載體，它或表達(dá)出形象的個(gè)體情感，或表達(dá)出抽象的大眾情感。在繪畫藝術(shù)中，作品普遍以自我表達(dá)為主，而繪畫藝術(shù)中的大眾情感根據(jù)豐富的作品要素而抽離出來加以綜合。大眾的情感與畫家的自我表達(dá)如同母子關(guān)系，在繪畫創(chuàng)作過程中，實(shí)現(xiàn)二者的完美結(jié)合才是繪畫藝術(shù)的情感歸屬和追求。

關(guān)鍵詞：繪畫藝術(shù)；情感性；自我表達(dá)；大眾情感

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0165-01

一、繪畫藝術(shù)的情感內(nèi)涵

繪畫藝術(shù)所關(guān)照的即人類的情感表達(dá)。第一，情感是創(chuàng)作的源泉。畫家要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品，必須運(yùn)用細(xì)致的繪畫語言來訴說著對(duì)生活的體驗(yàn)和感受，真摯地表達(dá)出自己的情感態(tài)度，并被社會(huì)大眾接受和認(rèn)可，成為傳閱性較高的優(yōu)秀藝術(shù)作品。第二，情感依靠創(chuàng)作勾勒出繪畫者的內(nèi)心世界。繪畫藝術(shù)的最震撼人心的技能在于陳述人類最本質(zhì)而深刻的情感體驗(yàn)，藝術(shù)家對(duì)于時(shí)代的感知和表達(dá)呈現(xiàn)出不同的方式，也因人而異，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)人類理性與感性情感的融合。

二、繪畫藝術(shù)中的自我表達(dá)

作品成功的關(guān)鍵在于藝術(shù)家的個(gè)人情感能否真正打動(dòng)不同的讀者。繪畫藝術(shù)的視角具有多元化，依據(jù)不同題材，不同表現(xiàn)風(fēng)格和繪畫技巧表達(dá)畫家個(gè)人深刻的情感。藝術(shù)家的個(gè)人情感總是依托于不同的主題和題材，并根據(jù)繪畫內(nèi)容，傳遞出藝術(shù)語言。藝術(shù)家朗格認(rèn)為：“語言是推理形式的符號(hào)體系，因它具有固定的指稱、可結(jié)合性的句法規(guī)則以及分析特征，故推理性的語言符號(hào)體系不能直接反映內(nèi)在生命的各種狀態(tài)，而只有通過藝術(shù)抽象獲得的可感形式才能夠體現(xiàn)情感結(jié)構(gòu)?！崩L畫作品通過豐富的表現(xiàn)形式來凸顯個(gè)人的情感，這就導(dǎo)致情感與形式不可分離。形式豐富了情感內(nèi)容的表達(dá)，形式是情感內(nèi)容的載體。

繪畫藝術(shù)中自我表達(dá)不可或缺，主要表現(xiàn)在三方面：第一，藝術(shù)家情感的自我表達(dá)是藝術(shù)作品的主要靈感源泉和動(dòng)力源泉。藝術(shù)作品之所以傳遞出不同的情感，皆來自于藝術(shù)家不同的情感驅(qū)動(dòng)，藝術(shù)家為了將豐富的情感沖動(dòng)表現(xiàn)出來，從不同的角度來抒發(fā)自己的情緒，刻畫自己的感受。第二，加強(qiáng)自我表達(dá)才能凸顯出作品的個(gè)性化特征，不同的畫家在表露自我情感的過程中必然會(huì)加強(qiáng)對(duì)化作的個(gè)性化處理，也因此才能豐富繪畫的表象形式。比如向日葵是極其普通的植物種類，但是梵高在向日葵中注入了他的情感和熱忱，那閃爍著的燦爛花火是畫家用純凈的鉻黃和旋轉(zhuǎn)不停的筆觸來表達(dá)自己獨(dú)特的內(nèi)心感觸。若是畫了另一個(gè)畫者，可能就是另外一株驕陽下的向日葵，不同的人看到不同的向日葵，傾注不同的情感，也因此采用不同的藝術(shù)處理方式。正因?yàn)槿绱瞬煌漠嫾乙残纬闪霜?dú)樹一幟的畫風(fēng)。第三，繪畫者的自我表達(dá)也將形成不同的創(chuàng)作效果。藝術(shù)作品的第一個(gè)受眾用于是作者本身，只有感動(dòng)了自己，才能感動(dòng)別人，才能收獲獨(dú)特的創(chuàng)作效果。

三、繪畫中的大眾情感

每一個(gè)繪畫作品都在呈現(xiàn)出藝術(shù)家的自我情感，藝術(shù)作品是情感的濃縮。繪畫中不可缺畫家的自我表達(dá)，但不表示所有的作品都沒有大眾的情感，一篇篇自我表達(dá)的繪畫作品必然會(huì)抽象總結(jié)出人類的共同情感，即大眾情感。

藝術(shù)作品中必然存在自我表達(dá)，而大眾情感不僅僅是某種情感形式，而應(yīng)當(dāng)是結(jié)合時(shí)代歷史意義的人類共同的情感。繪畫藝術(shù)中的大眾情感以繪畫作品的題材內(nèi)容與形式要素為載體，抽象反映出特定社會(huì)歷史條件下人們普遍具有的情感和情緒狀態(tài)，畫家的藝術(shù)作品都無法逾越他們所處的時(shí)代和社會(huì)，都必然從不同的角度來闡釋社會(huì)的精神文化。因此，作品中的大眾情感是能代表社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的情感內(nèi)容，它以社會(huì)性和時(shí)代性為導(dǎo)向。

不同的情感表達(dá)依托于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此在選擇特定的情感是往往也囿于特定的表達(dá)形式。但有時(shí)候通過獨(dú)特的表現(xiàn)形式也能淋漓盡致地表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。但無論什么樣的題材，不管什么樣的情感，都無法脫離社會(huì)風(fēng)俗和時(shí)代精神而存在，它從社會(huì)心理的層面來說必然反映了大多數(shù)人的共同情感和意識(shí)形態(tài)。作為精神產(chǎn)品的繪畫藝術(shù)一定要受到這種社會(huì)心理的影響，同時(shí)也一定對(duì)這種社會(huì)心理有所反映、有所表現(xiàn)。一個(gè)歷史時(shí)期內(nèi)的社會(huì)情緒和情感狀況，往往會(huì)成為此時(shí)期繪畫藝術(shù)的情感和情緒基調(diào)，而繪畫作品的情感特征又集中地表現(xiàn)出了該時(shí)期社會(huì)中的普遍情感和情緒狀態(tài)。

因此，繪畫藝術(shù)對(duì)于普遍情感的表現(xiàn)與對(duì)于畫家個(gè)人情感的表達(dá)一樣，都是必然的。大眾情感將繪畫藝術(shù)的個(gè)人情感內(nèi)容與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合。因此，大眾情感是社會(huì)生活中不同的人們對(duì)于特定事物的情感反應(yīng)，而大多數(shù)人的個(gè)人情感只是有畫家通過特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)為典型的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語

繪畫藝術(shù)中的自我表達(dá)是創(chuàng)作者創(chuàng)作的藝術(shù)作品的感人之處，它們蘊(yùn)含了作者最濃厚的情感，創(chuàng)作者以藝術(shù)的語言向讀者傳遞特殊的情感。但若僅僅強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，將會(huì)破壞和消解繪畫藝術(shù)最基本的形式要素和技術(shù)要求，而以大眾情感為表現(xiàn)目的，將勢(shì)必導(dǎo)致作品雷同，從而使藝術(shù)個(gè)性喪失殆盡。實(shí)現(xiàn)二者的完美結(jié)合才能將時(shí)代和歷史融入個(gè)人風(fēng)格中，形成畫家獨(dú)特的藝術(shù)追求。

參考文獻(xiàn)：

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