多模態(tài)視角下《東方快車謀殺案》的動(dòng)態(tài)情景

梁美清

摘要：多模態(tài)語篇是指在語篇中融合視覺、聽覺等人類感官來傳遞信息。動(dòng)態(tài)情景主要指在文本中調(diào)動(dòng)讀者的各種感官因素。阿加莎的偵探小說《東方快車謀殺案》中充滿動(dòng)態(tài)情景的語篇描寫，讓故事人物栩栩如生，案情跌宕起伏，懸念設(shè)置引人入勝，充分展示了阿加莎偵探小說的藝術(shù)特色和魅力。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)；動(dòng)態(tài)情景；《東方快車謀殺案》

阿加莎·克里斯蒂（1890--1976），被譽(yù)為舉世公認(rèn)的偵探推理小說女王。她的偵探小說被翻譯成百余種文字，重印達(dá)數(shù)百次，銷售量亦逾十億冊(cè)。1934年出版的《東方快車謀殺案》是阿加莎最負(fù)盛名的作品之一，陸續(xù)在1974年、2001年、2010年被改編成影視作品搬上銀幕，還將在2017年11月再次被好萊塢拍攝上映，可見其廣受讀者歡迎和喜愛。本文試從多模態(tài)視角入手，分析《東方快車謀殺案》的動(dòng)態(tài)情景，透視其偵探小說的語言魅力。

一、多模態(tài)與動(dòng)態(tài)情景

（一）多模態(tài)

傳統(tǒng)的語篇分析一般只注重對(duì)語言文字本身的分析，而忽略了對(duì)其他符號(hào)如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀(jì)90年代以來，學(xué)者們以Halliday系統(tǒng)功能語言學(xué)為基礎(chǔ)，將語篇分析的研究范圍擴(kuò)展到多模態(tài)分析。模態(tài)指交流的渠道和媒介，包括語言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂等符號(hào)系統(tǒng)。Kress 和Van Leeuween認(rèn)為，多模態(tài)語篇是一種融合了多種交流模態(tài)（如聲音、文字、形象等）來傳遞信息的語篇。

（二）動(dòng)態(tài)情景

動(dòng)態(tài)情景主要指在文本中積極調(diào)動(dòng)讀者的視覺、聽覺等感官因素，讓讀者通過閱讀和感知了解內(nèi)容并在閱讀過程中產(chǎn)生一系列的連鎖反應(yīng)。本文中的關(guān)于《東方快車謀殺案》的動(dòng)態(tài)情景，主要是作者通過語言的聽覺、視覺等感官因素的描寫讓讀者產(chǎn)生身臨其境的懸疑效應(yīng)。

二、《東方快車謀殺案》的動(dòng)態(tài)情景和多模態(tài)

（一）環(huán)境和氣氛的動(dòng)態(tài)情景

故事發(fā)生在冬天，阿加莎是這樣描述天氣的：“冷風(fēng)呼嘯著，兩個(gè)人都打了個(gè)寒噤”，波洛“添了好幾件衣服，外加圍巾，把身子包得密密實(shí)實(shí)的”還“打了個(gè)哆嗦”，管理員在月臺(tái)上“又蹬腳又搖臂地”驅(qū)寒，杜波斯克中尉“說話的時(shí)候，雪白的美髭還顫顫發(fā)抖”。通過對(duì)具體動(dòng)作的動(dòng)態(tài)文字描寫，如“打、添、包、蹬、搖，抖”，塑造了視覺效果和觸感效果，把故事中的寒氣仿佛也傳遞給了讀者。

謀殺案發(fā)生的時(shí)間選擇在黑夜，普通人對(duì)黑夜一般都有著傳統(tǒng)的恐懼感，認(rèn)為黑暗與罪惡有著天然的聯(lián)系。黑色在視覺很上容易引發(fā)讀者的壓抑和緊張的感覺，黑色也能掩護(hù)嫌疑犯的一系列動(dòng)作，黑色也能增加被害者當(dāng)時(shí)的恐懼心理，黑色更能給讀者帶來對(duì)一切未知的不安心理效應(yīng)，從而增強(qiáng)謀殺的恐怖氣氛和案情的懸疑性。由此可見，顏色也是多模態(tài)當(dāng)中的一種重要符號(hào)，對(duì)于加強(qiáng)氣氛有著重要的作用。

阿加莎將兇案安置在一個(gè)動(dòng)態(tài)過程中進(jìn)行，將兇案的即將發(fā)生、正在發(fā)生和已經(jīng)完成在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行的場(chǎng)景安排得恰當(dāng)好處。比如，當(dāng)天半夜，波洛發(fā)現(xiàn)車廂里很多噪音，隔壁被害者“咔啦一聲按下洗臉臺(tái)的塞子，水龍頭打開后流水的聲音，水的沖濺聲，然后又是咔啦一聲塞子拉開了”，走道上“有人穿著拖鞋曳足而行”，外面“有人按鈴”，鈴聲一直不?！岸ｂ?..叮鈴...”，突然，出現(xiàn)“一陣急促的腳步聲”，“重物跌下來，砰一聲磕在門上”，波洛“跳下床，開了門”，“有個(gè)穿緋紅便袍的女人匆忙閃進(jìn)房去”。這種借用書中人物的聽覺和聽覺的動(dòng)態(tài)描寫方式將語言的發(fā)生環(huán)境具體而真實(shí)地呈現(xiàn)于大眾面前，讓讀者憑借自己的耳朵和眼睛一起跟著大偵探波洛感知兇案發(fā)生時(shí)的環(huán)境和獲取人物證據(jù)，產(chǎn)生很強(qiáng)的身臨其境的感覺。

（二）生動(dòng)的人物形象塑造

書中以主角大偵探波洛的視角描繪了謀殺案中所出現(xiàn)的諸多人物，每位人物的生動(dòng)語言描寫賦予了其獨(dú)特的性格特點(diǎn)，讓讀者不由自主地在腦中勾勒出一個(gè)個(gè)栩栩如生的形象。

阿加莎描寫書中的主角大偵探波洛對(duì)兇案的思考和探求真相過程也充滿了動(dòng)態(tài)描寫。波洛檢查尸體的時(shí)候“迷惑地皺著眉頭”，找尋線索的時(shí)候“目光在包廂里四處打轉(zhuǎn)，那眼光既明亮又銳利，像鳥眼一樣”，找到有用的線索會(huì)“發(fā)出一種表示滿意的聲音”，思索的時(shí)候“掏出香煙盒，點(diǎn)燃了一支香煙，瞇著雙眼”，思考到關(guān)鍵處“叫出聲來，兩眼閃耀著光芒”和“露出笑容”，分析各個(gè)嫌疑人證詞的時(shí)候，對(duì)分析滿意會(huì)“點(diǎn)點(diǎn)頭”，疑惑就“直愣愣地望著前方”，最后思考分析得出兇案的真相“眉毛突然開始慢慢地朝上抬起，輕輕地嘆息，悄聲自語道‘盡管如此，可是。為什么不可以呢？如果是這樣，那么一切就都講得通了”，隨即“睜開眼睛，眼珠綠得像貓眼一樣”，“把身子坐得筆直，挺起胸，捋了一下胡髭”正式宣布自己的思考結(jié)果。全文對(duì)波洛的眼睛描寫和其他動(dòng)作的描寫生動(dòng)地反映出大偵探在對(duì)兇案真相的層層剝繭過程的習(xí)慣動(dòng)作，波洛的偵探形象躍然紙上，把讀者帶入到波洛的位置一起去推理兇案發(fā)生的原因和過程。

（三）結(jié)局的獨(dú)特懸念和反轉(zhuǎn)設(shè)置

阿加莎的懸念設(shè)置是其偵探小說最富有魅力的創(chuàng)作模式和藝術(shù)特色之一，小說的結(jié)局往往會(huì)突破讀者的一般思維定勢(shì)，讓讀者不斷地對(duì)案件產(chǎn)生自己的判斷卻又不斷懷疑和否定自己的判斷，使讀者在閱讀過程中不斷地思考探尋，最后高潮就止于結(jié)局的懸念迭起的高潮當(dāng)中。在《東方快車謀殺案》中，最后波洛召集案中的嫌疑人——整節(jié)車廂的13位乘客，宣布他思考兇案所得出的兩種答案。在宣布第一種貌似合理但卻并非事實(shí)的答案的時(shí)候，阿加莎這樣描寫各位嫌疑人的反應(yīng)。赫伯德太太“點(diǎn)點(diǎn)頭”，所有人都“喘了一口氣”，德拉戈米羅公主“直愣愣地注視著”，接著公主“低下了頭”，全場(chǎng)環(huán)境“一時(shí)大家都沉默下來”，但是為死者作尸檢的醫(yī)生卻“拳頭在桌子上砰地一擊，把大家都嚇了一跳”。書中人物的動(dòng)態(tài)反應(yīng)讓讀者更加好奇和懷疑波洛的第一種判斷究竟是否正確。懸念再次吊起了讀者的胃口，讀者更想知道第二個(gè)判斷將是什么。當(dāng)波洛宣布他的第二個(gè)判斷，也就是事情的真相，氣氛卻截然不同，各人的反應(yīng)也與之前完全不同，“此刻在場(chǎng)的每只眼睛都盯在他身上。室內(nèi)一片靜寂，掉一根針都聽得到”。兩種判斷所得到的不同氣氛和不同人物的反應(yīng)暗示了第二種判斷就是真相，至此謎底已經(jīng)解開，讀者也豁然大悟。而讀者在之前絕對(duì)難以判斷出謀殺案居然牽扯到整節(jié)車廂里分屬不同階級(jí)和國(guó)籍的旅客，表面上毫無關(guān)系的13個(gè)人竟然共同合謀殺死一個(gè)真正的邪惡罪犯。而更令讀者驚訝的是，富有人情味的波洛出于同情，在揭示兇案真相后用另一種合理的解釋為這13個(gè)人脫罪，結(jié)尾處曾經(jīng)被死者害死的小女孩媽媽用“溫柔、圓潤(rùn)、如在夢(mèng)中的聲音”闡述他們共謀作案的動(dòng)機(jī)，“她的聲音非常動(dòng)聽，深沉、感情充沛而撼動(dòng)人心的聲音縈繞回蕩”，讓讀者對(duì)他們悲慘的過往遭遇產(chǎn)生同情的共鳴，從而認(rèn)可他們的犯罪動(dòng)機(jī)，使得他們的脫罪是在情理之中的。結(jié)局對(duì)懸念的解答和反轉(zhuǎn)產(chǎn)生了驚奇和喜悅結(jié)合的震撼力，讓讀者回味無窮。這充分展示了阿加莎偵探小說的懸念魅力，使《東方快車謀殺案》成為其經(jīng)典代表作之一。

三、結(jié)語

《東方快車謀殺案》的懸念設(shè)置彰顯了阿加莎獨(dú)特的創(chuàng)作模式和藝術(shù)特色，引人品味的效果在一定程度上來源于語言上精心的動(dòng)態(tài)情景描寫，從而很好地調(diào)動(dòng)了讀者的聽覺、視覺、觸覺等感官的融合交流，達(dá)到多模態(tài)效應(yīng)，從而和讀者構(gòu)建起共謀的良性互動(dòng)關(guān)系，使讀者一直沉浸在引人入勝的故事當(dāng)中，為讀者帶來充滿刺激性和誘惑性的懸念之美。

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