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    古越文化與魯迅作品的地緣審美風(fēng)貌

    2017-08-30 08:48:05陳穎
    出版廣角 2017年15期
    關(guān)鍵詞:紹興魯迅故鄉(xiāng)

    【摘 要】 靈山秀水的古越之地是魯迅創(chuàng)作的精神原鄉(xiāng),幼年浸潤在故鄉(xiāng)紹興厚重的越文化氣息里的魯迅,難以擺脫與古越文化的血脈因緣。在他的作品中,不僅氤氳著越文化古老的詩意氣息和故鄉(xiāng)記憶的柔軟與溫情,而且彰顯出世代越人集體無意識(shí)中剛?cè)嵯酀?jì)、雅獷并舉的民性特征。古越文化既賦予了魯迅嫉惡如仇、獨(dú)立不羈、金剛怒目的尚武之氣,也濡染了他溫雅、博大、純粹的心靈。與這種“剛中帶柔”的文化個(gè)性相應(yīng),魯迅的創(chuàng)作語言不僅具有越地鄉(xiāng)俗的風(fēng)情之美,還體現(xiàn)出琴心劍膽的張力之美和獷中求雅的諧趣之美。

    【關(guān) 鍵 詞】魯迅;紹興;古越文化

    【作者單位】陳穎,大連大學(xué)文學(xué)院。

    【中圖分類號(hào)】G240 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    靈山秀水的古越之地是魯迅創(chuàng)作的精神原鄉(xiāng), 幼年浸潤在故鄉(xiāng)紹興厚重的越文化氣息里的魯迅, 難以擺脫與古越文化的血脈因緣??梢哉f,“海岳精液”“善生俊異”的紹興母土文化是魯迅寫作的重要精神源泉, 使其作品呈現(xiàn)出鮮明的地緣審美風(fēng)貌, 并構(gòu)筑起一個(gè)彌漫著濃郁的古越文化情韻與氣息、富有張力與個(gè)性的藝術(shù)空間。

    一、越地鄉(xiāng)俗的風(fēng)情之美

    夏志清曾說:“魯迅的故鄉(xiāng)是他創(chuàng)作靈感的源泉?!盵1]兒時(shí)的魯迅浸潤在故鄉(xiāng)濃郁的越文化氣息里,紹興的鄉(xiāng)人、土地、山川及民俗風(fēng)情對(duì)魯迅性格和文風(fēng)的形成有著深刻的影響。那一個(gè)個(gè)來自祖母和長媽媽的民間故事,那一場(chǎng)場(chǎng)令人心醉神迷的社戲,那一次次翹首以盼的迎神賽會(huì),那一段段濡染著硬氣和詼諧的地方笑話,都積淀在魯迅審美意識(shí)的深處,使其成年后有意識(shí)地將古越文化融入自己的創(chuàng)作,以記憶的柔軟和溫情描繪出越地的自然風(fēng)光、人情習(xí)俗和生活形態(tài)等。

    魯迅醉心于民情風(fēng)俗的描繪,他對(duì)紹興的山山水水、豐裕的物產(chǎn)及鄉(xiāng)俗鄉(xiāng)趣都了然于心。在他筆下,時(shí)時(shí)流露出對(duì)故鄉(xiāng)生活的誠摯懷念。他的筆觸,總涉及故鄉(xiāng)的山水、烏篷船、茶館、社戲、祭祀等場(chǎng)景。浙東地域的鄉(xiāng)景、鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)趣自然而然地展現(xiàn)于筆端,在一幅幅看似陰郁破敗的記憶場(chǎng)景中,氤氳著故鄉(xiāng)古老的詩意和暖舊稔熟的越文化生活氣息。如《風(fēng)波》中,孩子生下來后用秤稱了輕重,“用斤數(shù)當(dāng)作小名”的風(fēng)俗;《社戲》中,魯鎮(zhèn)凡有出嫁的女兒“夏間便大抵回到母家去消夏”的習(xí)慣;《送灶日漫筆》中,夏歷十二月二十四日祭送灶神的舊俗;《五猖會(huì)》中,到東關(guān)看五猖會(huì)的盛事;《離婚》中,民間發(fā)生糾紛時(shí)將對(duì)方的鍋灶拆掉的“拆灶”風(fēng)俗,離婚時(shí)雙方互換紅綠帖子的儀式等。上述描繪的都是紹興的地域民俗,形態(tài)多樣,栩栩如生,彰顯出紹興古越文化的內(nèi)在機(jī)理及風(fēng)情之美。

    此外,魯迅作品中的語言運(yùn)用也頗具地域特色,紹興方言隨處可見。如《風(fēng)波》中描寫紹興農(nóng)家夏日晚餐時(shí),說“蚊子都撞過赤膊身子,闖到烏桕樹下去做市”?!白鍪小边@一紹興方言運(yùn)用得極為生動(dòng),鮮活地呈現(xiàn)出夏夜蚊子眾多,成群結(jié)隊(duì),如同趕集一般的“盛況”。此外,還有《離婚》中的“不落局”“對(duì)對(duì)”“逃生子”“團(tuán)頭團(tuán)腦的”“夾胳一嘴巴”“三茶六禮”“打順風(fēng)鑼”;《狂人日記》中的“拿過嘴”“白歷歷”“老譜”;《祝?!防锏摹把壑殚g或一輪”“回頭人”;《孔乙己》中的“薦頭”“粉飯”;《藥》中的“拗開”“乖角兒”;《肥皂》里的“眼睛生在額頭上”等。這些具有地方特色的語言都是從紹興當(dāng)?shù)乜谡Z中提煉出來的,豐富多變,妙趣橫生,極大地增強(qiáng)了作品的鄉(xiāng)土氣息和藝術(shù)感染力。

    在魯迅的作品中,一幅幅生動(dòng)形象的紹興風(fēng)俗畫躍然紙上。越文化透過魯迅之筆得以突顯,并隨著魯迅作品的廣泛流傳,產(chǎn)生出強(qiáng)大的文化輻射力。

    二、琴心劍膽的張力之美

    自古以來,越人崇武尚勇,以“銳兵任死”“輕死易發(fā)”“好用劍”著稱于世。好戰(zhàn)尚武的古越文化精神代代相傳,積淀為穩(wěn)固的社會(huì)記憶,發(fā)展成紹興文化中粗獷、倔強(qiáng)、有骨氣的“劍文化”精神。這種不畏死、不樂生的“劍文化”精神成為世代越人的集體無意識(shí),使得好勇堅(jiān)毅、剛強(qiáng)硬氣成為紹興的民性特征。歷史上具有這種硬骨頭精神的紹興名士頗多,如嵇康、王思任、徐錫麟、秋瑾、馬寅初等。另一方面,古越地區(qū)的地質(zhì)構(gòu)成與北方迥異,它沒有雄偉的高山和浩渺的海洋,而是密布著柔美的小山和交織的水網(wǎng),具有王羲之所說的“山陰道上行,如在鏡中游”的空靈秀美。氣候宜人、風(fēng)光柔美的自然環(huán)境和飯稻羹魚、富庶平和、游山踏水的生活使紹興人氣質(zhì)文雅、秀婉、細(xì)柔、精致,同時(shí)又閑逸沖淡,追求生活的雅趣和閑適,樂于在自然山水中尋找纏綿的詩情,釋放自己的心靈。而這些正是魯迅溫文爾雅、精美細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格得以誕生的心理基礎(chǔ)。就這樣,“劍文化”的集體無意識(shí)與靈秀山水的審美情趣共同作用,使紹興人的性格既有臥薪嘗膽、金剛怒目的豪邁劍膽,也不乏杏花春雨、小橋流水似的優(yōu)雅琴心。

    在魯迅身上,有著古越“劍文化”精神的底蘊(yùn),具有毛澤東所說的“沒有絲毫的奴顏媚骨”的“硬骨頭”精神。在他那滿是唇槍舌劍的小說、雜文、散文等多種文體作品中,也都迸發(fā)出不屈從于現(xiàn)實(shí)的“剛健抗拒破壞挑戰(zhàn)之聲”,那些“令以道德自居的君子之流膽戰(zhàn)心驚的叫聲”,力透紙背,無不顯露出富有韌性的戰(zhàn)斗精神,可謂字字鏗鏘激越,一針見血而又入木三分,讀來讓人心里著實(shí)痛快,像是喝了一壇烈酒,酣暢淋漓。如同《過客》中執(zhí)拗地向著墳地前行、不為裹傷的布和溫柔的愛而停下來的過客,魯迅始終以“我以我血薦軒轅”的決絕的戰(zhàn)斗精神,旗幟鮮明地批判封建禮教、愚昧迷信以及文化專制,傳承古越先賢復(fù)仇尚勇、慷慨輕生、激越與反抗的精神特質(zhì)。王思任有“會(huì)稽乃報(bào)仇雪恥之鄉(xiāng),非藏垢納污之地”的言說,魯迅對(duì)此深為認(rèn)同,多次引用,并反復(fù)申明自己“身為越人,未忘斯義”。面對(duì)敵人,他有仇必報(bào),以眼還眼,以牙還牙,“一個(gè)都不寬恕”。在他身上,我們看到了那種堅(jiān)定執(zhí)著、不達(dá)目的決不罷休的劍客精神。他追躡著大禹、勾踐、王充、陸游、章太炎等志士仁人的文化足跡,他用反抗邪惡的錚錚鐵骨,在黑暗中堅(jiān)守著自己獨(dú)立不羈的人格,帶著金剛怒目式的尚武之氣,表現(xiàn)出對(duì)“劍文化”精神的承繼。

    當(dāng)然,與現(xiàn)實(shí)處于激越對(duì)抗?fàn)顟B(tài)的“硬骨頭”精神只是魯迅性情品格的一個(gè)側(cè)面,他不僅僅是世人印象中那個(gè)“橫眉冷對(duì)千夫指”的魯迅,在其冷峻犀利的俠骨背后,也深藏著一顆“俯首甘為孺子牛”的溫柔之心?!皠傊杏腥帷笔撬鎸?shí)性格的寫照。正如他在《答客誚》中所云: “無情未必真豪杰,憐子如何不丈夫。知否興風(fēng)狂嘯者,回眸時(shí)看小於菟?!盵2]面對(duì)前來求助的文學(xué)青年,魯迅總會(huì)毫無保留地給予關(guān)懷,不但提供吃住,幫忙謀求營生,甚至自掏腰包,假借月薪發(fā)給人家??梢?,魯迅心靈的溫潤、純粹與博大,留給后人無限解讀的廣袤空間。

    如果說,以復(fù)仇為基調(diào)的文字是魯迅對(duì)越文化“剛”性一面的演繹,那么回憶童年的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思的筆調(diào),則是魯迅對(duì)越文化“柔”性一面的抒寫。在對(duì)紹興民俗世態(tài)中的封建糟粕進(jìn)行批判的同時(shí),他對(duì)故鄉(xiāng)古樸的鄉(xiāng)風(fēng)、野趣的鄉(xiāng)俗也不乏深情的眷念,顯露出愛恨交織的復(fù)雜情感。在《故鄉(xiāng)》中,他哀嘆與故鄉(xiāng)之間的疏離與隔膜,久久悵然;在《社戲》中,他詩化故鄉(xiāng)的記憶,釋放出最柔軟的鄉(xiāng)愁。每每談及故鄉(xiāng),魯迅總是在不經(jīng)意間顯露出世故面具下掩藏的童真。據(jù)郁達(dá)夫《回憶魯迅》的敘述,魯迅非常喜歡家鄉(xiāng)的目連戲,有一次他對(duì)郁達(dá)夫說起一段戲文:“一個(gè)借了鞋襪靴子去赴宴會(huì)的人,到了人來向他索還時(shí),卻把鞋襪靴子弄丟了,于是他就裝著肚子痛,以兩手按著腹部,口叫著我肚皮痛殺哉,將身體伏矮了些,用長衫來掩蓋光著的雙腳。”[3]說到此處,魯迅還模仿給朋友們看,露出孩子般天真的姿態(tài)。

    在《兩地書》中,有一個(gè)充滿溫情和激情的魯迅,用文字咀嚼自己思念的寂寞和關(guān)切的溫暖:“吃飯沒”“吃的什么”“今天又做了什么”“天只管下雨,繡花衫不知如何?放晴的時(shí)候,趕緊曬一曬”“竟然得到了十四日發(fā)來的信,這使我是怎樣意外的高興呀”“這信安安靜靜的寫到這里,本可以永遠(yuǎn)的寫下去”……他不顧世俗的流言,勇敢爭(zhēng)取愛的權(quán)利:“我先前偶一想到愛,總立刻自己慚愧,怕不配,因而也不敢愛某一個(gè)人,但看清了他們的言行思想的內(nèi)幕,便使我自信我絕不是必須自己貶抑到那么樣的人了,我可以愛!”藏在《兩地書》中的就是這樣一個(gè)敢恨敢愛的魯迅,在字里行間,我們觸摸到了他溫柔繾綣的兒女之情,感受到了他冷對(duì)橫眉下的熱切。

    郁達(dá)夫曾親眼目睹魯迅對(duì)許廣平的關(guān)愛。有一次郁達(dá)夫請(qǐng)魯迅、許廣平和許欽文吃中飯,當(dāng)飯后茶房端上咖啡時(shí),魯迅體貼地提醒胃不好的許廣平別喝咖啡,多吃水果。郁達(dá)夫“在這一個(gè)極微細(xì)的告誡里”,“才第一次看出了他和許女士中間的愛情”。原來平日看起來不茍言笑的魯迅,并非鐵打心腸,他也善于以自己獨(dú)特的體貼來表達(dá)愛情。作為愛人,他是那樣的真摯、熱烈。

    由此看來,魯迅這個(gè)大眾文化視野中頑強(qiáng)抗?fàn)幍亩肥?,既是叛逆的猛士,也是思鄉(xiāng)的旅人;既是睚眥必報(bào)的復(fù)仇者,舉起投槍的戰(zhàn)士,也是懷有兒女情長且溫柔體貼的紳士。

    三、獷中求雅的諧趣之美

    紹興是典型的江南水城,多水又多山。水以其柔性,呈現(xiàn)了一種雅意空靈的自由生命狀態(tài);山以其堅(jiān)韌,契合了一種隱忍厚重的古樸生命品性。流水的素質(zhì)與山石的品格融合在一起,鑄就了紹興人別樣的地緣品性——柔婉而又剛毅,溫雅而又堅(jiān)忍,樸野而又細(xì)膩,厚重而又不乏靈性。可以說,剛?cè)嵯酀?jì)、雅獷并舉是紹興文化的總體特征。與這種“剛中帶柔”的文化品格相應(yīng),魯迅在其作品的語言運(yùn)用中,自如地彰顯出獷中求雅的張力之美,演繹出古典的莊重與俚俗的戲謔并舉的審美諧趣。

    魯迅從小就愛讀書,涉獵廣泛,他既接受過《鑒略》《文史通義》《論語》《孟子》《爾雅直音》等國學(xué)經(jīng)典的熏陶,同時(shí)又對(duì)《山海經(jīng)》《蕩寇志》《西游記》《封神榜》等野史、傳奇、筆記小說作品感興趣。雅俗共賞的閱讀興趣,促成了他驚人的閱讀量。據(jù)金綱《魯迅讀過的書》統(tǒng)計(jì),魯迅一生讀過的書包括國學(xué)1552種、現(xiàn)代圖書496種、西方著作1189種、綜合性圖書996種,總計(jì)4233種,囊括了古今中外的文學(xué)、藝術(shù)、文化、政治、地理、宗教、民俗等多種門類,可謂浩如煙海。廣采博學(xué)的閱讀積累以及雅俗并舉的審美趣味,成就了魯迅不拘一格的語言風(fēng)格,他在行文中總是以獨(dú)樹一幟的創(chuàng)造性,打破語言的既定規(guī)范,著力將通俗和典雅融合在一起,在奇特的想象、嘲諷與調(diào)侃中“以俗破雅”,用通俗的語言削弱典雅之語所帶來的沉悶氣氛,帶給讀者耳目一新的審美感受。

    如《自嘲》一詩就是魯迅“以俗破雅”的語言實(shí)驗(yàn):

    運(yùn)交華蓋欲何求?未敢翻身已碰頭。

    破帽遮顏過鬧市, 漏船載酒泛中流。

    橫眉冷對(duì)千夫指, 俯首甘為孺子牛。

    躲進(jìn)小樓成一統(tǒng), 管他冬夏與春秋。

    這首詩采用了莊重的古典律詩的形式,但其中的用語和情調(diào),卻是口語和古典雅語的交織,構(gòu)成一種反諷的諧趣之美。詩中既運(yùn)用了“華蓋”“載酒”“俯首”等典雅的古漢語詞匯,又運(yùn)用了“翻身”“碰頭”“破帽”“漏船”等現(xiàn)代漢語的口語詞匯。這些口語詞匯通俗粗糙,卻十分接地氣,與典雅的古代文言詞語混合使用,形成了一種奇特的趣味。

    再如《門外文談》中的雅俗并用:“我們的祖先的原始人,原是連話也不會(huì)說的,為了共同勞作,必需發(fā)表意見,才漸漸的練出復(fù)雜的聲音來,假如那時(shí)大家抬木頭,都覺得吃力了,卻想不到發(fā)表,其中有一個(gè)叫道“杭育杭育”,那么,這就是創(chuàng)作;大家也要佩服,應(yīng)用的,這就等于出版;倘若用什么記號(hào)留存了下來,這就是文學(xué);他當(dāng)然就是作家,也是文學(xué)家,是‘杭育杭育派。不要笑,這作品確也幼稚得很,但古人不及今人的地方是很多的,這正是其一?!边@段話在典雅的文字中融入了通俗的口語,尋求典雅與粗樸的契合,顯得莊重而又俏皮,豐滿而又洗練,深邃而又通俗。

    魯迅認(rèn)為,從“活人嘴上”采到有生命的詞匯并運(yùn)用到文學(xué)中,可以大大增強(qiáng)作品的生氣與活力,因此主張“博采口語,來改革我的文章”。他常常在典雅的句子中加入大量的俗詞、俗語、俗典來“以俗破雅”,這不僅包括“熱剌剌”“白厲厲”“困覺”“娘殺”“瘟頭瘟腦”等家鄉(xiāng)話——紹興方言,還穿插著來自北京、四川、杭州等地的他鄉(xiāng)方言,更有“要想富,跟著行在賣酒醋”“千里不同風(fēng),百里不同俗”等諺語。魯迅說:“方言土語里,很有些意味深長的話,我們那里叫‘煉話,用起來很有意思的,恰如文言的用古典,聽者也覺得趣味津津?!边@些看似冷辟的土語方言來自社會(huì)的各個(gè)階層,是“賽過文言文或白話文的好話”,可以極大地增強(qiáng)文章的感染力和親和力[4]??梢娝麑?duì)語言通俗性的著力追求。

    魯迅語言的創(chuàng)新和野趣,與古越文化是息息相通的。古越人的風(fēng)俗習(xí)慣最突出的特征就是“斷發(fā)文身,裸以為飾”,保留了較多的原始野性,因此他們被中原峨冠博帶的華夏人斥為“蠻夷”。古越地區(qū)的人們對(duì)中原禮制不大理會(huì),不重視男尊女卑、婦女貞節(jié)。如勾踐為鼓勵(lì)生育規(guī)定:“生丈夫,二壺酒,一犬;生女子,二壺酒,一豚。”可以說,崇尚俚俗野性是紹興人世代相襲的文化品趣。同時(shí),越民常年行走于水上,在與水的持久較量中養(yǎng)成了勇于冒險(xiǎn)、頑強(qiáng)拼搏、創(chuàng)新進(jìn)取的生命活力。這種地緣群體師心縱橫、隱忍堅(jiān)毅、創(chuàng)新進(jìn)取的文化秉性,凝聚為一種地域性的集體性格原型和氣質(zhì),其投射在魯迅作品中的影像是清晰可辨的。在魯迅的筆下,始終留存著磨滅不掉的粗獷、古樸、野趣、創(chuàng)新的古越文化底蘊(yùn)。

    |參考文獻(xiàn)|

    [1] 夏志清. 中國小說史[M]. 香港:香港友聯(lián)出版社,1979:29.

    [2] 周振甫. 魯迅詩歌注[M]. 南京:江蘇教育出版社,2006:128.

    [3] 郁達(dá)夫. 回憶魯迅:郁達(dá)夫談魯迅全編[M]. 上海:上海文化出版社,2006:28.

    [4] 魯迅. 魯迅全集[M]. 烏魯木齊:新疆人民出版社,1995:207.

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