歌劇與新媒體的融合發(fā)展的必要性

郗震

摘要：歌劇不同于其他戲劇劇種，相對(duì)來(lái)說(shuō)是更加看重歌唱和歌手的傳統(tǒng)聲樂(lè)技巧等音樂(lè)元素的。即使其被視為西方音樂(lè)傳統(tǒng)的一部分，在隨著社會(huì)的發(fā)展中，漸漸的和經(jīng)典音樂(lè)一樣，流行程度被當(dāng)代流行音樂(lè)取代。近代的音樂(lè)劇可以說(shuō)是格局的現(xiàn)代版本。

關(guān)鍵詞：歌??；新媒體；融合發(fā)展的必要性

引言：

隨著科技的飛速發(fā)展，具有交互性和及時(shí)性，海量性和共享性，多媒體和超文本性，個(gè)性化和社群化特征的新媒體越來(lái)越受到人們的關(guān)注，成為了當(dāng)今人們議論的熱門話題之一。新媒體的發(fā)展將會(huì)是未來(lái)為題的發(fā)展方向，其是在集傳統(tǒng)意義的媒體的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)在的數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行開(kāi)發(fā)和傳播的一種新的媒體觀念。因此，如何讓歌劇與新媒體融合發(fā)展，創(chuàng)造在新時(shí)代的新的生命力是讓歌劇達(dá)到繁榮的必要元素。

一、歌劇的意義和對(duì)當(dāng)代社會(huì)的作用

歌劇的主要表現(xiàn)手段是器樂(lè)的演奏和演員的歌唱，在西方的古典歌劇中一般只有歌唱，沒(méi)有獨(dú)白和對(duì)話的存在，而我國(guó)的歌劇卻是采用了歌唱、獨(dú)白、對(duì)話相結(jié)合的方式。歌劇是博大精深的，多樣化的樂(lè)隊(duì)和樂(lè)團(tuán)以歌唱和音樂(lè)的方式來(lái)表達(dá)劇情的戲劇。歌劇是一門擁有的強(qiáng)烈的文化底蘊(yùn)的藝術(shù)，對(duì)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展和音樂(lè)方面都起著啟迪和傳承的作用，而其中優(yōu)秀的作家構(gòu)建的賦予歷史大畫面感的歌劇場(chǎng)面，對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)來(lái)說(shuō)，更是一種寶貴的精神財(cái)富，其描繪人類人性的真善美的內(nèi)容，對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的青年有很好的熏陶作用。

二、歌劇藝術(shù)在當(dāng)代面臨的問(wèn)題

歌劇具有濃厚的文化沉淀，但在當(dāng)今社會(huì)，如何進(jìn)行推廣和傳播成為了歌劇創(chuàng)作者面臨的難題。就我國(guó)而言，歌劇缺乏原創(chuàng)力，既能反映時(shí)代的精神，又能達(dá)到藝術(shù)性的欣賞水平的作品較少，而且觀眾和市場(chǎng)的基礎(chǔ)薄弱。雖然在高校中聲樂(lè)的教學(xué)仍以美聲為主，但是體現(xiàn)了時(shí)代主題的流行、搖滾音樂(lè)等更加受到年輕一代的青睞，所以，當(dāng)代的歌劇藝術(shù)十分缺乏青年觀眾的支持和認(rèn)可。此外，我國(guó)的歌劇還面臨著資金方面的問(wèn)題，大型的歌劇院都為口糧而奔波，缺乏資金支持的創(chuàng)作者難以全身心投入到創(chuàng)作，對(duì)于劇目的質(zhì)量就無(wú)法得到保證，這對(duì)于歌劇人才的培養(yǎng)和歌劇本身都會(huì)造成阻礙。

三、新媒體的發(fā)展?jié)摿?/p>

新媒體是涵蓋了所有數(shù)字化的新的媒體形式，相對(duì)來(lái)說(shuō)，就是在報(bào)刊、廣播和電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來(lái)的媒體形態(tài)，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，可以稱之為數(shù)字化新媒體。新媒體是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)無(wú)線通信網(wǎng)等渠道利用電腦或手機(jī)等數(shù)據(jù)終端，向用戶提供信息和娛樂(lè)的傳播形態(tài)和媒體形態(tài)。

相對(duì)傳統(tǒng)媒體來(lái)說(shuō)，新媒體的最大優(yōu)勢(shì)是能夠最大程度的打破時(shí)空界限。如新的產(chǎn)品的出現(xiàn)會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)上得到迅速傳播，使傳統(tǒng)的口碑效應(yīng)的到進(jìn)一步擴(kuò)散，用戶的體驗(yàn)等會(huì)被無(wú)限的放大，使得很多企業(yè)相中此契機(jī)，由報(bào)刊、雜志、電視廣告等傳統(tǒng)的形式轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)營(yíng)自己的媒體，如官方微博、微信，官網(wǎng)等。自身要分享的信息得到了最快速度的傳播，大大增加了時(shí)效性。

新媒體的技術(shù)應(yīng)用體現(xiàn)了受眾群眾對(duì)于信息的抓取更加深入，其希望進(jìn)行更大程度的互動(dòng)以及對(duì)信息的自我詮釋，受眾群眾可以根據(jù)自己的喜好和經(jīng)驗(yàn)獲取自己最想得到的信息。新媒體是在人們將平面信息獲取的枯燥性、延遲性、不能互動(dòng)性等加以整合再運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)等改善群眾對(duì)于繁雜的信息而誕生的新的媒體形式?？梢哉f(shuō)，新媒體的發(fā)展是未來(lái)媒體的發(fā)展新趨勢(shì)。

四、歌劇與新媒體融合發(fā)展的必要性

歌劇的發(fā)展需要精確的市場(chǎng)定位和恰當(dāng)?shù)臓I(yíng)銷手段，歌劇的發(fā)展需要市場(chǎng)的支持，創(chuàng)作者如何讓創(chuàng)作的歌劇深入人心，吸引受眾群眾的好奇心，再合理的運(yùn)用新媒體進(jìn)行宣傳，運(yùn)用合適的營(yíng)銷手段，讓歌劇走進(jìn)更多人的視線，能根據(jù)與受眾群眾的互動(dòng)中更快的發(fā)現(xiàn)和彌補(bǔ)自身的缺陷，使歌劇更加適應(yīng)當(dāng)代的欣賞水平。

重視歌劇的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，尤其是自制的歌劇需要的成本較高，歌劇需要專業(yè)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和豐富的可調(diào)配資源。自制歌劇的利潤(rùn)除了其本身的票房以外，更重要的是團(tuán)隊(duì)以及個(gè)人的捐贈(zèng)，當(dāng)演出單位的財(cái)政支出由國(guó)家承擔(dān)時(shí)，失去發(fā)展動(dòng)力的運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)會(huì)停滯不前。文化產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)需要緊密的聯(lián)合在一起，靈活的運(yùn)用新媒體來(lái)宣傳自制歌劇，更大程度的獲取票房上的利潤(rùn)，讓創(chuàng)作者能專心進(jìn)行優(yōu)秀的歌劇的創(chuàng)作，形成良好的循環(huán)。

歌劇藝術(shù)的發(fā)展需要注重對(duì)于觀眾的培養(yǎng)，在歌劇作品問(wèn)世以后，認(rèn)真的將宣傳到表演的每一個(gè)環(huán)節(jié)都利用新媒體的方式展現(xiàn)到觀眾眼前。如在宣傳作品時(shí)采用紙質(zhì)檔或者電子檔，文字或圖片的形式將歌劇的創(chuàng)作背景、劇情等制作成光盤或展示在官方網(wǎng)頁(yè)，讓觀眾更加直觀的了解作品，以此獲得觀眾的支持。并注重新媒體上觀眾對(duì)于作品的反饋，傾聽(tīng)觀眾的心聲，縮短作品與觀眾的距離。就歌劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)，培養(yǎng)潛在的年輕觀眾是十分重要的，而最能貼近年輕觀眾的渠道就是運(yùn)用新媒體。

利用科技的進(jìn)步采取高質(zhì)量的傳媒手段，如2006年紐約大都會(huì)歌劇院與NCM合作對(duì)歌劇進(jìn)行轉(zhuǎn)播，提前錄制的高清歌劇給予了觀眾在電影院欣賞電影的體驗(yàn)，音響還原了現(xiàn)場(chǎng)的聲音，這樣全新的演出方式讓觀眾有了全新的體驗(yàn)，贏得了廣大群眾的關(guān)注和支持。觀眾可以利用微博等新媒體方式發(fā)表自己的觀點(diǎn)與看法，這證明著目前歌劇的發(fā)展進(jìn)入了新的傳媒階段，也就是新媒體時(shí)代。

五、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代的歌劇市場(chǎng)中，觀眾不僅可以欣賞到傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)帶來(lái)的美聲上的精妙絕倫，更可以領(lǐng)略到現(xiàn)代科技所展現(xiàn)出的魅力，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊。前段時(shí)間在北京天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)舉行的《魔笛》，就利用了新媒體技術(shù)，融入了動(dòng)畫和投影進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)的概念?？梢哉f(shuō)，歌劇與新媒體的結(jié)合，會(huì)有著意想不到的妙處。

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