淺析古裝電視劇敘事藝術(shù)及面臨的問題

摘 要：伴隨著全媒時代與媒介融合持續(xù)發(fā)展的大環(huán)境中，飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)不斷推進(jìn)了民眾對文化產(chǎn)品與服務(wù)的需求，其中古裝類電視劇越來越受到人們的青睞。然而，這些年我國許多古裝類電視劇存在著許多不足，也遇到了許多困難與挑戰(zhàn)。本文主要選取古裝電視劇為研究對象，全方位地分析了其分類、敘事藝術(shù)、遇到困難，加強(qiáng)對現(xiàn)階段對古裝電視劇基本情況的了解。

關(guān)鍵詞：古裝電視?。粩⑹滤囆g(shù)；古裝劇

作者簡介：漢曉雪（1995.11-），女，漢，山東省日照市五蓮縣人，重慶郵電大學(xué)本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01

一、古裝電視劇敘事藝術(shù)

古裝電視劇的類型不同，那么其利用地敘事手段也存在差異。

（1）古裝歷史劇之奪位之爭與后宮爭斗

關(guān)于歷史帝王為題材的電視劇在近幾年十分盛行，其中人們最為熟知的就是皇子間爭奪地為題材的歷史劇，將歷史重現(xiàn)，通過將歷史片段開展重現(xiàn)與改編，電視劇中90%以上的故事情節(jié)是虛構(gòu)的。歷史劇中情節(jié)往往不會受到來自真實(shí)歷史的限制，通過在其中穿插一些虛擬人物，還爭取獲得較好地收視效果。最近幾年，熱播的后宮劇大多選取女性為主體，置身于某一歷史朝代為敘事背景，借助對皇家美輪美奐的描摹，穿插入人物情感糾葛，語言字字暗含譏諷，內(nèi)藏玄機(jī)。情節(jié)內(nèi)容上穿插奪位之爭和后宮爭斗故事情節(jié)，并且還集中敘述了后宮嬪妃為了爭寵彼此斗狠，為了手中權(quán)力常常不擇手段。

（2）古裝武俠劇之英雄主義與無厘頭搞笑

在古裝武俠劇中，武俠人物常常都身懷絕技，劫富濟(jì)貧。最具代表性的還屬金庸筆下的《天龍八部》、《射雕英雄傳》等。之后，以《武林外傳》為代表性的一個“無厘頭”古裝武俠劇在電視劇領(lǐng)域開拓出了一種新型的武俠劇形式。這類武俠劇整體上來看不僅語言粗俗、行動隨意，毫無明確思想，然而實(shí)際上卻能夠?qū)⑸鐣?nèi)涵深深地隱藏于人物語言和行為當(dāng)中。表面上看起來雖然不拘小節(jié)，但實(shí)質(zhì)上卻是能夠充分對權(quán)威加以解構(gòu)，直接顛覆了人們傳統(tǒng)地價值觀。

（3）古裝穿越劇之時空交錯敘事風(fēng)格

穿越劇大多數(shù)是采用敘事手法，即描述某一位人物在機(jī)緣巧合之下穿越時空回到古代，且參加一系列歷史事件。例如，很有人們喜愛的古裝電視劇有《步步驚心》、《相愛穿梭千年》等，大大地增加了人們對穿越劇的喜愛，但同時也成為了人們爭議地焦點(diǎn)。這一類型的題材大多選取具有高超智慧的現(xiàn)代人，穿越到古代，憑借著自己的聰明才智在重重困境中收獲成就與愛情的故事，完全符合觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的幻想。

二、古裝電視劇面臨的壓力

（1）IP改編熱是古裝劇的機(jī)遇更是隱患

最近幾年，大部分影視劇大多是通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行改編而來。改編成電視劇的同名小說也因此在網(wǎng)絡(luò)上擁有著龐大地粉絲數(shù)量與堅實(shí)地觀眾基礎(chǔ)，演變成影視企業(yè)喜愛的“網(wǎng)絡(luò)熱門IP”。在今后很長一段時間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)IP改編熱依舊還會繼續(xù)，這為古裝電視劇提供了廣闊地發(fā)展機(jī)遇，然而同時也給古裝電視劇帶來了諸多問題，主要是“二重背離”現(xiàn)象嚴(yán)重地存在于古裝電視劇與網(wǎng)絡(luò)IP改編劇這兩者間。首先是在形式與內(nèi)容上存在背離，模糊的歷史背景，極具缺乏地文化底蘊(yùn)，徒有文化表面，受到了文化專家的嚴(yán)厲抨擊；其次是在形式與形式上存在背離，網(wǎng)絡(luò)IP改編劇十分不講究人物道具、服裝裝扮，拍攝歷史背景等方面，更為嚴(yán)重者僅僅為了給人們展示出自由亂搭、古今混淆的視覺體驗(yàn)，人物裝扮古今不分，直接撼動了古裝電視劇的基礎(chǔ)?？傊?，網(wǎng)絡(luò)IP改編劇與古裝劇在變現(xiàn)形式上發(fā)生了無法調(diào)和的困境，這使得一些觀眾在體驗(yàn)過程中感到不適。

（2）“架空歷史”引發(fā)爭議

結(jié)合近些年創(chuàng)作趨勢分析，大部分古裝劇過于迎合市場需求，忽視其隱含地歷史教育功能，往往忽視了自身的“古”，過于對“裝”的追求。當(dāng)前，古裝劇的創(chuàng)造越來越脫離了歷史事實(shí)，服裝更多地是為了符合觀眾地視覺效果，以歷史為素材的功能漸漸被削弱。從主觀角度分析，為了盡可能防止出現(xiàn)跟實(shí)際生活發(fā)現(xiàn)矛盾，大多選取神話、虛幻、穿越等題材來作為古裝劇的發(fā)展潮流。從客觀角度分析，市場與受眾更多的是傾向于接受偏好定型，單單注重劇情發(fā)展、人物表演等方面，常常忽視了電視劇中人物服裝、人物裝扮、道具背景、臺詞等方面是否適合當(dāng)時歷史背景。網(wǎng)絡(luò)IP改編劇慢慢地轉(zhuǎn)變成為了“架空歷史劇”，雖然很多觀眾已經(jīng)接受了這種藝術(shù)形式，然而這也是引發(fā)人們爭議之處。

（3）多元網(wǎng)絡(luò)劇的沖擊

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)劇一方面具有穩(wěn)定地收視率，另一方面正處于收視上升期，具備著豐富多樣化的類型、內(nèi)容及質(zhì)量。例如，以都市愛情為題材的《最好的我們》；以懸疑為題材的《靈魂擺渡》；以科幻為題材的《假如我有超能力》等。與網(wǎng)絡(luò)IP改編劇相比，網(wǎng)絡(luò)劇還存在諸多差異，且不單單局限于古裝題材，同時這一發(fā)展方向多多少少地會影響著傳統(tǒng)媒體平臺，更會對古裝劇產(chǎn)生不小地沖擊，古裝劇也遇到了另一個發(fā)展困境。

三、結(jié)語

現(xiàn)階段，古裝電視劇已經(jīng)演變成一類大眾性商品，一方面可以將實(shí)際生活體現(xiàn)得淋漓盡致，另一方面還能無形中將某種價值觀得以有效傳播，深刻地影響著人們的思維方式與生活習(xí)慣?？傮w上來講，在對古裝電視劇創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者必須持著對歷史及文化高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，加強(qiáng)自身審美素養(yǎng)，進(jìn)而創(chuàng)作出高品質(zhì)地古裝電視劇。

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