淺析美國(guó)小說(shuō)《金融家》中的現(xiàn)實(shí)主義手法

摘 要：在美國(guó)文學(xué)史上，西奧多·德萊塞是位飽受爭(zhēng)議的作家，有人喜歡他的作品，認(rèn)為其真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，但有人質(zhì)疑他的作品，認(rèn)為其措辭太過(guò)無(wú)情，然而不可否認(rèn)的是他啟迪和激勵(lì)了二十世紀(jì)二十年代一批作家和學(xué)者，并給他們呈現(xiàn)了一種新的寫實(shí)手法。小說(shuō)《金融家》是德萊賽的代表作之一，現(xiàn)實(shí)主義手法在作品中反映得淋漓盡致，是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)道德缺失的真實(shí)寫照。本文旨在通過(guò)對(duì)作品的分析，闡述現(xiàn)實(shí)主義手法的特點(diǎn)和應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義；金融家；真實(shí)性

作者簡(jiǎn)介：蘭媛，女，四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)成都學(xué)院研究生，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01

小說(shuō)《金融家》是美國(guó)作家西奧多·德萊塞《欲望三部曲》中的第一部小說(shuō)。小說(shuō)的故事背景是十九世紀(jì)末南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的美國(guó)，當(dāng)時(shí)的美國(guó)正處在資本主義階段向帝國(guó)主義過(guò)渡的時(shí)期，主要講述了主人公法蘭克·阿吉龍·柯帕烏如何從一個(gè)無(wú)知單純的少年轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)貪得無(wú)厭、為達(dá)目的不擇手段的百萬(wàn)富翁的故事?，F(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法之一，德萊賽的這部作品正鮮明地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法。

一、現(xiàn)實(shí)主義手法的特點(diǎn)

現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為在人類的認(rèn)知中，我們對(duì)物體的理解與感知，與物體獨(dú)立于我們心靈之外的實(shí)際存在是一致的。在文學(xué)上，現(xiàn)實(shí)主義指對(duì)自然或當(dāng)代生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述?，F(xiàn)實(shí)主義摒棄理想化的想象，而主張細(xì)密觀察事物的外表，據(jù)實(shí)摹寫。

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)基本特征包括以下三點(diǎn)：一，注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯。現(xiàn)實(shí)主義作品是以形象的現(xiàn)實(shí)性和具體性來(lái)感染人的，因此能使讀者觀眾如入其境。二，注重典型化方法的運(yùn)用，力求在藝術(shù)描寫中，通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)表現(xiàn)生活的本質(zhì)，規(guī)律。通過(guò)典型的方法，對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質(zhì)特征。三，作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想傾向較為隱蔽。

二、現(xiàn)實(shí)主義手法在小說(shuō)《金融家》中的應(yīng)用

作家西奧多·德萊塞在小說(shuō)中塑造的主人公法蘭克·阿吉龍·柯帕烏出生在十九世紀(jì)中期美國(guó)東部的費(fèi)拉德?tīng)柗苼啞Ｗ骷冶救艘采钤谀莻€(gè)時(shí)代，他把自己的親身經(jīng)歷描寫在了作品中。那時(shí)的科技比較落后，沒(méi)有發(fā)明電話、電車這些新式的玩意兒，交通工具主要是以馬車為主，信息傳遞主要靠人力，但是繁榮的商業(yè)貿(mào)易和活躍的金融市場(chǎng)使這個(gè)東部工商業(yè)中心顯得十分生氣勃勃?？屡翞醯母赣H亨利·華盛頓·柯帕烏是銀行的一名小職員，他是一個(gè)小心謹(jǐn)慎但又有抱負(fù)的人。他希望自己有朝一日能當(dāng)上銀行的經(jīng)理，希望兒女們將來(lái)也在金融交易界出人頭地，這種希望主要是寄托在長(zhǎng)子法蘭克身上。他在十三歲那一年就做了人生的第一次買賣，他身無(wú)分文，在一家雜貨批發(fā)莊以三十二塊一袋的價(jià)格拍下了一批優(yōu)良的卡斯提爾牌肥皂，接著向父親借錢買下了那些肥皂，又叫一個(gè)腳夫把肥皂拉到家附近的雜貨鋪，以每箱六十二塊錢的價(jià)格賣給店主。由于當(dāng)時(shí)的商人做生意的方式比較死板，完全沒(méi)有想到有這樣一種賺錢的方式，所以法蘭克一轉(zhuǎn)手就每箱賺了整整的三十元錢！小說(shuō)中，作家用現(xiàn)實(shí)主義的手法描寫了法蘭克是如何賺得第一桶金的全過(guò)程，表達(dá)很真實(shí)，沒(méi)有任何夸張的渲染，也沒(méi)有作者個(gè)人的思想傾向。

后來(lái)，法蘭克長(zhǎng)大了，年紀(jì)輕輕就在租用了一個(gè)寫字間經(jīng)營(yíng)票據(jù)業(yè)務(wù)，剛開(kāi)始他的業(yè)務(wù)比較少，來(lái)光顧的客人寥寥無(wú)幾，但是他腦子很滑，不斷四處打聽(tīng)，他發(fā)現(xiàn)有一些小公司資金周轉(zhuǎn)不靈，常常需要現(xiàn)金，于是他就主動(dòng)提出購(gòu)買他們的票據(jù)或者支票，然后把票子賣給愿意投資的人，他在中間按比例賺取一定的傭金。那個(gè)年代的人做生意都比較實(shí)誠(chéng)，所以這樣的投資還是比較穩(wěn)定的，于是第一年，按照這一方法他凈賺了六千元。嘗到了甜頭以后，他不斷地想辦法增加收入。由于之前的生意做得不錯(cuò)，法蘭克在當(dāng)?shù)氐慕鹑诮玳_(kāi)始小有名氣，不少人都愿意相信這樣一名年輕有為的經(jīng)紀(jì)人，把錢拿給他做投資。慢慢地，他所創(chuàng)辦的事業(yè)漸漸地興旺起來(lái)，他又用自己賺來(lái)的錢去投資新的生意。同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)只靠個(gè)人的力量來(lái)賺錢是不夠的，無(wú)意中他認(rèn)識(shí)了一位富有的，比他大五歲的寡婦蓮麗·珊波爾太太。法蘭克想通過(guò)跟蓮麗的婚姻來(lái)增加一大筆財(cái)產(chǎn)，所以他瘋狂地追求這位太太，一直到她接受為止。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的故事情節(jié)把一個(gè)唯利是圖，金錢至上，不達(dá)目的不罷休的小人物刻畫得栩栩如生，具有相當(dāng)?shù)牡湫托院痛硇浴?/p>

故事的最后是柯帕烏經(jīng)濟(jì)上出了問(wèn)題，被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，家中一片凄涼。他的妻子蓮麗來(lái)獄中探望他，所得到的卻是他提出離婚的要求。獄中的柯帕烏仍然很現(xiàn)實(shí)，他滿腦子想的都是如何不擇手段地獲得自己所需要的一切。法蘭克的盤算果然沒(méi)有落空。他只關(guān)了一年零一個(gè)月就提前獲得了釋放，然后決心重振舊業(yè)，離開(kāi)費(fèi)拉德?tīng)柗苼喌絼e處去重打天下。兩年后，在芝加哥金融界，出現(xiàn)了一個(gè)年輕的銀行家和他美貌的新太太。小說(shuō)自始至終都圍繞著法蘭克這個(gè)核心人物，通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)了美國(guó)十九世紀(jì)末人們現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)，規(guī)律，讓讀者感同身受。雖然主角的性格特點(diǎn)太過(guò)于功利、現(xiàn)實(shí)，缺乏人情味，但這正是作者想要反映的赤裸裸的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況下，適者生存，只有最無(wú)情的一類人才有資格存活下去，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)和壓力面前，人的力量是渺小的，人不過(guò)是無(wú)足輕重的小卒而已，生活只是一味地掠奪和索取。這樣的主題有點(diǎn)消極，但卻真實(shí)，讓人信服。

參考文獻(xiàn)：

[1]《美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史》 趙紅英 北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009年.

[2]《美國(guó)文學(xué)名著精選》錢青 北京：商務(wù)印書(shū)館，1994年.