探析西晉之騷體賦

摘 要：騷體賦是與楚辭極為密切的一種文體形式，雖其在漢后被人少有提及，但一直存在并發(fā)展著。西晉時，人們開始了自覺的文學創(chuàng)作，而騷體賦的創(chuàng)作也在其中。不僅西晉的許多作家創(chuàng)作騷體賦，而且質量不低，更是在當時崇尚綺靡的風氣中獨樹一幟。

關鍵詞：騷體賦；西晉；潘岳；陸云

作者簡介：梁美亞（1982-），女，河北石家莊人，河北美術學院公共課部講師，河北大學中國古代文學碩士研究生，研究方向：中國語言文學、文化。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24-0-01

一、騷體賦的定義和特征

騷體賦與其他賦體不同。它吸收了楚辭的獨特形式，整體上呈現出一種鮮明的楚辭特色?？梢哉f，騷體賦是直接脫胎于楚辭的。但是，對于它的定義和范疇，學界至今還沒有統(tǒng)一的觀點和標準。

對此，每個人都有自己的看法和理由。不過，以我自身來說，還是認同郭建勛學者的說法，現將他的觀點摘錄如下：“騷體賦必須具備兩個基本條件：其一是采用了楚騷的文體形式，也就是以‘兮字句作為其基本的句型；其二是明確地用‘賦作為作品的稱名。”因此，像“國其莫我知兮，獨壹郁其誰語？……偭蟂獺以隱處兮，夫豈從蝦與蛭蟥？”（賈誼《吊屈原賦》）這樣的文章就屬于是騷體賦了。通過以上這段話和舉例，我們大概可以了解騷體賦的一些特質了。

提到騷體賦，我們大都能聯想到漢代。由于去楚辭的時代未遠，加之漢士人懷才不遇的心境與屈原相近等因素，造就了漢初騷體賦的興盛。例如，賈誼的《吊屈原賦》、董仲舒的《士不遇賦》都是這類作品的代表。但是，文學史自漢代以后，就少有提及騷體賦了。騷體賦，被淹沒在眾多的文學樣式中，自此難覓蹤影。事實上，騷體賦還是一直存在的。文人、士大夫們并沒有真的忘記它。不僅如此，由于它善于抒情的特性，使得遭受困境和挫折的人們可以一吐胸中塊壘，因此更得人們的喜愛和使用，更因此留下了一篇篇動人的作品。

二、西晉之騷體賦

西晉時，文學開始擺脫經學的束縛，走上了自身的發(fā)展道路。因此，一般認為魏晉是文學自覺的時代。此時的文學有了很大的發(fā)展，同時也涌現出了大批作家。在此時期，騷體賦也得到了繼承和發(fā)展。西晉的許多作家都曾寫過騷體賦，且數量不少，例如，傅玄、傅咸、夏侯湛、潘岳、陸云等。

傅玄是西晉著名的文學家和政治家。他也寫作騷體賦，如《蟬賦》：“美茲蟬之純潔兮，稟陰陽之微靈；……緣長枝而仰觀兮，吸渥露之朝零；洎無為而自得兮，聆商風而和鳴。”描畫蟬的自在形態(tài)和精神。此外，還有如《柳賦》、《大寒賦》等騷體賦篇目。

在西晉，不僅有不少寫作騷體賦的作家，更為重要和令人欣喜的是，騷體賦的創(chuàng)作水平都不低。西晉的作家們寫出了不少頗為感人的作品。在西晉，夏侯湛是有著與潘岳“連璧”之稱的著名人物。他的那篇《夜聽笳賦》就寫得很有感情：“鳴笳兮協(xié)節(jié)，分唱兮相和；……伸棄兮更纏，遷調兮故顏?！毙蜗蟮孛璁嫵隽笋雎牁菲餮葑鄷r的感受，更加之騷體“兮”字形式的運用，越發(fā)地突出了笳聲的凄哀和纏綿。

三、潘岳、陸云的創(chuàng)作

潘岳是西晉文壇上的重要人物，潘岳作品的一個重要特征就是有情，尤其是他的哀悼文，常常感人肺腑，而他的騷體賦也是如此，滿懷的深情，加上騷體賦回環(huán)往復的形式，更使人讀來纏綿悱惻，從而被深深地打動。

潘岳騷體賦中的一篇《寡婦賦》就給人如此的印象。潘岳通過對婦人行動、著裝和外在環(huán)境的描寫，為我們鮮明地刻畫出了一位新寡婦人的形象。同時，這些精細的描畫，也使我們深受感動。不過，作者并不就此罷休。在他的文中，總是不停地描寫、渲染，一層又一層，以期達到更加感人的效果。于是，作者在下面接著寫到：“仰神宇之寥寥兮，瞻靈衣之披披?！瓪鈶嵄《诵刭?，涕交橫而流枕?！弊詈?，以婦人內心的誓愿結束：“感三良之殉秦兮，……獨指景而心誓兮，雖形存而志隕?！蔽暮筮€有“重曰”，又是一輪悲情的描寫，在此不做多引。由此，我們可以看到作者寫作的功力。在閱讀的過程中，讀者總是受到一輪又一輪的感情沖擊，最終被文中的深情吸引、征服。

提及西晉，陸云的騷體賦創(chuàng)作也不得不提。陸云來自吳國，靠近楚地，在潛移默化中接受著楚辭。同時，陸云也很喜愛讀騷，尤其是《九歌》。因此，他創(chuàng)作出為數不少的騷體賦，如《登臺賦》、《愁霖賦》、《喜霽賦》、《逸民賦》和《歲暮賦》等。其中，我們以《歲暮賦》為例。

《歲暮賦》是陸云在久離故土，又獲親人背世的情景下創(chuàng)作的一篇感時傷逝之作。這篇作品，無論從題材上還是性質上，都很接近楚辭。如文中寫到：“寒與暑其代謝兮，……衍死生于靡草?！边@與《離騷》中的“日月忽其不淹兮。春與秋其代序。惟草木之零落兮?？置廊酥t暮”所表達得很相近，有一種很深的蒼涼感和無力感。只是自己年華逝去，經歷坎坷，誰又料想此時親人辭世，這又該是何等的哀傷和悲痛?。◎}體賦恰到好處的應用，使整個作品抒情性極濃，同時兼有萬物人生的思考，讀罷不禁使人感慨深思。由此可見陸云騷體賦的水平。

由以上的論述可見，西晉的騷體賦創(chuàng)作一直在傳承和發(fā)展著。眾多的作家采用這一形式來表達自己內心的情感和思想。由于騷體賦與作者本身聯系密切，一般只要是發(fā)自內心，都能達到很好的表現效果，況且西晉的作家們又不斷地使用鋪陳渲染等手法，使得文章的感染力進一步加強。由此，便使我們看到了一篇篇的佳作。此外，騷體賦的優(yōu)良創(chuàng)作，給綺麗繁縟的西晉文壇，吹進了一縷清新之風。

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