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    迪士尼動(dòng)畫電影中的女性形象分析

    2017-08-22 13:06:18李明文柏茹慧
    今傳媒 2017年7期
    關(guān)鍵詞:形象分析女性角色

    李明文+柏茹慧

    摘 要:迪士尼作為世界娛樂巨頭,其制作的動(dòng)畫電影有著深深的時(shí)代烙印,反映了時(shí)代的變遷,也刻畫了一個(gè)又一個(gè)鮮活的女性形象。從《白雪公主與七個(gè)小矮人》到最近上映的真人版《美女與野獸》,迪士尼的動(dòng)畫電影中女性形象生動(dòng)而鮮明。本文通過對迪士尼電影女性經(jīng)典形象的分析,看20世紀(jì)以來,女性意識(shí)的覺醒與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:迪士尼動(dòng)畫電影;女性角色;形象分析

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2017)07-0004-03

    最近,由迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫改編的真人電影《美女與野獸》一經(jīng)上映,立刻引發(fā)票房狂潮。北美首周奪得1.7億美元,位居北美單片首周開票房紀(jì)錄,在中國上映10天,票房5.06億。震撼的視覺效果,對原動(dòng)畫版的美女野獸的高度還原,都讓《美女與野獸》真人版獲得了票房與口碑的雙豐收。不僅如此,對于影片中女主角貝兒,其形象分析也成為了網(wǎng)絡(luò)談?wù)摰臒狳c(diǎn),《美女與野獸》的女主角Emma Waston高調(diào)宣稱,《美女與野獸》是一部女權(quán)電影。事實(shí)上,迪士尼電影中,對于經(jīng)典女性形象的建構(gòu)充斥了男性主義與女性主義的博弈。

    迪士尼作為世界娛樂巨頭,其創(chuàng)造的一系列人物形象深受歡迎。1937年,迪士尼推出了全球第一部動(dòng)畫長片《白雪公主與七個(gè)小矮人》,“這部最經(jīng)典的迪士尼電影集眾多榮耀于一身,作為世界上第一部有劇情的長篇?jiǎng)赢嬰娪?,同時(shí)也是世界上第一次發(fā)行電影原聲音樂唱片,世界第一部使用多層次攝影機(jī)拍攝的動(dòng)畫,還是世界第一部舉行隆重首映式的動(dòng)畫電影,并獲得奧斯卡特別成就獎(jiǎng)。[1]”

    自此,迪士尼電影風(fēng)靡全球,影響了一代又一代青少年。迪士尼系列電影中往往帶有深刻的時(shí)代烙印,所有的童話本質(zhì)都是成人童話,反映的是成人對于世界的需求。麥克斯·呂蒂將游戲稱為“縮小的宇宙”[2]。尤其是新時(shí)期改編創(chuàng)作的動(dòng)畫電影,其目標(biāo)受眾不僅僅是兒童,還包括了更具有消費(fèi)能力的成年人群體。迪士尼不僅通過動(dòng)畫、電影的方式來表達(dá)或迎合時(shí)代,而且迪士尼電影中的女性形象同樣給受眾留下了深刻的印象,尤其是迪士尼的十二部公主電影更是接連翻拍,成為迪士尼系列電影中最重要的一部分。迪士尼電影中的女性形象反映了女性地位的時(shí)代表現(xiàn),通過分析迪士尼相關(guān)電影,我們可以清楚的感受到時(shí)代精神的嬗變和女性意識(shí)的覺醒。

    一、柔弱而美麗:彰顯傳統(tǒng)女性美德

    在早期的迪士尼動(dòng)畫電影當(dāng)中,迪士尼的女性往往是柔弱而美麗的。比如第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》中,女主人公白雪公主就是世界上最美麗的女人,除了外在的“皮膚像雪一樣白,嘴唇像血一樣紅,頭發(fā)黑得像烏木窗框”一般的美貌之外,白雪公主還是柔弱、善良、勤勞的象征。1950年上映的《仙履奇緣》(灰姑娘)與1959年上映的《睡美人》,里面的人物設(shè)定與白雪公主幾乎如出一轍:美麗的外表、貴族的出身、善良的性格,這些都是成為孩子童年偶像的原因。在動(dòng)畫電影中,主角們都充滿愛心,白雪公主深受七個(gè)小矮人的喜愛,《仙履奇緣》當(dāng)中灰姑娘最好的朋友是老鼠、小鳥等小動(dòng)物。這些人物設(shè)定都符合傳統(tǒng)女性的溫柔善良和富有愛心的形象。

    在此時(shí)期的迪士尼動(dòng)畫電影的公主角色,沒有絲毫的獨(dú)立精神。白雪公主只能躺在玻璃棺材中等待王子的救贖,灰姑娘也只能通過與王子的愛情擺脫惡毒的繼母;睡美人更是對命運(yùn)沒有絲毫反抗的能力,孤獨(dú)地等待王子的一個(gè)吻。在這一系列的動(dòng)畫電影中,女性是只能依附于男性的存在,一見鐘情式浪漫愛情故事的美好結(jié)局就是女主角與王子結(jié)婚,這似乎成為了女性唯一的“嫁值”所在。這一時(shí)期的女主角將所有人生的希望都寄托在愛情之上,只能祈求通過愛情來改變自己的命運(yùn)。

    不僅如此,女主角沒有對夢想的追求,她們被塑造成無欲無求的形象,而有欲望的女性角色往往是邪惡的、貪婪的。在面對惡勢力的迫害時(shí),女主角們也只能選擇逆來順受。白雪公主在面對獵人的追殺時(shí),只能哭泣和求饒;灰姑娘面對惡毒繼母的欺凌,選擇反擊的方式是穿上他人贈(zèng)予的禮服參加舞會(huì),僅僅通過美貌吸引王子。

    20世紀(jì)初到20世紀(jì)中期,女權(quán)運(yùn)動(dòng)處于萌芽期,部分女性開始尋求政治平等。法國著名女權(quán)主義者波伏娃在1949年出版了被譽(yù)為“女性圣經(jīng)”的著作——《第二性》[3]。雖然部分女性開始覺醒,但是女性地位依舊十分低下。此時(shí),第二次世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大蕭條的陰霾依舊深深影響著美國,美國民眾需要美好的童話故事給予安慰。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,快速的工業(yè)化和新移民的涌入使得社會(huì)的不安定因素增多,迪士尼電影通過創(chuàng)作安定祥和的動(dòng)畫片來穩(wěn)定美國人民的情緒。社會(huì)上普遍認(rèn)為評(píng)價(jià)一個(gè)女性是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)是她們能否安心的在家相夫教子。迪士尼動(dòng)畫電影迎合受眾心理,所推廣的“完美妻子”的女性形象也受到了受眾的歡迎,《仙履奇緣》與《睡美人》中女主角均是金色卷發(fā)、穿著束腰長裙的人物形象,符合男性的審美,這充分反映了這一時(shí)期男權(quán)主義的盛行。

    二、勇敢而執(zhí)著:解構(gòu)傳統(tǒng)女性形象

    在20世紀(jì)八十年代,迪士尼動(dòng)畫電影中,出現(xiàn)了外表有別于傳統(tǒng)公主形象的女性角色,諸如家喻戶曉的中國女孩:花木蘭、《風(fēng)中奇緣》中的印第安公主寶嘉康蒂以及《阿拉丁》中的阿拉伯公主:茉莉。白人公主不再成為唯一的公主形象。

    這一時(shí)期的女性角色已經(jīng)開始了自我意識(shí)的覺醒?!缎∶廊唆~》(1989)、《美女與野獸》(1991)、《阿拉丁》(1992)、《風(fēng)中奇緣》(1995)、《花木蘭》(1998)這五部動(dòng)畫電影均流露著強(qiáng)烈的反叛精神。《小美人魚》中,小美人魚是迪士尼第一個(gè)具有現(xiàn)代反叛精神的女主角。與早期的女性主角不同的是,小美人魚愛麗兒是一個(gè)勇于冒險(xiǎn),敢于追求夢想的角色,并且開始擁有批判思維。海底王國禁止人魚與人類接觸,然而愛麗兒向往外面的人類世界,并用聲音與女巫交換雙腿,勇于追求自己想要的生活;《美女與野獸》中,貝兒則是熱愛讀書、擁有獨(dú)立人格的女孩;寶嘉康蒂則是成為了拯救整個(gè)民族的英雄;而花木蘭則是從小就期待能夠成為家族的榮光,在戰(zhàn)爭來臨之際,她義不容辭地女扮男裝,走出家門,與男人們一起血戰(zhàn)沙場。在《花木蘭》中充滿了對自我的價(jià)值進(jìn)行拷問,花木蘭中經(jīng)典臺(tái)詞“更重要的只是想證明我自己有本事”表明女性角色對自我價(jià)值及夢想的追求。

    這一時(shí)期的迪士尼動(dòng)畫電影中,公主們不再是柔弱的、被動(dòng)的等待救贖的形象。外形上,三位少數(shù)族裔的公主都擁有健康的棕色肌膚,健美的肌肉線條,給人健康、活力的感覺。性格上,公主們擁有了果敢、英勇的品質(zhì),甚至她們成為了拯救者的角色。小美人魚愛麗兒在大海中救了落水的王子;寶嘉康蒂不僅救了男主角,還用愛拯救了整個(gè)民族;花木蘭通過自己的努力,成為了軍中的大將,并且協(xié)助朝廷抵擋了匈奴大軍,成為民族英雄。

    在愛情中,女性角色不再是單純的等待,選擇也更加的多元化。這一時(shí)期的五部動(dòng)畫電影均表現(xiàn)了女主角對于愛情的勇敢追求?!缎∶廊唆~》中對原著的結(jié)局進(jìn)行了精彩改編,將原著中小美人魚化為泡沫的凄美結(jié)局,改為愛麗兒勇敢走出海底世界,追求愛情。同樣是面對惡毒的魔咒,小美人魚與睡美人選擇了截然不同的道路。愛麗兒不再是一味地承受和等待,而是選擇了抗?fàn)?。如果說《小美人魚》中反映了對愛情的追求,那么《阿拉丁》則是讓觀眾看到了在愛情中的多元選擇,《阿拉丁》中茉莉公主沒有和王子在一起,而是遵從了自己內(nèi)心的選擇,勇于反抗自己的父親,與盜賊阿拉丁相愛。而《美女與野獸》則是批判和顛覆了“以貌取人”這一傳統(tǒng)的擇偶觀,與女主角貝兒相愛的不再是英俊高大的王子,而是一個(gè)長著長長獠牙的兇猛野獸。原著并未對野獸的外形進(jìn)行極其細(xì)致的描寫,但是動(dòng)畫電影中對于野獸的外形進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫,并且在故事的開始特意營造了恐怖的氛圍,以此來烘托野獸恐怖的外表。與此相反,外表英俊勇敢的小鎮(zhèn)英雄加斯頓則是以反面人物出現(xiàn),這在以往的迪士尼動(dòng)畫電影中是較少出現(xiàn)的。另一層面,不同于以往的動(dòng)畫電影中一見鐘情的愛情戲碼,《美女與野獸》中的日久生情也顯得格外動(dòng)人。貝兒由于被困于野獸的城堡,一開始與野獸的相處并不愉快,甚至幾次三番企圖逃跑,最終被野獸的善良所打動(dòng)。迪士尼經(jīng)典的真愛之吻中,《美女與野獸》絕對是跨時(shí)代的。與《白雪公主與七個(gè)小矮人》《睡美人》不同的是,在《美女與野獸》中,女性成為了拯救者,貝兒用真愛之吻,解除了野獸身上的魔咒,使之幻化為人。這一時(shí)期的動(dòng)畫電影,愛情不再是改變命運(yùn)的唯一方式,在動(dòng)畫《風(fēng)中奇緣》中,寶嘉康蒂最終沒有選擇愛情,放棄了與愛人廝守,毅然選擇留在家鄉(xiāng),帶領(lǐng)族人。女性角色通過愛情,找到自我價(jià)值,進(jìn)行自我升華。

    貝蒂·弗里丹(Betty Friedan)發(fā)表于 1963 年的《女性的奧秘》一書,被視為 20 世紀(jì)美國婦女解放運(yùn)動(dòng)的開山之作,弗里丹在書中描繪了女性面臨的“無名的困擾”,解構(gòu)了社會(huì)所倡導(dǎo)的賢妻良母式的“理想女性”模式,呼吁女性走出家門,改變失去自我的生活,發(fā)揮她們的才智和潛能[4]。新自由資本主義和全球化加劇,導(dǎo)致女性的權(quán)益進(jìn)一步受到擠壓。20世紀(jì)60年代,第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)尋求女性真正意義上的解放,種族平等與女權(quán)主義合力發(fā)聲,尋求政治上的平等。20世紀(jì)80年代,第三波女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起,有色人種和其他族群女性主義發(fā)聲,直視自我身份,批判性的認(rèn)為白人女性主義無法代表全體女性。這一改變直接影響了迪士尼電影的女性審美取向,這一時(shí)期,非白人公主也登上了大熒幕,受到了觀眾的歡迎。后現(xiàn)代主義思潮的風(fēng)靡,使得女權(quán)主義者樂于對自我及所在群體進(jìn)行解構(gòu)。傳統(tǒng)的女性形象受到廣泛的批判,女性追求的不僅限于政治層面的平等,還更加著重于精神層面的平等。對于自我價(jià)值的探索和對于平權(quán)的抗?fàn)?,使得迪士尼不得不屈服于此,并且改變了其?dòng)畫電影的生產(chǎn)策略。不得不說,從迪士尼動(dòng)畫電影的改變可以看到時(shí)代的變遷和社會(huì)的進(jìn)步。

    三、堅(jiān)強(qiáng)而脆弱:對于人性真實(shí)的回歸

    2009年,動(dòng)畫電影《公主與青蛙》上映,迪士尼第一次擁有了黑人女主角。這部電影的上映,標(biāo)志著迪士尼動(dòng)畫電影進(jìn)入了新紀(jì)元。

    《公主與青蛙》動(dòng)畫電影改編自經(jīng)典童話故事《青蛙王子》。故事背景發(fā)生在新奧爾良,爵士樂、南方小鎮(zhèn),充滿了風(fēng)情。與以往動(dòng)畫電影不同的是,在這部動(dòng)畫片中,女主角狄安娜并不是公主。相反,她家境貧困,她每天都需要打幾份工,努力賺錢,擁有烹飪天賦的她夢想著擁有一家屬于自己的餐廳。當(dāng)她的朋友,富家女夏洛特夢想著能夠嫁給王子的時(shí)候,她卻對公主與王子的童話故事不屑一顧。狄安娜明白,實(shí)現(xiàn)夢想不能只靠許愿,更需要不懈努力,而這樣一種價(jià)值觀也影響了本來只想碌碌度日、好吃懶做的王子。王子被黑魔法變成了青蛙,誤以為狄安娜是公主,尋求她的幫助,沒想到狄安娜也變成了青蛙,兩人踏上了解咒之旅,并最終相愛。

    在這部動(dòng)畫電影中,狄安娜具有典型的現(xiàn)代女性的特征:懷揣夢想、獨(dú)立自信,對生活與愛情不抱有幻想,努力拼搏。然而她的摯友夏洛特卻是一個(gè)活潑、嬌蠻的“小公主”,夏洛特?fù)碛泄鞯囊磺刑匦裕浩?、自我感覺良好、以自我為中心,擁有父親無條件的寵溺與愛,可以說與狄安娜有著截然不同的生活與性格,這樣的一個(gè)配角在以往的迪士尼電影中,往往是諸如灰姑娘的姐姐一般惡毒的存在。然而在《公主與青蛙》故事的最后,青蛙王子找到了夏洛特說明原委,并表示自己需要夏洛特的吻,但是自己無法娶夏洛特。夏洛特依舊給予了青蛙一個(gè)吻,這個(gè)吻無關(guān)乎愛情、無關(guān)乎夢想,而是為了狄安娜的快樂。迪士尼電影打破了以往電影角色中臉譜化的人物形象,這個(gè)為了朋友,親吻了青蛙的女孩,同樣獲得了觀眾的喜愛。更為重要的是,《公主與青蛙》中闡述了一種更加多元的價(jià)值觀:不論是擁有自己餐廳也好,還是嫁給王子也罷;不論是獨(dú)立奮斗也好,還是嬌蠻任性也罷,只要善良,都能獲得幸福與快樂。

    “不論你是誰,不論你做了什么,聽從自己的聲音,你就能實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值?!边@一價(jià)值觀也同時(shí)反映在其他的動(dòng)畫電影中?!侗┢婢墶分谐霈F(xiàn)了“雙公主”設(shè)定,安娜即使永遠(yuǎn)不可能成為女王,但是她認(rèn)為守護(hù)愛莎也能夠?qū)崿F(xiàn)自我的價(jià)值?!逗Q笃婢墶分星蹰L父親為了保護(hù)族人而放棄自己遠(yuǎn)航的夢想,與莫安娜為了拯救族人而遠(yuǎn)航一樣偉大。

    追求夢想、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值依舊是這一時(shí)期迪士尼電影的主旋律。除了狄安娜的夢想——開餐廳之外。這一時(shí)期其他的女性主角也有著各自的追求:《長發(fā)公主》中樂佩毅然地爬出高塔,去探索外界的世界;《勇敢傳說》中梅麗達(dá)勇于向包辦婚姻說不;《冰雪奇緣》中愛莎女王不斷尋找突破自我、控制自我的方式;《海洋奇緣》中莫安娜成為了“海洋選中的人”,拯救了全世界。迪士尼電影的女性人物,終于超越了“公主”的束縛,開始了公主向女王的轉(zhuǎn)變?!侗┢婢墶分械膼凵旧砭褪抢^承王位的女王,《海洋奇緣》中的莫安娜更是拒絕他人稱呼自己為公主:“我不是公主,我是酋長的女兒”?!扒蹰L的女兒”承擔(dān)著更多的責(zé)任:幫助島民解決困難,教習(xí)孩子舞蹈,以及拯救自己的子民。

    與以往不同的是,愛情在故事中的占比也逐漸下降,更多的成為故事中“附屬品”?!豆髋c青蛙》與《長發(fā)公主》中愛情依舊是故事的線索,然而2012年上映的《勇敢傳說》則是出現(xiàn)了“反愛情”傾向,充滿了對于婚姻意義的探討,對于包辦婚姻的批判。蘇格蘭公主梅莉達(dá)是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的女性主義者,她擁有勇敢的性格和嫻熟的弓箭技藝。在面對母親的逼婚,她選擇了反抗,卻意外地把母親變?yōu)榱艘恢恍?,在解救母親的過程中,明白了自己對母親的愛,也探索了愛與婚姻的意義。在這部動(dòng)畫電影中,沒有對于愛情的描寫,王子既不英俊也不勇敢,而是三個(gè)丑陋,毫無思想的青年,動(dòng)畫最終立足于呼吁女性在婚姻與戀愛中的自由。《冰雪奇緣》同樣也有“反愛情”的傾向,圖謀不軌的漢斯王子終于讓人們看到了迪士尼對于“王子公主”式愛情的嘲諷,就連安娜的真命天子克里斯托弗不過也是一筆帶過的人物?!逗Q笃婢墶分校鹘悄材扰c男主角毛伊在變幻莫測的大海里兩人相互依靠,相互鼓勵(lì),一起面對困難,一起打敗敵人,然而兩人的關(guān)系并未發(fā)展為愛情,而是成為了彼此心中亦師亦友的存在,毛伊在莫安娜的幫助下找到了自我,莫安娜也得到了成長,成為真正的航海者。

    這一時(shí)期的迪士尼動(dòng)畫電影中,女性角色打破了原有動(dòng)畫角色中單一的完美形象,增加了角色性格的復(fù)雜性,使得角色的性格特征更加豐富飽滿?!堕L發(fā)公主》中的樂佩是一個(gè)舉著平底鍋打人的調(diào)皮公主;《冰雪奇緣》中,女王愛莎脆弱而敏感,外表冷酷不近人情,但是內(nèi)心渴望被溫暖;《海洋奇緣》里莫安娜天生不羈,對于自己的決定要執(zhí)行到底,甚至有時(shí)顯得有些魯莽。這樣一群不完美的女性角色的存在,讓觀眾感覺到迪士尼電影終于回歸了人性,直視了人類的脆弱與無助,迷茫與失措。

    進(jìn)入新世紀(jì)以來,迪士尼還將動(dòng)畫電影改編成真人電影。改編自《睡美人》的《沉睡魔咒》完全顛覆了已有的故事,將邪惡的女巫變成了偉大的母親,深愛著自己女兒的國王變成了陰險(xiǎn)的男人,帥氣而勇敢的王子變得平庸無為,更為重要的是,公主與王子的真愛之吻變成了母女深刻的愛。《沉睡魔咒》整體風(fēng)格黑暗陰森,被稱為暗黑童話,與之風(fēng)格相似的,還有改編自《愛麗絲奇遇記》的《愛麗絲夢游仙境》。這類暗黑童話的出現(xiàn),看似顛覆了美好的童話故事,展示現(xiàn)實(shí)世界的丑陋,但是同時(shí)也反映了女性不愿再被傳統(tǒng)的溫良賢淑的形象束縛,也不愿意活在虛假的完美世界之中。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 百度百科.迪士尼[EB/OL].

    [2] 李利芳.論童話的本質(zhì)及其當(dāng)代意義[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào),2003(2):22-26.

    [3] 常紅艷.試論二戰(zhàn)后女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程及其對美國政治的影響[J].中國商界(上半月),2010(12):419-420.

    [4] 金莉.美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)·女性文學(xué)·女權(quán)批評(píng)[J].美國研究, 2009(1):62.

    [責(zé)任編輯:思涵]

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