實(shí)用考古繪圖四則(下）

□郝紅星

實(shí)用考古繪圖四則(下）

□郝紅星

四、繩紋器物的繪制

對(duì)繪圖人員來(lái)說(shuō)，繩紋的繪制是個(gè)難項(xiàng)。一般來(lái)講，繩紋多出現(xiàn)于龍山時(shí)期延至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的陶器上，戰(zhàn)國(guó)以后就較少發(fā)現(xiàn)了。繩紋看似簡(jiǎn)單，實(shí)則毫無(wú)規(guī)律，就像人的指紋一樣，天下沒(méi)有相同的。為什么會(huì)這樣呢？按理說(shuō)，繩紋的制作無(wú)非是在尚有一定濕度的器物上碾壓纏著繩索的棍棒?？墒牵K索的粗細(xì)不同，壓印出來(lái)的繩紋自然有粗有細(xì)，粗的輪廓分明，陽(yáng)剛豪爽；細(xì)的綿延不斷，陰柔嫵媚。新制的繩紋棒，帶有較多的纖維頭，易與泥胎粘連，輪廓內(nèi)形成有序或無(wú)序的毛刺，使用一段時(shí)間的繩紋棒纖維頭基本磨光了 （或者有些繩索本身纖維頭就少），制出來(lái)的繩紋坑內(nèi)幾無(wú)毛刺。還有的，故意將捆綁的繩索間距加大，則壓印出來(lái)的繩紋行距更寬。更有甚者，繩紋壓印出來(lái)以后，蓬勃而生的毛刺尚未晾干，便被突兀而來(lái)的撫平弄得無(wú)影無(wú)蹤，只剩下雜亂無(wú)章的畸形坑沿。凡此種種，都奠定了繩紋的多樣性與趣味性，也由此決定了我們繪制繩紋時(shí)只能求得貌似、神似，而不能做到完全復(fù)制繩紋。我們以三種不同風(fēng)格的線圖來(lái)說(shuō)明繩紋如何繪制。

（一）高秋菊先生的線圖

20世紀(jì)50年代初，河南省文物局文物工作隊(duì)（河南省文物考古研究院前身）在鄭州二里崗一帶進(jìn)行了大量考古工作。1959年出版的《鄭州二里崗》主要收錄了1953年、1954年的發(fā)掘資料，書(shū)中線圖主繪者為高秋菊先生。高先生本人系繪畫(huà)專業(yè)出身。

1.細(xì)繩紋 細(xì)繩紋主要出現(xiàn)在鬲、斝上，繩紋槽較窄，槽緣略呈麥?？訕印ＫL線圖繩紋較細(xì)，繩紋間距較窄，繩紋比原物更具麥?？訕?，這是為了體現(xiàn)繩紋特征而有所夸張。繩紋上有稀疏且短的毛刺，表示即使器物麥?？觾?nèi)有較多的毛刺，因?yàn)槔K紋較細(xì)，肉眼也只能發(fā)現(xiàn)少許。 （圖二十三：1、2）

2.中繩紋 中繩紋比細(xì)繩紋略粗，同樣以一鬲一斝為例。器物繩紋槽稍寬，繩紋麥?？忧逦?。所繪線圖繩紋，比細(xì)繩紋明顯要粗，每道繩紋的麥粒數(shù)接近真實(shí)的麥粒數(shù)。因?yàn)樵O(shè)想光線從器物左上方斜射下來(lái)，麥?？幼缶壚L有大致均勻但長(zhǎng)短不一的毛刺，表示麥粒坑在光線照射下形成的陰影；麥?？佑掖蟀氩苛舭祝硎驹诠饩€照射下，毛刺都已白化。這樣的圖還表示，兩道繩紋之間的凸棱是尖頂。 （圖二十三：3、4）

圖二十三 二里崗繩紋陶器

通過(guò)對(duì)比計(jì)算，可以發(fā)現(xiàn)，高秋菊先生所繪的圖原用比例均為 1∶1，后經(jīng)過(guò)縮排，變成現(xiàn)在的大小。這樣的話，描繪線圖的工作量是非常大的，非今天的人們所能想象。這樣繪圖的好處很明顯，就是繪者通過(guò)觀察，基本可以將每條繩紋的走向、每個(gè)麥粒的外形繪到位，逼真度極高。但是，從麥?？幼缶壏较蚧疽恢碌拿虂?lái)看，這樣的圖顯然是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的，具有素描與白描的特點(diǎn)，說(shuō)每幅圖都是一幅藝術(shù)品也不為過(guò)。需要指出的是，高先生繪的是器物剖面圖，而非器物剖視圖，線圖皆無(wú)襠線、亦無(wú)內(nèi)壁凸棱線及麻坑等，這可能是由當(dāng)時(shí)的繪圖原則決定的，以后的圖也存在這個(gè)問(wèn)題。

3.粗繩紋 粗繩紋最粗，寬度在0.5～0.9厘米，一般槽較淺，也有深槽的。有以下幾種繪法。

第一種 器物的繩紋槽較淺，槽內(nèi)毛刺少，繩紋間凸棱為尖頂。繪圖時(shí)繩紋盡量追隨繩紋槽的真實(shí)走向，麥?？幼缶壱泊笾氯缙湫?，左緣像處理中繩紋那樣添上較為一致的橫向短毛刺，右大半部留白。（圖二十四：1）

第二種 器物繩紋槽稍深，柄內(nèi)毛刺稍多，能見(jiàn)到麥粒坑的上下緣（很細(xì)），繩紋間凸棱為尖頂。繪圖時(shí)，除了繩紋走向、麥?？有巍Ⅺ溋?shù)趨近真實(shí)外，麥?？幼缶壣系拿桃L(zhǎng)一些，密一些，表示陰影稍寬，一些麥?？拥纳暇壱部衫L出一部分，不必全部繪出，那樣太死板。麥粒坑右半部留白，但可隨機(jī)地在某些留白區(qū)域添些黑點(diǎn)或極短的毛刺，以增加器物的質(zhì)感。（圖二十四：2）

圖二十四 二里崗繩紋陶器

第三種 器物繩紋槽較深，麥?？忧逦?，繩紋槽間凸棱平頂，較窄。根據(jù)繪圖原理，這些窄凸棱頂要留白，以示光線普照，而繩紋槽全部用陰影表示。對(duì)于繩紋槽內(nèi)毛刺少的陶器，陰影可用密集的黑點(diǎn)表示，或夾雜一些毛刺也行，局部較淺的凹槽，仍填以或長(zhǎng)或短的毛刺。（圖二十四：3）對(duì)于繩紋槽內(nèi)毛刺較多的陶器，陰影可用有序無(wú)序的毛刺，間少量黑點(diǎn)來(lái)表示。（圖二十四：4）

第四種 商代有一種夾砂陶缸，胎厚，繩紋槽直而深。這種繩紋較好畫(huà)，槽間的平頂凸棱留白，槽間各種方向的毛刺形成網(wǎng)狀，網(wǎng)狀略具麥粒樣即可。這是一種藝術(shù)化的處理方式，并非每個(gè)麥?？觾?nèi)都有這么多方向的毛刺，所要顯示的就是直而略具麥粒樣的陰影與直而白的凸棱，兩相映襯，缸的特質(zhì)便表現(xiàn)出來(lái)了。（圖二十四：5）

第五種 器物麥?？犹卣魍怀觯溋？映湿M長(zhǎng)狀，上、下緣較明顯。這樣的器物麥?？樱缶壟c上緣都要繪出，上緣繪得較長(zhǎng)，并添上較多的毛刺，右半部留白，以示繩紋間凸棱為尖頂。（圖二十五：1）

第六種 器物麥?？犹卣魍怀觯溋？虞^圓。這樣的器物麥?？?，左緣、上緣當(dāng)然要繪得有圓弧度，所添毛刺形成的陰影也大致呈圓形，右小半部留白。（圖二十五：2）

第七種 器物麥?？硬贿B貫，但大致能看出繩紋的走向。繩紋非連貫滾壓制成，而是間斷下壓繩紋棒制成。這種繩紋，以弧線與毛刺組成的斜長(zhǎng)陰影表示。（圖二十五：3、4）

第八種 極少見(jiàn)。器物繩紋槽較寬，槽內(nèi)不見(jiàn)毛刺，繩紋間凸棱呈線狀。以密集點(diǎn)形成的細(xì)線，表示繩紋槽的左緣，槽內(nèi)以點(diǎn)來(lái)表示陰影，右半部有極少的留白表示凸棱左邊被光線照到。（圖二十六：1、2）如果麥?？拥乃木壎记逦?，則以密集點(diǎn)組成的細(xì)線表示出麥?？拥耐估?，坑內(nèi)填點(diǎn)，讓右半部有少量的留白，表示被光照到。（圖二十六：3）

以上是我們自己根據(jù)高先生繪制的器物圖逆向分析做出的歸類。由于高先生繪制的是1∶1線圖，且繪得極為認(rèn)真，我們相信我們的這一分類有一定道理，但高先生繪圖時(shí)是不是也做了這樣的分類就不得而知了?？傊?，高先生這種“高大上”的線圖，我們只有嘆羨的份兒，一般人很難學(xué)會(huì)、做到。再說(shuō)，時(shí)代不同，工作機(jī)制、要求也不同。那么，今天的考古人是如何繪制繩紋線圖的呢？

圖二十五 二里崗繩紋陶器

（二）新鄭工作站繪制的線圖

2003至2005年，河南省文物考古研究院新鄭工作站在鄭韓故城內(nèi)的興宏花園與熱電廠一帶發(fā)掘一批春秋墓葬。2007年，據(jù)此材料整理的 《鄭韓故城興宏花園與熱電廠墓地》一書(shū)出版，書(shū)中大部分陶器由技工趙健、李靜然按1∶2比例繪制。觀察這些線圖，頗有高先生線圖的遺風(fēng)，它們表現(xiàn)的可能是以下幾種情況。

1.繩紋模糊不清，不見(jiàn)麥?？樱灰?jiàn)毛刺。這樣的繩紋，僅以間斷的直線表示繩紋槽的左緣，槽內(nèi)全部留白。（圖二十七：1）

2.繩紋稍細(xì)，繩紋槽略具麥粒樣。以間斷的直線表示繩紋槽左緣，以等距的橫向毛刺表示麥?？拥纳?、下緣，槽內(nèi)全部留白。（圖二十七：2）

3.繩紋稍粗，麥?？用黠@，坑內(nèi)有毛刺。這樣的繩紋，繪時(shí)以弧線及短毛刺表示繩紋槽左緣及陰影，槽內(nèi)右大半部留白，以表示繩紋槽的寬度。（圖二十七：3）

4.繩紋較粗，麥?？映市毕颡M長(zhǎng)狀。這樣的繩紋，繪時(shí)以弧線及短毛刺表示麥?？拥淖缶壖吧暇墸觾?nèi)大部留白，表示繩紋的寬度。 （圖二十七：4）

圖二十六 二里崗繩紋陶器

圖二十七 河南省文物考古研究院新鄭工作站發(fā)掘的器物

5.繩紋較寬，麥?？虞^飽滿。這樣的繩紋，繪時(shí)以弧線及短毛刺表示麥?？幼缶壖瓣幱?，相較于前者，麥?？右草^飽滿，槽內(nèi)大半部留白，表示繩紋寬度。（圖二十七：5）

在翻譯過(guò)程中，由于源語(yǔ)和目的語(yǔ)在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、文化背景等方面存在著種種差異，翻譯中各種意義和審美價(jià)值的損失不可避免。一個(gè)好的譯者要通過(guò)各種翻譯策略把這種損失降低到最少，而補(bǔ)償便是其中最重要的策略之一（翟明璐，2013）。補(bǔ)償是以目的語(yǔ)手段為主,輔之以符合目的語(yǔ)規(guī)約或規(guī)范的其他語(yǔ)言手段，根據(jù)文本類型和翻譯目的，對(duì)翻譯過(guò)程中潛在的，或發(fā)生的損失進(jìn)行的修復(fù)或彌補(bǔ)（秦琴等，2013）。筆者將從補(bǔ)償策略里的顯性補(bǔ)償與隱性補(bǔ)償這兩方面進(jìn)行研究分析。顯性補(bǔ)償主要包含音譯法、直譯法，體現(xiàn)出譯者的異化翻譯傾向；隱性補(bǔ)償主要包含歸化、增譯、釋義、具體化等，反映出譯者總體上的歸化翻譯策略。

6.繩紋寬且深，麥粒坑樣明顯，但顯得稀疏。這樣的繩紋，繪出來(lái)像蝌蚪，周?chē)舭?，表示麥?？由钋沂?。（圖二十七：6）

7.繩紋淺而寬，槽內(nèi)有毛刺。這樣的繩紋，繪時(shí)以弧線表示麥?？拥淖缶?，以散亂毛刺表示麥?？拥淖笙虏?，但違反光影原理。槽內(nèi)右半部留白，表示繩紋寬度。（圖二十七：7、8）8.繩紋寬而深，繩紋槽間凸棱呈平頂。這樣的繩紋，繪時(shí)以弧線、毛刺表示繩紋槽的左緣，以間斷線段界出繩紋槽的右緣，槽內(nèi)以點(diǎn)表示陰影。（圖二十七：9）

以上8種繩紋畫(huà)法，是我們根據(jù)書(shū)中五版繩紋陶器圖歸納出來(lái)的，未必能反映真實(shí)的情況。我們認(rèn)為，這8種畫(huà)法已學(xué)到了高先生繪圖的精髓，雖然沒(méi)有完全做到形神兼?zhèn)?，但已是相?dāng)不易。不過(guò)，這種畫(huà)法，比較適合從事專業(yè)繪圖的技工，但對(duì)做發(fā)掘研究的考古人員來(lái)說(shuō)，還是有點(diǎn)煩瑣。那么，有更簡(jiǎn)單一點(diǎn)的畫(huà)法嗎？

（三）本人的繩紋繪制實(shí)踐

繩紋器物，確實(shí)不容易繪。雖然自己的唐俑線圖曾得到過(guò)北京編輯的贊揚(yáng)，但2008年以前，自己從未繪過(guò)繩紋器物。在揣摩了《鄭州二里崗》一書(shū)的線圖細(xì)節(jié)后，一方面感覺(jué)繪法太過(guò)復(fù)雜，難以學(xué)習(xí)，另一方面又感覺(jué)有它的合理性、科學(xué)性和藝術(shù)性。因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展，我們遇到的繩紋陶器一般不再使用1∶1比例繪制，即使是小陶器也使用1∶2的比例。這樣，每條繩紋的麥粒數(shù)要接近真實(shí)數(shù)目，便有一定的困難。在這種麥粒數(shù)失真的情況下，我們只能追求繩紋的整體外觀看起來(lái)與真實(shí)器物大致相似，內(nèi)容涉及繩紋的粗細(xì)、繩紋的布局、麥?？拥耐庑蔚龋渌牟辉俟虉?zhí)追求。以下以鐵嶺墓地春秋墓繩紋陶器舉例說(shuō)明。

1.繩紋極細(xì)，似線狀溝槽，幾乎不見(jiàn)麥?？?。這樣的器物，以間斷的蚯蚓線或者斷續(xù)的點(diǎn)表示，讓人感覺(jué)到細(xì)繩紋那條溝槽就行了。（圖二十八：1、2）

2.細(xì)繩紋，麥?？用黠@而連貫。以短弧線及弧線內(nèi)一至三個(gè)短毛刺，表示麥?？幼缶壖瓣幱?，繩紋間距要小，以此表示繩紋較細(xì)，右半部留白，有無(wú)毛刺皆不繪。（圖二十八：3-6）

3.中繩紋，比細(xì)繩紋粗些，麥粒坑明顯。以短弧線及稍長(zhǎng)的毛刺來(lái)表示麥粒坑左緣及陰影，繩紋間距稍寬，表示為中繩紋，右半部留白，有無(wú)毛刺皆不繪。（圖二十九）

5.對(duì)于一件器物上有兩種粗細(xì)不同的繩紋，要相對(duì)注意繩紋的寬度，盡量畫(huà)出層次感來(lái)。（圖三十二）

以上所談5種繩紋繪法，其實(shí)可簡(jiǎn)化為3種繪法：極細(xì)繩紋，以曲折線或斷續(xù)的點(diǎn)來(lái)表示；細(xì)繩紋，以小弧線加短毛刺來(lái)表示，繩紋間距要窄；中繩紋、粗繩紋，以較長(zhǎng)的弧線及毛刺來(lái)表示，間距要寬。3種繪法，皆不涉及繩紋麥粒坑內(nèi)的毛刺，以及麥粒坑的上緣、下緣。并且，對(duì)于那種繩紋間凸棱為平頂?shù)睦K紋，似乎也可歸入粗繩紋一類。當(dāng)然，也不反對(duì)采用新鄭工作站的以間斷線界出繩紋槽右緣的畫(huà)法。

我們的繪法，是一種為量產(chǎn)線圖而設(shè)計(jì)的繪法，從繪圖原理上來(lái)講并不十分科學(xué)，但也不違背大的原則，注重繩紋粗細(xì)、麥?？有螤畹膱D，或許能算作及格圖吧。繪這種圖，完全靠自己對(duì)繩紋的體會(huì)與把握。

萬(wàn)事皆有例外。2011年，我們?cè)阼F嶺墓一座戰(zhàn)國(guó)陶窯底部發(fā)現(xiàn)了80多個(gè)馬蹄形陶拍，大部分底面、側(cè)面、頂面有繩紋。因陶拍長(zhǎng)徑在6～8厘米，這批器物我使用的比例尺是1∶1，其形象與效果自與前述繩紋陶器有所不同。以下做舉例說(shuō)明。

標(biāo)本Y2：84，頂面中粗繩紋十分規(guī)整，側(cè)面、底面有草本植物葉、籽留下的痕跡。（圖三十三：1）

標(biāo)本 Y2：65，頂面、側(cè)面飾粗繩紋，底面一坑，周?chē)椉?xì)繩紋。（圖三十三：2）

標(biāo)本Y2：89，略殘，頂面崩落兩塊，頂面、側(cè)面飾粗繩紋，背面無(wú)紋。（圖三十三：3）

標(biāo)本Y2：90，頂面與側(cè)面的下半部飾較淺的細(xì)繩紋，背面無(wú)紋。（圖三十三：4）

標(biāo)本Y2：102，頂面、側(cè)面飾深刻的粗繩紋，底面一凹坑，無(wú)紋。（圖三十三：5）

標(biāo)本Y2：103，頂面飾粗繩紋，側(cè)面飾橫向中繩紋，底面光滑，上部有一凹坑。（圖三十三：6）

以上六圖，仍然根據(jù)器物繩紋的粗細(xì)來(lái)管控線圖繩紋的寬窄，因?yàn)榭臻g相對(duì)寬松，添畫(huà)了麥?？拥牟糠稚稀⑾戮??？雌饋?lái)，它們都比較短，這是因?yàn)檫@些陶拍在碾壓繩紋上以后，有一定的光亮，光亮之下，麥?？拥纳稀⑾戮壖懊潭急浑[去。

五、結(jié)語(yǔ)

俗話說(shuō)：“會(huì)者不難，難者不會(huì)?！边@句話，對(duì)考古工作者來(lái)說(shuō)，也蠻合適。記得大學(xué)期間，有一學(xué)期的繪圖課，最后的考試?yán)L的是一件陶鼎，自我感覺(jué)還行，但老師卻給了不及格。那時(shí)的學(xué)習(xí)，似乎與今天的繪圖經(jīng)歷無(wú)關(guān)，主觀來(lái)講我仍然覺(jué)得自己是個(gè)繪圖自學(xué)者。繪圖的理論無(wú)怪乎正投影這個(gè)最核心的理論，就像劍道崇尚的是“唯快不破”一樣，掌握了正投影這個(gè)基本原理，可以窮盡一切辦法讓你的圖精益求精。當(dāng)然，繪圖需要一個(gè)過(guò)程，即由簡(jiǎn)而繁、由易而難的過(guò)程，這就像我前邊論述的那樣，先把發(fā)掘工地的遺跡圖繪正確。其實(shí)，遺跡打破圖也夠迷惑人的。

圖二十八 鐵嶺墓地春秋墓細(xì)繩紋陶器

圖二十九 鐵嶺墓地春秋墓中繩紋陶器

圖三十 鐵嶺墓地春秋墓粗繩紋陶器

圖三十一 鐵嶺墓地春秋墓粗繩紋陶器

圖三十二 鐵嶺墓地春秋墓中粗繩紋陶器

圖三十三 鐵嶺墓地戰(zhàn)國(guó)陶窯陶拍

對(duì)器物繪制感興趣的，不妨將工作之余的散步、聊天、打牌換成器物的修復(fù)、簡(jiǎn)單器形的繪制，漸漸地，就入了門(mén)，上了道。一張桌子，一件器物，兩把三角板，一支鉛筆，一張米格紙，還有半塊橡皮，這就齊了，大部分是小學(xué)摸過(guò)的東西，但已走上了研究與藝術(shù)之路。誰(shuí)說(shuō)精繪的線圖不是藝術(shù)品呢？

入了門(mén)，上了道，慢慢地，由點(diǎn)成線的線段不再那么生硬，由多次擦、畫(huà)，到一次、兩次便可描繪準(zhǔn)確，心中暗自歡喜，這就“小學(xué)畢業(yè)”了。如果能在硫酸紙上將你的底圖描繪流暢自然，那已經(jīng)“中學(xué)畢業(yè)”了。這個(gè)過(guò)程大約需要一個(gè)半月，相當(dāng)迅速。

接下來(lái)，可繪人俑與獸俑。初時(shí)不敢拿筆，拿筆不知從何下手，其實(shí)也就是眉、眼、鼻、嘴難繪，那些頭盔、發(fā)式、鎧甲、衣裙、靴履都是死的東西，眉眼鼻嘴表現(xiàn)人的表情，而最關(guān)鍵的又是眼神，如果此人沒(méi)有蹙眉、噘嘴的話。眼神的繪制十分困難，眼眶寬一點(diǎn)、窄一點(diǎn)，眼角翹一點(diǎn)、彎一點(diǎn)，都關(guān)乎眼神的成功與否。我的徒弟問(wèn)我：“郝老師，我畫(huà)的人臉怎么不對(duì)??？”我拿過(guò)來(lái)一看，說(shuō)：“臉畫(huà)寬一毫米，眼角高了一毫米?！?∶2換算后，誤差各有兩毫米，拿尺子一量，果不其然。眼力達(dá)到這種水平，就“研究生畢業(yè)”了。

而我認(rèn)為最難的，莫過(guò)于繩紋的繪制，這可能與我接觸繩紋較晚有關(guān)。繪制繩紋有一個(gè)好處，器物輪廓線繪好后，用直線表示出繩紋走向即可，用不著把每行繩紋的麥?？佣祭L出。這樣做須有一個(gè)前提，即自己對(duì)要繪的繩紋成竹在胸，清繪時(shí)筆尖控制住繩紋毛刺的多少與繩紋的寬度，最好器物放在眼前時(shí)時(shí)參考。如何胸有成竹？當(dāng)然要先將繩紋的樣式、結(jié)構(gòu)研究透，然后歸類、合并、去繁就簡(jiǎn)。非如此，則難以將變化萬(wàn)千的繩紋變成竹子。未必都去分析“鄭州二里崗”，各地前輩繪制的繩紋都可參考，然后隨自己的悟性與經(jīng)歷，合理發(fā)揮、擇取好了。

如果真能做到這樣，那就達(dá)到了“會(huì)者不難”的境界，得而會(huì)之。

二十年之繪圖經(jīng)歷，至此一吐為快。

（作者單位 鄭州市文物考古研究院）

[責(zé)任編輯 孟昭勇]