試論曼斯菲爾德《在海灣》中的陌生化敘事手法

徐晗

摘 要：作為短篇小說(shuō)領(lǐng)域的創(chuàng)新者和開(kāi)拓者，英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)家凱瑟琳·曼斯菲爾德的敘事手法打破了舊有短篇小說(shuō)的敘述方式，其多重?cái)⑹鲆暯呛蛯?duì)陌生化敘事手法的采用給讀者帶來(lái)了新奇的閱讀體驗(yàn)，也開(kāi)拓了短篇小說(shuō)的敘述方式。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；《在海灣》；陌生化敘事手法

中圖分類號(hào)：I561 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0076-01

凱瑟琳·曼斯菲爾德是現(xiàn)代英國(guó)文學(xué)史中一位有突出成就的短篇小說(shuō)家，和同時(shí)代的著名作家如伍爾芙、勞倫斯等人同被譽(yù)為英國(guó)20世紀(jì)初小說(shuō)領(lǐng)域里的革新者。曼斯菲爾德對(duì)于短篇小說(shuō)的革新不僅體現(xiàn)在對(duì)題材的選取上，還多見(jiàn)于其具有開(kāi)拓意義的藝術(shù)形式，而其敘述手法便是讓人耳目一新。創(chuàng)作于1922年的《在海灣》中所應(yīng)用的敘事手法在很大程序上給讀者帶來(lái)新奇的閱讀感受。

在作品的第一個(gè)部分：由“受限制的全知敘事者”的敘述海灣的清晨，但是同《序曲》、《已故上校的女兒》不同，第一部分的敘述中穿插著動(dòng)物的敘述視角，如牧羊犬、山羊和貓的敘述視角。這一敘述視角的安排無(wú)疑是一個(gè)有益的開(kāi)拓。由全知全能視角轉(zhuǎn)化為“它”的視角進(jìn)行觀察，因此引起一種新奇的感覺(jué)，激發(fā)讀者的閱讀興趣，這樣的手法稱之為是“陌生化敘事手法”，這種“陌生化敘事手法”的運(yùn)用在其它作品中是沒(méi)有的，但是在《在海灣》中卻被頻繁運(yùn)用，不能不說(shuō)是曼斯菲德對(duì)小說(shuō)文本敘述手法的一個(gè)開(kāi)拓和發(fā)掘。"Defamiliarization"（陌生化） 是俄國(guó)形式主義文論家什克洛夫斯基所提出的，但"陌生化"一詞可以追溯到亞里士多德時(shí)期，亞里士多德并沒(méi)有正式提出"陌生化"，而用的是“驚奇”"、“不平?！?、“奇異”等說(shuō)法：“給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的。”所謂陌生化，就是對(duì)常規(guī)常識(shí)的偏離，造成語(yǔ)言理解與感受上的陌生感。在指稱上，要使那些現(xiàn)實(shí)生活中為人們習(xí)以為常的東西化為一種具有新的意義、新的生命力的語(yǔ)言感覺(jué)；在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上，要使那些日常語(yǔ)言中為人們司空見(jiàn)慣的語(yǔ)法規(guī)則化為一種具有新的形態(tài)、新的審美價(jià)值的語(yǔ)言藝術(shù)。俄國(guó)形式主義批評(píng)家什克洛夫斯基認(rèn)為在其著作《作為技巧的藝術(shù) 》 中的一段話這樣寫(xiě)道：“藝術(shù)之所以存在 ， 就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué) ， 就是為使人感覺(jué)事物， 使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺(jué)到事物， 而不是僅僅知道事物， 藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生 ， 使形式變得困難， 增加感覺(jué)的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度 ， 因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的， 必須設(shè)法延長(zhǎng)。藝術(shù)是體驗(yàn)對(duì)象的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式， 而對(duì)象本身并不重要?！雹龠@段話素來(lái)被當(dāng)作闡釋 “陌生化 ” 理論精髓的經(jīng)典段落。

在文本《在海灣》中，曼斯菲爾德不僅通過(guò)用動(dòng)物的敘述視角來(lái)敘述文本，還借用了還不會(huì)說(shuō)話的嬰兒作為文本中的敘述視角之一，這在很大程度上豐富了《在海灣》中的多重?cái)⑹鲆暯撬囆g(shù)技巧，同時(shí)為讀者提供了新奇的藝術(shù)體驗(yàn)。“什克洛夫斯基十分關(guān)注小說(shuō)家如何通過(guò)敘事角度來(lái)取得陌生化的效果 。他指出托爾斯泰在短篇小說(shuō) 《霍爾斯托密爾》 中 ， 通過(guò)讓一匹馬擔(dān)任第一人稱敘述者的獨(dú)特方式來(lái)使故事內(nèi)容顯得陌生。”②《在海灣》中的第一個(gè)部分，曼斯菲爾德用了山羊、貓、牧羊犬的敘述視角來(lái)完成文本的敘述，比如，從牧羊犬的敘述視角，看到了牧羊人的穿著打扮、行為舉止及其一系列動(dòng)作，看著自己的主人，牧羊犬感覺(jué)到一種驕傲：

……那條狗望著主人，流露出為他驕傲的視色?！?/p>

從一只狗的視角來(lái)看自己的主人、羊群、海灣的清晨以及周?chē)木吧?，無(wú)疑讓讀者感受到一種閱讀的新奇感，從而引發(fā)閱讀興趣。妙趣橫生是的，狗的敘述視角并不是唯一的，接下來(lái)，敘述視角轉(zhuǎn)移到一只叫做“弗洛莉”的貓的敘述視角，由這只貓來(lái)敘述它所看到的牧羊人、牧羊犬和羊群，而這只貓的敘述視角又和牧羊犬的敘述視角交融在了一起，形成了強(qiáng)烈的“陌生感”和嶄新的藝術(shù)體驗(yàn)。

牧羊犬不會(huì)感覺(jué)自己“老”，從前文中的它的敘述視角里，讀者沒(méi)有感覺(jué)到這是一只上了年紀(jì)的狗，在其敘述中，只能感覺(jué)到它平靜、驕傲的內(nèi)心和對(duì)自己的主人的依賴與信任，這個(gè)“老”的信息，是貓弗洛莉的敘述所表達(dá)出來(lái)的。而“趕快跳起身來(lái)，弓著背，縮進(jìn)波紋斑斑的頭里，渾身抖動(dòng)了一下，好象表示她不會(huì)輕易接受別人的討好”則完全來(lái)自牧羊犬的敘述視角，“那頭貓不過(guò)是年輕無(wú)知的女流之輩，不屑一顧?！币彩悄裂蛉畠?nèi)心的感受。這樣借用動(dòng)物的敘述視角和口吻來(lái)完成敘述文本的技巧無(wú)疑帶來(lái)一種新奇的閱讀感受，同時(shí)也營(yíng)造了一種充滿著童真之美的氛圍，暗示讀者這是一部節(jié)奏緩慢、充滿著詩(shī)意與童趣的小說(shuō)作品，海灣的美，陌生化的敘述手法所帶來(lái)的新鮮感以動(dòng)作的敘述視角，都帶來(lái)一種與眾不同的藝術(shù)美感與享受。

美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)》 2003年3月 16日刊登漢普爾 （PatriciaHampl）的文章 《在黑暗中吹哨》 （WhistlingintheDark）， 評(píng)介美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)出版社近期出版的 《凱瑟琳 ·曼斯菲爾 德札記 》 （TheKatherineMansfieldNotebooks）。①文中談到 ， “曼斯菲爾德的 《花園聚會(huì)》 是 20世紀(jì)文學(xué)選集里必選的短篇小說(shuō)… … 現(xiàn)在的讀者更喜歡她的 《序曲 》 和 《在海灣》。”②文章沒(méi)有說(shuō)明其中的原因。但是可以猜測(cè) ， 漢普爾把 《序曲 》 和 《在海灣 》 并列一定是因?yàn)槁狗茽柕碌倪@兩個(gè)中短篇在結(jié)構(gòu)和敘述形式上具有不同于她的其他短篇的獨(dú)特性。而現(xiàn)代人更喜歡讀這兩篇的原因或許是因?yàn)樗鼈冊(cè)诮Y(jié)構(gòu)和敘述形式上的獨(dú)特性迎合了現(xiàn)代人追求新奇與陌生感受的口味， 能夠讓讀者的藝術(shù)享受更持久 ， 更令人回味。③

注釋：

①②③王素英.《在海灣》中的敘述陌生化[J].國(guó)外文學(xué)，2010（01）：124，127，123.