羅子君的前世今生

電視劇《我的前半生》將子君這個(gè)名字重新拉回到人們的視野。

她的身上層疊了不同時(shí)代的氣息和觸感。一個(gè)作家怎么對(duì)待子君，并不是完全由他說了算的。

最初，子君的原型其實(shí)是娜拉。

在“五四”那個(gè)時(shí)代，娜拉出走是一種驕傲的解放姿態(tài)。就像譏誚的張愛玲說的，“中國(guó)人從《娜拉》一劇中學(xué)會(huì)了‘出走。無疑地，這瀟灑蒼涼的手勢(shì)給予一般中國(guó)青年極深的印象。”

張愛玲是善于煞風(fēng)景的，她起了一個(gè)題目叫，“走，走到樓上去”。

真正的出走有時(shí)候并不會(huì)發(fā)生。

第一代子君的塑造者魯迅，有一篇著名演講，叫娜拉走了以后。他是慣于冷眼的，“娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來”。

時(shí)隔兩年，他寫了《傷逝》，魯迅極少寫的關(guān)于愛情的小說。

那個(gè)子君柔弱，“帶著笑渦的蒼白的圓臉，蒼白的瘦的臂膊，布的有條紋的衫子，玄色的裙”，卻說出了最斬釘截鐵的，“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

然而子君最終依然成了一個(gè)棄婦。

她甚至沒有發(fā)聲的可能。亦舒的我的前半生和同名電視劇里，子君都是一個(gè)敘述者，而在《傷逝》里，她不過是涓生手記里的一個(gè)影子。在涓生作為敘述者的故事里，她是依托敘述的聲音而存在的。她沒有能力自我建構(gòu)。

在那個(gè)大時(shí)代里，子君還無力支撐起自己的成長(zhǎng)。

經(jīng)過生活的折磨，涓生對(duì)她說，愛情必須時(shí)時(shí)更新，生長(zhǎng)，創(chuàng)造。他還說愛必須要有所附麗。而沒有這些的子君，他只好說，我已經(jīng)不愛你了。

對(duì)出走的娜拉，這是何等的殘酷。這個(gè)子君只能選擇回到自己出走的家庭，然后默默地死去。

魯迅說過，錢是要緊的。出走的不管是娜拉還是子君都要解決經(jīng)濟(jì)權(quán)。

他對(duì)這一點(diǎn)一直是一針見血的。但在情感上，這個(gè)子君其實(shí)承受了一個(gè)男作家筆下最細(xì)致和最殘酷的拋棄。

輾轉(zhuǎn)到了80年代的香港，自由戀愛早就不是什么問題。亦舒筆下的子君不過是一個(gè)大學(xué)畢業(yè)，嫁了一個(gè)如意郎君，十幾年之后，成了棄婦的故事。

《我的前半生》這個(gè)名字值得玩味?！秱拧防锏淖泳菦]有前后半生之分的，她甚至只有名字沒有姓，她的結(jié)局也只能是死去。

而現(xiàn)代女性，最起碼能從泥垢里直起身子，因?yàn)楫吘惯€有“后半生”。

亦舒到底是言情小說家，她的通透，對(duì)職業(yè)女性的人世洞察，到最終也不過是，讓羅子君找到了另外一個(gè)男人。

即使如此，我們也能看到羅子君的成長(zhǎng)。低到塵埃，再一步步走上來，像亦舒慣有的，姿態(tài)好看，骨子里的自尊。

到了電視劇里，羅子君是21世紀(jì)的全職主婦。在電視劇夸張和狗血的劇情里，女性成長(zhǎng)的線索其實(shí)并不是那么明顯。她是被主角光環(huán)加持過的，也是被巧合和陳詞濫調(diào)的俗套所包圍的。

更多的，像是把劇情附著在她身上。

但是這個(gè)羅子君，她起碼不需要另外一場(chǎng)婚姻作為她的結(jié)局。

喜歡端詳這些不斷被重寫的人和故事。有的時(shí)候，重復(fù)是最鮮明的對(duì)比，我們可以看到的是故事背后的縫隙和撕裂，在那些有趣的細(xì)節(jié)后面，往往是時(shí)代照進(jìn)來的微光。