上海都市的書(shū)寫(xiě)
——以張愛(ài)玲、王安憶、郭敬明為例

孫絮

（沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

上海都市的書(shū)寫(xiě)
——以張愛(ài)玲、王安憶、郭敬明為例

孫絮

（沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

上海在張愛(ài)玲、王安憶和郭敬明筆下，從殖民地到轉(zhuǎn)型改革再轉(zhuǎn)化為開(kāi)放化的現(xiàn)代都市，他們?cè)跓o(wú)形中擔(dān)當(dāng)了各自時(shí)代的代言人。上海這座城市賦予了他們靈感同時(shí)他們也讓上海這座城市更加生動(dòng)真實(shí)。但是由于時(shí)代加之個(gè)體的不同，因此對(duì)于上海的解讀也就構(gòu)成了差異性，本文將對(duì)這些差異性做初步淺析，呈現(xiàn)他們對(duì)上海都市書(shū)寫(xiě)的不同特征。

上海書(shū)寫(xiě);張愛(ài)玲;王安憶;郭敬明;

有“十里洋場(chǎng)”、“東方巴黎”之稱(chēng)的上海，始終是中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的窗口，它的變遷和命運(yùn)和中國(guó)文學(xué)息息相關(guān)。上海以它多面的魅力，深深地吸引著作家們。關(guān)于“上海書(shū)寫(xiě)”這一概念的正式提出，開(kāi)始于劉俊的《論二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的上海書(shū)寫(xiě)》，書(shū)中認(rèn)為：“所謂上海書(shū)寫(xiě)，是指以上海為表現(xiàn)背景，展示20世紀(jì)中國(guó)人在上海這樣一個(gè)現(xiàn)代化大都市中的生活習(xí)俗、情感方式、價(jià)值判斷和生存形態(tài)，以及書(shū)寫(xiě)者本身在這種書(shū)寫(xiě)過(guò)程中所體現(xiàn)出的對(duì)上海的認(rèn)識(shí)、期待、回憶和想象?！笨v觀對(duì)于上海的書(shū)寫(xiě)，從主流文學(xué)史所認(rèn)同的茅盾的《子夜》到張恨水的言情小說(shuō)、張愛(ài)玲的“淪陷區(qū)小說(shuō)”到王安憶的“上海情節(jié)”，再到非主流作家郭敬明的出現(xiàn)，對(duì)于上海的描繪從未間斷過(guò)。不同的作家從不同的角度、立場(chǎng)以他們獨(dú)到的眼光為我們呈現(xiàn)出了不同時(shí)代下對(duì)上海這座城市的感受和記憶。

一、大時(shí)代的變遷

（一）淪陷時(shí)期的上海

張愛(ài)玲1920年出生在上海，父親是典型的遺少，在這樣的大家庭中生活的她認(rèn)識(shí)到了在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的都市上海中，竟然存在著與都市環(huán)境反差巨大的“泡在酒精缸里的孩尸”的遺老遺少，這樣在她的作品也滲透著舊式家庭的影子，而她也清晰地看到舊式家庭在時(shí)代的演進(jìn)中逐漸沒(méi)落直到滅亡的地步。在三十年前的上海，展開(kāi)了《金鎖記》中曹七巧的悲劇人生，為了金錢(qián)嫁給了殘廢的丈夫作了姜家二奶奶，因?yàn)樽约旱那橛貌坏綕M足，她一手毀了兒女的幸福。這種舊式家庭的沉悶和壓抑也注定說(shuō)明了不符合歷史進(jìn)步的事物也必將滅亡的道理。

1941 年上海成為淪陷區(qū)，當(dāng)大多數(shù)作家都搖旗吶喊，談?wù)摃r(shí)事政治和戰(zhàn)爭(zhēng)之時(shí)，張愛(ài)玲的小說(shuō)卻獨(dú)辟蹊徑，沒(méi)有戰(zhàn)事，沒(méi)有革命，只是一群都市男女，他們不是英雄，他們可是這時(shí)代的廣大的負(fù)荷者。因?yàn)樗麄冸m然不徹底，但究竟是認(rèn)真的。他們雖然不過(guò)是軟弱平凡的人，不及英雄有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時(shí)代的總量。她所創(chuàng)造的上海，僅僅是一種底色，一種背景，有電車(chē)、洋房......她在亂世中營(yíng)造著紙上的安穩(wěn)?！秲A城之戀》看似是描繪了白流蘇和范柳元圓滿的愛(ài)情，但歸根到底成全他們的不是愛(ài)情，而是那說(shuō)不清道不明的命運(yùn)——城市的陷落，就如同香港的陷落成全的白流蘇，上海的失落也造就了張愛(ài)玲?？蚂`先生說(shuō)：“中國(guó)哪個(gè)階段都容不得張愛(ài)玲，但是日本人和汪精衛(wèi)卻為張愛(ài)玲搭建了舞臺(tái)?！?/p>

（二）轉(zhuǎn)型時(shí)期的上海

改革開(kāi)放以后，人們的思想逐步解放，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐漸走入人們的視野。上海依托著它優(yōu)越的地理位置，改革的步伐自然比較快，時(shí)代的浪潮自然也影響了這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作家，出現(xiàn)了許多關(guān)于上海懷舊主題的作品，王安憶也是其中一位。她早期的作品“雯雯系列”大多以上海這個(gè)繁華都市為背景，到《海上繁華夢(mèng)》則將上海進(jìn)行了更加細(xì)致的描述。

《長(zhǎng)恨歌》的出現(xiàn)就是在這個(gè)時(shí)期里最經(jīng)典的作品，而對(duì)于上海的描述王安憶顯然比張愛(ài)玲更加充分。在《長(zhǎng)恨歌》中，我們讀到了上海幾十年的滄桑變化，而王琦瑤就是上海女人中典型一個(gè)，而大上海也就是由千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)王琦瑤組成的，讀懂了王琦瑤，也就讀懂了大上海。王琦瑤靠自身的魅力讓周?chē)硕紴樗潎@，她的一顰一笑似乎烙印著時(shí)代的痕跡，傳遞著一個(gè)時(shí)代的審美和風(fēng)韻?！八拖褚粋€(gè)擺設(shè),一幅壁上的畫(huà),裝點(diǎn)了客廳。有時(shí)候,人們會(huì)從始至終地等她蒞臨,豈不知她就坐在墻角,直到曲終人散?！钡珪r(shí)光終究是一個(gè)無(wú)情的敵手，在新的時(shí)代，王琦瑤又找不到自己的位置，她和她曾經(jīng)的繁華終究也隨著時(shí)光，一去不復(fù)，可她卻依舊活在曾經(jīng)。老克臘的出現(xiàn)，最終引發(fā)了她晚年的冒險(xiǎn)，但也讓我們明白，王琦瑤早就將生命內(nèi)質(zhì)留給了上個(gè)時(shí)代，而她的冒險(xiǎn)也無(wú)非是無(wú)謂的掙扎。

（三）物欲化時(shí)期的上海

郭敬明是典型的80后作家，而他所成長(zhǎng)的時(shí)代正是中國(guó)現(xiàn)代化、全球化迅速發(fā)展的時(shí)期。在這種背景下，社會(huì)轉(zhuǎn)型和商業(yè)性的現(xiàn)代消費(fèi)文化環(huán)境已逐漸形成，而他的成功就在于他把文學(xué)與時(shí)尚進(jìn)行了很好的結(jié)合。

郭敬明在《小時(shí)代》中對(duì)這個(gè)時(shí)代、這個(gè)城市做了這樣的注解：這是一個(gè)以光速往前發(fā)展的城市。旋轉(zhuǎn)的物欲和蓬勃的生機(jī)，把城市變成地下迷宮般錯(cuò)綜復(fù)雜。這是一個(gè)匕首般鋒利的冷漠時(shí)代。在人的心臟上挖出一個(gè)又一個(gè)洞，然后埋進(jìn)滴答滴答的炸彈。財(cái)富兩極的迅速分化，活生生把人的靈魂撕成了兩半。我們躺在小小的被窩里，我們微茫的幾乎什么都不是。郭敬明醉心于在作品中建造一座充滿奢侈品的物質(zhì)之都。小說(shuō)中充斥了無(wú)數(shù)的時(shí)尚品牌，誠(chéng)如主人公顧里所說(shuō)，“沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情只是虛弱的幌子”。什么Channel的發(fā)帶、Lv的男包、Prada的手提包、Burberry的西裝等等，與其說(shuō)這部小說(shuō)是描寫(xiě)俊男靚女，不如說(shuō)是給這個(gè)國(guó)際化大都市上海的無(wú)限贊美。而郭敬明本身也毫不吝嗇對(duì)物質(zhì)的贊美，他創(chuàng)造的小時(shí)代，有著大都市的全部符號(hào)，而塑造的人物形象林蕭對(duì)生活的理解和人生標(biāo)準(zhǔn)都非常簡(jiǎn)單，宮洺就是她奮斗和向往的目標(biāo)，達(dá)爾文適者生存的道理成了這個(gè)物質(zhì)時(shí)代的信條。

但是物質(zhì)本身是中性的，扭曲它的是人與人之間的關(guān)系。但是在《小時(shí)代》中愛(ài)情、友情、親情這些因素似乎都成了金錢(qián)的附屬品，一些情感的沖突爆發(fā)似乎也成了陪襯，顧里的生日派對(duì)，本是著重刻畫(huà)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的場(chǎng)面，但是派對(duì)的奢華遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)了沖突本身，而被人記住的恰恰不是友誼破碎的沉痛，而是觥籌交錯(cuò)中豪華的晚宴。對(duì)于苦難我們文學(xué)的表現(xiàn)可謂可圈可點(diǎn)，但是對(duì)于這個(gè)高速發(fā)展、追求效率的時(shí)代，郭敬明所陳述的是最真實(shí)最深刻的。

二、都市價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變

（一）凄楚的上海

張愛(ài)玲筆下的上海有一絲凄楚蒼涼之感，可能因?yàn)樵缒暧龅搅颂嗳饲榈睦淠?，再加之與胡蘭成感情的破碎，因此她內(nèi)心深處有一些悲觀、無(wú)奈，作品也很難有大團(tuán)圓的結(jié)局。《金鎖記》里的長(zhǎng)安，因?yàn)槟赣H曹七巧變態(tài)扭曲的心里，甚至都沒(méi)有自己爭(zhēng)取自己幸福的權(quán)利；《十八春》里的曼楨則是因?yàn)榻憬愕脑O(shè)計(jì)而失掉了所愛(ài)的人，最終痛苦一生；《傾城之戀》里的白流蘇，離婚后被哥嫂騙光了錢(qián)，在家里被冷言冷語(yǔ)逼得幾乎無(wú)法立足，連母親都不肯替她做主。

在張愛(ài)玲的世界中，她可以逃避現(xiàn)實(shí)、逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，而在她的文學(xué)作品中，她卻一心只追求凡俗的人生。她把她所有的經(jīng)歷都投入在每一個(gè)塑造的的角色中，他們的七情六欲，他們的瑣碎平凡，在這些相互隔離相互映射的人際關(guān)系中，張愛(ài)玲剖析著上海這個(gè)大都市的人性，它的惡、它的陰暗。張愛(ài)玲對(duì)上海的傳奇敘述就是建立在這種現(xiàn)代都市市民的價(jià)值觀上，她通過(guò)這些塑造的角色，來(lái)表達(dá)對(duì)這座城市的感受，用人間的冷暖，來(lái)加進(jìn)對(duì)上海凄楚蒼涼的感悟。

（二）追憶的上海

王安憶通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的故事為我們呈現(xiàn)出一個(gè)她眼中的上海，而《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤則集合了王安憶所有對(duì)上海的想象。在記憶的搜尋中，王安憶找到王琦瑤，王琦瑤的歷史就代表著上海的歷史，王琦瑤用她的一生詮釋著上海的書(shū)寫(xiě)。還是“上海小姐”時(shí)的王琦瑤，經(jīng)歷過(guò)種種繁華，有光鮮的衣著，有熱烈的追求者，她能出入各種時(shí)尚派對(duì)，當(dāng)她還在這繁華夢(mèng)中沉浸時(shí)，時(shí)代早已變遷，她的女兒薇薇則代表了一個(gè)新的時(shí)代。她想以不變應(yīng)萬(wàn)變，可是一切都變了樣，歲月早在她身上留下了痕跡，她最終沒(méi)能逃出命運(yùn)的魔掌，她的死亡宣告了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

王琦瑤的追憶就是代表著王安憶對(duì)上海這座城市的追憶，從而建立起一座城市和一個(gè)人的關(guān)系?！堕L(zhǎng)恨歌》從20世紀(jì)40年代到80年代的時(shí)間跨度中，也無(wú)形將歷史時(shí)間中的重大事件如“文革”、“改革”融入到了王琦瑤人體生活中，她就像一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者，闡釋者。

（三）“幻城”的上海

“這就是上海。它可以在步行一百二十秒距離的這樣的彈丸之地內(nèi)，密集地砸下恒隆I、恒隆II、金鷹廣場(chǎng)、中信泰富、梅龍鎮(zhèn)廣場(chǎng)，以及剛剛封頂?shù)钠治餍碌貥?biāo)——華敏帝豪六座摩天大樓……這就是上海，它這樣微妙地維持著所有人的白日夢(mèng)，它在浩渺遼闊的天空上懸浮著一架巨大的天平，讓這座城市維持著一種永不傾斜、永遠(yuǎn)公平的，不公平。”對(duì)于上海這座國(guó)際大都市的描述郭敬明向來(lái)不吝嗇筆墨，他滿足了人們所有對(duì)“魔都”的期待。韓寒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)郭敬明的小說(shuō)最受三線城市青年人的歡迎，因?yàn)樗麄儩M懷對(duì)大城市的憧憬和希望，他們總是對(duì)自己未曾經(jīng)歷、不了解的世界充滿好奇，郭敬明無(wú)疑滿足了他們內(nèi)心最躁動(dòng)的心靈。小說(shuō)創(chuàng)造如幻影般奢華崇尚物質(zhì)的生活。在他一手打造的“小時(shí)代”中我們看到的只有欲望本身，而這些男男女女無(wú)非也就在干三件事：戀愛(ài)、賺錢(qián)、花錢(qián)。這里沒(méi)有對(duì)失敗者的同情，沒(méi)有責(zé)任的承擔(dān)，有的是對(duì)成功、對(duì)金錢(qián)無(wú)限的憧憬。他把一切情節(jié)的設(shè)置都簡(jiǎn)單起來(lái)，像玩游戲一般，成功，唯有成功，你才有資格說(shuō)話，否則你沒(méi)權(quán)對(duì)這個(gè)規(guī)則對(duì)抗。

真正文學(xué)的力量應(yīng)該是從“幻城”的“小時(shí)代”中把人們叫醒，有人說(shuō)郭敬明創(chuàng)造的“小時(shí)代”可以架空在任何一個(gè)城市之上，只要這里有青春、財(cái)富、科技，可是這與我們的大時(shí)代又有多少關(guān)聯(lián)呢。這個(gè)“幻城”的上海又是真正的上海嗎？或許不應(yīng)把太多希望寄予《小時(shí)代》，因?yàn)樗赡軣o(wú)法承載上海這個(gè)城市的內(nèi)核。但畢竟郭敬明還是“火”了，他用他的筆觸書(shū)寫(xiě)了他眼中的大上海，可能他無(wú)法為這個(gè)城市代言，但他還是用他的文字陪伴了一代人。

三、上海市民形象的嬗變

（一）病態(tài)人生的表現(xiàn)

縱觀張愛(ài)玲在都市小說(shuō)中塑造的上海市民形象，多是“病態(tài)”的人物，這些人物常常精神上焦慮、壓抑甚至扭曲變態(tài)、具有的反常的舉止?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中備受丈夫冷落的妻子煙鸝“自戀”到了極致，她每天都要到浴室里坐幾個(gè)鐘頭，來(lái)欣賞自己的肚皮與肚臍；《心經(jīng)》中的小寒在知道父親要和自己的同學(xué)段綾卿同居時(shí)，壓抑在自己內(nèi)心中的“戀父情結(jié)”竟促使她違背身份人倫常理的哭喊道：“你看不起我,因?yàn)槲覑?ài)你!你哪里還有點(diǎn)人心哪——你是個(gè)禽獸!”并“撲到他身上去,打他,用指甲抓他”；而《金鎖記》中的主人公曹七巧更是病態(tài)人物的典型，她最初為黃金鎖住自己的愛(ài)欲，結(jié)果卻鎖住了自己，愛(ài)欲折磨了她一生也致使她走向瘋狂，將病態(tài)的行為實(shí)施在自己的兒女身上，破壞了自己女兒的愛(ài)情還將兒媳婦活活逼死。

探究促使這些人物“病態(tài)”的原因主要是都市生活中人們對(duì)于金錢(qián)與欲望的追逐時(shí)產(chǎn)生的壓抑與焦?fàn)t，使人們不論在心理上還是在精神上發(fā)生了“病變”，這同樣是現(xiàn)代都市快速發(fā)展必然會(huì)經(jīng)歷的。張愛(ài)玲出生、成長(zhǎng)在上海這個(gè)現(xiàn)代化的大都市中，可以說(shuō)她目睹了上海發(fā)展的變遷，洞見(jiàn)了上海人在都市變化發(fā)展中人性的轉(zhuǎn)變。從某種意義上說(shuō)，張愛(ài)玲在她的都市小說(shuō)中所塑造的上海病態(tài)人物形象具有一種文化隱喻的意義，提醒都市的市民警惕現(xiàn)代化發(fā)展所帶來(lái)的災(zāi)難性。

（二）平凡人生的描摹

正如王安憶自己所說(shuō)：“我對(duì)歷史也有我的看法的，我認(rèn)為歷史不是由事件組成的，我們現(xiàn)在總是特別強(qiáng)調(diào)事件，大的事件。我覺(jué)得事件總是從日常生活開(kāi)始的，等它成為事件實(shí)際上己經(jīng)從日常生活變成政治了。歷史的變化都是日常生活里面的變化?！蓖醢矐泴?duì)于日常與歷史的選擇很明顯，她更加關(guān)注日常生活，而對(duì)于上海人形象的刻畫(huà)，她則將目光投向了生活在都市中的平凡的小人物們。

從早期的《流逝》到后期的《長(zhǎng)恨歌》，王安憶用她細(xì)膩的筆觸講述了一個(gè)又一個(gè)平凡的人生。無(wú)論時(shí)代如何變遷，上海市民都兢兢業(yè)業(yè)的過(guò)著“上海屋檐下”的生活，當(dāng)生活中遇到苦難，他們也會(huì)與苦難對(duì)抗，使自己過(guò)得幸福。《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤、《流逝》里的歐陽(yáng)端麗都在上海其中的一方小舞臺(tái)演繹著自己的生活百態(tài)。當(dāng)王琦瑤再次回到平安里的時(shí)，她可以在生活中的一針一線、一茶一飯找到樂(lè)趣。歐陽(yáng)端麗也能因?yàn)閷⒁患炫鄹某梢r衫而感到未曾有過(guò)的成就感。王安憶通過(guò)對(duì)人物日常生活的刻畫(huà)，將上海市民階級(jí)的生活形式固定化了，同時(shí)也詮釋了王安憶心目中的上海文化。

（三）高端人生的展現(xiàn)

可能由于年紀(jì)與自身經(jīng)歷的關(guān)系，郭敬明在上海都市小說(shuō)中所描寫(xiě)的主角多是青少年，但他在小說(shuō)文本中竭力描寫(xiě)主人公的消費(fèi)能力與金錢(qián)資本的炫耀，如在《小時(shí)代》系列小說(shuō)中各種大牌名牌成了主人公們?nèi)粘ＯM(fèi)品。這些小說(shuō)中的主角，一般都有著顯赫的家室，揮金如土，即使沒(méi)有雄厚的家庭背景，自己也是重視金錢(qián)、瘋狂的追逐財(cái)富。

《小時(shí)代》所描寫(xiě)的是四個(gè)女大學(xué)生在校園里相識(shí)、相知到成為彼此的羈絆，雖然描寫(xiě)的人物不多，但郭敬明深刻的展現(xiàn)了80年代上海青年的形象以及他們高端的生活方式。在《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》小時(shí)代的序章部分是這樣寫(xiě)的:“(顧里和Neil姐弟倆)從首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)的T3航站樓登機(jī)，從北京飛回上海.他們兩個(gè)端著星巴克的綠色咖啡紙杯沖向安檢口，男孩說(shuō)，你可以讓自己把這個(gè)顏色想象成卡地亞的盒子，也許會(huì)讓你好受一些。顧里接過(guò)空姐拿過(guò)來(lái)的不含酒精的石榴雞尾酒，一邊喝著，一邊翻著包里的LAMER噴霧往臉上噴。電話里顧里的聲音聽(tīng)起來(lái)胸有成竹，并且充滿了對(duì)我的輕蔑，(顧里說(shuō))聽(tīng)我的，現(xiàn)在去我房間，拿一條愛(ài)馬仕的羊絨披肩把他包裹起來(lái)，然后塞一個(gè)LV的錢(qián)包在他手里。(男孩說(shuō))換一條PRADA的毯子呢?顧里在電話里，語(yǔ)氣認(rèn)真地思考著?！边@段對(duì)話中郭敬明一直在展現(xiàn)著主人公的高端的消費(fèi)水平與顯赫的金錢(qián)資本。

雖然郭敬明描摹的這些人物是上海這個(gè)大都市中特殊的一部分，但是在郭敬明眼中此時(shí)期的上海就是奢華的，充滿現(xiàn)代感的，是一個(gè)多姿多彩的空間。但是這種紙醉金迷的生活充滿著虛無(wú)，只剩下一層物質(zhì)的表皮。

四、結(jié)語(yǔ)

不論大時(shí)代的變遷，還是小時(shí)代的轉(zhuǎn)變，對(duì)上海這座國(guó)際化大都市的描述始終是作家們所青睞的。從張愛(ài)玲到王安憶再到郭敬明，這中間還有許許多多作家，在上海的天地中留下了自己的筆觸。這座讓他們愛(ài)讓他們恨的城市，在他們眼中都有屬于自己的印記。在他們的作品中我們看到了上海幾十年的滄桑變化。當(dāng)人們贊美張愛(ài)玲王安憶時(shí)，也深切的感受到當(dāng)時(shí)他們對(duì)上海的書(shū)寫(xiě)已經(jīng)無(wú)法呈現(xiàn)現(xiàn)代化的上海，于是成長(zhǎng)起來(lái)的一代自然也被人寄予厚望，遺憾的是他們似乎并沒(méi)有對(duì)這個(gè)城市進(jìn)行更為深刻和本質(zhì)的描寫(xiě)，甚至還有人稱(chēng)80后是垮掉的一代，當(dāng)我們把批判直指郭敬明時(shí)，此時(shí)的文壇又能拿出什么更有說(shuō)服力的作品嗎？他們?nèi)松啔v上缺乏厚度和廣度，是他們作品與經(jīng)典之間很難逾越的鴻溝。除去對(duì)郭敬明一味的批判，找尋城市書(shū)寫(xiě)最恰當(dāng)?shù)难哉f(shuō)方式表達(dá)“小時(shí)代”下真正的人生才是亟待解決的問(wèn)題。

[1]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集[M].合肥：安徽文藝出版社,1992.

[2]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：作家出版社,2000.

[3]王安憶.海上繁華夢(mèng)·流逝[M].北京：作家出版社,1996.

[4]郭敬明.小時(shí)代1.0折紙時(shí)代[M].武漢:長(zhǎng)江文藝出版社，2008.

[5]劉秀芳.二十世紀(jì)女性文學(xué)中的“上海書(shū)寫(xiě)”——以張愛(ài)玲、王安憶、衛(wèi)慧為例[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2004.

[6]江冰.《小時(shí)代》：“80后”的另類(lèi)經(jīng)驗(yàn)[J].小說(shuō)評(píng)論，2009 (4)：65-67.

[7]劉俊.論二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中的“上海書(shū)寫(xiě)”[J].文學(xué)評(píng)論，2002(3)：38-43.

Shanghaiby Writers：Taking Zhang Ailing,Wang Anyi and Guo Jingming as an Example

SUN Xu
（College of Liberal Arts,Shenyang Normal University,Shenyang 110034,China）

Shanghai,in the works of Zhang Ailing,Wang Anyi and Guo Jingming,changed from the colony to the transformation reform,to the open and modern city,so they have virtually become spokespersons of their own times. The city of Shanghai gives them the inspiration;at the same time they also let itmore vivid and real.The age and the individual differences constitute different interpretations for Shanghai.The paper will make a preliminary analysis of these differences to show different characteristics of Shanghai in their works.

Shanghaiby writers;Zhang Ailing;Wang Anyi;Guo Jingming

I207.8

A

1009-4318（2017）01-0026-04

孫絮（1991-），女，遼寧朝陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方面的研究。

2016-10-28